Martin Frech

Glossar der fotografischen Fachbegriffe

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• 8-mm-Film (teilw. hist.)

  Kinefilm­format in div. Aus­prägungen; wichtig ist noch das 1965 ein­ge­führte Super 8; Auf­nahme­format: 5,46 × 4,01 mm (q); konfek­tioniert in 15-m-Kas­set­ten
  Stand 2022 am Markt ↱ (Quelle):
  – Kodak TRI-X: Schwarz­weiß-Umkehr­film
  – Kodak Ekta­chrome 100 D: Farb-Umkehr­film
  – Kodak Vision 3 (50 D, 200 T und 500 T): Farb-Negativ­filme
  Warum man sich das gönnt: Even if you recorded a pile of shit with super 8 it would still look amazingly beautiful.
  ↱ Super 8 Film Stock Demos

• 16-mm-Film

  Kinefilm­format mit einem Auf­nahme­format von 10,3 × 7,5 mm (q) (Normal 16; Seiten­verh. 4:3; seit 1923) bzw. 12,35 × 7,42 mm (q; Super 16; Seiten­verh. 5:3; seit 1969; selten als Vor­führ­format; ⭬ Hi 16); ein- oder beid­seitig per­fo­riert; bei ein­seitig per­fo­rier­tem Normal 16 ist eine Licht- oder Magnet-Ton­spur möglich. 16-mm-Film war das klas­sische Format für Doku­mentar­filme, da die Kameras im Ver­gleich zum 35-mm-Format noch recht hand­lich sind.
  16-mm-Film wird auch in ⭬ Kleinst­bild-Foto­kameras (z. B. »Rollei 16«; nicht aber ⭬ Minox!) ver­wendet (Auf­nahme­format ist dann her­steller­abhängig).

• 35-mm-Film

  beid­seitig perforierter Film­streifen dieser Breite, ursprüng­lich als Kine­film ent­wickelt, seit 1913 auch für die ⭬ Klein­bild-Foto­grafie genutzt (Oskar Barnack). In der Kine­film-Kamera liegt die Per­foration seit­lich, im Foto­apparat oben und unten; ent­sprechend ver­schieden sind die Auf­nahme­formate.

• 70-mm-Film (Breit­film)

  Film­streifen dieser Breite; per­fo­riert und un­per­fo­riert
  Im Kine-Bereich gelegent­lich noch als Vor­führ­format genutzt (i. d. R. um­kopiert vom 65-mm-Nega­tiv mit Platz für Ton­spuren); Per­fo­ration: doppelt per­fo­riert, Type I.
  Für die Foto­grafie gab es konfek­tionierten 70-mm-Film in Patronen (5 m) für spezielle ⭬ Mittel­format-Kameras/-Rück­teile (Linhof, Hasselblad); Per­fo­ration: doppelt per­fo­riert, Type II (auf Kodak-Spule S-84). In der Kamera wurde der Film von einer Patrone in die andere trans­portiert, man konnte daher ein­fach teil­belich­tete Filme ent­wickeln. Dieses Format hatte in der Foto­grafie leider nur eine Nischen­bedeutung für Anwen­dungen, wo in kurzer Zeit viele Auf­nahmen in besserer als ⭬ Klein­bild-Quali­tät benötigt wurden (Apollo-Programm, Schul­portraits, Hoch­zeits­foto­grafie) oder wo die Länge des Film­streifens wichtig war (Rotations-Panorama­kameras).

  Frisches 70-mm-Material zum selbst konfek­tio­nieren bekommt man noch von Ilford (HP-5, 50 ft-Rolle; doppelt per­fo­riert: CAT 1174821, ohne Perf.: CAT 1174810).

  Lit. zur hist. Bedeu­tung von 70-mm-Film und dessen heutiger Nutzung:
  Rogers, Brett: Photographing On 70mm Film in 2020. In: Tasmania Film Photography, 2020-09-26. Online: ↱ tasmanianfilmphotography.wordpress.com/2020/09/26/photographing-on-70mm-film-in-2020. [2022-05-05]

• A
• analoge Foto­grafie

  ⭬ emulsions­basierte Foto­grafie

• APS, Advanced Photo System (hist.)

  1996 von Kodak eingeführt; ⭬ Film Typ 240 mit entsprechend neuen Kameras und Geräten für die Foto-Finisher; letztes Auf­bäumen der analogen Foto­industrie im Amateur­markt, kam aber zu spät

• ASA

  ⭬ Film­empfind­lich­keit

• B
• Barytabzug

  Der Gold­standard: ⭬ nass ausgear­beitete analoge Ver­grö­ßerung auf ⭬ Baryt-Foto­papier

• Baryt-Foto­papier

  Das tradi­tionelle Foto­papier, bei dem zwischen dem Papier­träger und der licht­empfindlichen Schicht eine Gelatine-Barium­sulfat-Schicht aufge­bracht ist; nur noch für den Schwar­zweiß-Prozess verfüg­bar. Korrekt verar­beitet, ist die Halt­bar­keit von Baryt-Abzügen sehr hoch. (engl.: fiber-based paper)

• Belichtungsmesser

  s. a. ⭬ Sunny-16-Regel

• C
• C-41-Prozess

  von Kodak definierter Prozess zur Ent­wick­lung von Farb­negativ-Filmen

  

  C-41-kompatible Chemie (Konzentrate)

• C-Print

  ⭬ nass aus­gearbeitete analoge Ver­grö­ßerung auf ⭬ Color-Foto­papier

  

  Eine Farb­vergrö­ße­rung (C-Print) im Wasser­bad

• Cinestill Film

  US-amerik. Firma, die Kodak-Kinefilm für die foto­gra­fische Nutzung um­konfek­tioniert
  Website: ↱ cinestillfilm.com

• Color-Foto­papier

  ⭬ PE-Foto­papier für Farb­vergrö­ßerungen; nur noch für die Ent­wicklung im ⭬ RA-4-Prozess verfügbar
  Lit.:Frech, Martin: Kodak Endura vs. Fujifilm Crystal Archive. In: Notizen zur Fotografie, 2017-05-23. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-05-23/Kodak-Endura_vs_Fujifilm-Crystal-Archive.html [2022-04-08]

• Cross-Prozess

• D
• D-Print

  Sammel­bezeichnung für Bilder aus digi­talen Daten; kann eine Aus­belich­tung auf Foto­papier sein, ein Tinten­strahl-Druck, …

• Delta-Kristall-Film, Core-Shell (Ilford)

  ⭬ Flach­kristall­film

• Diafilm

  liefert nach dem Ent­wickeln ein Positiv (farbig oder schwarz­weiß), muss zum Betrachten durch­leuchtet werden (Projek­tion, Leucht­kasten)
  Stand 2022 gibt es von Kodak den ⭬ Ekta­chrome E100 sowie von Fuji FUJI­CHROME Velvia 50, Velvia 100 und PROVIA 100F (↱ Quelle).

• DIN

  ⭬ Film­empfind­lich­keit

• Disc-Film (Kodak)

  kurioses ⭬ Kleinst­bild-Film­format von Kodak; Filme wurden produziert von 1982 bis 1998, Kameras bis 1990
  Lit. (DIY-Anleitung):
  Hèrm, Hofmeyer: Fresh New Kodak Disc Film. URL: ↱ sites.google.com/view/fresh-kodak-disc-film/home [2022-04-28]

• Dunkelkammer

  ⭬ Foto­labor

• DX-Kodierung

• E
• E-6-Prozess

  von Kodak definierter Prozess zur Ent­wicklung von ⭬ Ekta­chrome-Farb­dia-Filmen und kompatiblen (⭬ Dia­film)

• Ektachrome

  ⭬ Diafilm von Kodak zur Ver­arbei­tung im ⭬ E-6-Prozess; 2012 einge­stellt, 2018 als Ekta­chrome E100 wieder­belebt
  ↱ Datenblatt

  

  aus­sortierte gerahmte Ekta­chrome-Dias

• ELVIS (hist.)

  Elec‌tronic Video Interac‌tive Sys‌tem; Steuer­pro­gramm für Inter­aktives Kino von Martin Frech (1990/91).
  Lit.:
  – Frech, Martin: Interaktives Kino [Diplom­arbeit, Fach­hoch­schule für Druck Stuttgart], 1991. 🗎 ausgew. Seiten
  – Frech, Martin: Privat-Programm: Kommt das Interaktive Kino? In: Video Professional (Verlag Schiele & Schön) 2 (1992) 3, S. 6 ff.

• Emulsion

  ⭬ Schicht

• emulsions­basierte Foto­grafie

  Sammel­bezeichnung für tradi­tionelle, nicht-digitale Ver­fahren der fotogr. Bild­erzeugung; »analoge Fotografie«
  siehe auch mein → Manifest

• F
• F-Zahl

• Fachkamera

  Sammel­bezeichnung für Kameras, die zu speziellen Zwecken konstruiert sind, häufig modular; bieten meist umfang­reiche Verstell­möglich­keiten (z. B. zur Schärfe­dehnung); werden üblicher­weise stativ­gebunden und mit ⭬ Plan­filmen genutzt

• Farbnegativfilm

• FFKalk (hist.)

  Ein Programm unter MS-DOS für kleine und mittlere Produ­zenten, freie Filme­macher und alle anderen, die Filme kalku­lieren und ab­rech­nen wollen. Das Pro­gramm ist auf dem Kalku­lations­schema der Film­förderungs­anstalt (FFA) auf­ge­baut.
  Version 1.0: April 1990
  Version 1.1: Nov. 1990
  Version 1.2: Feb. 1991
  Version 1.3: Feb. 1992
  Version 2.0: April 1993
  Program­miert von Martin Frech; bis Mitte der 1990er-Jahre im Ver­trieb der Bar­fuss Film/Futurum-X GmbH, Köln; nicht mehr am Markt

  

  Handbuch FFKalk und 5 ¼″-Programmdiskette

  

  Werbeanzeige FFKalk (1990)

  

  Werbeblatt FFKalk (1993)

• Film Typ xyz (Kodak)

  Kodak begann 1908, ihre ⭬ Roll­film-Typen zu numerieren, beginnend mit Typ 101 für die ›No. 2 Bullet‹-Kamera. Agfa und andere deutsche Firmen pflegten bis unge­fähr zur Mitte des 20. Jh. eine eigene Nomen­klatur. Die Film-Typ-Bezeich­nung wurde oft in den Kameras vermerkt.

  • Typ 110: Pocketfilm (⭬ Kleinst­bild, in Kas­set­te)
    wird noch konfek­tioniert: (↱ ⭬ Lomo­graphy)
  • Typ 116 (≙ Agfa Typ D-6): 70 mm breit; Auf­nahme­format: 2 ½ × 4 ¼ ″ (seit 1899)
    wird noch konfek­tioniert: (↱ FFC)
  • Typ 120 (≙ Agfa Typ B2-8): heutzutage der Standard-⭬ Roll­film für ⭬ Mittel­format-Foto­grafie
    wird noch regulär her­gestellt
  • Typ 122
    wird noch konfek­tioniert: (↱ FFC)
  • Typ 126: Instamatic (in Kas­set­te; Wieder­ver­wendung der Nummer für einen 1949 ein­gestellten Roll­film)
  • Typ 127 (≙ Agfa Typ A-8): ⭬ Roll­film
    wird noch konfek­tioniert: (↱ FFC)
  • Typ 129 (≙ Agfa Typ N-6)
  • Typ 135: heutzutage der Standardfilm zur Nutzung in ⭬ Klein­bild-Kameras
    wird noch regulär her­gestellt
  • Typ 220: ⭬ Roll­film
    doppelt so lang wie Typ 120, jedoch ohne Papier­träger – kann daher nicht in allen Kameras, die Typ 120-Roll­film nutzen, ver­wendet werden; Produk­tion wurde ca. 2015 ein­ge­stellt; wird seit 2020 wieder regulär her­gestellt (aller­dings nur als 21° DIN-Schwarz­weiß­film; FilmoTec/↱ Shanghai)
  • Typ 240: ⭬ APS
  • Typ 616
    wird noch konfek­tioniert: (↱ FFC)
  • Typ 620 (≙ Agfa Typ PB 20)
    ähnlich Typ 120, etwas andere Spulen (dünnere Achse, kleinere Flansche, feinere Kupplungsschlitze); hat man die entsprechenden Spulen, kann man 120er-Film selbst umrollen; wird noch konfek­tioniert: (↱ FFC)
  • Typ 828: ⭬ 35-mm-Film ohne Rand­per­fo­ra­tion mit Papier­träger auf offenen Spulen; ur­sprüng­lich für die Amateur-Kamera »Kodak Bantam«; ein Per­fo­ra­tions­loch pro Bild; Auf­nahme­format: 28 × 40 mm (hergestellt 1935–1985)
    wird noch konfek­tioniert: (↱ FFC)
    Lit. (DIY-Anleitung):
    D’Asaro, Matthew: Building a Punch to Make Properly Perforated 828 Film. URL: ↱ dasarodesigns.com/projects/building-a-punch-to-make-properly-perforated-828-film [2022-05-01]
• Film­empfind­lich­keit

• Flach­kristall­film

• Foto­labor, Dunkel­kammer

  Rotlicht­bezirk für die Praktiker der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie
  Im Foto­labor wird licht­empfind­liches Material verar­beitet. Die üblichen Foto­papiere für die Schwarz­weiß-Foto­grafie sind jedoch nur für Licht bis knapp 600 nm sensi­bili­siert; länger­welliges Licht bewirkt keine Schwär­zung der ⭬ Schicht. Daher wird das Foto­labor zur Arbeits­erleichterung rot beleuchtet (wichtig: ⭬ Schleier­test machen). Werden ⭬ pan­chro­ma­tische Materialen verar­beitet (z. B. Plan­filmen­twicklung in Schalen, Farb­vergrö­ßerungen), muss dies jedoch bei absoluter Dunkel­heit geschehen.

• G
• Großformat

  Sammel­begriff für Film­formate ab etwa Post­karten­größe für die Groß­format­foto­grafie mit ⭬ Fach- und ⭬ Loch­kameras, meist als ⭬ Plan­film; für Luft­bild­kameras gibt es Groß­format­film auch als ⭬ Roll­film; s. a. ⭬ Ultra Large Format

• H
• Halbformat

  ⭬ Klein­bild­film-Auf­nahme­format in Halb­format-Kameras: 18 × 24 mm; verglichen mit dem typischen 24 × 36 mm-Klein­bild­format doppel so viele Bilder pro Film­patrone

• Hi 16 (hist.)

  Produktions­verfahren für 16-mm-Film; 1990 vor­geschla­gen von dem Doku­mentar­filmer Peter Krieg (1947–2009), der dafür im März 1990 die int. »Hi 16 Coalition« gründete.
  Der Hi 16-Standard:
  – Bildaufnahme: ⭬ Super 16
  – Filmmaterial: ein­seitig perforiert, ⭬ T-Grain-Emulsion
  – Optiken: hoch­auf­lösend
  – Ton: stereo, digital auf­ge­nommen (DAT), min. 10–15.000 Hz
  – Tonbearbeitung: mit Dolby SR
  – Abtastung: idealer­weise vom Negativ
  – Projektion: Super-16-Projektor mit gekoppeltem CD-I- oder DAT-Player
  Es sind zwei Publi­kationen erschienen:

  

  Hi 16 Manual (1990), Titel

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 2–3

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 4–5

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 6–7

  

  The Hi 16 Experience (1992), Titel

  

  The Hi 16 Experience (1992), Doppelseite U2, 1

  

  The Hi 16 Experience (1992), Doppelseite 2, 3

• I
• Infrarot-Fotografie

• interActiva (hist.)

  Inter­nationales Festival für interaktive Medien, gegr. von Peter Krieg (1947–2009); fand viel Mal statt:
  14.–16.09.1992, Köln
  09.–11.09.1993, Köln
  13.–15.10.1994, Potsdam-Babelsberg
  19.–21.10.1995, Potsdam-Babelsberg
  Zu jeder Veranstaltung ist ein Programm­heft erschienen:

  

  interActiva 1

  

  interActiva 2

  

  interActiva 3

  

  interActiva 4

  Lit.: Frech, Martin: 3. interActiva 1994: Ein Festival­bericht. In: Informer (Zeitung am Arbeits­bereich Infor­mations­wissen­schaften an der FU Berlin) (1995) 5, S. 6–9. 🗎 pdf-Datei

• ISO

  ⭬ Film­empfind­lich­keit

• K
• Keykode (Kodak)

• Kleinbildfilm

  ⭬ 35-mm-Film für ⭬ Klein­bild­kameras; Kodak ⭬ Film Typ 135; üblicher­weise als Roll­film in Patronen konfek­tioniert; auch als Meter­ware

• Kleinbild-Kameras

  Sammelbegriff für Fotoapparate, die ⭬ Klein­bildfilm nutzen; typisches Auf­nahme­format: 24 × 36 mm; es existieren viele Sonder­formate (z. B. ⭬ Halb­format, Pano­rama­formate, Stereo­kamera-Formate)

• Kleinstbild

  Sammel­begriff für Film­formate kleiner als ⭬ 35-mm-Film zur Nutzung in ⭬ Kleinst­bild­kameras; meist in Kas­set­ten konfek­tioniert; z. B. Pocket­film (⭬ Kodak Typ 110), ⭬ Kodak Disc, ⭬ Minox 8 × 11 mm, ⭬ 16-mm-Film in Rollei- oder Minolta-Kas­set­ten

• Kleinstbildkamera

  Sammel­begriff für Kameras, die ⭬ Kleinst­bild­film nutzen

• KMQ-Betrachter/Stereo-Sicht­gerät SSG 1b

  Prisma zur Betrachtung von einem über­einander ange­ord­neten ⭬ Stereo-Bild­paar (rechtes Bild ist oben); benannt nach den Ent­wicklern an der Uni­versi­tät Hohen­heim Christoph Kosch­nitzke, Rainer Mehnert, Peter Quick

• Kodachrome (hist.)

  legendärer Farb­dia­film (⭬ Dia­film) von Kodak mit eigenem Ent­wick­lungs­prozess (K-14, bis 2009). Noch vor­handene Koda­chrome-Filme können nicht mehr zum Farb­dia ent­wickelt werden, mit etwas Auf­wand jedoch zum Schwarz­weiß­negativ. Zheng Li zeigt das in seiner DIY-Anlei­tung und außer­dem, wie er die Schwarz­weiß­dateien KI-gestützt kolo­riert: Li, Zheng: Finding Kodachrome and Bringing Back Color (the Digital Way). In: 35mmc, 2022-05-05. Online: ↱ 35mmc.com/05/05/2022/finding-kodachrome-and-bringing-back-color-the-digital-way-by-zheng-li [2022-05-06]
  Lit.:
  Frech, Martin: Kodak Kodachrome (1935–2009). In: Notizen zur Fotografie, 2009-06-25. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-06-25/RIP_Kodachrome.html [2022-04-08]

  

  Koda­chrome-Filme und -Dias (11/2010)

  

  Repro eines Koda­chrome-Dias

• Kontaktbogen (Kontaktabzug)

• Kontaktkopie

• L
• Lichthof­schutz­schicht (Anti­halo-Schicht, Remjet)

  Kinefilm: Ruß-Gelatine-Schicht auf der Rück­seite des Trägers (Remjet)

  Fotofilm: i. d. R. dünne gefärbte Schicht zwischen Träger und foto­gra­fischer ⭬ Schicht eines Films; es gibt/gab jedoch auch Foto­filme, mit einer rück­sei­tigen L. (z. B. ⭬ Koda­chrome)

  Die L. ver­hin­dert, dass während der Belich­tung Licht vom Träger auf die foto­grafische Schicht zurück­gestrahlt wird ver­mindert so Re­fle­xi­ons­licht­höfe – sie wird während der Ent­wick­lung ent­fernt (bei Kinefilmen mechanisch, bei Fotofilmen chemisch).
  engl.: anti-halation backing

  Die Hersteller ver­wenden unter­schied­liche Farb­stoffe für die Lichthof­schutz­schicht:

  

  

  

  

  

• Loch­kamera

  Vorrichtung für linsen­lose Foto­grafie. Es gibt zwar Loch­kameras zu kaufen; selber­machen ist jedoch spaßiger – jeder licht­dichte Behälter kann zur Loch­kamera werden: einfach innen Film/Foto­papier befes­tigen und gegen­über ein winziges Loch stechen – fertig!

  

  Lochkamera im Eigenbau: Die Caotina-Cam

  

  Selbst­portrait während Selbst­portrait-Sitzung mit der Caotina-Cam, der selbst­gebauten Loch­kamera

  

  Selbst­portrait auf Foto­papier, auf­ge­nommen mit der Caotina-Cam

  

  Mitmachen: ↱ Worldwide Pinhole Photography Day

• Lomografie, Lomo­graphie, Lomo­graphy

  amateur­foto­grafischer Stil; ab 1992 (eher im Scherz?) als künst­le­rische Praxis propa­giert von Studenten in Wien (Verein »Lomo­graphische Gesell­schaft«, 10 Regeln, Mani­fest); ab 1995 kom­mer­zi­a­li­siert durch die »Lomo­graphische GmbH«, später als »Lomo­graphische AG«; bis heute der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie ver­pflichtet; s. a.⭬ Toy Camera
  Website: ↱ lomography.com
  Lit.:
  – The Lomography Manifesto, Lomo­graphische Gesell­schaft, 1992. Online: ↱ fotomanifeste.de/manifeste/1992-lomographischegesellschaft-thelomographymanifesto [2022-04-29]

• M
• Minox

  Hersteller der legendären Miniatur­kameras mit dem Auf­nahme­format 8 × 11 mm; der 9,5 mm breite Film ist in Kas­set­ten konfek­tioniert

• Mittelformat

• N
• nass aus­gearbeitet

  »Digital ist trocken. Tradi­tionelle Fotos ent­wickelt man mit Flüssig­keit. Sie sind einmal nass gewesen. Das muss schon sein. Mein Leben = Foto­grafie. Und ohne Feuchtig­keit kann man nicht leben. Man darf nicht aus­trocknen.« Nobuyoshi Araki

• Negativ­film

• O
• ortho­chromatisch

  Foto­grafische ⭬ Schichten werden durch Silber­salze licht­empfind­lich. Diese reagieren jedoch nur auf Licht kurzer Wellen­länge (UV, blau); rotes Licht schwärzt diese Schichten nicht. Real­welt­liche Motive werden damit für unser Empfinden nicht ton­wert­richtig wider­gegeben. Durch ⭬ Sensi­bili­sierung wird die Schicht zusätz­lich für länger­welliges Licht empfind­lich (Vogel, 1884 und Miethe/Traube, 1902). Ortho­chromatisch sensi­bili­sierte Schichten werden von Licht bis ca. 600 nm geschwärzt, können also unter Rot­licht verarbeitet werden (⭬ Dunkel­kammer). Bis ins frühe 20. Jahr­hundert gab es nur ortho­chroma­tisches Film­material; arbeitet man heute mit rot­blindem Film (z. B. Ilford Ortho Plus), kann das den Fotos einen Retro-Look geben.
  s. a. ⭬ pan­chroma­tisch

• orthopan­chromatisch

• P
• panchromatisch

  Foto­grafische ⭬ Schichten werden durch Silber­salze licht­empfind­lich. Diese reagieren jedoch nur auf Licht kurzer Wellen­länge (UV, blau); rotes Licht schwärzt diese Schichten nicht. Real­welt­liche Motive werden damit für unser Empfinden nicht ton­wert­richtig wider­gegeben. Durch ⭬ Sensi­bili­sierung wird die Schicht zusätz­lich für länger­welliges Licht empfind­lich (Vogel, 1884 und Miethe/Traube, 1902). Pan­chroma­tisch sensi­bili­sierte Schichten werden vom kompletten sicht­baren Licht geschwärzt und müssen daher bei völliger Dunkel­heit verar­beitet werden (⭬ Dunkel­kammer).
  s. a. ⭬ ortho­chroma­tisch

• Panorama­foto­grafie

  Technisch kann man vier prinzipiell ver­schiedene Methoden unter­scheiden, Pano­ramen aufzu­nehmen; erklärt in:
  Lit.: Frech, Martin: Michael Westmoreland, Jook Leung u. a.: »360 Grad«. In: Notizen zur Fotografie, 2006-09-26. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2006-09-26/Westmoreland_Leung_360-Grad.html [2022-04-08]

• PE-Foto­papier

  Foto­papier, bei dem der Papier­träger von einer Poly­ethylen-Schicht umgeben ist. PE-Papier ist deut­lich einfacher zu verar­beiten als ⭬ Baryt-Foto­papier, aber nicht an­nähernd so halt­bar. (engl.: resin coated)

• PE-Print

  nass aus­gearbei­tete analoge Ver­grö­ßerung auf ⭬ PE-Foto­papier

• Planfilm

  Film­formate für die ⭬ Groß­format-Foto­grafie (schmale Seite > 6 cm) werden i. d. R. nicht gerollt, sondern als Blatt­ware verwendet (für die Luft­bild­foto­grafie werden diese aller­dings auch gerollt). Typische Plan­film­formate sind 4 × 5 ″ und 8 × 10 ″. Für die Nutzung in ⭬ Fach­kameras werden Plan­filme vor dem Belichten in Kas­set­ten geladen.

  

  Planfilmnegativ auf der Leuchtplatte

  

  Planfilmnegative trocknen nach der Schlußwässerung

  

  Entwicklungs‌tank für Planfilme

• Push-/Pull-Prozess

  git fetch

• R
• RA-4-Prozess

  von Kodak definierter Prozess zur Ent­wicklung von ⭬ Color-Foto­papier (Nachfolger für EP-2); für kon­sis‌­tente Ergeb­nisse nur in Ent­wicklungs­maschinen nutzbar

• Rollfilm

  i. w. S. auf Spule konfek­tionierter fotog­rafischer Film; i. e. S. nicht­per­fo­rierter Film (meist ⭬ Mittel­format); gebräuch­lich sind die Versionen Kodak Typ 120 (= B2-8) und (nur noch selten) 220 oder 127.

• S
• Schlitzverschluss

• Schmalfilm

  alle Kine­film­formate, die kleiner sind als der ⭬ 35-mm-Film: ⭬ 8-mm-Film, ⭬ 16-mm-Film

• Schicht (auch: Emulsion)

  Eine Suspension der licht­empfindlichen Halo­genide (Silber­chlorid/-bromid/-jodid) in Gelatine, aufge­bracht auf einen Träger (Papier, Folien, nur noch selten Glas). Grund­lage aller foto­grafischen Materialien.

• Schleiertest

• Schwar­zweiß-Prozess

• Sensibilisierung

• Slow-Photography

• Sofort­bild-Foto­grafie

  Das Aufnahme­material enthält die Chemie zur Bild­erzeu­gung, die von der Kamera nach der Auf­nahme aktiviert wird, so dass das Bild kurze Zeit danach fertig ist; z. B. Polaroid, Instax.

• Stereo-Bildpaar

  Zwei per ⭬ Stereo­foto­grafie ange­fer­tigte Auf­nahmen; wird mit einem ⭬ Stereoskop betrachtet

• Stereo­foto­grafie, Raumbild-Foto­grafie

  Es werden zwei Auf­nahmen simultan anfertigt (ein ⭬ Stereo-Bildpaar), wobei die Objek­tive um etwa den Augen­abstand versetzt sind.

  

  Teltow­kanal, Berlin (Rot-Cyan-Anaglyph)

  

  Dorf­anger Marien­felde, Berlin (Rot-Cyan-Anaglyph)

  

  Stereoskop (Photo­kina 2004)

• Stereoskop

  Vor­richtung zum Betrachten von ⭬ Stereo-Bild­paaren, die jedem Auge nur das ent­sprechende Bild zeigt; so ent­steht ein räum­licher Bild­eindruck. Je nach Ver­fahren: Linsen-Stereos­kop, Ana­glyphen-Brille (Rot-Grün-, Rot-Blau oder oder Rot-Cyan), Prismen (z. B. ⭬ KMQ) oder (nur bei proji­zierten Bildern) Polarisa­tions­filter.

• Sunny-16-Regel

  tradi­tionelle Regel zur Schätzung der Be­lich­tungs­para­meter wenn kein ⭬ Be­lich­tungs­messer vor­han­den ist: Stelle bei direkter Sonnen­beleuch­tung die Blende auf f/16 und nutze ca. [1/Filmempfindlichkeit in ISO] als Belich­tungs­zeit. Das funk­tioniert.

  Weitere Sprüche, die aller­dings nicht so akkurate Bild­ergeb­nisse liefern:

  • Sonne lacht: Blende 8.
    bzw. Die Sonne scheint, der Himmel lacht, a Hundertstel und Blende Acht
    Der Klassiker, ent­spricht der Sunny-16-Regel; stammt aller­dings aus einer Zeit, als die Standard-Filme noch deut­lich weniger empfind­lich waren.
  • Blende vier im Zimmer stimmt immer.
  • Fast schon Nacht, Blende 2.8.
  • Scheint keine Sonne durch die Ritzen – musst du blitzen.
• Super 8

  ⭬ 8-mm-Film

• Super 16

  ⭬ 16-mm-Film

• superpanchromatisch

• T
• T-Grain-Film (Kodak)

  ⭬ Flach­kristall­film

• Toy Camera

• U
• Ultra Large Format (ULF)

  ⭬ Planfilm-Formate größer als 8 × 10 ″; standard­mäßig nicht liefer­bar; manche Her­steller konfek­tionieren diese jedoch für Sammel­bestellungen (Ilford: ↱ ilfordphoto.com/ulf; Kodak via Canham: ↱ canhamcameras.com/kodakfilm.html)

• V
• Vergrößerung (analog)

  Die meisten Kamera-Auf­nahme­formate sind klein; eine ⭬ Kontakt­kopie ergäbe ein entsprechend kleines Bild. Daher wird das Negativ (seltener Dias) während der Aus­arbei­tung zum Bild üblicher­weise mit dem Ver­größerungs­gerät ver­größert, indem es auf das Foto­apier proji­ziert wird.

• Z
• Zentralverschluss

• Zine /ˈziːn/

  Persönliche Publikation zu beliebigem Thema; selbst gestaltet; üblicher­weise in kleiner Auflage foto­kopiert/billig produ­ziert in geringer druck- und repro­technischer Qualität; daher eigene Ästhetik; Aus­sprache wie in engl. magazine
  → unser Zine-Generator
  Lit.: Nelissen, Elisa: Return to the Tangible? The Photozine in the Digital Age. MA Thesis, Book and Digital Media Studies, Leiden University, 2015. ↱ https://studenttheses.universiteitleiden.nl/access/item:2662415/view [2022-04-07]

Verknuddelt
mit knôtM.