Martin Frech

Glossar der fotografischen Fachbegriffe

• #

• 8-mm-Film (teilw. hist.)

  Kinefilm­format in div. Aus­prägungen; wichtig ist noch das 1965 ein­ge­führte Super 8; Auf­nahme­format: 5,46 × 4,01 mm (q); konfek­tioniert in 15-m-Kas­set­ten
  Stand 2022 am Markt ↱ (Quelle):
  – Kodak TRI-X: Schwarz­weiß-Umkehr­film
  – Kodak Ekta­chrome 100 D: Farb-Umkehr­film
  – Kodak Vision 3 (50 D, 200 T und 500 T): Farb-Negativ­filme
  Warum man sich das gönnt: Even if you recorded a pile of shit with super 8 it would still look amazingly beautiful.
  ↱ Super 8 Film Stock Demos

• 16-mm-Film

  Kinefilm­format mit einem Auf­nahme­format von 10,3 × 7,5 mm (q) (Normal 16; Seiten­verh. 4:3; seit 1923) bzw. 12,35 × 7,42 mm (q; Super 16; Seiten­verh. 5:3; seit 1969; selten als Vor­führ­format; ⭬ Hi 16); ein- oder beid­seitig per­fo­riert; bei ein­seitig per­fo­rier­tem Normal 16 ist eine Licht- oder Magnet-Ton­spur möglich. 16-mm-Film war das klas­sische Format für Doku­mentar­filme, da die Kameras im Ver­gleich zum 35-mm-Format noch recht hand­lich sind.
  16-mm-Film wird auch in ⭬ Kleinst­bild-Foto­kameras (z. B. »Rollei 16«; nicht aber ⭬ Minox!) ver­wendet (Auf­nahme­format ist dann her­steller­abhängig).

• 35-mm-Film

  beid­seitig perforierter Film­streifen dieser Breite, ursprüng­lich als Kine­film ent­wickelt, seit 1913 auch für die ⭬ Klein­bild-Foto­grafie genutzt (Oskar Barnack). In der Kine­film-Kamera liegt die Per­foration seit­lich, im Foto­apparat oben und unten; ent­sprechend ver­schieden sind die Auf­nahme­formate.

• 70-mm-Film (auch: Breit­film)

  Film­streifen dieser Breite; per­fo­riert und un­per­fo­riert
  Im Kine-Bereich gelegent­lich noch als Vor­führ­format genutzt (i. d. R. um­kopiert vom 65-mm-Nega­tiv mit Platz für Ton­spuren); Per­fo­ration: doppelt per­fo­riert, Type I.
  Für die Foto­grafie gab es konfek­tionierten 70-mm-Film in Patronen (5 m) für spezielle ⭬ Mittel­format-Kameras/-Rück­teile (Linhof, Hasselblad); Per­fo­ration: doppelt per­fo­riert, Type II (auf Kodak-Spule S-84). In der Kamera wurde der Film von einer Patrone in die andere trans­portiert, man konnte daher ein­fach teil­belich­tete Filme ent­wickeln. Dieses Format hatte in der Foto­grafie leider nur eine Nischen­bedeutung für Anwen­dungen, wo in kurzer Zeit viele Auf­nahmen in besserer als ⭬ Klein­bild-Quali­tät benötigt wurden (Apollo-Programm, Schul­portraits, Hoch­zeits­foto­grafie) oder wo die Länge des Film­streifens wichtig war (Rotations-Panorama­kameras).

  Frisches 70-mm-Ma­te­ri­al zum selbst konfek­tio­nieren bekommt man noch von Ilford (HP-5, 50 ft-Rolle; doppelt per­fo­riert: CAT 1174821, ohne Perf.: CAT 1174810).

  Lit. zur hist. Bedeu­tung von 70-mm-Film und dessen heutiger Nutzung:
  Rogers, Brett: Photographing On 70mm Film in 2020. In: Tasmania Film Photography, 2020-09-26. Online: ↱ tasmanianfilmphotography.wordpress.com/2020/09/26/photographing-on-70mm-film-in-2020. [2022-05-05]

• A

• Adotol Konstant (Adox)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Foto­papier; ur­sprüng­lich ORWO N113

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Webseite [2022-07-23]

• Albumen

  Eiweiß

  engl.: albumen

• analoge Foto­grafie

  ⭬ emulsions­basierte Foto­grafie

• APS (hist.)

  Abk. f. Advanced Photo System; Ergeb­nis des Forschungs­projekts 235 von Canon, Fuji­film, Kodak, Minolta und Nikon; 1996 gemein­sam ein­ge­führt zur Ab­lösung des Klein­bild-Films im Amateur­bereich; Kodak ⭬ Film Typ 240 mit ent­sprechend speziellen Kameras und Geräten für die Foto-Finisher; letztes Auf­bäumen der analogen Foto­industrie im Amateur­markt, kam aber zu spät

  Die Idee war, das Foto­gra­fieren für die Hobby-An­wender ein­facher und weniger fehler­anfällig zu machen, aber den­noch und trotz des mit 24 mm ver­gleichs­weise schmalen Films eine hohe Quali­tät zu bieten.

  • Film­patronen waren konfek­tio­niert für 15, 25 oder 40 Auf­nahmen; zusätz­lich zum Bild wurden Meta­daten optisch und bei den teureren Kameras auch mag­ne­tisch auf dem Film gespeichert, um die Ver­ar­bei­tung im Labor zu auto­mati­sieren.
  • Es waren nur Farb­negativ­-, chromo­gene Schwarz­weiß- sowie Farb­dia­filme am Markt; es gab keine klas­sischen Schwarz­weiß­filme.
  • Der Film­an­fang muss beim Ein­legen der Patrone in die Kamera nicht einge­fädelt werden – die Kamera zieht den Film auto­matisch bis zum ersten un­belich­teten Bild aus der Patrone (das Wechseln teil­belich­teter Filme ist mög­lich). Komplett belich­tete Filme werden auto­matisch zurück­gespult.

  • Vor jeder Auf­nahme kann das Seiten­verhält­nis an der APS-Kamera neu ge­wählt werden:

    • APS-C (Classic): 25,1 × 16,7 mm (3:2)
    • APS-H: 30,2 × 16,7 mm (16:9, komplettes Negativ)
    • APS-P (Panorama): 30,2 × 9,5 mm (3:1)

    Die Wahl wird als Meta­datum op­tisch/mag­ne­tisch auf dem Film ge­speichert für die Aus­be­lich­tung im Labor; auf­ge­nommen wird aller­dings immer das volle Format (H), das auch der Index-Print zeigt.

  • Der Film bleibt auch nach der Ent­wicklung in seiner Patrone, das ver­ein­facht – in Verbindung mit dem obli­gatorischen Index-Print – den Um­gang mit den Nach­bestel­lungen und das Archivieren; aller­dings nur solange der Index-Print nicht ver­loren geht.

• ASA

  ⭬ Film­empfind­lich­keit

• B

• Barytabzug

  Der Gold­standard: ⭬ nass ausgear­beitete analoge Ver­grö­ßerung auf ⭬ Baryt-Foto­papier

• Baryt-Foto­papier

  engl.: fiber-based paper

  ⭬ Foto­papier

• Belichtungs­messer

  Gerät zur Bestimmung von Blende/Belichtungs­zeit. In die Kamera inte­griert oder als sepa­rates Gerät.

  Zwei Methoden: Objekt- oder Licht­messung. Bei der Objekt­messung misst man die Beleuchtungs­stärke des vom Motiv in Richtung Kamera reflek­tierten Lichts (alle in Kameras eingebaute B. messen so); bei der Licht­messung wird die Stärke des Lichts gemessen, das das Motiv beleuchtet.

  Spezielle B. sind Spot-Belich­tungs­messer, die ein sehr kleines Mess­feld haben, Blitz­belich­tungs­messer, die die Beleuchtungs­stärke während des Blitzens messen und Densi­tometer zur Dichte­messung von Auf- und Durch­licht­vorlagen.

  Ein bewährtes Hilfs­mittel zur Belich­tungs­messung ist die ⭬ Grau­karte.

  Hat man keinen B. zur Hand sollte man die Belich­tungs­para­meter quali­fiziert schätzen (⭬ Sunny-16-Regel).

  Schön bebilderter Abriss zur Geschichte der Licht­messung: ↱ photobibliothek.ch/seite007v.html

  engl.: light meter, exposure meter

  

  Der Autor in jungen Jahren bei der Arbeit mit einem Spot-Belichtungs­messer

• Bleich­bad­über­brückung

  Farb­negativ­film­entwicklung ohne Bleich­bad – das Silber bleibt im Nega­tiv; resultiert in höherem Kontrast, geringerer Farb­sättigung und deut­licherem Korn der kopierten Bilder; wenn das Ergebnis nicht gefällt, kann das Bleichen nach­geholt werden

  engl.: bleach bypass, silver retention

  Der Kameramann Roger A. Deakins über seine Arbeit an 1984: ↱ How Roger Deakins Conjured the Dystopian Darkness of 1984

• Bleichen

  Umwandeln des metallischen Silbers in einem foto­grafischen ⭬ Print in ein Silber­salz oder ein Sil­ber­a­lo­ge­nid.

  Anwendung beim:

  • Abschwächen
    s. a. ⭬ Farmer­scher Abschwächer
  • ⭬ Tonen:
    Die Silber­salze reagieren im an­schließenden Toner­bad zu farbigen Silber­ver­bindungen.
  • Um­kehr­ent­wickeln (⭬ Um­kehr­ent­wicklung):
    Ent­fernen des Bildes aus der Erst­ent­wick­lung
  • Umentwickeln
  • Farb­film-Ent­wickeln (⭬ C-41-Prozess, ⭬ E-6-Prozess)

• Blaupause

  ⭬ Cyano­typie

• Blitzwürfel

  engl.: flashcube

• box speed

  ⭬ Nennempfind­lich­keit

• Bromöldruck

  Der Bromöldruck ist eines der kunst­foto­grafischen Edel­druck­verfahren; er kombiniert – hand­werklich gesehen – die Foto­grafie und die Malerei.
  ausführlich beschrieben in:

  Lit.:
  Frech, Martin: Brom­öl­druck, ein foto­grafisches Edel­druck­verfahren. In: Notizen zur Foto­grafie, 2009-11-03. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-11-03/Bromoeldruck.html [2022-06-10]

• C

• C-41-Prozess

  Von Kodak definierter Prozess zur Ent­wick­lung von Farb­negativ-Filmen; Nach­folger des C-22; Fuji nennt ihren zu C-41 kompa­tiblen Prozess CN-16, der von Agfa hieß AP-70.

  

  C-41-kompatible Chemie (Konzentrate)

  Prozess­ablauf:

  1. Entwicklung
  2. Stoppbad
  3. Bleichbad
     s. a. ⭬ Bleich­bad­über­brückung
  4. Zwischenwässerung
  5. Fixierbad
  6. Schlusswässerung
  7. Stabilisierungsbad

  Prozess­‌temperatur ist 37,8 °C (≙ 100 °F), kann aber bei An­pas­sung der Zeiten meist auf 30 °C redu­ziert werden. Auf das Stopp­bad kann zu Lasten des ⭬ Fixierers ver­zich­tet werden. Es gibt Chemie, bei der Bleich- und Fixier­bad zu einem Bleich­fix-Bad (blix) kombi­niert sind.

  Lit:

  • Kodak-Doku:
    Using Kodak Flexicolor Chemicals. Kodak-Dokument Z-131 (ohne Datum [2017]). Online: ↱ imaging.kodakalaris.com/sites/default/files/wysiwyg/pro/chemistry/z131.pdf
  • tl;dr:
    Using Kodak Flexicolor Chemicals in a Small Tank. Kodak-Dokument CIS-211 (Aug. 2010). Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/cis211-2010_08.pdf [2022-06-02]

• C-Print

  ⭬ nass aus­gearbeitete analoge ⭬ Ver­grö­ßerung oder ⭬ Kontakt­kopie auf ⭬ Color-Foto­papier

  

  Eine Farb­vergrö­ße­rung (C-Print) im Wasser­bad

• Camera Cracker­stenopeica oder: Puttin’ On The Ritz

  Der ital. Künstler Paolo Gioli (1942–2022) versah seine ⭬ Loch­kameras gerne mit natür­lich auf­treten­den Löchern, bspw. mit denen von Crackern.

  Zeit­genössische Adepten nennen ihre davon inspi­rierten Kameras Cracker Cam, Cámara Galletita …

• Chromogene Ent­wicklung

• Chromogener Schwar­zweiß­film

• Chromolytische Ent­wicklung

• Ciba­chrome

• CineStill Film

  US-amerik. Firma, die Kodak-Kinefilm für die foto­gra­fische Nutzung bearbeitet und um­konfek­tioniert. Die einzelnen Bilder sind daher nicht numeriert (⭬ Keykode) und den Farb­negativ­filmen fehlt die ⭬ Licht­hof­schutz­schicht.

  Website: ↱ cinestillfilm.com

• Color-Foto­papier

  ⭬ PE-Foto­papier für Farb­vergrö­ßerungen; nur noch für die Ent­wicklung im ⭬ RA-4-Prozess verfügbar
  Lit.:Frech, Martin: Kodak Endura vs. Fujifilm Crystal Archive. In: Notizen zur Fotografie, 2017-05-23. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-05-23/Kodak-Endura_vs_Fujifilm-Crystal-Archive.html [2022-04-08]

• Crossentwicklung

  Entwicklung eines Farb­films in einem nicht dafür vor­gesehenen ⭬ Ent­wick­ler. Die Resul­tate sind meist höhere Kontraste und un­natürliche Farben, sind jedoch schwer vorher­sehbar und unter­scheiden sich von Film zu Film.

  engl.: cross processing

• Cyanotypie, Eisen­blau­druck, Blau­pause

  simpler fotogr. Prozess ohne Silber: Ein mit Ei­weiß oder Stärke grun­dierter Träger (Papier, Textil) wird be­schich­tet mit der licht­empfind­lichen Mischung aus Eisen­ammonium­citrat (= Ammoniu­meisen(III)-citrat) – die grüne Variante gibt bessere Ergebnisse als die braune – und Rotem Blut­laugen­salz (= Kalium­hexa­cyanido­ferrat(III)). Diese Schicht ist für UV-Licht empfindlich.

  Cyano­typien werden als ⭬ Kontakt­kopien hergestellt; belich­tet wird unter Sonnen­licht oder einer UV-Lampe. Danach muss nur noch ge­wässert werden, um die un­be­lich­tete Chemie zu ent­fernen; ein ab­schließendes Bad in ver­dünnter Salz­säure stabi­lisiert das Bild­weiß. Übrig bleibt das stabile (negative) Bild aus dem wasser­un­lös­lichen Berliner Blau.

  Durch ⭬ Bleichen mit Natrium­carbonat und ⭬ Rück­ent­wickeln mit Gerb­säure wird aus dem blauen ein schwarzes Bild.

  Die C. wurde 1842 von Sir John Herschel (1792–1871) ent­wickelt und kurz darauf von Anna Atkins (1799–1871) genutzt, die damit ihr Buch Photographs of British Algæ. Cyanotype Impressions. (Foto­gramme) ›druckte‹ (⭬ Print) und en passant das erste Foto­buch schuf.

  engl.: cyanotype, blueprint process

• D

• D-23 (Kodak-Rezept)

  ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film; simple Al­ter­na­ti­ve zu ⭬ D-76; ent­hält nur Metol (⭬ Ent­wick­ler­sub­stanz) und Natrium­sulfit (Schutz­sub­stanz und Be­schleu­ni­ger); un­pro­ble­ma­tisch im Selbst­an­satz:

  1. Erwärme 500 ml Wasser auf ca. 50 °C.
  2. Löse separat 7,5 g Metol in etwas Wasser auf; vorher ein wenig Natrium­sulfit zugeben, damit das Metol nicht vor­zeitig oxy­diert.
  3. Füge die Metol-Lösung dem halben Liter Wasser zu.
  4. Löse separat 100 g Natrium­sulfit in etwas Wasser auf.
  5. Füge die Natrium­sulfit-Lösung der Metol-Lösung zu.
  6. Fülle mit Wasser auf 1 l auf.

  Als Anhalts­punkt für die Ent­wick­lungs­zeit taugt die ent­sprechende Zeit für ⭬ D-76.

  Un­ver­dünnt kann D-23 für un­ge­fähr 100 KB-Filme pro ca. 4 Liter wieder­ver­wen­det werden ohne die Ent­wick­lungs­zeit an­zu­passen, wenn die Lösung mit 22 ml DK-25R pro KB-Film re­gene­riert wird.

  Werden 60 g Natrium­bi­sulfit zu obigem Rezept hinzu­gefügt er­hält man den Fein­korn­ent­wickler D-25.

  D-23 eignet sich auch als ⭬ Zwei­bad­ent­wick­ler (DD-23, Divided D-23).

• D-76 (Kodak)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film auf Basis Metol und ⭬ Hydro­chinon ⚠

  D-76 ist der wohl wichtigste Nega­tiv­ent­wickl­er über­haupt und wird noch immer viel genutzt.

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

  D-76 H ist ein wirkungs­gleiches Rezept ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠ und damit um­welt­freund­licher (nur Metol, Natrium­sulfit und Borax). Das H steht für Dr. Grant Haist (1922–2015, ein­fluss­reicher Chemiker bei Kodak sowie Foto­graf).

  Gute Alter­nativen zu D-76 sind ⭬ D-23 und ⭬ XTOL.

• D-96 (Kodak)

• D-Print

  Sammel­bezeichnung für Bilder aus digi­talen Daten; kann eine Aus­belich­tung auf Foto­papier sein, ein Tinten­strahl-Druck, …

• Dektol (Kodak)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Foto­papier; entspricht D-72

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

• Delta-Kristall-Film, Core-Shell-Film (Ilford)

  Ilfords Typ-Bezeich­nung für deren ⭬ Flach­kris­tall­filme (Delta 100, Delta 400, Delta 3200).

  ⭬ Flach­kris­tall­film

• Diafilm (griech. δία: durch)

  Liefert nach dem Ent­wickeln ein schwarz­weißes oder farbiges Dia­posi­tiv; muss zum Betrach­ten durch­leuchtet werden (Projek­tion, Leucht­kasten).

  Jeder Schwarz­weiß­negativ­film kann zum Dia umkehr­ent­wickelt werden (vor­zugs­weise solche mit klarem Träger); als Farb­dia­filme gibt es Stand 2022 von Kodak den ⭬ Ekta­chrome E100 sowie von Fuji FUJI­CHROME Velvia 50, Velvia 100 und PROVIA 100F (alle zur Ent­wicklung im ⭬ E-6-Prozess; ↱ Quelle).

  engl.: slide film, reversal film

  s. a. ⭬ Schwarz­weiß­dia­positiv, ⭬ Farb­dia­positiv, ⭬ Um­kehr­ent­wicklung

• Dichroitischer Schleier

  Bild­fehler; feine Silber­schicht, die sich während der Ent­wick­lung auf der Ober­fläche des Films ab­legt; ent­steht, wenn der Ent­wickler zu viel Silber löst, dieses aber nicht in der Lösung halten kann; er­scheint oft bräun­lich im Durch­licht und grün-/gelb­lich im Auf­licht.

  engl.: dichroic fog

• Dichte

  engl.: density

• DIN

  ⭬ Film­empfind­lich­keit

• Disc-Film (Kodak)

  kurioses ⭬ Kleinst­bild-Film­format von Kodak; 1982 ein­ge­führt als Nach­folger für das Pocket-System; 15 Nega­tive (Auf­nahme­format 8 × 10,5 mm) auf einer Scheibe (⌀ 65 mm) in einer 7 mm flachen Kassette

  Filme wurden produ­ziert von 1982 bis 1998, Kameras bis 1990

  Lit. (DIY-Anleitung):
  Hèrm, Hofmeyer: Fresh New Kodak Disc Film. URL: ↱ sites.google.com/view/fresh-kodak-disc-film/home [2022-04-28]

• Dokumentenfilm, Hochauflösungsfilm

  Film für Mikro­foto­grafie; steile Gradation (sehr kontrast­reich), fein­körnig, hoch­auf­lösend, geing­empfind­lich, erreicht hohe Dichte

  Typ­gerecht ent­wickelt haben D. einen geringen Ton­wert­um­fang; kann durch an­gepasste Ent­wick­lung, evtl. mit Spezial­ent­wicklern, zum Halb­ton­film ent­wickelt werden

  z. B. Adox CMS 20; Rollei Ortho 25

  s. a. ⭬ Strich­film

• Drei­farben­foto­grafie, Tri­chromie

  Das Prinzip aller praktischen Farb­foto­grafie.

  I. e. S.: Drei separate Schwarz­weiß­auf­nahmen werden durch rote, grüne und blaue ⭬ Farb­filter an­ge­fertigt; zum Be­trach­ten werden diese zur farbigen Dar­stellung pass­genau über­einander proji­ziert.

  engl.: three-color process, trichromy

• Dunkelkammer

  Rot­licht­bezirk für die Praktiker der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie, Teil eines ⭬ Foto­labors; siehe dort

  engl.: darkroom

• DX-Kodierung (digital index)

  Von Kodak definierte maschinen­lesbare Kodierung von Film­empfind­lich­keit, Film­länge und Belichtungs­spielraum der Schicht auf Film­patronen: Ein Schach­brett­muster im CAS-Code für Kameras (Camera Auto Sensing Code) und ein Bar­code für Ent­wicklungs­maschinen.

• E

• E-6

  von Kodak definierter chromogener Prozess zur Ent­wicklung von ⭬ Ekta­chrome-Farb­dia-Filmen und kompatiblen (⭬ Dia­film); Fuji nennt ihren zu E-6 kompa­tiblen Prozess CR-56, der von Agfa hieß AP-44.

• ECN-2 (Eastman Color Negative)

  Von Kodak definierter Prozess zur Ent­wick­lung von Farb­negativ-Kine­filmen.

  Lit.:
  Processing Kodak Motion Picture Films, Module 7 ; Process ECN-2 Specifications. Kodak-Dokument H-24.07 (2020). Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/Processing-KODAK-Motion-Picture-Films-Module-7.pdf [2020-06-04]

• ECO 4812 (Moersch)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Foto­papier

  enthält kein ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Web­seite des Her­stellers

• Edel­druck­ver­fahren

• E I, exposure index

  Eine von der ⭬ Nenn­empfind­lich­keit des ge­ge­benen Films ab­weichende Empfind­lich­keits­ein­stellung am ⭬ Be­lich­tungs­messer

  Wenn z. B. ein ISO 400/27°-Film wie ein ISO 200/24°-Film belichtet wird (1 Blende Über­be­lich­tung), wird dieser mit einem E I von 200 be­lichtet.

  s. a. ⭬ Film­empfind­lich­keit

  Lit.:
  ISO vs EI Speed Ratings for Kodak Films. Kodak-Dokument CIS-185 (Nov. 1996). Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/cis185-1996_11.pdf [2022-09-09]

  engl.: exposure index, speed setting

• Ein­bad Fixier­ent­wickler, Ein­bad­entwick­ler, Mono­bad

  Wie der Name schon sagt: ⭬ Ent­wickler, der den ⭬ Fixierer ent­hält; nach dem Mono­bad muss nur noch gewässert werden; das geht schnell, da das Mono­bad eine al­ka­lische Lösung ist.

  Ein­bad Fixier­entwick­ler sind Vor­aus­setzung für die ⭬ Sofort­bild-Foto­grafie und nütz­lich, wenn man ein paar Minuten Fixier­zeit ein­sparen möchte, die Bild­qualität aber eine unter­geord­nete Rolle spielt; z. B. früher bei der Ziel­foto­grafie im Sport.

  Das Rezept ist so ab­ge­stimmt, dass der Ent­wick­ler fertig ist, bevor der Fixierer über­nimmt. Soll das perfekt funk­tio­nieren, müsste für jede fotogr. Schicht ein spezielles Mono­bad zusammen­gestellt werden. Für die Chemie-Paste in den Sofort­bild-Filmen wird das so gemacht.

  Die üblichen Mono­bad-Rezepte sind jedoch ein Kompro­miss: Alle Filme be­kommen die selbe Ent­wick­lungs­zeit, egal, wie lange man den Film darin badet (da nach wenigen Minuten nur noch der Fixierer wirkt). Daher funk­tio­nieren die üblichen Mono­bäder eher mit gering- bis mittel­empfind­lichen Filmen. Die Tempe­ratur spielt eine Rolle, damit kann man experi­mentieren.

  Will man un­bedingt ein Mono­bad ver­wenden – z. B. auf Reisen – ist es sinn­voll, ver­schiedene Filme damit zu testen (je­weils mit Be­lich­tungs­reihen, um den opti­malen ⭬ E I zu finden) und den zu ver­wenden, der am besten zum ge­wählten Mono­bad passt.

  Proprietäre Produkte:

  • FPP Super MonoBath BW Developer (Pulver oder flüssig)
    enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠
    ↱ Web­seite des Her­stellers
  • Df 96 (⭬ Cine­Still)
    nicht verwechseln mit ⭬ D-96!
    enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠
    ↱ Web­seite des Her­stellers
  • Monotenal, Monophen (Tetenal; 1960er-Jahre, nicht mehr er­hält­lich)

  Rezept nach Donald Qualls (2004-09-10 auf rec.photo.darkroom; via ↱ covingtoninnovations.com/hc110):

  • 32 ml ⭬ HC-110 (enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠)
  • 100 ml Ammoniak
  • 20 ml Ilford Rapid Fixer
  • auf 500 ml auffüllen mit Wasser
  • sofort verwenden

  engl.: monobath

  Lit.:
  Haist, Grant: Monobath Manual. Hastings-On-Hudson N. Y.: Morgan & Morgan, 1966

• Eisenblaudruck

  ⭬ Cyano­typie

• Ektachrome

  ⭬ Diafilm von Kodak zur Ver­arbei­tung im ⭬ E-6-Prozess; 2012 einge­stellt, 2018 als Ekta­chrome E100 wieder­belebt
  ↱ Datenblatt

  

  aus­sortierte gerahmte Ekta­chrome-Dias

• Ektachrome R-3 (hist.)

  Kodak-Prozeß für Ekta­chrome-22-Farb­um­kehr­papiere; ein­ge­führt 1983

• ELVIS (hist.)

  Elec‌tronic Video Interac‌tive Sys‌tem; Steuer­pro­gramm für Inter­aktives Kino von Martin Frech (1990/91).
  Lit.:

  • Frech, Martin: Interaktives Kino [Diplom­arbeit, Fach­hoch­schule für Druck Stuttgart], 1991. 🗎 ausgew. Seiten
  • Frech, Martin: Privat-Programm: Kommt das Interaktive Kino? In: Video Professional (Verlag Schiele & Schön) 2 (1992) 3, S. 6 ff.

• Emulsion

  ⭬ Schicht

• emulsions­basierte Foto­grafie

  Sammel­bezeichnung für tradi­tionelle, nicht-digitale Ver­fahren der fotogr. Bild­erzeugung; »analoge Fotografie«
  siehe auch mein → Manifest

• Entwickler, Hervor­rufer

  Das Entwickeln ist ein Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten.

  Der E. ist eine Flüssig­keit, die in der belich­teten fotogr. ⭬ Schicht nega­tive oder posi­tive Bilder her­vor­ruft.

  E. gibt es als Pulver (zum Lösen in Wasser) oder als Flüssig­kon­zen­trate als pro­pri­e­täre Pro­dukte zu kaufen – man kann sie jedoch auch nach ver­öffent­lichten Re­zepten aus den Roh­che­mi­ka­lien selbst zusammen­stellen.

  Wichtigste Bestand­teile eines E. sind die ⭬ Ent­wickler­sub­stanz sowie eine Schutz­sub­stanz (ver­hin­dert die vor­zei­tige Oxy­dation der Ent­wickler­sub­stanz; meist Narium­sulfit). Die meisten E. ent­halten zu­sätz­lich Alkalien (zur Be­schleu­ni­gung der Ent­wick­lung) und Ver­zögerer (zum Schutz der un­belich­te­ten Sil­ber­a­lo­ge­nide).

  ausgewählte Schwarz­weiß-Negativ­entwickler:

  • ⭬ D-23 (Kodak-Rezept; Selbst­an­satz)
  • ⭬ D-76 (Kodak)
  • ⭬ ID-11 (Ilford)
  • ⭬ HC-110 (Kodak)
  • ⭬ Rodinal (urspr. Agfa)
  • ⭬ XTOL (Kodak)

  ausgewählte Schwarz­weiß-Papier­entwickler:

  • ⭬ Adotol Konstant (Adox; urspr. ORWO N113)
  • ⭬ Dektol (Kodak)
  • ⭬ ECO 4812 (Moersch)
  • ⭬ Eukobrom (Tetenal)
  • ⭬ Fomatol PW (Foma)
  • ⭬ Multi­grade Developer (Ilford)
  • ⭬ Neutol (Adox; urspr. Agfa)
  • ⭬ Variobrom WA (Tetenal)

  Das beste zeit­ge­nös­sische Buch zu diesem Thema:
  Lit.:
  Troop, Bill und Anchell, Steve: The Film Developing Cook­book. 2. Aufl. New York, NY: Routledge, 2020.

  engl.: developer

• Ent­wickler­sub­stanz

  Die E. reduziert die Silber­ionen der belich­teten Sil­ber­a­lo­ge­nide (das latente Bild) schneller zu Silber­atomen als die un­be­lich­teten – und wird dabei selbst oxy­diert.

  Wichtige Ent­wickler­sub­stanzen sind

  • Derivate der Ascorbin­säure, ascorbic acid, Vitamin C
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. als Natrium­iso­ascorbat in ⭬ XTOL
  • Brenz­catechin, Catechol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    ⭬ Stain bildend; z. B. in ⭬ Tanol (Moersch)
  • Glycin
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • ⭬ Hydro­chinon ⚠
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • Metol (= Kodak Elon)
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • p-Amino­phenol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. in ⭬ Rodinal
  • Phenidone
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. in ⭬ HC-110
  • Pyro­gallol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    ⭬ Stain bildend; z. B. in PMK (Gordon Hutchings)

  Erik Prestmon er­klärt, wie er einen Ent­wick­ler selbst ent­wirft, an­setzt und testet:

  • Prestmon, Erik: Designing a developer. Part one. In: Ascorbate developers. 2012-04-11. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-one.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 2. Alkali and restrainer. In: Ascorbate developers. 2012-04-13. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-2-alkali-and.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 3. Getting chemicals and mixing the developer. In: Ascorbate developers. 2012-04-17. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-3-geting.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 4. Testing and evaluation. In: Ascorbate developers. 2012-04-22. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/testing-developer.html [2022-07-23]

  engl.: developing agent

• Entwicklungs­prozess fotogr. ⭬ Schichten

  1. evtl. Vor­wässern
  2. Ent­wickeln
     (⭬ Ent­wick­ler)
  3. Stoppen (oder Zwischen­wässern)
  4. evtl. ⭬ Bleichen
  5. Fixieren
     (⭬ Fixierer)
  6. Schluss­wässern
  7. evtl. Stabi­li­sieren

• Eukobrom (Tetenal)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Foto­papier

  ↱ Infoblatt

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  umweltfreundliche Variante ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠: Euko­brom AC

• F

• F-Zahl

• Fachkamera

  Sammel­bezeich­nung für Kameras, die zu speziellen Zwecken konstruiert sind, häufig modular; bieten meist umfang­reiche Verstell­möglich­keiten (z. B. zur Schärfe­dehnung); werden üblicher­weise stativ­gebunden und mit ⭬ Plan­filmen genutzt

• Falschfarbenfilm

  Beim ›normalen‹ Farb­film sind den rot-, grün- und blau­empfind­lichen ⭬ Schichten die jeweils komple­mentären Farben Cyan, Magenta und Gelb zuge­ordnet. Bei Falsch­farben­filmen sind ent­weder die Schichten anders sensi­bilisiert (⭬ Sensi­bili­sierung), den jeweiligen Schichten sind andere Farben zu­ge­ord­net oder beides.
  Populäre F. waren die nicht mehr produ­zierten ⭬ Dia­filme EIR (↱ Daten­blatt) und Aero­chrome (↱ Daten­blatt) von Kodak. Deren drei Schichten sind für Grün, Rot und Infra­rot sensi­bili­siert (⭬ Infra­rot-Foto­gra­fie). Der grünen Schicht ist Gelb, der roten Magenta und der infra­roten Cyan zu­ge­ord­net. Haupt­anwen­dungs­gebiet für die Filme war die Luft­bild­foto­grafie. Auf Grund der speziellen Farb­dar­stellung wurden sie jedoch auch für die bild­mäßige Foto­grafie ver­wen­det (siehe z. B. Richard Mosses Kongo-Projekt »Infra«).
  Lomo­graphys (⭬ Lomo­grafie) Farb­negativ­film Lomo­chrome Purple ist zwar ein Falsch­farben­film (Grün wird Lila, Gelb fehlt, Lila wird Grün), jedoch nicht infra­rot-empfind­lich und damit höchstens eine An­näher­ung an EIR/Aero­chrome – aber weder eine korrekte Simu­lation – und schon gar kein Ersatz.
  Die Simu­lation der EIR/Aero­chrome-Farben ist mit einer für Infra­rot-Empfind­lich­keit modi­fi­zierten Digital­kamera und einem ent­sprechen­den Filter mög­lich (z. B. Kolari Vision IR Chrome: ↱ kolarivision.com/product/kolari-vision-ir-chrome-lens-filter).

  engl.: false-color film

  Lit.: [IHAVE2PILLOWS]: LomoChrome Purple XR: How to Get that Purple. In: Lomo­graphy Magazin. 2014-03-07. Online: ↱ lomography.de/magazine/270862-lomochrome-purple-xr-how-to-get-that-purple. [2022-06-16].

• Farbdiapositiv

• Farb­filter

  hier:

  • Farb­kon­versions­filter und Farb­korrektur­filter
  • Farb­aus­gleichs­filter
  • Kontrast­filter für die Schwarz­weiß­foto­grafie
  • Farb­aus­zugs­filter für die ⭬ Drei­farben­foto­grafie
  • Infra­rot-Filter

  Farb­kon­versions­filter* und Farb­korrektur­filter

  Wenn die ⭬ Farb­tempe­ratur des Auf­nahme­lichts nicht zur spektralen ⭬ Sensi­bilisierung der fotog. ⭬ Schicht passt, wird das Motiv nicht farb­richtig ab­ge­bildet. Will man diesen Farb­stich aus­gleichen, ver­wen­det man einen Farb­filter: für dras­tische Änderungen einen Farb­kon­versions­filter, für deut­liche Änderungen einen Farb­korrektur­filter und für subtile An­passungen einen Farb­aus­gleichs­filter.

  

  Farb­kon­versions­filter:
  Kodak Wratten No. 80 A, Hoya 80 B (= KB 12) und B+W KB 20 (obere Reihe)
  Kodak Wratten No. 85 (unten)

  Die Wirkung eines Filters wird in ⭬ Mired an­ge­geben: röt­liche Filter haben posi­tive Mired-Werte, bläu­liche nega­tive – damit lässt sich rechnen (Vor­zeichen be­ach­ten): [korri­gierte Farb­tempe­ratur] = [Mired-Wert d. Filters] plus [Farb­tempe­ratur d. Auf­nahme­lichts]

  ↱ Mired-Rechner des Filter-Her­stellers Tiffen

  Werden Filter ver­wendet, muss die Belich­tung korri­giert werden. Den konkreten Korrektur­wert (meist an­gegeben in Blenden­stufen) ent­nimmt man den Tech­nischen Infor­ma­tionen des Film­her­stellers oder ersatz­weise denen des Filter­her­stellers.

  Auswahl gebräuchlicher Filter

  Wird Tages­licht­film mit Kunst­licht belich­tet, bekommen die Auf­nahmen einen gelb­lich-orangen Farb­stich; dieser wird mit einem bläu­lichen Filter korri­giert (Rot­an­teile im Auf­nahme­licht werden gesperrt).

  Farb­tem­pe­ra­tur vorh. Licht → Film	Filter Kodak-Wratten	≙	≈ Kor­rek­tur­wert in Blenden
  3000 K → 3200 K 3200 K → 3400 K 5000 K → 5500 K	82 A ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 2
  2800 K → 3200 K 4700 K → 5500 K	82 B ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 3	1,3
  2800 K → 3200 K 2950 K → 2400 K 4400 K → 5500 K	82 C ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 6	1,5
  3800 K → 5500 K 2700 K → 3400 K 2600 K → 3200 K	80 C* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 9	1,9
  3400 K → 5500 K 2500 K → 3400 K 2400 K → 3200 K	80 B* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 12	2
  3200 K → 5500 K 2350 K → 3400 K 2250 K → 3200 K	80 A* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 15	2,4

  Zur Nomenklatur 3. Spalte:
  K = Kor­rek­tur; B = Blau; [Zahl] = ca.-Betrag der Farb­ver­schiebung in [Mired ÷ 10]

  Wird Kunst­licht­film mit Tages­licht belich­tet, bekommen die Auf­nahmen einen bläu­lichen Farb­stich; dieser wird mit einem röt­lichen Filter korri­giert (Blau­an­teile im Auf­nahme­licht werden ge­sperrt).

  Farb­tem­pe­ra­tur vorh. Licht → Film	Filter Kodak-Wratten	≙	≈ Kor­rek­tur­wert in Blenden
  3400 K → 3200 K 6100 K → 5500 K	81 A ↱ Trans­missions­dia­gramm Etwas rötlicher als ein ⭬ Sky­light-Filter; taugt als immer-drauf-Filter wenn man seine Dias etwas wärmer mag.	KR 2	1,2
  3500 K → 3200 K 6450 K → 5500 K	81 B ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 2,5	1,4
  3600 K → 3200 K 3750 K → 3400 K 3800 K → 5500 K	81 C ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 3	1,2
  8400 K → 5500 K 3850 K → 3200 K	81 EF ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 6	1,5
  9900 K → 5500 K 4700 K → 3400 K	85 C* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 9	2
  5500 K → 3400 K	85* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 12	2
  5500 K → 3200 K	85 B* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 15	2,3

  Zur Nomenklatur 3. Spalte:
  K = Kor­rek­tur; R = Rot; [Zahl] = ca.-Betrag der Farb­ver­schiebung in [Mired ÷ 10]

  engl.: color conversion filter, light-balancing filter, LB filter

  Farbausgleichsfilter

  Soll es exakt werden, nutzt man zur Analyse des Auf­nahme­lichts ein Farb­tem­pe­ra­tur­mess­gerät (Kolori­meter) und korri­giert kleinste Ver­schiebungen zur spektralen Sensi­bili­sierung der fotogr. Schicht mit Farb­aus­gleichs-/CC-Filtern.

  engl.: color compensating filter

  Kontrast­filter für die Schwarz­weiß­foto­grafie

  Farb­filter für Schwarz­weiß­filme lassen auf ⭬ pan­chroma­tischen fotogr. ⭬ Schichten die Filter­farbe heller er­scheinen, dessen Komple­mentär­farbe dunkler; sie dienen der Kontrast­beein­flussung. Die Fil­ter gibt es jeweils in ver­schie­denen Dichten zur Dif­fe­ren­zie­rung der Wir­kung.

  Wichtig ist, bei der Be­lichtung die Filter­faktoren zu berück­sichtigen. Diese sind ab­hängig vom Film­material und der Licht­quelle, daher un­be­dingt die Daten­blätter der Film­her­steller lesen und nicht stumpf die Werte der Filter­her­steller über­nehmen.

  Filter­farbe	Grau-Wieder­gabe auf pan­chroma­tischen Schichten
  	Rot	Grün	Blau
  Gelb	heller	heller	dunkler
  Grün	dunkler	heller	dunkler
  Orange	heller	dunkler	dunkler
  Rot	heller	dunkler	dunkler
  Blau	dunkler	dunkler	heller

  

  Kontrast­filter (Heliopan): Gelb 8, Orange 22, Gelbgrün 11, Grün 13

  

  Martin Frech: Auto­bahn (2019; Kodak T-Max 400; Gelb­filter 8)

  Der po­pu­lärste Kontrast­filter ist der mittlere Gelb­filter (benannt u. a. als K2, Yellow #8, Y48 [= sperrt bis 480 nm]). Klassische Schwarz­weiß­filme sind zu emp­find­lich für Blau/Violett/UV, daher werden diese Farben für unsere Wahr­neh­mung ohne Gelb­filter zu hell wieder­ge­geben; ins­be­son­de­re der Himmel. Das Aus­maß dieses Ef­fekts hängt jedoch von der Licht­si­tu­a­ti­on und vom Film­material ab. So schreibt Kodak: Die Blau­empfind­lich­keit der KODAK PROFESSIONAL T-MAX Filme ist etwas geringer als die anderer pan­chroma­tischer Schwarz­weiß­filme von Kodak. Dadurch ent­spricht die Wahr­neh­mung dieses Films eher der Wahr­neh­mung des mensch­lichen Auges. Das be­deu­tet, dass Blau­töne von diesem Film ggf. etwas dunkler dar­gestellt werden und daher natür­licher wirken. (Kodak Professional T-MAX 400 Film. Kodak-Doku­ment F-4043 (Okt. 2007)

  Ansel Adams ver­tieft das Thema Kontrast­filter in Das Negativ, Kap. 5.

  Lit.:
  Adams Ansel: Das Negativ. Übers. Fritz Presser. 9. Aufl. München: Christian, 1998

  s. a. ⭬ Sensi­bilisierung

  engl.: black-and-white contrast filter

  Farb­aus­zugs­filter für die ⭬ Drei­farben­foto­grafie

  Rot [= Wratten 25]

  
  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  Grün [= Wratten 58]

  
  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  Blau [= Wratten 47]

  
  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  engl.: color separation filter, tricolor printing filter

  Infrarot-Filter

  Dunkelrot [= Wratten 88A]

  sperrt Licht < 720 nm

  Schwarzrot [= Wratten 87C]

  sperrt Licht < 790 nm
  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  engl.: infrared filter

• Farbnegativfilm

• Farb­temperatur

  Wird ein (theoretischer) Schwarzer Körper – gleich­mäßig erwärmt, ändert sich seine Farbe mit dem Anstieg der Tempe­ratur: von Schwarz über Rot und Weiß zu Hell­blau (das ist die gekrümmte Linie unten rechts im CIE-XYZ-»Schuh­sohlen­dia­gramm«).

  Übliche ›weiße‹ Licht­quellen mit einem kon­ti­nu­ier­lichen Spek­trum geben Licht in einer Farbe ab, die unge­fähr der Farbe des Schwarzen Körpers bei einer bestimmten Tempe­ratur ent­spricht. Diese Tempe­ratur – gemessen in Kelvin – ist die Farb­tempe­ratur; für ›farbiges‹ Licht gilt das nicht.

  Reale Dinge absor­bieren nicht die komplette auf sie ein­wir­kende Energie, sondern reflek­tieren einen Teil davon. Das er­klärt, weshalb das Stück Stahl nicht erst bei 3000 K rot glüht. Die Um­rech­nung gelingt, wenn man den Ab­sorp­ti­ons­grad des Materials kennt.

  Die F. des Sonnen­lichts an einem klaren Tag ist auf 5000 K ›fest­gelegt‹.

  Farb­film ist für eine defi­nierte Farb­tempe­ratur sensi­bili­siert: Tages­licht­film für 5500 K (das ist meist auch die Farb­tempe­ratur von Blitz­licht), Kunst­licht­film für 3200 K (Typ A), 3400 K (Typ B) bzw. 3800 K (Typ F).

  Ent­spricht die Be­leuch­tung bei der Auf­nahme diesen Farb­tempe­raturen, wird das Motiv auf dem jeweiligen Film­ma­te­ri­al »farb­richtig« ab­ge­bildet. Wenn nicht, nutzt man ⭬ Farb­filter.

  s. a. ⭬ Mired

  engl.: color temperature

• Farmerscher Abschwächer

  Lösung aus Rotem Blut­laugen­salz (Kalium­ferri­zyanid) und Fixier­salz (Natrium­thio­sulfat) zum ⭬ Bleichen des Bild­silbers; aber Achtung: weg ist weg: da der ⭬ Fixierer schon in der Lösung ist, kann nicht mehr rück­ent­wickelt werden (⭬ Rück­ent­wick­lung).

• FFKalk (hist.)

  Ein Programm unter MS-DOS für kleine und mittlere Produ­zenten, freie Filme­macher und alle anderen, die Filme kalku­lieren und ab­rech­nen wollen. Das Pro­gramm ist auf dem Kalku­lations­schema der Film­förderungs­anstalt (FFA) auf­ge­baut.
  Version 1.0: April 1990
  Version 1.1: Nov. 1990
  Version 1.2: Feb. 1991
  Version 1.3: Feb. 1992
  Version 2.0: April 1993
  Program­miert von Martin Frech; bis Mitte der 1990er-Jahre im Ver­trieb der Bar­fuss Film/Futurum-X GmbH, Köln; nicht mehr am Markt

  

  Handbuch FFKalk und 5 ¼″-Programmdiskette

  

  Werbeanzeige FFKalk (1990)

  

  Werbeblatt FFKalk (1993)

• Filmkorn

  engl.: film grain

• Film-Typ xyz (Kodak)

  Kodak begann 1908, ihre ⭬ Roll­film-Typen zu numerieren, beginnend mit Typ 101 für die ›No. 2 Bullet‹-Kamera. Agfa und andere deutsche Firmen pflegten bis unge­fähr zur Mitte des 20. Jh. eine eigene Nomen­klatur. Die Film-Typ-Bezeich­nung wurde oft in den Kameras vermerkt:

  

  Rückwand (innen) einer Zeiss Ikon Ikonta 521 (frühe 1950er-Jahre) mit dem Hinweis auf den Film-Typ B2 (= Typ 120)

  Kodak-Typ	≙ Agfa-Typ	Aufnahme­format	noch in Produktion	wird noch konfektioniert
  110	―	11 × 17 mm	✗	✓ als Negativ­film: ↱ Lomo­graphy (⭬ Lomo­graphie)
  	Pocketfilm (⭬ Kleinst­bild); 16 mm breiter Film in Kas­set­te; gab es auch als ⭬ Dia­film
  116	D-6	2 ½ × 4 ¼ ″	✗	✓ ↱ FFC
  	seit 1899; 70 mm breit
  120	B-2	abhängig von der Kamera	✓
  	heutzutage der Standard-⭬ Roll­film für ⭬ Mittel­format-Foto­grafie
  122	―		✗	✓ ↱ FFC
  126	―	26 × 26 mm	✗	✗
  	Instamatic; 1963; 35 mm breiter Film in Kas­set­te (›Kodapak‹); Wieder­ver­wendung der Typ-Nummer eines 1949 ein­gestellten Roll­films
  127	A-8	abhängig von der Kamera	✗	✓ ↱ FFC
  129	N-6		✗	✗
  	ähnlich Typ 127
  135		abhängig von der Kamera	✓
  	Standard­film zur Nutzung in ⭬ Klein­bild-Kameras
  220	―	abhängig von der Kamera	(✓)
  	ähnlich Typ 120: doppelt so lang, jedoch ohne Papier­träger – kann daher nicht in allen Kameras, die Typ 120-Roll­film nutzen, ver­wendet werden; Produk­tion wurde ca. 2015 ein­ge­stellt; wird seit 2020 wieder regulär her­gestellt (aller­dings nur als 21° DIN-Schwarz­weiß­film von FilmoTec/↱ Shanghai) Typ 120-Rollfilm selbst konfektionieren: ↱ youtube.com/watch?v=kU2JPDuVp4M (DIY-Anleitung)
  240	―	30,2 × 16,7 mm 25,1 × 16,7 mm 30,2 × 9,5 mm	✗	✗
  	un­perfo­rier­ter 24 mm breiter Film auf dünner PE-Basis; Details siehe ⭬ APS
  616			✗	✓ ↱ FFC
  620	PB-20		✗	✓ ↱ FFC
  	ähnlich Typ 120, etwas andere Spulen (dünnere Achse, kleinere Flansche, feinere Kupplungs­schlitze); hat man die ent­sprechenden Spulen, kann man 120er-Film selbst um­rollen
  828		28 × 40 mm	✗	✓ ↱ FFC
  	⭬ 35-mm-Film ohne Rand­per­fo­ra­tion mit Papier­träger auf offenen Spulen; ein Per­fo­ra­tions­loch pro Bild; ur­sprüng­lich für die Amateur-Kamera »Kodak Bantam«; her­ge­stellt 1935–1985

  Lit.:

  • »Films and Plates«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 6, Garden City (NY): 1978, S. 1055 ff
  • Standard Film and Plate Sizes. Online: ↱ earlyphotography.co.uk/site/sfs.html [2022-06-09]
  • D’Asaro, Matthew: Building a Punch to Make Properly Perforated 828 Film. URL: ↱ dasarodesigns.com/projects/building-a-punch-to-make-properly-perforated-828-film [2022-05-01; DIY-Anleitung]

• Film­empfind­lich­keit

  s. a. ⭬ Sensi­tometrie, ⭬ Zonen­system

  engl.: film speed

• Fisheye-Objektiv

  extremes Weit­winkel-Objek­tiv (Bild­winkel bis zu > 180°) um den Preis starker Ver­zerrung des Bildes

  engl.: fisheye lens

• Fixierer

  Das Fixieren ist ein Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten.

  Der Fixierer ent­fernt nach dem Ent­wickeln die nicht belich­teten Silber­halo­genide aus der Schicht; übrig bleibt bei Schwarz­weiß­prozessen das bei der Ent­wick­lung gebil­dete bild­formende metal­lische Silber; bei Farb­prozessen das Farb­bild aus den während der chromogenen Ent­wick­lung ent­stan­denen oder nach der chromo­lytischen Ent­wick­lung übrig ge­blie­benen Farb­stoffen.

  Die Fixier­lösung besteht aus der fixierenden Substanz – Natrium­thio­sulfat (engl. hypo) oder Ammonium­thio­sulfat (kürzere Fixier­zeit) – und etwas zur Ein­stellung des pH-Werts: es gibt saure, neutrale und al­ka­lische Fixier­bäder.

  F. für Schwarz­weiß-, Farb-, Nega­tiv- und Positiv­prozesse unter­scheiden sich nicht prinzipiell, sie sind nur auf den jeweiligen Prozess optimiert (pH-Wert, Zusatz von EDTA zur Komplexbildung …).

  engl.: fixer

• Flach­kris­tall­film

  Die Form der Sil­ber­a­lo­ge­nid­kris­talle in der ⭬ Schicht von Flach­kris­tall­filmen ist durch kontrolliertes Kris­tall­wachs­tum hin­sicht­lich des Ver­hältnis' von Ober­fläche zu Volumen opti­miert: Die Kris­talle sind flach, nicht kubisch wie bei den tradi­tionellen Filmen. Dies er­mög­licht eine höhere Auf­lösung, bessere Konturen­schärfe und ein feineres Film­korn. Dadurch unter­scheidet sich der Look der mit diesen Filmen produ­zierten Bilder jedoch auch von denen, die auf konven­tionellen Filmen auf­ge­nommen wurden.

  Flach­kris­tall-Schwarz­weiß­filme sind seit den 1980er-Jahren unter ver­schie­denen Be­zeich­nungen am Markt: Delta-Kristall (Ilford), Sigma-Kristall (Fuji­film), T-Kristall (Kodak).

  Lit.:
  Kofron, J. T. und Booms, R. E.: Kodak T-Grain Emulsions in Color Films. In: Journal of the Society of Photographic Science and Technology of Japan. Bd. 49, Nr. 6, 1986. S. 499-504. Online: ↱ jstage.jst.go.jp/article/photogrst1964/49/6/49_6_499/_article

• Fomatol PW (Foma)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Foto­papier; ruft einen warmen Bild­ton hervor.

  ↱ Info­blatt

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

• Foto­labor

  Einrichtung zur Verar­beitung von fotogr. Filmen und Papieren. Zentraler Bereich des F. ist die Dunkel­kammer, in der licht­empfind­liches Ma­te­ri­al verar­beitet wird. Die üblichen Foto­papiere für die Schwarz­weiß-Foto­grafie sind jedoch nur für Licht bis knapp 600 nm sensi­bili­siert; länger­welliges Licht bewirkt keine Schwär­zung der ⭬ Schicht. Daher wird die Dunkel­kammer zur Arbeits­erleichterung rot beleuchtet (wichtig: ⭬ Schleier­test machen). Werden ⭬ pan­chro­ma­tische Ma­te­ri­alen verar­beitet (z. B. Plan­filmen­twicklung in Schalen, Farb­vergrö­ßerungen), muss dies jedoch bei absoluter Dunkel­heit geschehen. Neben der Dunkel­kammer umfasst das F. weitere Arbeits­räume, bspw. zur Wässerung, Trock­nung und Weiter­bearbeitung der Abzüge.

  Lit.:

  • »Custom Labs«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 640 ff
  • Darkroom Design for Amateur Photographers. Kodak-Dokument AK-3. 8 S. März 2007.
  • »Darkroom, Amateur«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 662 ff
  • »Darkroom, Professional«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 669 ff

• Foto­papier

  In diesem Kontext immer Silber­gelatine-Foto­papier.

  Parameter:

  1. Typ
     
     • Barytpapier
       Das tradi­tionelle Foto­papier, bei dem zwischen dem Papier­träger und der licht­empfind­lichen Schicht eine Gelatine-Barium­sulfat-Schicht aufge­bracht ist; nur noch für den Schwarz­weiß-Prozess verfüg­bar; Ober­fläche kann hoch­glänzend ge­presst werden. Korrekt verar­beitet, ist die Halt­bar­keit von Baryt-Abzügen sehr hoch.
     • PE-Papier
       Foto­papier, bei dem der Papier­träger von einer Poly­ethylen-Schicht umgeben ist. PE-Papier ist deut­lich einfacher zu verar­beiten als Baryt-Foto­papier, aber nicht an­nähernd so halt­bar.
  2. Oberfläche
  3. Bildton
  4. Empfindlichkeit
  5. Kopierumfang, R-Wert
     Maß dafür, welcher Negativ­kontrast auf dem Papier ab­bild­bar ist
  6. Gradation
     
     • festgraduiert
     • gradationsvariabel

• G

• Gegenlichtblende

  ⭬ Streu­licht­blende

• Gradation

• Graukarte

  s. a. ⭬ Be­lichtungs­messer

• Graukeil

• Großformat

  Sammel­begriff für Film­formate ab etwa Post­karten­größe für die Groß­format­foto­grafie mit ⭬ Fach- und ⭬ Loch­kameras, meist als ⭬ Plan­film; für Luft­bild­kameras gibt es Groß­format­film auch als ⭬ Roll­film; s. a. ⭬ Ultra Large Format

• H

• Halbformat

  ⭬ Klein­bild­film-Auf­nahme­format in Halb­format-Kameras: 18 × 24 mm; verglichen mit dem typischen 24 × 36 mm-Klein­bild­format doppel so viele Bilder pro Film­patrone

• HC-110 (Kodak)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­film

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

• Hi 16 (hist.)

  Produktions­verfahren für 16-mm-Film; 1990 vor­geschla­gen von dem Doku­mentar­filmer Peter Krieg (1947–2009), der dafür im März 1990 die int. »Hi 16 Coalition« gründete.
  Der Hi 16-Standard:
  – Bildaufnahme: ⭬ Super 16
  – Film­ma­te­ri­al: ein­seitig perforiert, ⭬ T-Grain-Emulsion
  – Optiken: hoch­auf­lösend
  – Ton: stereo, digital auf­ge­nommen (DAT), min. 10–15.000 Hz
  – Tonbearbeitung: mit Dolby SR
  – Abtastung: idealer­weise vom Negativ
  – Projektion: Super-16-Projektor mit gekoppeltem CD-I- oder DAT-Player
  Es sind zwei Publi­kationen erschienen:

  

  Hi 16 Manual (1990), Titel

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 2–3

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 4–5

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 6–7

  

  The Hi 16 Experience (1992), Titel

  

  The Hi 16 Experience (1992), Doppelseite U2, 1

  

  The Hi 16 Experience (1992), Doppelseite 2, 3

• Hybrider Workflow

  auf Film foto­gra­fieren, das Negat­iv/Dia digi­tali­sieren, das Bild am Com­pu­ter aus­ar­beiten und die Datei aus­drucken

  If one was going to all the trouble to shoot film I'd assume it would be in order to print it on wonderful emulsion rich photographic paper. I guess only the Digi-Kinder who've never tasted photographic perfection would be sated by the weak brew that is digital scanning plus ink jet printing. None for me thanks. (Kirk R. Tuck)

• Hydro­chinon (chem. Ver­bindung: C₆H₆O₂)

  Xn: gesund­heits­schäd­lich | N: umwelt­gefähr­lich
  ↱ CAS-Stoff­daten­bank

  wichtiges Re­duk­ti­ons­mittel in der Foto­chemie; Bestand­teil ziemlich vieler ⭬ Ent­wickler; steht im Ver­dacht, ein für uns und die Um­welt pro­b­le­ma­tischer Stoff zu sein. Für viele Ent­wick­ler gibt es Alter­nativ­pro­dukte ohne Hydro­chinon – es spricht ja nichts dagegen, diese zumindest auszu­probieren. Als Uni­versal­ent­wick­ler für Schwarz­weiß­nega­tiv­filme emp­feh­le ich ⭬ XTOL (oder einen der Clone), als Positiv­ent­wick­ler ⭬ ECO 4812.

  engl.: Hydroquinone

• I

• ICC-Profil

• ID-11 (Ilford)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­film; ähn­lich ⭬ D-76

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

• Ilfochrome

• Infrarot-Fotografie

  Infra­rot­strahlung beginnt bei ca. 780 nm/385 THz (= nahes Infra­rot) und damit ›unter­halb‹ (infra) des sicht­baren roten Lichts (Frequenz = Licht­ge­schwin­dig­keit ÷ Wellen­länge). Her­kömm­liche ⭬ pan­chroma­tische Schichten sind nur bis ca. 680 nm sensi­bili­siert. Schwar­zweiß-Infra­rot-Filme waren dagegen empfind­lich vom UV bis ca. 900 nm, außer für Grün (↱ Kodak HIE); es gab auch Infra­rot-Farb­filme (⭬ Falsch­farben­film). Werden UV und das sicht­bare Licht durch starke Rot­filter gesperrt, bildet der Film das nicht sicht­bare ›infra­rote Bild‹ ab. Echte Infra­rot-Filme werden nicht mehr produ­ziert; man kann den Effekt von Schwar­zweiß-Infra­rot­film simu­lieren mit ⭬ super­pan­chro­ma­ti­schen Filmen.

• interActiva (hist.)

  Inter­nationales Festival für interaktive Medien, gegr. von Peter Krieg (1947–2009); fand viel Mal statt:
  14.–16.09.1992, Köln
  09.–11.09.1993, Köln
  13.–15.10.1994, Potsdam-Babelsberg
  19.–21.10.1995, Potsdam-Babelsberg
  Zu jeder Veranstaltung ist ein Programm­heft erschienen:

  

  interActiva 1

  

  interActiva 2

  

  interActiva 3

  

  interActiva 4

  Lit.: Frech, Martin: 3. interActiva 1994: Ein Festival­bericht. In: Informer (Zeitung am Arbeits­bereich Infor­mations­wissen­schaften an der FU Berlin) (1995) 5, S. 6–9. 🗎 pdf-Datei

• isochromatisch

  ⭬ ortho­chromatisch

• ISO-Wert

  ⭬ Film­empfind­lich­keit

• IT 8-Target (Kodak: Q 60-Target)

  Vorlage mit defi­nierten 24 Grau- und 264 Farb­feldern (aus ver­schiedenen Farb­modellen) für Dur­chsicht (IT 8.7/1) und Auf­sicht (IT 8.7/2); nur für Positive; stan­dar­di­sie­rt seit 1993 (ANSI).

  Die Vor­lage dient zum Ka­li­brie­ren von Scannern: Da die Soll-Werte der Felder bekannt sind (zu jedem Target gehört eine Datei mit diesen Re­fe­renz­werten), können die durch Scanner-Fehler bedingten Ab­wei­chungen der Ist-Werte be­rech­net werden. Diese Kor­rek­tur­werte werden in einem ⭬ ICC-Profil ge­speich­ert, womit Scanner-bedingte Farb­fehler jedes Scans auto­matisch korri­giert werden. Es ist sinn­voll, ein Target aus dem zu scannen­den Ma­te­ri­al zu nutzen, da der Scanner auf die Farb­stoffe der unter­schied­lichen Her­steller mög­li­cher­wei­se ver­schieden rea­giert.

  aus­führ­lich: ↱ filmscanner.info/Scannerkalibrierung.html
  Bezugs­quelle für günstige IT 8-Targets: ↱ Wolf Faust

  

  IT-8.7/2-Target (Agfa) sowie 3,5″-Diskette mit Referenz­daten

  

  IT-8.7/1-Target (4 × 5″-Plan­film Agfa RSX 100)

  

  IT-8.7/1-Target (ge­rahm­tes KB-Dia Kodak ⭬ Ekta­chrome, Laser­soft)

• K

• Karat-Film­patrone (Agfa; hist.)

  Die erste Klein­bild­kamera Karat von Agfa wurde 1937 vor­ge­stellt. Der Klein­bild­film für zwölf Auf­nahmen befand sich gerollt (ohne Spule) in speziellen Blech­patronen und wurde beim Trans­portieren in die Auf­wickel­patrone umge­rollt; der Film wurde am Ende nicht zurück­gespult. Wie beim ⭬ Roll­film wurde die Film­patrone nach dem Ent­nehmen des Films zur neuen Auf­wickel­patrone.

  s. a. ⭬ Rapid-Film­patrone

  s. a. ⭬ SL-Cassette

• Kerben-Code

  ⭬ Plan­filme sind an der kurzen Seite gekerbt; zwei Gründe:

  • Sind die Kerben oben rechts, ist die ⭬ Schicht­seite vorne; das ver­ein­facht im Dunkeln das Ein­legen der Filme in die Kas­set­ten.
  • Art und An­ord­nung der Kerben sind film­spezifisch; das Prüfen des Codes vor der Ent­wick­lung kann Miss­ver­ständ­nisse ver­hin­dern.

  engl.: notch code

• Keykode (Kodak)

  ausführlich in:
  Lit.:
  Frech, Martin: Kine­film im Foto­apparat (z. B. via Cinestill): EASTMAN KEYKODE Numbers statt Bild­nummern. In: Notizen zur Foto­grafie, 2017-09-07. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-09-07/Kinefilm-im-Fotoapparat.html [2022-06-04]

• Kleinbildfilm

  ⭬ 35-mm-Film für ⭬ Klein­bild­kameras; Kodak ⭬ Film Typ 135; üblicher­weise als Roll­film in Patronen konfek­tioniert; auch als Meter­ware

• Kleinbild-Kamera

  Sammelbegriff für Fotoapparate, die ⭬ Klein­bildfilm nutzen; typisches Auf­nahme­format: 24 × 36 mm; es existieren viele Sonder­formate (z. B. ⭬ Halb­format, Pano­rama­formate, Stereo­kamera-Formate)

• Kleinstbild

  Sammel­begriff für Film­formate kleiner als ⭬ 35-mm-Film zur Nutzung in ⭬ Kleinst­bild­kameras; meist in Kas­set­ten konfek­tioniert; z. B. Pocket­film (⭬ Kodak Typ 110), ⭬ Kodak Disc, ⭬ Minox 8 × 11 mm, ⭬ 16-mm-Film in Rollei- oder Minolta-Kas­set­ten
  Fan-Website: ↱ submin.com

• Kleinstbildkamera

  Sammel­begriff für Kameras, die ⭬ Kleinst­bild­film nutzen

  engl.: subminiature camera

• KMQ-Betrachter/Stereo-Sicht­gerät SSG 1b

  Prisma zur Betrachtung von einem über­einander ange­ord­neten ⭬ Stereo-Bild­paar (rechtes Bild ist oben); benannt nach den Ent­wicklern an der Uni­versi­tät Hohen­heim Christoph Kosch­nitzke, Rainer Mehnert, Peter Quick

• Kodachrome (hist.)

  1. Legendärer Farb­dia­film (⭬ Dia­film) von Kodak mit eigenem Ent­wick­lungs­prozess (K-14, bis 2009). Noch vor­handene Koda­chrome-Filme können nicht mehr zum Farb­dia ent­wickelt werden, mit etwas Auf­wand jedoch zum Schwarz­weiß­negativ. Zheng Li zeigt das in seiner DIY-Anlei­tung und außer­dem, wie er die Grau­stufen­dateien KI-gestützt kolo­riert: Li, Zheng: Finding Kodachrome and Bringing Back Color (the Digital Way). In: 35mmc, 2022-05-05. Online: ↱ 35mmc.com/05/05/2022/finding-kodachrome-and-bringing-back-color-the-digital-way-by-zheng-li [2022-05-06]

     Lit.:
     Frech, Martin: Kodak Kodachrome (1935–2009). In: Notizen zur Fotografie, 2009-06-25. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-06-25/RIP_Kodachrome.html [2022-04-08]

  2. Lied von Paul Simon (aus dem Album There Goes Rhymin' Simon; Columbia, 1973)
     Paul Simon ändert über die Jahre seine Ein­stel­lung dazu, ob wirk­lich alles schlechter aus­sieht in Schwarz­weiß (in der ersten Version 1973: ↱ Youtube), oder doch besser (1981 im Central-Park-Konzert: ↱ Youtube), oder doch schlechter (2018 im Hyde-Park-Konzert: ↱ Youtube) …
     Vielleicht sollte er sich gele­gent­lich mit Nina Hagen aus‌­tauschen, die sich bei diesem Thema bereits 1974 fest­ge­legt hat (»Du hast den Farb­film ver­gessen«: ↱ Youtube).
  

  Koda­chrome-Filme und -Dias (11/2010)

  

  Repro eines Koda­chrome-Dias

• Kollodium-Nass­platten-Prozess

  engl.: collodion wet plate process

  Lit.:

  • Frech, Martin: Das nasse Kollodium­ver­fahren – eine foto­historische Ver­ortung. In: Notizen zur Foto­grafie, 2014-03-17. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2014-03-17/nasses-Kollodiumverfahren.html [2022-06-04]
  • »Wet Collodion Process«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 14, Garden City (NY): 1978, S. 2579 ff

• Kontakt­bogen Kontakt­abzug, Streifen­kopie

  engl.: contact sheet, proof sheet

• Kontakt­kopie

  engl.: contact print

• Kontrast­filter (Schwarz­weiß­foto­grafie)

  ⭬ Farb­filter | Kontrast­filter

• Kunstlichtfilm

• L

• Lichthof­schutz­schicht; auch: Anti­halo-Schicht, Rem-Jet (removable-jet)

  Kinefilm: Ruß-Gelatine-Schicht auf der Rück­seite des Trägers (Rem-Jet)

  Fotofilm: i. d. R. dünne gefärbte Schicht zwischen Träger und foto­gra­fischer ⭬ Schicht eines Films; es gibt/gab jedoch auch Foto­filme, mit einer rück­sei­tigen L. (z. B. ⭬ Koda­chrome).

  Die L. ver­hin­dert, dass während der Belich­tung Licht vom Träger auf die foto­grafische Schicht zurück­ge­strahlt wird ver­min­dert so Re­fle­xi­ons­licht­höfe (Über­strahlungen heller Flächen bei starken Objekt­kon­trasten) – sie wird während der Ent­wick­lung ent­fernt (bei Kine­filmen mecha­nisch, bei Foto­filmen chemisch).

  engl.: anti-halation backing

  

  Licht­höfe um Lichter wegen fehlender Licht­hof­schutz­schicht (CineStill 800T)

  

  dto.

  Die Hersteller ver­wenden unter­schied­liche Farb­stoffe für die Licht­hof­schutz­schicht:

  

  

  

  

  

• Lichtwert (LW)

  engl.: exposure value (EV)

• Lith-Film

• Loch­kamera

  Vorrichtung für linsen­lose Foto­grafie. Es gibt zwar Loch­kameras zu kaufen; selber­machen ist jedoch spaßiger – jeder licht­dichte Behälter kann zur Loch­kamera werden: einfach innen Film/Foto­papier befes­tigen und gegen­über ein winziges Loch stechen – fertig!

  Alternativ können auch andere Objekte mit kleinen Löchern als ›Linsen‹ fungieren (s. a. ⭬ Camera Crackerstenopeica).

  

  Lochkamera im Eigenbau: Die Caotina-Cam

  

  Selbst­portrait während Selbst­portrait-Sitzung mit der Caotina-Cam, der selbst­gebauten Loch­kamera

  

  Selbst­portrait auf Foto­papier, auf­ge­nommen mit der Caotina-Cam

  

  Mitmachen: ↱ Worldwide Pinhole Photography Day

• Lomografie (auch: Lomo­graphie, Lomo­graphy)

  amateur­foto­grafischer Stil; ab 1992 (eher im Scherz?) als künst­le­rische Praxis propa­giert von Studenten in Wien (Verein »Lomo­graphische Gesell­schaft«, 10 Regeln, Mani­fest); ab 1995 kom­mer­zi­a­li­siert durch die »Lomo­graphische GmbH«, später als »Lomo­graphische AG«; bis heute der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie ver­pflichtet; s. a.⭬ Toy Camera
  Website: ↱ lomography.com
  Lit.:
  The Lomography Manifesto, Lomo­graphische Gesell­schaft, 1992. Online: ↱ fotomanifeste.de/manifeste/1992-lomographischegesellschaft-thelomographymanifesto [2022-04-29]

• Lumen printing

  Wird ⭬ Foto­papier lange belich­tet, ent­steht ein Bild auch ohne Ent­wickeln. So hat William Henry Fox Talbot in den frühen 1830er-Jahren seine photogenic drawings her­ge­stellt.
  s. a. ⭬ Solarigraphy

• M

• Metamerie

• Minox (hist.)

  Hersteller der legendären Miniatur­kameras mit dem Auf­nahme­format 8 × 11 mm; der 9,5 mm breite Film ist in Kas­set­ten konfek­tioniert

  »Eine Minox ist tausend­mal besser als meine Kodak Insta­matic [⭬ Kodak Typ 126], die immer nur quadra­tische Bilder macht, wes­halb man sie schräg halten muss, um etwas Hohes auf­zu­nehmen, weil man mehr drauf­kriegt, wenn das Bild wie eine Raute ist, obwohl das dann im Album blöd aus­sieht und außer­dem ziem­lich viel Platz weg­nimmt. Eine Minox ist außer­dem noch viel kleiner, nicht viel größer als eine Schachtel Welt­hölzer, nur eben läng­lich und silbern.« (Witzel, Frank: Die Erfin­dung der Roten Armee Frak­tion durch einen manisch-de­pres­siven Teen­ager im Sommer 1969. 6. Aufl. Berlin: Matthes & Seitz, 2015. S. 19 f.)

• Mired (micro-reciprocal degrees)

  Mired-Werte be­schrei­ben den Ein­fluss von ⭬ Farb­filtern auf die ef­fek­tive ⭬ Farb­tempe­ratur der Licht­quelle.

  Nach dem Wien'schen Ver­schiebungs­gesetz verhält sich die maxi­mal aus­ge­strahlte Wellen­länge eines idealen Schwarzen Körpers anti­propor­tional zu seiner Tempe­ratur. Auch wenn dieser ein ganzes Spektrum aus­strahlt, bedeutet dies den­noch, dass sich mit linear ändernder Tempe­ratur das Spektrum rezi­prok in den Wellen­lägen bewegt. Der Mired-Wert sorgt für eine lineare Beziehung zwischen Farbe (Wellen­länge) und Energie, so­dass sich mit linear änderndem Mired-Wert das aus­gestrahlte Spektrum eben­falls linear ändert.

  Mired-Wert = 10⁶ ÷ [Farb­tempe­ratur in K]

  Mired-Ver­schie­bungs­werte reprä­sen­tieren die wahr­nehm­bare Änderung der Farb­tempe­ratur besser als die ent­sprechenden Dif­fe­renzen der Kelvin-Werte (die Kelvin-Skala ist nicht farb­linear, s. o.): Zum An­passen der Farb­tempe­ratur eines Auf­nahme­lichts von 3600 K auf Kunst­licht­film Typ A (Ver­schie­bung 35 Mired) ist bei­spiels­weise ein anderer Filter nötig als für die An­passung von 5100 K auf Tages­licht­film (Ver­schie­bung −14 Mired) – ob­wohl in beiden Fällen der Farb­tempe­ratur-Unter­schied 400 K be­trägt.

  Mired-Ver­schiebungs­wert: [1/[Farb­temp. ge­fil­ter­tes Licht] − 1/[Farb­temp. Licht­quelle]] × 10⁶
  positiver Wert: Filter (gelb­lich) ver­ringert Farb­tempe­ratur; Licht wird ›wärmer‹	negativer Wert: Filter (bläu­lich) er­höht Farb­tempe­ratur; Licht wird ›kälter‹

• Mittel­format

• Mono­bad

  ⭬ Ein­bad Fixier­ent­wickler

• Mordançage

  Dunkel­kammer-Technik, zur Ver­änderung eines ⭬ Prints/Nega­tivs: Nach dem ⭬ Bleichen wird die ⭬ Emulsion an den dunklen Bild­partien vom Träger ge­löst und neu posi­tio­niert. Danach wird rück­ent­wickelt (⭬ Rück­ent­wick­lung), noch­mal fixiert (⭬ Fixierer) und ge­wässert.

  Bildbeispiele:

  • ↱ Vincenzo Caniparoli: Diario Di Una Stella Morente (2017-2019)
  • ↱ Elizabeth Opaleniks Arbeiten

• Multi­grade Developer (Ilford)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Foto­papier

  ↱ Daten­blatt [2022-07-23]

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

• N

• nass aus­gearbeitet

  »Digital ist trocken. Tradi­tionelle Fotos ent­wickelt man mit Flüssig­keit. Sie sind einmal nass gewesen. Das muss schon sein. Mein Leben = Foto­grafie. Und ohne Feuchtig­keit kann man nicht leben. Man darf nicht aus­trocknen.« Nobuyoshi Araki

• ND-Filter, Neutraldichtefilter

  engl.: ND filter, neutral density filter

• Negativ­film

• Nennempfindlichkeit

  Die auf die Film­verpackung ge­druckte Empfindlich­keits­an­gabe (⭬ Film­empfind­lich­keit); hält einer Vali­dierung (⭬ Sensitometrie) leider nicht immer stand.

  s. a. ⭬ E I

  engl.: box speed

• Neutol (Adox; urspr. Agfa)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Foto­papier

  ↱ Webseite [2022-07-23]

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  umweltfreundliche Variante ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠: Neutol ECO (↱ Webseite [2022-08-31])

• O

• ortho­chromatisch (griech. ὄρθος: richtig), isochromatisch (griech. ἴσος: qual. gleich)

  Foto­grafische ⭬ Schichten werden durch Silber­salze licht­empfind­lich. Diese reagieren jedoch nur auf Licht kurzer Wellen­länge (UV, blau); rotes Licht schwärzt diese Schichten nicht. Real­welt­liche Motive werden damit für unser Emp­fin­den nicht ton­wert­richtig wider­gegeben. Durch spektrale ⭬ Sensi­bili­sierung wird die Schicht zusätz­lich für länger­welliges Licht empfind­lich (Hermann Wilhelm Vogel (1834–1898), 1884 und Adolf Miethe (1862–1927)/Arthur Traube (1878–1948), 1902). Durch röt­liche Farb­stoffe ortho­chro­ma­tisch sensi­bili­sierte Schichten werden von Licht bis ca. 600 nm (Gelb) geschwärzt, können also unter Rot­licht verarbeitet werden (⭬ Dunkel­kammer). Frühe o. Schichten vor der Ein­führung der Eosin­silber­platte (Otto Perutz (1847–1922)) waren aller­dings zu blau-empfind­lich, so dass ein Gelb­filter nötig war.

  Bis ins frühe 20. Jahr­hundert gab es nur ortho­chro­ma­tisches Film­ma­te­ri­al; arbeitet man heute mit rot­blindem Film, kann das den Fotos einen Retro-Look geben. Der Look lässt sich mit ⭬ pan­chroma­tischem Film und einem Cyan­filter (z. B. Wratten 44 A) vor­täuschen.

  z. B. ↱ Ilford Ortho Plus; ↱ Rollei Ortho 25 plus

  s. a. ⭬ pan­chroma­tisch; ⭬ ortho­pan­chroma­tisch; ⭬ super­pan­chroma­tisch

  

  Ver­pa­ckung ortho­chroma­tischer Foto­platten mit dem Hin­weis, dass kein Gelb­filter »Gelb­scheibe« nötig ist.

  

  Ver­pa­ckung ortho­chroma­tischer Foto­platten, 1920er-Jahre

• orthopan­chromatisch (griech. ὄρθος: richtig; παν: alles)

  ⭬ pan­chroma­tische Schicht mit etwas geringerer Rot­empfind­lich­keit; Stand der Tech­nik bis ca. 1950er-Jahre (Agfa Iso­pan); wird daher ver­kaufs­fördernd als »klas­sisch Sen­si­bi­li­sie­rung« (Daten­blatt zum ADOX CHS 100 II vom 12.10.2015) stili­siert.

  z. B. ↱ ADOX CHS 100 II; ↱ Rollei Blackbird

  s. a. ⭬ ortho­chroma­tisch; ⭬ pan­chroma­tisch; ⭬ super­pan­chroma­tisch

  

  Ver­pa­ckung ortho­pan­chroma­tischer Plan­filme »Höchst ortho-panchromatisch« (Agfa, Wolfen), 1950er-Jahre

  

  Ver­pa­ckung ortho­pan­chroma­tischer Plan­filme »Höchst ortho-panchromatisch« (Agfa, Lever­kusen), 1950er-Jahre

• P

• panchromatisch (griech. παν: alles)

  Foto­grafische ⭬ Schichten werden durch Silber­salze licht­empfind­lich. Diese reagieren jedoch nur auf Licht kurzer Wellen­länge (UV, blau); rotes Licht schwärzt diese Schichten nicht. Real­welt­liche Motive werden damit für unser Emp­fin­den nicht ton­wert­richtig wider­gegeben. Durch spektrale ⭬ Sensi­bili­sierung wird die Schicht zusätz­lich für länger­welliges Licht empfind­lich (Vogel, 1884 und Miethe/Traube, 1902). Pan­chroma­tisch sensi­bili­sierte Schichten werden vom kompletten sicht­baren Licht geschwärzt (bis ca. 680 nm) und müssen daher bei völliger Dunkel­heit ver­ar­beitet werden (⭬ Dunkel­kammer).
  Nahezu alle ak­tu­ellen Schwarz­weiß­filme sind pan­chro­ma­tisch sensi­bili­siert.

  s. a. ⭬ ortho­chroma­tisch; ⭬ ortho­pan­chroma­tisch; ⭬ super­pan­chroma­tisch

  

  Ver­pa­ckung pan­chroma­tischer Foto­platten (Hauff), 1940er-Jahre

• Panorama­foto­grafie

  Technisch kann man vier prinzipiell ver­schiedene Methoden unter­scheiden, Pano­ramen aufzu­nehmen; erklärt in:
  Lit.: Frech, Martin: Michael Westmoreland, Jook Leung u. a.: »360 Grad«. In: Notizen zur Fotografie, 2006-09-26. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2006-09-26/Westmoreland_Leung_360-Grad.html [2022-04-08]

• PE-Foto­papier

  engl.: resin coated

  ⭬ Foto­papier

• PE-Print

  nass aus­gearbei­tete analoge Ver­grö­ßerung auf ⭬ PE-Foto­papier

• Planfilm

  Film­formate für die ⭬ Groß­format-Foto­grafie (schmale Seite > 6 cm) werden i. d. R. nicht gerollt, sondern als Blatt­ware verwendet (für die Luft­bild­foto­grafie werden diese aller­dings auch gerollt). Typische Plan­film­formate sind 4 × 5 ″ und 8 × 10 ″. Für die Nutzung in ⭬ Fach­kameras werden Plan­filme vor dem Belichten in Kas­set­ten geladen.

  

  Plan­film­negativ auf der Leucht­platte

  

  Plan­film­negative trocknen nach der Schluß­wässerung

  

  Entwicklungs‌tank für Plan­filme

• Print

  engl. Be­zeich­nung für eine aus­ge­arbei­tete Foto­grafie (photographic print); diese ist zwar kein ›Druck‹ (außer bei manchen ⭬ Edel­druck­ver­fahren), den­noch wird dieser Begriff häufig auch im Deutschen ver­wendet. Präziser sind die Begriffe ⭬ Ver­größerung bzw. ⭬ Kontakt­kopie. Nicht selten wird Print auch in Fach­texten miss­ver­ständ­lich als ›Druck‹ über­setzt; das sollte man m. E. nicht tun.

• Push-/Pull-Prozess

  git fetch

  in unserem Kontext:
  Film­ent­wicklung mit einer deutlich längeren (push) oder kürzeren (pull) Entwicklungs­zeit als bei der Normal­ent­wicklung mit dem Ziel, den Kontrast zu beein­flussen. Die geänderte Zeit kompen­siert eine Über- oder Unter­belichtung der fotogr. ⭬ Schicht – bei Negativ­filmen ändert sich deren Empfind­lich­keit dadurch jedoch nicht.
  s. a. ⭬ Zonen­system

• R

• RA-4-Prozess

  von Kodak definierter chromo­gener Prozess zur Ent­wicklung von ⭬ Color-Foto­papier (Nach­folger für EP-2); der kompatible Prozess von Agfa hieß AP-94; für kon­sis‌­tente Ergeb­nisse nur in Ent­wicklungs­maschinen nutzbar

• Rapid-Film­patrone (Agfa; hist.)

  1964 Agfas Ant­wort auf Kodaks Insta­matic; 35 mm-Film in Patrone; Auf­nahme­formate 24 × 24 mm, ⭬ Halb­format sowie das übliche 24 × 36 mm; funk­tio­niert wie das ältere ⭬ Karat-System und ist zu diesem kompa­tibel (auch max. zwölf Auf­nahmen); im Gegen­satz zu jenem ist die ⭬ Film­empfind­lich­keit in der Patrone kodiert (dies wird jedoch nicht von allen Kameras ausge­wertet); wird nicht mehr her­ge­stellt, vorhandene Patronen können jedoch mit Klein­bild­film selbst ge­laden werden (max. 60 cm).

  s. a. ⭬ SL-Cassette

  

  Film­führung der Agfa Isomat-Rapid und eine Packung Agfa­color CN 17 Rapid

• Redscale

  Auf­nahmen, für die der Film umge­kehrt in die Patrone konfek­tioniert wurde. In der Kamera zeigt die Schicht­seite daher zur Rück­wand und wird durch den Träger be­lich­tet – mit der Folge, dass die üblicher­weise vorne liegende blau-empfind­liche Schicht unbe­lichtet bleibt, da das blaue Licht vom Gelb­filter absor­biert wird. Bei der Ent­wick­lung wird daher kein gelbes Bild gebildet. Wenn man beim Ver­größern nun die Grau­töne neutral filtert, bekommt das Positiv eine rot-braune Anmutung.

  

  Einlegen des Rollei Red­bird 400 in die Kamera: Die Schicht­seite zeigt zur Rück­wand.

  

  Munsell-Farbtafel, Rollei Red­bird 400, EI 21° DIN

  

  Auto­maten (Berlin, 2009)

  mehr dazu:

  Lit.:
  Frech, Martin: Film: Rollei Red­bird 400 (redscale). In: Notizen zur Foto­grafie, 2009-09-01 . Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-09-01/Film_Rollei-Redbird-400_redscale.html [2022-06-10]

• RMS-Wert (Root Mean Square)

  Standard­methode zur Messung des Korn­grades in Dia­filmen: Je niedriger der Effektiv­wert, desto geringer ist die Körnung (⭬ Film­korn).

  engl.: RMS Granularity

• Rodinal (urspr. Agfa)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­film (nicht ver­wechseln mit ›Rodinal Spezial‹!); 1891 ent­wickelt und paten­tiert von Dr. Momme Andresen (1857–1951) für Agfa; sehr, sehr, sehr lange halt­bares Flüssig-Konzen­trat für hohe Ver­dün­nungen (üblich sind 1 + 25, 1 + 50, 1 + 100); ⭬ Entwickler­sub­stanz ist Para-Amino­phenol (= p-Amino­phenol bzw. 4-Amino­phenol); ver­gleich­bare Pro­duk­te sind Adonal (Adox); Fomadon R09 (Foma); Paranol S (Tetenal); R-09 (Calbe)

  Lit.:

  • Datenblatt: ↱ fotoimpex.de/shop/images/products/media/56415_4_PDF-Datenblatt.pdf
  • Finger, Ehrhard: Momme Andresen – Pionier der Fotografie. Erfurt: Desotron, 2007.
  • »Rodinal« in: Cassell's cyclopædia of photography. Hg. Bernard E. Jones. London, New York usw.: Cassell and Co., 1911. S. 463
    ↱ Online via Internet Archive

• Rollfilm

  i. w. S. auf Spule konfek­tionierter fotog­rafischer Film; i. e. S. nicht­per­fo­rierter Film (meist ⭬ Mittel­format); gebräuch­lich sind die Versionen Kodak Typ 120 (= B2-8) und (nur noch selten) 220 oder 127.

• Rück­ent­wick­lung

  Erneutes Ent­wickeln eines ⭬ Prints nach dem ⭬ Bleichen; kann im Hellen er­folgen

• S

• Sabattier-Effekt (auch: Pseudo-Solari­sation)

  Die Ton­werte einer an­ent­wickel­ten fotogr. ⭬ Schicht werden teil­weise oder voll­ständig um­ge­kehrt, wenn sie während der weiteren Ent­wick­lung mit weißem Licht diffus nach­belich­tet wird. Benannt nach Armand Sabbatier (1834–1910).

  s. a. ⭬ Solari­sation

• Schleiertest

• Schlitz­verschluss

  engl.: focal plane shutter

• Schmalfilm

  alle Kine­film­formate, die kleiner sind als der ⭬ 35-mm-Film: ⭬ 8-mm-Film, ⭬ 16-mm-Film

• Schicht, foto­grafische (auch: Emulsion)

  Eine Suspension der licht­empfindlichen Sil­ber­a­lo­ge­nid­kris­talle (Silber­chlorid/-bromid/-jodid) in Gelatine, aufge­bracht auf einen Träger (Papier, Folien, nur noch selten Glas). Grund­lage aller foto­grafischen Ma­te­ri­alien.

  s. a. ⭬ Sensi­bili­sierung

• Schicht­seite

• Schleier

  engl.: fog

• Schwarz­schild­effekt

  Die Schwärzung einer fotogr. ⭬ Schicht er­gibt sich aus dem Produkt Belichtungs­zeit mal Licht­inten­sität. Für eine gewünschte Dichte ist es im Prinzip egal, ob mit mehr Licht kürzer belichtet wird, oder eine längere Belich­tung mit weniger Licht erfolgt (Rezi­prozi­täts­gesetz). In der Praxis ver­halten sich Schichten bei langen (und extrem kurzen) Belichtungs­zeiten jedoch nicht­linear – bei Belichtungs­zeiten länger als eine Sekunde muss zu­nehmend länger belich­tet werden; bei Farb­ma­te­ri­al muss zusätz­lich gefil­tert werden. Details ver­raten die Daten­blätter der Film­her­steller (Ilfords HP5+ muss beispiel­sweise 20 s lang belich­tet werden, wenn laut ⭬ Belichtungs­messer 10 s nötig wären).

  engl.: Schwarzschild's law, reciprocity law failure

• Schwärzung

  ⭬ Dichte

• Schwärzungs­kurve (auch: charakteris­tische Kurve, Kenn­linie)

  Mittels ⭬ Sensi­to­metrie ermit­tel­tes Dia­gramm, in dem die ent­stehende Schwärzung der fotogr. ⭬ Schicht gegen den Loga­rithmus der Be­lich­tungs­stärke abge­tragen ist. Die S. zeigt den Zu­sam­men­hang zwischen der von einer Schicht absor­bierten Strahlungs­energie auf der Abszissen- und der sich daraus erge­benden Schwärzung auf der Ordi­naten­achse.

• Schwarz­weiß­dia­positiv

• Schwarz­weiß-Prozess

• Sensibilisierung, spektrale

  Eine reine Silber­chlorid-⭬ Schicht ab­sorbiert Licht­energie bis ca. 450 nm, eine reine Silber­bromid-Schicht bis ca. 500 nm; länger­welliges Licht hat keine foto­chemische Wirkung. Durch Zu­gabe von Poly­methin­farb­stoffen (Cyanine, Mero­cyanine; funktio­nelle Farb­stoffe) zu einer Silber­salz-Emulsion wird diese für länger­welliges Licht empfind­lich: Die Farb­stoffe über­tragen die absor­bierte Licht­energie auf das Sil­ber­a­lo­ge­nid (durch Energie­über­tragung oder Elektronen­transfer). Da das Ab­sorp­ti­ons­spektrum des Farb­stoffs dem Sensi­bilisierungs­spektrum ent­spricht, kann eine Schicht gezielt für bestimmte Spektral­bereiche sensi­bilisiert werden.

  ⭬ ortho­chromatisch
  ⭬ ortho­pan­chromatisch
  ⭬ pan­chromatisch
  ⭬ super­pan­chromatisch
  ⭬ Falsch­farben­film
  ⭬ Infra­rot-Foto­grafie

  Wilhelm Vogel ent­deckte die s. S. 1873 zufällig während er an einem ⭬ Licht­hof­schutz für Foto­platten forschte. Seine 1884 heraus­gebrachten Azalin­platte war ein Meilen­stein auf dem Weg zur pan­chromatischen Schicht.

• Sensitometrie

  Mittels S. wird die Reak­tion der fotogr. ⭬ Schicht auf Belich­tung und Entwick­lung untersucht. So er­mitteln die Her­steller beispiels­weise die ⭬ Schwärzungs­kurve und damit ⭬ Film­empfind­lich­keit einer fotogr. Schicht sowie die Para­meter zu deren Ent­wick­lung. Diese Er­kennt­nisse werden in Daten­blättern und Ver­arbei­tungs­hin­weisen pub­li­ziert. Für die eigene Arbeit sind das jedoch nur An­halts­punkte: Die sensi­to­metrischen Befunde entstehen unter kontrol­lierten Labor­bedingun­gen – diese unter­scheiden sich jedoch wohl immer von den konkreten Arbeits­bedingungen vor Ort. Es ist daher sinn­voll, das fotogr. Ma­te­ri­al mit seiner eigenen Prozess­kette einzu­testen (s. a. ⭬ Zonen­system).

  engl.: sensitometry

  Lit.:
  Basic Photographic Sensitometry Workbook. A self-teaching guide. Kodak-Dokument H-740 (Nov. 2006). Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/Basic-Photographic-Sensitometry-Workbook.pdf [2022-07-21]

• Siemens­stern

• Sigma-Kristall-Film (Fujifilm)

  Fuji­films Typ-Bezeich­nung für deren ⭬ Flach­kris­tall­film (Neopan 100 Acros II).

• Skylight-Filter

  UV-Sperr­filter, zusätz­lich zart hell-beige (Typ 1 A) oder zart rosa (Typ 1 B) ein­ge­färbt.

  Zur Wirkung des ⭬ UV-Filters: siehe dort

  Die Färbung des Sky­light-Filters sorgt für eine leicht wärmere Farb­wieder­gabe.

  s. a. ⭬ Farb­filter

• SL-Cassette/Penti-Cassette

  SL: Schnelllade/Speed Loading; ost­deutsches Pendant aus Kunst­stoff zur ⭬ Rapid-Film­patrone von Agfa; ohne Kodierung der ⭬ Film­empfind­lich­keit

  s. a. ⭬ Karat-Film­patrone

• Slow photography

• Sofort­bild-Foto­grafie

  Das Aufnahme­ma­te­ri­al enthält die Chemie zur Bild­erzeu­gung, die von der Kamera nach der Auf­nahme aktiviert wird, so dass das Bild kurze Zeit danach fertig ist; z. B. Polaroid, Instax.

  engl.: instant photography

• Solarigraphy (auch: Solargraphy)

  Variante des ⭬ Lumen printing zur Auf­nahme der Sonnen­bahn mit einer ⭬­Lochkamera; Belich­tungs­zeit meist mehrere Monate.

• Solarisation

  Einer der frühesten beschriebenen fotogr. Effekte: Eine extreme Über­belich­tung der fotogr. ⭬ Schicht kann zu einer Ton­wert­umkehr führen. Der Effekt fällt oft auf in der Land­schafts­fotog­rafie, wenn die Sonne im Positiv dunkel er­scheint – daher der Name; man findet ihn aber auch häufig in Nacht­auf­nahmen (Straßen­lampen). Populär sind Ansel Adams (1902–1984): »The Black Sun, Owens Valley, California«, 1939 und Minor White (1908–1976): »The Black Sun«, 1955). Zeit­genös­sische Bei­spiele dieses Effekts finden wir z. B. in Bildern von Chris McCaw (* 1971) und Hans-Christian Schink (* 1961).

  s. a. ⭬ Sabattier-Effekt

  engl.: solarization

• Standentwicklung

  Ent­wick­lungs­methode für Foto­platten aus dem späten 19. Jahr­hundert (Frederick Wratten/Henry Wainwright, 1882), kann auch für Schwarz­weiß-Negativ­filme genutzt werden: Der Film wird in einem sehr ver­dünnten ⭬ Ent­wick­ler ohne Be­wegung eine bis zwei Stunden lang ent­wickelt. Gängige Ent­wick­ler für die S. sind ⭬ Rodinal und ⭬ HC-110. Kann man machen – jedoch wird aus guten Gründen schon seit über hundert Jahren davon ab­ge­raten:

  Lit.:
  »Development, Stand« in: Cassell's cyclopædia of photography. Hg. Bernard E. Jones. London, New York usw.: Cassell and Co., 1911. S. 175 f.
  ↱ Online via Internet Archive

  engl.: stand development

• Stain

  Neben­dichte aus Farb­stoff; wird von ⭬ Ent­wick­lern auf Basis Pyro­gallol bzw. Brenz­catechin parallel zum Bild­silber erzeugt

  Lit.:
  [Moersch, Wolfang]: Tanol & Co ; Über die Eigen­schaften »stainender Ent­wickler«. Pdf-Doku­ment. Online: ↱ moersch-photochemie.de/files/articles/TanolundCo.pdf [2022-07-23]

• Stereo-Bildpaar

  Zwei per ⭬ Stereo­foto­grafie ange­fer­tigte Auf­nahmen; wird mit einem ⭬ Stereoskop betrachtet

• Stereo­foto­grafie, Raumbild-Foto­grafie

  Es werden zwei Auf­nahmen simultan anfertigt (ein ⭬ Stereo-Bildpaar), wobei die Objek­tive um etwa den Augen­abstand versetzt sind.

  

  Teltow­kanal, Berlin (Rot-Cyan-Anaglyph)

  

  Dorf­anger Marien­felde, Berlin (Rot-Cyan-Anaglyph)

  

  Stereoskop (Photo­kina 2004)

• Stereoskop

  Vor­richtung zum Betrachten von ⭬ Stereo-Bild­paaren, die jedem Auge nur das ent­sprechende Bild zeigt; so ent­steht ein räum­licher Bild­eindruck. Je nach Ver­fahren: Linsen-Stereos­kop, Ana­glyphen-Brille (Rot-Grün-, Rot-Blau oder oder Rot-Cyan), Prismen (z. B. ⭬ KMQ) oder (nur bei proji­zierten Bildern) Polarisa­tions­filter.

• Streulichtblende, Gegenlichtblende

  engl.: lens hood, lens shade

• Strichfilm, Lithfilm

  Film zum Rastern; steile Gradation (sehr kontrast­reich), fein­körnig, hoch­auf­lösend, geing­empfind­lich, erreicht hohe Dichte

  s. a. ⭬ Doku­menten­film

• Sunny-16-Regel

  tradi­tionelle Regel zur Schätzung der Be­lich­tungs­para­meter wenn kein ⭬ Be­lich­tungs­messer vor­han­den ist: Stelle bei direkter Sonnen­beleuch­tung die Blende auf f/16 und nutze ca. [1/Film­empfind­lich­keit in ISO] als Belich­tungs­zeit. Das funk­tioniert.

  Weitere Sprüche, die aller­dings nicht so akkurate Bild­ergeb­nisse liefern:

  • Sonne lacht: Blende 8.
    bzw. Die Sonne scheint, der Himmel lacht, a Hun­derts­tel und Blende Acht
    Der Klassiker, ent­spricht der Sunny-16-Regel; stammt aller­dings aus einer Zeit, als die Standard-Filme noch deut­lich weniger empfind­lich waren.
  • Blende vier im Zimmer stimmt immer.
  • Fast schon Nacht, Blende 2.8.
  • Scheint keine Sonne durch die Ritzen – musst du blitzen.

  Vorlage für eine DIY-Belich­tungs­scheibe, die das An­wenden der Sunny-16-Regel verein­facht und auch für die Arbeit mit ⭬ Loch­kameras nutzbar macht: ↱ harmantechnology.com/amfile/file/download/file/1924/product/591/

• Super 8

  ⭬ 8-mm-Film

• Super 16

  ⭬ 16-mm-Film

• superpanchromatisch (lat. super: über; griech. παν: alles)

  ⭬ pan­chroma­tische Schicht mit höherer Rotempfindlichkeit (bis 740 nm beim Ilford SFX 200). Mit ent­sprechenden Rot­filtern (⭬ Farb­filter) kann man mit diesen Schichten ⭬ IR-Foto­gra­fie simu­lieren.

  z. B. ↱ Ilford SFX 200; ↱ Rollei Superpan 200

  s. a. ⭬ ortho­chroma­tisch; ⭬ pan­chroma­tisch; ⭬ ortho­pan­chroma­tisch

• T

• T-Kristall-Film, T-Grain-Film, Tabular-Grain-Film (Kodak)

  Kodaks Typ-Bezeich­nung für deren ⭬ Flach­kris­tall­filme (Farb­filme sowie T-MAX 100, T-MAX 400, T-MAX P3200).

• Tageslichtfilm

• Tanol (Moersch)

  ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film; ⭬ Stain bildend

  Lit.:
  [Moersch, Wolfang]: Tanol & Co ; Über die Eigen­schaften »stainender Ent­wickler«. Pdf-Doku­ment. Online: ↱ moersch-photochemie.de/files/articles/TanolundCo.pdf [2022-07-23]

• Tonen

• Toy Camera

  siehe dazu:

  Lit.:
  Frech, Martin: Toy camera: Debonair (Diana-Klon). In: Notizen zur Foto­grafie, 2009-07-15. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-07-15/Toy-camera_Debonair.html [2022-06-09]

• U

• Ultra Large Format (ULF)

  ⭬ Plan­film-For­mate größer als 8 × 10 ″; sind stan­dard­mä­ßig bei den ein­schlä­gigen An­bie­tern nicht lie­fer­bar; manche Her­stel­ler kon­fek­ti­o­nie­ren diese jedoch für Sam­mel­be­stel­lungen (Ilford: ↱ ilfordphoto.com/ulf; Kodak via Canham: ↱ canhamcameras.com/kodakfilm.html)

• Umkehr­ent­wicklung

  RA-4-Papier (ex­pe­ri­men­tell)

  • E.I.-Start­wert: ISO 3 bis 6 (ohne Kor­rek­tur für Filter)
  • Basis­fil­te­rung für Tages­licht:
    zwei über­ein­ander gelegte Multigrade-Filter 0 und 0,5
    oder zwei über­ein­ander gelegte nur fixierte Farb­negative
    oder zwei 85/85B-Filter
    plus Fein­kor­rek­tur jeweils mit CC-Filter(n)
    (evtl. zusätzlich UV- und IR-Sperr­filter)
  • im Dunkeln: Erst­ent­wick­lung mit Positiv-Schwarz­weiß­ent­wickler in Stan­dard-Ver­dün­nung 1 bis 3 min.; an­schlie­ßend Stop­bad
  • etwa 1 min. Zweit­belich­tung (im Wasser­bad) mit diffusem weißem Licht
    (Dieses Farb­positiv wird quasi maskiert durch das erst-ent­wickel­te Schwarz­weiß-Negativ.)
  • Entwicklung im ⭬ RA-4-Prozess; kann auch bei Raum­tempe­ratur er­folgen, dann Fil­te­rung an­passen

  Schwarzweißnegativfilm

  ausführlich in:
  Lit.:
  Frech, Martin: Der Weg zum Schwarzweiß-Dia. In: Notizen zur Fotografie, 2007-03-24. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2007-03-24/Schwarzweiss-Dia.html [2022-08-07]

• UV-Sperr­filter, Dunst-Filter

  Filter, die Licht bis ca. 400 nm sperren.

  Die üblichen fotogr. ⭬ Schichten sind für UV-Licht empfind­lich, die Ob­jek­tive jedoch nur für sicht­bares Licht kor­ri­giert. Theo­retisch könnte ein hoher UV-Anteil im Licht daher zu un­erwünsch­ten Neben­dichten führen und zu Un­schärfen durch chro­ma­tische Ab­er­ra­ti­onen des UV-Licht­anteils. Ob das in der Praxis eine Rolle spielt, hängt von der Zu­sam­men­set­zung des vor­handenen Lichts, dem Ob­jek­tiv und dem Film­ma­te­ri­al ab. Meist bestehen Ob­jek­tive aus mehreren Linsen, die schon einiges UV blo­ckie­ren (darauf sollte man sich jedoch nicht ver­lassen). Viele Filme sind zu­dem mit einer UV-Sperr­schicht aus­ge­stattet (Info-Material der Her­stel­ler konsul­tieren). Agfa schrieb bei­spiels­wei­se 2003: »Bei allen Agfa Pro­fes­sio­nal-Farb­filmen ist dies [die Ver­wen­dung eines UV-Sperr­fil­ters] nicht er­forder­lich, weil eine UV-Sperr­schicht bereits in der Emulsions­schicht ein­ge­lagert ist.« (Tech­nische Daten Agfa Pro­fes­sio­nal Film­sorti­ment. Tech­nisches Daten­blatt F-PF-D4. 4. Aufl. Agfa, 07/2003.)

  Dunst (Trübung der At­mo­sphä­re) streut kurz­welliges Licht besser als lang­welliges. Daher wirkt ein UV-Sperr­filter bei Dunst und hohem UV-Anteil kontrast­steigernd; die Wirkung ist aller­dings subtil, da ja das sicht­bare blaue Licht weiter­hin durch­kommt.

  s. a. ⭬ Farb­filter

  s. a. ⭬ Sky­light­filter

  engl.: UV filter, haze filter

• V

• Vergrößerung, analoge (auch: ⭬ Print)

  Die meisten Kamera-Auf­nahme­formate sind klein – eine ⭬ Kontakt­kopie ergäbe ein entsprechend kleines Bild. Daher werden Negative (seltener Dias) während der Aus­arbei­tung zum Bild üblicher­weise mit dem ⭬ Ver­größerungs­gerät ver­größert, indem sie auf das ⭬ Foto­apier proji­ziert werden.

  engl.: photographic print

• Vergrößerungsgerät, Vergrößerer

  engl.: enlarger

• Vergrößerungsrahmen

  engl.: easel

• Verschluss

  Vorrichtung zur zeitlichen Steuerung der Lichtmenge bei der Belichtung. Es gibt zwei Typen: den ⭬ Schlitz- und den ⭬ Zentral­verschluss.

  engl.: shutter

• W

• wet plate

  ⭬ Kollodium-Nass­platten-Prozess

• X

• XTOL (Kodak)

  proprietärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­film; Stand der Technik: der letzte Ent­wick­ler, den Kodak [Silvia Zawadzki (1943–2020) u. a.] bis 1998 mit großem For­schungs­auf­wand von Grund auf neu ent­wickelt hat.

  enthält kein ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

  Clone:

  • Adox XT-3
    ↱ Webseite [2022-07-23]
  • Foma Fomadon Excel
    ↱ Webseite [2022-07-23]

• Z

• Zentralverschluss

  engl.: leaf shutter

• Zine /ˈziːn/

  Persönliche Publikation zu beliebigem Thema; selbst gestaltet; üblicher­weise in kleiner Auflage foto­kopiert/billig produ­ziert in geringer druck- und repro­technischer Qualität; daher eigene Ästhetik; Aus­sprache wie in engl. magazine
  → unser Zine-Generator
  ↱ The Sherwood Forest Zine Library
  Lit.:
  Nelissen, Elisa: Return to the Tangible? The Photozine in the Digital Age. MA Thesis, Book and Digital Media Studies, Leiden University, 2015. ↱ https://studenttheses.universiteitleiden.nl/access/item:2662415/view [2022-04-07]

• Zonensystem

  Systematischer Ansatz zum Kali­brieren des persön­lichen Work­flows der Schwarz­weiß­foto­grafie (Auf­nahme – Film­ent­wick­lung – Aus­arbei­tung des Prints) sowie als Hilfs­mittel zur Belich­tungs­messung; die Aus­ei­nan­der­set­zung mit dem Z. hilft zu­dem dabei, die tech­nischen Zusam­men­hänge der ⭬ emul­si­ons­ba­sie­rten Foto­gra­fie zu ver­stehen.
  Das Z. wurde in den späten 1930er-Jahren auf der Basis früherer sensito­metrischer Er­kennt­nisse (Hurter/Driffield, spätes 19. Jh.) ent­wickelt von den Foto­grafen Ansel Adams (1902–1984) und Fred Archer (1889–1963).

  Prinzip:

  Der Kontrast­umfang der fotogr. ⭬ Schicht wird gleich­mäßig einge­teilt in elf Zonen, mit jeweils einem Ab­stand von einem ⭬ Licht­wert: [0, I, II, …, IX, X]. Zone 0 ent­spricht einem un­belich­teten Nega­tiv (Film­träger plus Schleier) und defi­niert so das maxi­male Schwarz im Print; Zone X ent­spricht im Print dem Papier­weiß.
  ⭬ Be­lich­tungs­messer messen ein mittleres Grau, das ist Zone V; Zone I ist gerade so unter­scheidbar von reinem Schwarz und Zone IX ist etwas gräu­licher als das reine Papier­weiß – das sind die tonalen Eck­pfeiler eines per­fekten Prints.

  Der Motiv­kontrast wird aus­gemessen und den ent­sprechen­den Zonen zu­ge­ordnet. Passt der Motiv­kontrast nicht zum Kontrast­um­fang der Schicht, wird diese mit einem anderen ⭬ E I belichtet und kürzer oder länger ent­wickelt.

  Zone I ergibt sich aus der realen ⭬ Film­empfind­lich­keit, Zone IX aus der Ent­wicklungs­zeit. Daher wird die eigene Prozess­kette für jede Film-Ent­wickler-Kombi­nation einge­testet, indem man zu­erst die reale Film­emp­find­lich­keit er­mittelt und in einem zweiten Schritt die Dauer der Film­ent­wick­lung (= Normal­entwick­lung). Beide Para­meter unter­scheiden sich sehr wahr­schein­lich von den Her­stel­ler­angaben.
  Das funktioniert prak­tisch ohne das sensi­to­metrische Instru­menta­rium (⭬ Sensi­to­metrie):

  • Fertige zwei Auf­nahmen einer gleich­mäßig be­leuch­te­ten neutrale Fläche an, die erste 4 Blenden unter­belich­tet (= Zone I), die zweite 3 Blenden über­belich­tet (= Zone VII).
  • Entwickeln usw.
  • Er­mittle die kürzeste Be­lich­tungs­zeit, die das Foto­papier mit diesem Film maxi­mal schwärzt: Die Be­lich­tungsz­eit eines un­belich­teten Film­abschnitts wird so lange er­höht, bis die Ver­größerung nicht mehr schwärzer wird.
  • Vervgrößere beide Bilder mit dieser Be­lich­tungs­zeit auf Papier der Gradation 2.
  • Das dunkle Bild sollte sich gerade noch vom maximalen Schwarz unter­scheiden. Ist es zu grau, war der ge­wählte ⭬ EI zu niedrig, lässt es sich nicht vom Maxi­mal­schwarz unter­scheiden, war er zu hoch.
  • Das helle Bild sollte sich gerade noch vom Papier­weiß unter­scheiden. Wenn es deut­lich grau ist, war die Ent­wicklungs­zeit zu kurz; wenn es sich nicht vom Papier­weiß unter­schei­det, war sie zu lang.

  Erst mit dem Wissen um die tat­säch­liche Film­empfind­lich­keit und der Sicher­heit, dass die Hoch­lichter auch im Print abge­bildet werden, kann man sinn­voll die Be­lich­tung messen (idealer­weise mit einem Spot-⭬ Be­lich­tungs­messer) und ent­scheiden, wie das jewei­lige Motiv im Print re­prä­sen­tiert werden soll.

  Aber: keine Panik – Seit St. Ansels Zeiten profi­tieren wir in dieser Hin­sicht mächtig vom foto­chemischen Fort­schritt: Unsere Ma­te­ri­alien sind sehr tolerant. Und: Wir haben grada­tions­variable ⭬ Foto­papiere. Also: Die Schicht im Zweifel über­belichten und etwas kürzer ent­wickeln.

  engl.: zone system

• Zwei­bad­ent­wick­ler

  engl.: two bath developer

• Zwei­bad­ent­wick­lung

  engl.: two bath development

Verknuddelt
mit knôtM.