Martin Frech

Kompendium emulsionsbasierte Fotografie

• #

• 8 mm-Film (teilw. hist.)

  Kinefilm­format in div. Aus­prägungen; wichtig ist noch das 1965 ein­ge­führte Super 8; Auf­nahme­format: 5,46 × 4,01 mm (q); konfek­tioniert in 15 m-Kas­set­ten

  Stand 2024 am Markt (↱ Webseite d. Herstellers [2024-07-27]):

  • Kodak TRI-X Reversal Film: Schwarz­weiß-Umkehr­film

  • Kodak Ekta­chrome 100 D: Farb-Umkehr­film

  • Kodak Vision 3 (50 D, 200 T und 500 T): Farb-Negativ­filme

  D: ⭬ Tages­licht­film; T: ⭬ Kunst­licht­film

  Warum man sich das gönnt: Even if you recorded a pile of shit with super 8 it would still look amazingly beautiful.

  ↱ Super 8 Film Stock Demos bei Pro8mm [2024-07-27]

  Filmlänge in m	Laufzeit in min.
  	18 B/s	24 B/s
  1	0:13	0:09
  15	3:36	2:27
  60	13:07	9:50
  120	26:14	19:41

  Um die Bild­frequenz der Filme auf die von Video an­zu­gleichen, wird mit 18 B/s auf­ge­nommener Film gerne mit 16 ⅔ B/s ab­ge­tas­tet und mit 24 B/s auf­ge­nommener Film mit 25 B/s.

  LaborBerlin: ↱ laborberlin-film.org/ [2024-08-03]

  Lit.:

  • Tuncsik, Georg: Schmal­film selbst ent­wickelt. 2. Aufl. Leipzig: VEB Foto­kino­verlag, 1979. On­line: ↱ filmkorn.org/archiv/buecher/buch-schmalfilm-selbst-entwickeln/ [2024-05-25]

• 16 mm-Film

  Kine­film­format mit Auf­nahme­formaten von

  • 10,26 × 7,49 mm (q)
    Normal 16, R16; Seiten­verh. 1,37:1 (›Academy‹; in der Pro­jek­tion jedoch meist 4:3); ein- oder beid­seitig per­fo­riert; seit 1923 (Kodak)

  • 12,52 × 7,41 mm (q)
    Super 16, S16; Seiten­verh. 15:9 (›Paramount‹; 5:3, 1,66:1); ein­seitig per­fo­riert; seit 1969 (Rune Ericson (1924–2015)); selten als Vor­führ­format
    s. a. ⭬ Hi 16

  • 11,66 × 6,15 mm (q)
    Ultra 16, U16; Seiten­verh. 1,89:1; ein- oder beid­seitig per­fo­riert; seit 1996 (Frankie DeMarco als hack)

    U16 ent­steht, wenn man das Bild­fenster einer R16-Kamera sym­me­t­risch links und rechts um je 0,7 mm er­wei­tert und die Film­fläche zwi­schen den Per­fo­rations­löchern nutzt. Die Modi­fi­kation ist simpel, da man das Objek­tiv nicht neu zen­trie­ren muss. Der Bild­kreis der Optik muss das breitere Format jedoch auch aus­leuch­ten können (daher sieht man ge­le­gent­lich vi­g­net­tierte U16-Auf­nahmen).

    ---

  • Bei ein­seitig per­fo­rier­tem Normal 16 ist eine Licht- oder Magnet­ton­spur möglich.

  • 122 m (400 ft) laufen ca. 11 Minuten (24 Bilder/s)

  • 16 mm-Farb- und Schwarz­weiß-Negativ­film­material wird von Kodak (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27]) und ORWO/Filmo­Tec (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27]) her­ge­stellt; von Foma gibt es den Schwarz­weiß-Um­kehr­film Foma­pan R 100 (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27]).

  • 16 mm-Film war das klas­sische Format für Doku­mentar­filme, da die Kameras im Ver­gleich zum 35 mm-Format noch recht hand­lich sind.

  • 16 mm-Film ist gut geeig­net zum Ver­größern (›auf­blasen‹) auf 35 mm-Film, optisch oder in einem hybriden Prozess; vgl. ⭬ Hi 16.

  • 16 mm-Film wird auch in ⭬ Kleinst­bild-Kameras (z. B. »Rollei 16«; nicht aber ⭬ Minox!) ver­wendet (das ⭬ Kleinst­bild-Auf­nahme­format ist her­steller­abhängig).

  

  Verpackungen 30,5 m Kodak Plus-X 16 mm-Kamerafilm

  

  Verpackung 30,5 m Kodak Plus-X 16 mm-Kamerafilm

  

  LaborBerlin: ↱ laborberlin-film.org/ [2024-08-03]

  Lit.:

  • The Essential Reference Guide for Film­makers. Firmen­schrift Kodak H-845. 2007. Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/kodak-essential-reference-guide-for-filmmakers.pdf [2023-08-06]

  • Tuncsik, Georg: Schmal­film selbst ent­wickelt. 2. Aufl. Leipzig: VEB Foto­kino­verlag, 1979. On­line: ↱ filmkorn.org/archiv/buecher/buch-schmalfilm-selbst-entwickeln/ [2024-05-25]

• 35 mm-Film

  beid­seitig perforierter Film­streifen dieser Breite, ursprüng­lich als Kine­film ent­wickelt, seit 1913 auch als ⭬ Klein­bild­film genutzt (Oskar Barnack (1879–1936)). In der Kine­film-Kamera liegt die Per­foration seit­lich, im Foto­ap­pa­rat oben und unten; ent­sprechend ver­schieden sind die Auf­nahme­formate (z. B. ⭬ Klein­bild-Auf­nahme­formate).

• 65/70 mm-Film (auch: Breit­film)

  Film­streifen dieser Breite; per­fo­riert und un­per­fo­riert
  Im Kine-Bereich gelegent­lich noch als Vor­führ­format genutzt (i. d. R. um­kopiert vom 65 mm-Nega­tiv mit Platz für Ton­spuren); Per­fo­ration: doppelt per­fo­riert, Type I.
  Für die Foto­grafie gab es konfek­tionierten 70 mm-Film in Pa­tro­nen (5 m) für spezielle ⭬ Mittel­for­mat-Kameras/-Rück­teile (Linhof, Hasselblad); Per­fo­ration: doppelt per­fo­riert, Type II (auf Kodak-Spule S-84). In der Kamera wurde der Film von einer Pa­tro­ne in die andere trans­portiert, man konnte daher ein­fach teil­belich­tete Filme ent­wickeln. Dieses Format hatte in der Foto­grafie leider nur eine Nischen­bedeutung für Anwen­dungen, wo in kurzer Zeit viele Auf­nahmen in besserer als ⭬ Klein­bild-Quali­tät benötigt wurden (Apollo-Programm, Schul­portraits, Hoch­zeits­foto­grafie) oder wo die Länge des Film­streifens wichtig war (⭬ Rotations-Panorama­kameras).

  Frisches 70 mm-Ma­te­ri­al zum selbst konfek­tio­nieren bekommt man noch von Ilford (HP5, 50 ft-Rolle; doppelt per­fo­riert: CAT 1174821, ohne Perf.: CAT 1174810).

  Lit.:

  • zur hist. Bedeu­tung von 70 mm-Film und dessen heutiger Nutzung:
    Rogers, Brett: »Photographing On 70 mm Film in 2020«. In: Tasmania Film Photography. 26. Sep. 2020. Online: ↱ tasmanianfilmphotography.wordpress.com/2020/09/26/photographing-on-70mm-film-in-2020. [2022-05-05]

• A

• abgelaufener Film

  ⭬ überlagerter Film

• Adotol Konstant (Adox)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier; ur­sprüng­lich ORWO N113

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Webseite d. Herstellers [2022-07-23]

• Aerochrome (Kodak; hist.)

  ⭬ Falsch­farben­film

• Ag, Argentum

  Element­symbol für ⭬ Silber

• Albumen

  Eiweiß

  s. a. ⭬ Foto­papier | Albumin­papier

  engl.: albumen

• analoge Foto­grafie

  ⭬ emulsions­basierte Foto­grafie

• Anaglyphen­bild

  ⭬ Stereo-Bild­paar, dessen Teil­bilder (Anaglyphen) komple­men­tär zu­ein­ander ein­ge­färbt und über­einander an­geordnet sind. Als Farben für die Teil­bilder werden üb­licher­weise Rot für das rechte Teil­bild und Blau oder Blau­grün (Cyan) für das linke Teil­bild ver­wendet.

  Der Raum­ein­druck ent­steht bei Be­trach­tung des A. durch ein ⭬ Stereo­skop mit zwei Licht­filtern in den Farben der Teil­bilder, die be­wirken, dass die beiden Bilder von den Augen getrennt ge­sehen werden: Sind die A. rot und blau­grün ge­färbt, ist durch den roten Filter das blau­grüne linke Bild zu sehen und durch den blau­grünen Filter das rote rechte Bild.

  engl.: anaglyph images

  

  Teltow­kanal, Berlin (Rot-Cyan-Anaglyphen)

  

  Dorf­anger Marien­felde, Berlin (Rot-Cyan-Anaglyphen)

  

  s. a. ⭬ Stereo-Bildpaar; ⭬ Stereo­foto­grafie; ⭬ Stereoskop

• Anamorphot

  Spezielles Objek­tiv, das das Bild bei der Auf­nahme in der Breite deut­lich staucht (meist um den Faktor 2). So kann auf Standard­material (günstig) ein Bild mit pano­rama­tischem Seiten­ver­hält­nis auf­ge­nommen werden. Wird diese Auf­nahme durch den Ana­morphoten betrachtet, sieht man es wieder entzerrt. Mit dem Nachteil, dass z. B. bei Nacht­auf­nahmen un­scharfe Licht­punkte ellip­tisch werden.

  Ana­morphotische Ver­fahren werden v. a. für Kino­pro­duk­tionen ge­nutzt (»Cinema­scope«, »Pana­vision« u. a.), ent­sprechende Objek­tive waren aber auch für kleinere Formate ver­füg­bar (dann mit kleinerem Stauchungs­faktor).

• Ansichts­filter, Betrachtungs­filter

  Dunkel­brauner optischer Filter zum Durch­schauen; man sieht nähe­rungs­weise die Hellig­keits­werte des Motivs, wie sie ein ⭬ pan­chro­ma­tischer Schwarz­weiß­film auf­nimmt (ein biss­chen, als ob man es unter dem Licht einer Natrium­dampf­lampe be­trach­tet, nur dunkler).

  ähnlich dem Kodak Wratten-Filter # 90

  

  Schwar­zweiß-Ansichts­filter (Tiffen)

  

  engl.: viewing filter

• Anthotypie (griech. τὸ ̓άνθος: Blume, Blüte)

  Natur­druck­ver­fahren: ⭬ Kontakt­kopie oder ⭬ Foto­gramm auf einem mit Pflan­zen­farb­stoff be­schich­tetem Papier unter Sonnen­licht. Das Bild ent­steht, da die Licht­energie mit der Zeit den Farb­stoff bleicht oder ab­dunkelt; als Farb­stoffe (Antho­cyane) geeig­net sind daher alle, die nicht licht­echt sind. Die Be­lich­tungs­zeit kann – abhängig vom Farb­stoff – mehrere Wochen be­tragen.

  A. könen nicht ⭬ fixiert werden, das Bild bleicht unter Licht­ein­fluss aus (dunkel auf­bewahren).

  Lit.:

  • Fabbri, Malin: Anthotypes ; Explore the darkroom in your garden and make photographs using plants. Stockholm: alternativephotography.com, 2012. ISBN 978-1-4662-6100-6

  engl.: anthotype

• APEX, Additive Sys‌tem of Photographic Exposure (hist.)

  Von der ASA in den 1960er-Jahren vor­ge­schlagenes System zur Dar­stellung der Be­lich­tungs­para­meter ⭬ Blende, Ver­schluss­zeit, ⭬ Film­emp­find­lich­keit in ganzen Zahlen; ver­gleichb­ar mit dem von der Firma Fried­rich Deckel (damals be­deu­tender Her­steller von ⭬ Kamera­ver­schlüssen) in der 1950er-Jahren konzi­pierten ⭬ Licht­wert-Methode.

  Lit.:

  • Kerr, Douglas A.: APEX – The Additive System of Photographic Exposure. 8. Okt. 2007. Online: ↱ dougkerr.net/Pumpkin/articles/APEX.pdf [2024-05-24]

• APS (hist.)

  Abk. f. Advanced Photo Sys‌tem; von Canon, Fuji­film, Kodak, Minolta und Nikon 1996 gemein­sam ein­ge­führt zur Ab­lösung des Klein­bild-Films im Amateur­bereich; Kodak ⭬ Film-Typ 240 mit ent­sprechend speziellen Kameras und Geräten für die Foto-Finisher; letztes Auf­bäumen der analogen Foto­industrie im Amateur­markt, kam aber zu spät

  Die Idee war, das Foto­gra­fieren für die Hobby-An­wender ein­facher und weniger fehler­anfällig zu machen, aber den­noch und trotz des mit 24 mm ver­gleichs­weise schmalen Films eine hohe Quali­tät zu bieten.

  • Film­patronen waren konfek­tio­niert für 15, 25 oder 40 Auf­nahmen; zusätz­lich zum Bild wurden Meta­daten optisch und bei den teureren Kameras auch mag­ne­tisch auf dem Film gespeichert, um die Ver­ar­bei­tung im Labor zu auto­mati­sieren.
  • Es waren nur Farb­negativ­-, chromo­gene Schwarz­weiß- sowie Farb­dia­filme am Markt; es gab keine klas­sischen Schwarz­weiß­filme.
  • Der Film­an­fang muss beim Ein­legen der Pa­tro­ne in die Kamera nicht einge­fädelt werden – die Kamera zieht den Film auto­matisch bis zum ersten un­belich­teten Bild aus der Pa­tro­ne (das Wechseln teil­belich­teter Filme ist mög­lich). Komplett belich­tete Filme werden auto­matisch zurück­gespult.

  • Vor jeder Auf­nahme kann das Seiten­verhält­nis an der APS-Kamera neu ge­wählt werden:

    • APS-C (Classic): 25,1 × 16,7 mm (3:2)
    • APS-H: 30,2 × 16,7 mm (16:9, komplettes Negativ)
    • APS-P (Panorama): 30,2 × 9,5 mm (3:1)

    Die Wahl wird als Meta­datum op­tisch/mag­ne­tisch auf dem Film ge­speichert für die Aus­be­lich­tung im Labor; auf­ge­nommen wird aller­dings immer das volle Format (H), das auch der Index-Print zeigt.

  • Der Film bleibt auch nach der Ent­wicklung in seiner Pa­tro­ne, das ver­ein­facht – in Verbindung mit dem obli­gatorischen Index-Print – den Um­gang mit den Nach­bestel­lungen und das Archivieren; aller­dings nur solange der Index-Print nicht ver­loren geht.

• archivfest

  Merkmal von Materialien, die zur Präsen­tation oder Auf­be­wahrung von Fotos, Negativen usw. ver­wendet werden.

  Säuren in Papieren, Holz und anderen Materialien führen mit der Zeit zu einer Ver­schlechterung des fotogr. Materials. Archiv­kartons und -papiere sind daher säure­frei und können eine Puffer­sub­stanz gegen das Ein­dringen von Säure ent­halten.

  Sollen Fotos und Negative lang­zeit­stabil sein, müssen sie ent­sprechend ver­ar­bei­tet werden: Chemi­kalien aus dem ⭬ Ent­wick­lungs­prozess, die zu einer Ver­schlechterung des Trägers oder des Bildes führen können, müssen so gut wie möglich ent­fernt und die bild­formenden Sub­stanzen so stabi­lisiert sein, dass sie Umwelt­ein­flüssen stand­halten. Das wird im Schwarz­weiß­prozess durch aus­reichendes Fixieren und Schluss­wässern sowie eine silber­bild­stabilisierende Nach­be­hand­lung er­reicht.

  Materialien der nassen Farb­pro­zesse sind i. d. R. nicht lang­zeit­stabil; hier haben Tinten­strahl­drucke mit pigmentierten Tinten auf ent­sprechenden Papieren einen deut­lichen Vor­teil (⭬ hybrider Work­flow).

  wichtige Informationsquelle: Wilhelm Imaging Research, ↱ wilhelm-research.com [2024-03-17]

• ASA-Wert

  ⭬ Film­emp­find­lich­keit

• Ausfleck­retusche

  weiße Stellen

  Beim optischen Ver­größern von Nega­tiven werden auch die Staub­teilchen auf dem Nega­tiv mit ver­größert und er­zeugen helle Stellen auf der Ver­größerung. Diese werden auf dem ge­trockneten Bild mit ruhiger Hand, einem sehr feinen Rund­pinsel (Marder­haar, Größe 000) und ⭬ Eiweiß­lasur­farbe aus­ge­bessert: Die Farbe wird mit Wasser ver­dünnt, bis der er­for­der­liche Farb­ton er­reicht ist und mit dem Pinsel ge­duldig Punkt für Punkt auf die helle Stelle ge­tupft. Soll der Farb­ton dunkler werden, tupft man einen helleren Farb­ton mehr­fach über­ein­ander, bis die gewünschte Farb­dichte er­reicht ist.

  

  Ausfleckretusche

  

  schwarze Stellen

  Wenn die Schicht des Nega­tivs trans­pa­ren­te Fehl­stellen hat, er­schei­nen diese Bereich in der Ver­größerung schwarz; Ur­sachen sind Staub in der Kamera, Nach­lässig­keit beim Ent­wick­lungs­prozess/Trocknen oder Fab­ri­ka­tions­fehler des Mate­rials.

  Es gibt drei Mög­lich­keiten, diese zu re­tuschieren:

  1. Negativ auf der Träger­seite mit einem schwarzen oder roten Filz­stift re­tuschieren und noch­mal ver­größern, die nun zu helle Stelle aus­flecken (s. o.)

  2. Dunkle Stelle chemisch ⭬ bleichen: die feuchte Papier­ober­fläche mit ver­dünntem ⭬ Farmerschem Ab­schwächer und einem dünnen Nylon­pinsel weg­tupfen, diese nun evtl. zu helle Stelle mit Wasser nach­tupfen und später auf dem trockenen Papier aus­flecken (s. o.). Bei kleinen Stellen ist so wenig ⭬ Fixierer im Spiel, dass nicht der ganze Print noch­mals ge­wässert werden muss.

     Eine Alternative zum Farmerschen Abschwächer:

     Abschwächer R-23 (Kodak-Rezeptur)
     Menge	Substanz
     30 g	Kalium­jodid (KI) und
     10 g	Jod (resublimiert)
     in 200 ml Wasser lösen
     Zur Entfernung von dunklen Flecken trägt man die Lösung un­ver­dünnt mit einem Pinsel auf den feuchten Papier­abzug auf und fixiert an­schließend in:
     200 g	Natrium­thio­sulfat, kristallin (Na₂S₂O₃) in 1 l Wasser lösen
     abschließend gut Wässern

  3. Dunkle Stelle mit einer sehr scharfen Klinge vor­sich­tig weg­kratzen; die nun zu helle Stelle aus­flecken (s. o.)

  s. a. ⭬ Kolorieren

  engl.: spot retouching

• Auskopier­verfahren

  Negativ-Positiv­prozess ohne Ent­wick­lung, das Bild er­scheint bei der Be­lich­tung; üblicher­weise aus­ge­führt als ⭬ Kontakt­kopie unter Sonnen-/UV-Licht

  • ⭬ Cyano­typie

  • Diazo­typie (Ozalid­kopie)

  • ⭬ Platin­druck

  • ⭬ Salz­druck

  engl.: printing-out process

• Auswässerungs­hilfe für ⭬ Foto­papiere (und Filme)

  Alkalische Lösung, die die fotogr. ⭬ Schicht etwas auf­quellen lässt. Da­durch er­höht sich die Diffusions­ge­schwin­dig­keit und die Zeit der Schluss­wäs­se­rung kann um ca. 30 % ver­kürzt werden.

  Eine A. wird v. a. zur Be­hand­lung von ⭬ Schwarz­weiß-Baryt-Papieren ein­ge­setzt.

  Soda-Zwischen­bad (Agfa-Rezeptur 320)
  Menge	Substanz
  10 g	Natrium­carbonat (Na₂CO₃, wasser­frei) in 1 l Wasser lösen
  Die Bilder nach dem ⭬ Fixieren kurz mit Wasser abspülen, dann 1 min. ins Soda­bad, dann Schluss­wässerung

  Eine weniger alkalische Alter­native ist eine Sulfit­lösung, z. B. Kodaks pro­pri­e­täres Hypo Clearing Agent (HCA).

  zu HCA analoge Rezeptur nach ⭬ Anchell (2016, 340)
  Menge	Substanz
  200 g	Natrium­sulfit (Na₂SO₃, wasser­frei) in 750 ml Wasser (> 50 °C) lösen; mit Wasser auf 1 l auf­füllen
  1 + 9 ⭬ verdünnen; die Bilder nach dem ⭬ Fixieren kurz mit Wasser ab­spülen, dann 3 min. HCA, dann Schluss­wässerung

  Konfektionierte Produkte: beispiels­weise Adox Thio Clear (↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]); Ilford Wash­aid (↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]); Kodak HCA; Moersch HCA (↱ Web­seite d. Herstellers [2024-07-27]); Tetenal Lava­quick (hist.)

  engl.: washing aid

• Auto­chrome-Ver­fahren (hist.)

  Direkt-Positiv-Farb­prozess

  Erstes weit ver­breitetes Ver­fahren der Farb­foto­gra­fie. Mit dem A. war es im frühen 20. Jahr­hun­dert erst­mals mög­lich, ein Farb­foto mit nur einer Auf­nahme an­zu­fer­tigen. Die Brüder Auguste und Louis Lumière er­fanden das Ver­fahren – sie bekamen 1903 ein ent­sprechendes Patent. Ver­mark­tet wurde es ab 1907. Bis Mitte der 1930-Jahre war das A. die übliche Technik zur Auf­nahme von Farb­bildern.

  Zur Funk­tions- und Gebrauchs­weise siehe Frech (2013); zum Prob­lem der Pro­jek­tion siehe Fuchs (2013).

  engl.: autochrome process

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Das Auto­chrome-Ver­fahren für die Farb­foto­grafie«. In: Notizen zur Foto­grafie. 28. Okt 2013. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2013-10-28/Das-Autochrome-Verfahren-fuer-die-Farbfotografie.html [2022-11-01]

  • Fuchs, Caroline: »Anticipation and Reality ; A Re-Evaluation of Auto­chrome Projection«. In: PhotoResearcher. Nr. 19. 2013. S. 33– 42. Online: ↱ eshph.org/wp-content/uploads/2015/12/pr_no_19.pdf [2023-01-08]

  s. a. ⭬ Dia­posi­tiv; ⭬ Pro­jek­tion

• Autographic film (Kodak; hist.)

  Kodak Autographic film wurde von 1915 bis 1932 für ver­schiedene Roll­film-Typen an­ge­boten und er­mög­lichte mit ent­sprechen­den Kameras, hand­schrift­lich An­mer­kungen in­direkt auf das Film­nega­tiv zu notieren. Kodak hat das entsprechende Patent 1914 für 300.000 $ von Henry J. Gaisman erworben, sich also schon früh Ge­dan­ken da­rüber ge­macht, wie man Nega­tive bereits bei der Auf­nahme mit Meta­daten an­reichern kann.

  Dazu öffnete man an der Rück­wand ent­sprechend aus­gestatteter Ka­me­ras eine Klappe/einen Schieber und ›beschrieb‹ mit einem Metall­stift die Rück­seite des Roll­films. Zwischen dem rück­seitigen Schutz­papier, das bei A. nicht voll­ständig licht­dicht war, und dem Film befand sich eine licht­dichte Zwischen­lage aus dünnem Kohle­papier, das durch den Druck des Stiftes partiell durch­scheinend wurde. An­schließend hielt man das Fenster für einige Se­kunden ans Licht (kein direktes Son­nen­licht), wo­durch die hand­schrift­liche An­merkung auf den Film­steg zwi­schen den Bildern be­lich­tet wurde (im Nega­tiv opak); trans­por­tierte man den Film nicht ›korrekt‹, schrieb man in den Bild­bereich.

  Reproduktion eines Autographic-film-Nega­tivs mit An­merkungen:
  Geoff Harrisson: Kodak Autographic Film; 127 size negative. flickr, 10. Jan. 2013. Online: ↱ flickr.com/photos/90900361@N08/8366847648/ [2024-05-30]

  Lit.:

  • Picture Taking with the Vest Pocket Autographic Kodak. Firmen­schrift Kodak. Rochester, N. Y.: East­man Kodak Co., April 1919. S. 24–27

  • Gustavson (2009, S. 175 ff.) [⭬ Literatur]

  

  Kodak Vest Pocket mit Auto­graphic-Griffel.

  

• B

• Balgen

  Flexible Konstruk­tion aus licht­dichtem Material, die in B.-kameras und ⭬ B.-geräten den Raum zwischen Objek­tiv und licht­emp­find­lichem Ma­te­ri­al und in ⭬ Ver­größerungs­geräten den Raum zwi­schen Licht­quelle und Objek­tiv bildet.

  In Ver­größerungs­geräten und B.-geräten er­mög­licht der B. die stufen­lose Ver­schiebung des Objek­tivs zur Foku­sierung, in ⭬ Fach­kameras zu­sätz­lich dessen hori­zontale und vertikale Ver­schiebung zur Kor­rek­tur der Per­spek­tive; die Ver­wendung eines B. in Falt­balgen­kameras (meist ⭬ Mittel­format­kameras, ›Falter‹) ermög­licht Kons­truk­tionen, die man nach Gebrauch kompakt zu­sammen­klappen oder -schieben kann.

  Der B. ist meist gefaltet, Weit­winkelb. sind aber auch beutel­artig aus­geführt.

  

  Aufnahme­bereit auf­ge­klappte Fujica GS645 Prof.: Zwischen Geh­äuse und Ob­jek­tiv ist der Faltbalgen zu er­kennen.

  

  Zu­sammen­ge­klappte Fujica GS645 Prof.

  

  Weitwinkelbalgen an einer ⭬ Fachkamera

  

  engl.: bellows

• Balgengerät

  Zubehör für die Makro­foto­grafie: Das B. stellt mittels eines ⭬ Balgens eine licht­dichte flexible Ver­bindung zwi­schen Ob­jek­tiv und Ob­jek­tiv­an­schluss am Kamera­ge­häuse her und er­mög­licht die stufen­losen Ver­än­de­rung der Bild­weite (Aus­zug zwischen Film­ebene und Ob­jek­tiv) und damit des Ab­bil­dungs­maß­stabs. Das B. er­weitert den Ein­satz­be­reich eines Makro­ob­jek­tivs für Ab­bil­dungs­maß­stäbe kleiner als 1 : 1.

  s. a. ⭬ Nah­linse; ⭬ Zwischen­ring

  engl.: macrophotography bellows

• Barytabzug

  Der Gold­standard: ⭬ nass aus­ge­ar­beitete analoge ⭬ Ver­größerung auf ⭬ Silber­gelatine-Baryt-Foto­papier

• Baryt-Foto­papier

  Negativ-Positiv-Prozess

  ⭬ Foto­papier

  engl.: fiber-based paper

• Belichtungs­messer

  Gerät zur Bestimmung von Blende/Belichtungs­zeit. In die Kamera inte­griert oder als sepa­rates Gerät.

  Zwei Methoden: Objekt- oder Licht­messung. Bei der Objekt­messung misst man die Beleuchtungs­stärke des vom Motiv in Richtung Kamera reflek­tierten Lichts (alle in Kameras ein­gebaute B. messen so); bei der Licht­messung wird die Stärke des Lichts gemessen, das das Motiv be­leuch­tet.

  Spezielle B. sind Spot-Belich­tungs­messer, die ein sehr kleines Mess­feld haben, Blitz­belich­tungs­messer, die die Beleuchtungs­stärke während des Blitzens messen und ⭬ Densi­tometer zur Dichte­messung von Auf- und Durch­licht­vorlagen.

  Ein bewährtes Hilfs­mittel zur Belich­tungs­messung ist die ⭬ Grau­karte.

  Hat man keinen B. zur Hand sollte man die Belich­tungs­para­meter quali­fiziert schätzen (⭬ Sunny-16-Regel, ⭬ ULC).

  engl.: light meter, exposure meter

  Lit.:

  • Accurate Exposure with Your Meter. Firmen­schrift Kodak AF-9. Okt. 1998.

  • Belich­tungs­messung. o. D. Online: ↱ photobibliothek.ch/seite007v.html [2024-07-27]

  • Bircher, Adrian: Belich­tungs­messung ; Korrekt messen, richtig be­li­chten. Gilching: Verlag Photo­graphie, 2002. ISBN 3-933131-59-6

  • Kompendium der Belich­tungs­messung. Firmen­schrift Gossen. Feb. 2017. Online: ↱ gossen-photo.de/wp-content/uploads/DL/FOTO/Kompendium_der_Belichtungsmessung.pdf [2023-01-03]

  

  Der Autor in jungen Jahren bei der Arbeit mit einem Spot-Belich­tungs­messer

  

  Licht­messung vom Motiv in Richtung Kamera

  

• Belichtungsreihe

  Mehrere Belich­tungen des­selben Motivs, bei denen nur die Be­lich­tungs­ein­stellung ge­ändert wird. Ist üblich bei der Repro­foto­grafie sowie bei Motiven mit hohem Kon­trast, damit man bei der Aus­ar­bei­tung mehr Spiel­raum hat. Eine B. ist generell sinn­voll bei ⭬ Nacht­aufnah­men und immer, wenn man sich un­sicher ist über die korrekte Belich­tung eines Motivs.

  Beim Belich­ten von ⭬ Dia­film sind kleine Schritte emp­fehlens­wert (± ½ oder sogar ⅓ Blenden­stufen), bei Nega­tiv­film eher größere Schritte. ⚠: Das Ändern der Blende beein­flusst die ⭬ Schärfen­tiefe, also besser die Be­lich­tungs­zeit ent­sprechend ver­stellen.

  Eine B. im Fotolabor ist der ⭬ Probe­streifen.

  engl.: (exposure) bracketing

  s. a. ⭬ Belichtungs­messer

• Bezugsquellen

  • Fototechnik Suvatlar, Hamburg
    Tel. 0 40 / 39 57 09

  • Labchem Röttinger, Dinslaken
    ↱ labchem.de/ [2024-08-04]

  • Köhler GmbH, Andernach
    ↱ shop.koehlerchemie.de/privatkunden [2024-08-04]

  • Kremer Pigmente GmbH & Co. KG, Aichstetten
    ↱ kremer-pigmente.com/de/shop/loesemittel-chemikalien-hilfsmittel/ [2024-08-04]

• Bild­spur­zeit

  Die Zeit, die ver­geht, bis auf dem ⭬ Foto­papier im ⭬ Ent­wick­ler erste Bild­spuren der mittleren Dichten zu sehen sind.

  Faust­regel zur Prozess­kontrolle: Gesamt-Ent­wick­lungs­zeit = 6fache Bild­spur­zeit (eines korrekt be­lich­teten Papiers)

• Bildstand

  Bei der Kine­film-Auf­nahme und ⭬ -Projek­tion ist es wichtig, dass Ränder der auf­ein­ander­fol­gen­den Bilder deckungs­gleich vom Bild­fenster in der Kamera/im Projek­tor ge­rahmt werden. Auf­grund von Fertigungs­to­le­ranzen des Film­materials sowie des Spiels der Mechaniken in Ka­me­ra, Kopier­werk und Proje­ktor wird das nie hundert­pro­zen­tig ge­lingen. Der B. beschreibt, wie ruhig das proj­izierte Bild wirkt, ist also ein Maß für die Ab­bildungs­qualität.

  Der B. einer Kamera wird ge­tes­tet, indem man eine Gitter­struktur für mind. 30 s ab­filmt, den Film zurück­spult und das Gitter leicht ver­schoben noch­mal auf­nimmt (Kamera stabil montieren!); die Linien sollten sich in der Projek­tion nicht gegen­ein­ander ver­schieben; wenn die Linien parallel bleiben, das Bild aber ›tanzt‹, muss der Projektor justiert werden. Das sollte man für jede Ge­schwindig­keit und jedes Filmm­agazin separat testen. Testet man ⭬ Super-8, be­nötigt man einen Film­rück­wick­ler und nutzt Material aus der Mitte der Kassette (ab ca. 3 m).

  engl.: image steadiness

• Blau­pause

  ⭬ Cyano­typie

• Bleich­bad­über­brückung

  Farb­negativ­film­entwicklung (⭬ ECN-2- oder ⭬ C-41-Prozess) ohne Bleich­bad – das Silber bleibt im Nega­tiv, damit über­lagert das Schwarz­weiß­bild das Farb­bild; resul­tiert in höherem Kon­trast, geringerer Farb­sättigung und deut­licherem Korn der kopierten Bilder; wenn das Ergeb­nis nicht gefällt, kann das Bleichen nach­geholt werden

  Weiß man schon beim Foto­grafieren, dass man B. nutzen wird, sollte man zur Ver­meidung aus­ge­fressener Lichter die Auf­nahmen etwa 1,5 Blenden unter­belichten (testen!).

  Die B. wurde ›erfunden‹ von Kazuo Miyagawa (1908–1999) für den Film Otōto (Her Brother; 1960) des Regisseurs Kon Ichikawa (1915–2008) (↱ Quelle).

  Lit.:

  • How Roger Deakins Conjured the Dystopian Darkness of 1984. criterion­collection via YouTube. 16. Jan. 2020. Online: ↱ youtube.com/watch?v=biSuar8ATAg [2024-07-27]

  engl.: bleach bypass; skip bleach process; silver retention

• Bleichen

  Umkehrung der Ent­wick­lung: Das dort durch Reduktion ent­standene elementare Silber wird im Bleich­bad wieder in ein Silber­salz über­führt. Ab­hängig vom Grund des Bleichens lässt man lös­liche oder un­lös­liche Salze ent­stehen: Ist es lös­lich diffundiert das Silber aus der fotogr. ⭬ Schicht, wird also ent­fernt (z. B. bei der Farb- und der Um­kehr­ent­wicklung). Ent­stehen dagegen un­lösliche Salze, bleibt das Silber für eine erneute Re­duk­tion er­halten (Re­halo­geni­sierung); das Bild kann um­ent­wickelt werden.

  ⚠: Beim B. immer Gesichts­schutz, Schutz­hand­schuhe und einen Labor­kittel nutzen

  Anwendung beim:

  • Abschwächen
    s. a. ⭬ Farmerscher Abschwächer

  • ⭬ Ausfleckretusche

  • Farb­schichten-Ent­wickeln
    ⭬ C-41-Prozess, ⭬ E-6-Prozess, ⭬ ECN-2-Prozess, ⭬ RA-4-Prozess

  • Tonen (⭬ Tonung):
    Die Silber­salze reagieren im an­schließenden Toner­bad zu farbigen Silber­ver­bindungen.

  • ⭬ Umentwickeln

  • Um­kehr­ent­wickeln (⭬ Um­kehr­ent­wick­lung):
    Ent­fernen des Bildes aus der Erst­ent­wick­lung

  • ⭬ Verstärken von Negativen

  engl.: bleaching

• Blende, f-Zahl (Blenden­zahl)

  Die Blende ist ein Bestand­teil des Objek­tivs zur Steuerung der Licht­menge, meist in Form einer me­cha­nischen Iris­blende.

  Die f-Zahl ist eine dimensions­lose Ver­hält­nis­zahl, die die Öffnung der Blende be­schreibt:

  f-Zahl = [Brenn­weite des Objektivs in mm] ÷ [Durch­messer der Blenden­öffnung in mm]

  Die Brenn­weite wird von der op­tischen Mitte des Objek­tivs (dort, wo sich die Licht­strahlen kreuzen) aus gemessen. Dieser Punkt bewegt sich aller­dings, wenn das Ob­jek­tiv fo­kus­siert wird; daher kann die durch­fallende Licht­menge bei gleicher Blenden­zahl aber ver­schiedenen Ent­fernungs­ein­stel­lungen etwas differieren.

  Der Ring zur Ein­stellung der Blenden­öffnung ist meist am Ob­jek­tiv an­ge­bracht und mit den f-Zahlen be­schrif­tet: je größer die f-Zahl, desto kleiner ist die Blenden­öffnung.

  Blenden­reihe (f-Zahlen) in Drittel­stufen:
  …, 0.7, 0.8., 0.9, 1, 1.1, 1.2, 1.4, 1.6, 1.8, 2, 2.2, 2.5, 2.8, 3.2, 3.5, 4, 4.5, 5, 5.6, 6.3, 7.1, 8, 9, 10, 11, 13, 14, 16, 18, 20, 22, 25, 29, 32, 36, 40, 45, 51, 57, 64, 72, 80, 90, …

  Das ist (gerundet) eine geo­metrische Folge: Die f-Zahlen der ganzen Blenden­stufen er­ge­ben sich jeweils durch die Multi­pli­ka­tion mit dem Faktor √2.

  Wird die Blende um eine ganze Stufe ge­schlossen bzw. geöffnet, halbiert bzw. ver­doppelt sich die durch­fallende Licht­menge.

  Neben der Steuerung der Licht­menge hat die Blende auch eine wichtige ge­stal­terische Funk­tion beim Foto­grafieren: sie be­stimmt die Schärfen­tiefe, also die Aus­dehnung des Bereichs vor und hinter der Schärfe-Ebene, der noch als ›scharf‹ wahr­genommen wird. Je offener die Blende (kleine f-Zahlen), desto mehr Licht fällt durchs Objek­tiv und desto geringer ist die Schärfen­tiefe.

  engl.: f-stop; f-number

  s. a. ⭬ T-Zahl

• Bliss, Grüne Idylle

  Bliss war das Standard-Hinter­grund­bild von Micro­soft Windows XP (2001–2014) und gilt als die viel­leicht meist gesehene Foto­grafie jemals.

  Fotograf Charles O'Rear (* 1941) hat das Bild ca. 1996 im Napa Valley (nördl. San Francisco) mit einer Mamiya RZ67 auf Fuji­film auf­genommen.

  Lit.:

  • Cain, Abigail: »The Story Behind the World’s Most Famous Desk­top Back­ground«. In: Artsy, 3. Juli 2017. Online: ↱ artsy.net/article/artsy-editorial-story-worlds-famous-desktop-background [2023-11-18]

• Blitzbirnchen (hist.)

• Blitz­synchron­anschluss

  Zweipolige Buchse an Kameras zum Anschluss des Synchron­kabels von externen Blitz­geräten; über­tragen wird nur das Zünd­signal; standar­disiert in ISO-Norm 519

  Bei älteren Kameras häufig mit einem Schalter zur Aus­wahl der Blitz­synchroni­sation: X (Xenon; zündet nach Öffnen des Ver­schlusses) oder M (für Blitz­birnchen; zündet, bevor der Ver­schluss offen ist).

  Es gibt auch Kameras mit nicht ge­normten Blitz­synchron­anschlüssen.

  Lit.:

  • ISO 519:1992, Photography – Hand-held cameras – Flash-connector dimensions (Ed. 2, 1992). Online: ↱ iso.org/standard/4582.html [2024-05-26]

  s. a. ⭬ Blitz­birnchen; ⭬ Blitz­würfel; ⭬ Verschluss

  engl.: PC [Prontor-Compur] connector

• Blitzwürfel, Blitz­birnchen (hist.)

  engl.: flashcube

• Bokeh, ボケ味

  engl.: Bokeh

• Box (Kamera, Agfa; hist.)

  Serie billiger ⭬ Box­kameras, die Agfa ab 1930 auf den Markt brachte (Agfa Camera­werk, München). Die Agfa-Boxen sind den damals äußerst erfolg­reichen ⭬ Brownie-Kameras von Kodak frappierend ähn­lich, v. a. der No. 2 Brownie (die erste für 120er-Roll­film), die bis 1935 millionen­fach her­gestellt wurde.

  »Immer auf­nahme­bereit – ohne lange Vor­be­rei­tungen und ohne das viele Drum und Dran von Räd­chen und Skalen – das ist die Box. Man sieht in den Sucher, drückt auf den Aus­löse­hebel, und dann ist eines der le­ben­di­gen Photos ent­stan­den, das den Zauber eines Momentes fest­hält. Pho­to­gra­phieren mit Agfa-Box ist kinder­leicht, und es ist wirk­lich schwer, irgend etwas falsch zu machen.«

  aus: Wir zeigen Ihnen … Firmen­schrift Agfa D589/0533. o. D. [1933], S. 4

  

  Agfa Box 44: Vorder­seite

  

  Agfa Box 44: Rück­seite mit Film­fenster

  

  Agfa Box 44: Zum Einlegen des Films wird die innere Bau­gruppe inkl. Linse heraus­genommen.

  

  Agfa Box 44

  

  Lit.:

  • Götz, Hans-Dieter: Box-Cameras ; Made in Germany ; Wie die Deutschen foto­gra­fieren lernten. Gilching: vfv, 2002

  engl.: box camera

  s. a. ⭬ Brownie (Kodak); ⭬ Holga; ⭬ Toy camera

• Boxkamera, Roll­film-Kasten­kamera, Schüler­kamera (hist.)

  B. ist der Ober­begriff für ein­fachst aus­ge­stattete quader­förmige ⭬ Roll­film­kameras; eine Kamera­gattung, die bis in die 1950er-Jahre von ver­schiedenen Firmen gebaut wurde. Der Sucher ist ein kleiner ⭬ Brillant­sucher, als Objek­tiv dient meist nur eine nicht foku­sier­bare ⭬ Meniskus­linse in hyper­fokaler Mon­tie­rung (scharf ab etwa 3 m; für manche B. gab es auf­steck­bare ›Portrait­linsen‹) und die ⭬ Blende (ca. f/11) war üblicher­weise ebenso fix wie die Ver­schluss­zeit (ca. ¹⁄₃₀ s); aller­dings meist mit der Mög­lich­keit, auf Lang­zeit­be­lich­tung (B) um­zu­schalten.

  Es gibt auch ein paar besser aus­ge­stattete Modelle.

  

  Die Roll­film-Nega­tive der Box­kameras wurden üb­licher­weise als ⭬ Kontakt­kopien aus­ge­arbeitet – eine mangel­hafte tech­nische Bild­quali­tät trat da­durch etwas in den Hinter­grund.

  

  Hersteller von Boxkameras (Auswahl):

  • Agfa (Camera-Werk, München): viele Modelle, z. B. ⭬ Box

  • Balda (Max Baldeweg, Dresden): viele Modelle, z. B. Frontbox

  • Bilora (Kürbi & Niggeloh, Rade­vorm­wald): viele Modelle, z. B. Boy

  • EHO (Emil Hofert, Dresden): viele Modelle, auch eine Stereo-Box

  • Kodak: ⭬ Brownie, viele Modelle

  • Zeiss Ikon (Dresden, Berlin, Stuttgart): viele Modelle, z. B. Box Tengor

  Lit.:

  • Götz, Hans-Dieter: Box-Cameras ; Made in Germany ; Wie die Deutschen foto­gra­fieren lernten. Gilching: vfv, 2002

  engl.: box camera

  s. a. ⭬ Holga; ⭬ Toy camera

• box speed

  ⭬ Nenn­emp­find­lich­keit

• Brillant­sucher

  Aufsichts­sucher, meist bei einfachen Kameras

  Die Kamera wird in Bauch­höhe ge­halten, damit man von oben in den B. schauen kann. Das Sucher­bild wird von einer ein­fachen Linse über einen Spiegel statt auf eine Matt­scheibe in eine weitere Linse proji­ziert; das Sucher­bild ist seiten­verkehrt.

  

  Die beiden Brillant­sucher (für Hoch- und Quer­format) der Agfa Box 44

  

  engl.: brilliant finder

• Bromöldruck

  Der Bromöl­druck ist eines der kunst­foto­grafischen ⭬ Edel­druck­ver­fahren; er kombiniert – hand­werklich gesehen – die Foto­grafie und die Malerei.
  aus­führ­lich be­schrieben in Frech (2009).

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Brom­öl­druck, ein foto­grafisches Edel­druck­verfahren«. In: Notizen zur Foto­grafie. 3. Nov. 2009. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-11-03/Bromoeldruck.html [2022-06-10]

• Brownie (Kamera, Kodak; hist.)

  Serie billiger ⭬ Box­kameras, die Kodak ab 1900 ur­sprüng­lich für Schüler auf den Markt brachte; die Ziel­gruppe hat sich jedoch schnell aus­ge­wei­tet: Mit dieser Kamera-Serie hat Kodak den Massen­markt für Foto­amateure ge­schaffen – daher ist die erste Brownie vielleicht die wichtigste Kamera aller Zeiten. Die letzte Kamera dieses Namens wurde in den 1980er-Jahren produ­ziert; bis dahin gab es nahe­zu 100 Brownie-Modelle.

  ⚠: Nicht alle Brownies verwenden den ⭬ 120er-Rollfilm.

  Schöne Über­sicht von Chuck Baker:
  ↱ The Brownie Camera Page [2024-05-23]

  Lit.:

  • Gustavson, Todd: »The Brownie Legacy«. In: Gustavson (2009, S. 146 ff.) [⭬ Literatur]

  s. a. ⭬ Box (Agfa); ⭬ Holga; ⭬ Toy camera

• C

• C-41-Prozess

  Von Kodak definierter Prozess zur Ent­wick­lung von Farb­negativ-Filmen; Nach­folger des C-22; Fuji nennt ihren zu C-41 kompa­tiblen Prozess CN-16, der von Agfa hieß AP-70 und der von ORWO ›Vor­schrift 5860‹.

  

  C-41-kompatible Chemie (Konzentrate, Tetenal, 2008)

  

  C-41-kompatible Chemie (Konzentrate, Compard)

  

  Prozess­ablauf:

  1. Entwicklung
  2. Stoppbad
  3. Bleichbad
     s. a. ⭬ Bleich­bad­über­brückung
  4. Zwischenwässerung
  5. Fixierbad
  6. Schlusswässerung
  7. Stabilisierungsbad

  Prozess­‌temperatur ist 37,8 °C (≙ 100 °F), kann aber bei An­pas­sung der Zeiten meist auf 30 °C redu­ziert werden. Auf das ⭬ Unter­brecher­bad kann zu Lasten des ⭬ Fixierers ver­zich­tet werden. Es gibt Chemie, bei der Bleich- und Fixier­bad zu einem Bleich­fix-Bad (blix) kombi­niert sind.

  Lit.:

  • Agfa­color Process 70 Technische Daten A 26. Firmen­schrift Agfa-Gevaert. o. D.
  • Using Kodak Flexicolor Chemicals. Firmen­schrift Kodak Z-131. o. D. [2017]. Online: ↱ imaging.kodakalaris.com/sites/default/files/wysiwyg/pro/chemistry/z131.pdf [2022-06-02]
  • tl;dr:
    Using Kodak Flexicolor Chemicals in a Small Tank. Firmen­schrift Kodak CIS-211. Aug. 2010. Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/cis211-2010_08.pdf [2022-06-02]

• C-Print (Typ-C-Print)

  Negativ-Positiv-Farb­prozess

  ⭬ nass aus­ge­ar­bei­tete analoge ⭬ Ver­grö­ße­rung oder ⭬ Kon­takt­ko­pie auf ⭬ Color-Foto­papier

  Der Begriff geht zurück auf Kodaks erstes chro­mogenes ⭬ Foto­papier »Type C«, das spätere Ekta­color-Papier (⭬ Chromo­gene Ent­wick­lung).

  

  Eine Farb­vergrö­ße­rung (C-Print) im Wasser­bad

  

  Lit.:

  • Durniak, John: »Is the Color Revolution underway?« In: Popular Photography, Nr. 10, 1957. S. 100 ff. Online: ↱ archive.org/details/popular-photography-1957-10/page/100/mode/2up [2024-06-17]

• Caffenol

  Experimenteller ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film zum Selbst­ansatz.

  Lit.:

  • The Caffenol Cookbook & Bible. 2012. Online: ↱ caffenol.org/wp-content/uploads/2012/11/The-Caffenol-Cookbook-Bible-Recipes-and-Tutorials.pdf [2023-12-22]

  • Frech, Martin: »Film­ent­wick­lung in Kaffee«. In: Notizen zur Foto­grafie. 30. Sept 2007. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2007-09-30/Filmentwicklung-in-Kaffee.html [2023-12-15]

• Callier-Effekt

  engl.: Callier effect

• Camera Cracker­stenopeica oder: Puttin’ On The Ritz

  Der ital. Künstler Paolo Gioli (1942–2022) versah seine ⭬ Loch­kameras gerne mit natür­lich auf­treten­den Löchern, bspw. mit denen von Crackern.

  Zeit­genössische Adepten nennen ihre davon inspi­rierten Kameras Cracker Cam, Cámara Galletita …

  

  Eine Packung gebackener Sieben-Loch-Blenden

  

• Camera obscura (dunkler Raum)

  Völlig ver­dunkelter Raum mit einer kleinen Öffnung, die mit einer Linse ver­sehen sein kann. Die Größe des Raums ist prinzipiell be­liebig; hat er die Größe einer Papp­schachtel und keine Linse, bezeichnet man die Kon­struk­tion als ⭬ Loch­kamera. Durch die Öffnung fällt das Licht von außen ein und wird auf die gegen­über­liegende Wand/Seite proji­ziert.

  s. a. ⭬ Loch­kamera

• Carbrodruck (Carbon-Bromid)

  Negativ-Positiv-Verfahren (⭬ Pigment­druck­ver­fahren); Weiter­ent­wick­lung des ⭬ Kohle­drucks zu einem sub­trak­tiven Mehr­farben-Druck­ver­fahren (Thomas Manly, 1905)

  s. a. ⭬ Dye Transfer

• Cellulose­acetat, CA

  ⭬ Sicher­heits­film

• Cellulosenitrat ⚠, Nitro­cellu­lose, Schieß­baum­wolle

  ⭬ Zelluloid

• Centerfilter

  Spezieller kon­zentrischer ⭬ Grau­ver­laufs­filter, der den Licht­abfall eines Weit­winkel­objek­tivs zum Bild­rand hin aus­gleicht.

  C. besitzen eine vom Zentrum zum Rand hin stetig ab­fallende Dichte und er­reichen die volle Trans­parenz erst am Rand. Die meisten C. verzichten aller­dings auf einen voll­ständigen Aus­gleich des Hellig­keits­ab­falls, damit der Ver­längerungs­fak­tor hand­hab­bar bleibt.

  s. a. ⭬ Grau­filter; ⭬ Grau­ver­laufs­filter

• Charakteristische Kurve

  ⭬ Schwärzungs­kurve

• Chemigramm

  Bild, das bei ›normalem‹ Licht mit Foto­chemi­kalien direkt auf ⭬ Foto­papier ›gemalt‹ wird.

  engl.: chemigram

• Chemogramm (nach Josef H. Neumann, 1974)

  engl.: chemogram

• Chromogene Ent­wicklung

  s. a. ⭬ C-41-Prozess (Steh­bild-Nega­tiv-Ent­wick­lung); ⭬ E-6-Prozess (Um­kehr-Ent­wick­lung zum ⭬ Dia­posi­tiv); ⭬ ECN-2-Prozess (Kine­film-Nega­tiv-Ent­wick­lung); ⭬ RA-4-Prozess (Posi­tiv-Papier-Ent­wick­lung)

• Chromogener Schwar­zweiß­film

• Chromolytische Ent­wicklung

  s. a. ⭬ Ciba­chrome

• Chromoskedasic sabattier, Chromo

  Verfahren zur Her­stel­lung von farbigen Bildern auf Schwarz­weiß-Foto­papier durch die Bear­bei­tung des Papiers mit foto­chemischen Sub­stanzen – ohne Farb­pig­mente oder farbige Tinten. Der Prozess wurde in den frühen 1980er-Jahren von Dominic Man-Kit Lam aus­ge­ar­bei­tet; die Be­nen­nung stammt von Bryant Rossiter und ist dem Griechischen ent­lehnt: τὸ χρῶμα (Gen. χρῶματος, Farbe) und ἡ σκέδασις (Zersteuung).

  Die Ent­stehung von Farben lässt sich durch die Mie-Streuung und die Lorenz-Mie-Theorie er­klären.

  ↱ Beispielbilder bei Wolfgang Moersch [2024-07-26]

  Lit:

  • Man-Kit Lam, Dominic und Baran, Alexandra J.: »The Amateur Scientist ; Painting in Color without Pigments«. In: Scientific American, Bd. 265, Nr. 5, Nov. 1991. S. 136–138. Online via: ↱ jstor.org/stable/24938811 [2024-08-10]

  • Man-Kit Lam, Dominic und Rossiter, Bryant W.: »Chromoskedasic Painting«. In: Scientific American, Bd. 265, Nr. 5, Nov. 1991. S. 80–85. Online via: ↱ jstor.org/stable/24938800 [2024-08-10]

  • Crawford, Megan: Chromoskedasic Sabattier: a step-by-step guide. 2. Jan. 2018. Online: ↱ alternativephotography.com/chromoskedasic-sabattier-a-step-by-step-guide/ [2024-07-26]

• Ciba­chrome, Ilfo­chrome (Ilford; hist.)

  Positiv-zu-Positiv-Farb-Prozess zur Her­stellung von Papier­bildern von ⭬ Dia­posi­tiven. Der C.-Prozess nutzt die ⭬ chromo­lytische Ent­wick­lung; ⭬ Foto­papier auf Poly­ester-Basis mit ein­ge­lager­ten Azo­farb­stoffen; C.-Prints sind lang­zeit-farb­stabil. Seit 1963 am Markt, 1992 um­benannt in Ilfo­chrome, 2012 wurde die Pro­duk­tion der C.-Ma­te­ri­a­li­en ein­ge­stellt.

• CineStill Film

  US-amerik. Firma, die Kodak-Kine­film für die foto­gra­fische Nutzung und die ⭬ Cross­ent­wick­lung im ⭬ C-41-Prozess bear­beitet und um­konfek­tio­niert. Die einzelnen Bilder sind daher nicht numeriert (⭬ Key­kode, ⭬ Rand­nummern) und den Farb­negativ­filmen fehlt die ⭬ Licht­hof­schutz­schicht.

  Website: ↱ cinestillfilm.com [2024-07-27]

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Kine­film im Foto­apparat (z. B. via Cinestill): EASTMAN KEYKODE Numbers statt Bild­nummern«. In: Notizen zur Foto­grafie. 7. Sep. 2017. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-09-07/Kinefilm-im-Fotoapparat.html [2022-06-04]

  s. a. ⭬ Kunst­licht­film; ⭬ Cross­ent­wick­lung

• CMYK

  Cyan | Magenta | Gelb (yellow) | Schwarz (key)

  Prozess­farben in der Druck­technik

  s. a. ⭬ Farb­aus­zug

• Color-Foto­papier (lat. color: Farbe)

  Negativ-Positiv-Farb­prozess

  ⭬ PE-Foto­papier für Farb­vergrö­ßerungen (⭬ C-Prints); nur noch für die Ent­wicklung im ⭬ RA-4-Prozess verfügbar

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Kodak Endura vs. Fujifilm Crystal Archive.« In: Notizen zur Fotografie. 23. Mai 2017. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-05-23/Kodak-Endura_vs_Fujifilm-Crystal-Archive.html [2022-04-08]

• Cromalin (DuPont; hist.)

  Negativ-Positiv-Verfahren

  ⭬ Pigment­druck­ver­fahren zur Her­stellung licht­echter farbiger Papier­bilder aus ⭬ ge­ras­ter­ten ⭬ CMYK-⭬ Farb­aus­zügen: Diese werden pass­genau (⭬ Pin­regi­strie­rung) in der Reihen­folge Cyan, Magenta, Gelb, Schwarz nach­ein­ander via UV-Licht auf je eine klebrige Foto­polymer­schicht belich­tet, die dadurch partiell ihre Klebrig­keit verliert. Nach jeder Belich­tung wird der klebrig gebliebene Teil der Schicht (die opaken Raster­punkte ver­hinder­ten die Belich­tung) mit der ent­sprechenden Farbe gefärbt und darüber eine neue Schicht auf­ge­bracht.

  Das Cromalin-Ver­fahren diente vor allem zur Her­stellung von Prüf­drucken (Proof) in Repro­anstalten und war der ent­sprechende Industrie­standard im analogen Zeit­alter.

  s. a. ⭬ Farb­auszug

• Cross­ent­wick­lung

  Ent­wick­lung eines Farb­films in einem nicht dafür vor­gesehenen ⭬ Ent­wick­ler; i. e. S. die Ent­wick­lung eines ⭬ Dia­films im ⭬ C-41-Prozess.

  Die Resul­tate (meist höhere Kon­traste und Farb­ver­schiebungen) sind jedoch schwer vorher­sehbar und unter­scheiden sich von Film zu Film. Die für den Film an­ge­gebene ⭬ Emp­find­lich­keit gilt nicht für eine C.; daher sollte man Be­lich­tungs­reihen zur Er­mitt­lung des ⭬ E I durch­führen.

  Ein Sonder­fall der C. ist die Ent­wick­lung von Kine­film im ⭬ C-41-Prozess statt im ⭬ ECN-2-Prozess (z. B. ⭬ Cine­Still Film).

  engl.: cross processing

• Cyanotypie, Eisen­blau­druck, Blau­pause

  Negativ-Positiv-Prozess

  simpler fotogr. Prozess ohne Silber: Ein Träger (Papier, Textil; kann für eine feinere Ober­fläche mit Ei­weiß oder Stärke grun­diert sein) wird be­schich­tet mit der Mi­schung aus Eisen­ammonium­citrat (= Ammonium­eisen(III)-citrat; ammonium ferric citrate; C₆H₈O₇ · nFe · nH₃N) – die grüne Variante gibt bessere Ergeb­nisse als die braune – und Rotem Blut­laugen­salz (= Kalium­hexa­cyanido­ferrat(III); potassium ferri­cyanide; C₆FeK₃N₆). Diese Schicht ist für UV-Licht emp­find­lich.

  Chemisch findet folgende Redox­reaktion statt:

  Die Citrat-Anionen werden durch die Eisen(III)-Ionen oxi­diert, welche dabei zu Eisen(II) redu­ziert werden. Die Eisen(II)-Ionen rea­gieren dann mit dem Blut­laugen­salz, wo­durch das Berliner Blau ent­steht, nach dem das Ver­fahren be­nannt ist.

  Erstaun­licher­weise gibt es über hundert Rezepturen, die beiden Chemi­kalien zu mischen. Die klassische Mi­schung be­steht aus zwei Lö­sungen, die erst vor der Ver­wen­dung zu gleichen Teilen ge­mischt werden:

  • Lösung A:
    20 g Eisen­ammonium­citrat in 100 ml dest. Wasser
    Die Lösung kann schimmeln; die Zu­gabe von Franz­brannt­wein oder Thymol ver­hindert das.

  • Lösung B:
    10 g Rotes Blut­laugen­salz in 100 ml dest. Wasser

  Seit 1994 gibt es eine neue Rezeptur, in dem das Eisen­ammonium­citrat durch Ammonium­tri­oxalat­o­ferrat(III) er­setzt wird. Da sich dabei das schwer­lös­liche Salz Kalium­tri­oxalat­o­ferrat(III) bildet, ist der An­satz etwas auf­wendiger.

  Cyano­typien werden als ⭬ Kon­takt­ko­pien her­ge­stellt; belich­tet wird unter Sonnen­licht oder einer UV-Lampe. Danach muss nur noch ge­wässert werden, um die un­be­lich­tete Chemie zu ent­fernen; ein ab­schließendes Bad in ver­dünnter Salz­säure (viel­leicht besser: Essig­säure) stabi­lisiert das Bild­weiß. Übrig bleibt das stabile (negative) Bild aus dem wasser­un­lös­lichen Berliner Blau.

  Durch ⭬ Bleichen mit stark verd. Salpeter­säure und Natrium­carbonat sowie ⭬ Rück­ent­wickeln mit Gerb­säure (Gallus­säure) wird aus dem blauen ein schwarzes Bild.

  Die C. wurde 1842 von Sir John Herschel (1792–1871) ent­wickelt und kurz darauf von Anna Atkins (1799–1871) genutzt, die damit die ⭬ Foto­gramme ihres Buchs Photographs of British Algæ. Cyanotype Impressions ›druckte‹ (⭬ Print) und en passant das erste Foto­buch vorlegte.

  Zeit­genössische künst­lerische Posi­tionen, die den Cyano­typie-Prozess nutzen:

  • ↱ Katja Liebmann: Berlin Ride [2024-06-30]

  • ↱ Kasia Kalua Kryńska: Blue Moon Garden [2024-06-30]

  • ↱ Melanie Schöniger: vivid [2024-06-30]

  Nette Demonstration der C. von Thomas Bachler: »Foto­gra­fieren mit Licht? Die Cyano­typie macht es mög­lich!« via riesa efau/YouTube. 3. Mai 2020. Online: ↱ youtube.com/watch?v=5za8ZK3zHUk [2024-08-04]

  Lit.:

  • Atkins, Anna: Photographs of British Algae. Cyanotype Impressions 1843 – 1853. Online: ↱ hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.651907 [2022-12-30]
    wenn der ›offizielle‹ Link nicht funktioniert, dann via: ↱ rijksmuseum.nl/nl/collectie/RP-F-2016-133 [2022-12-30]

  • Porkkala, Jalo: Tests in blue – papers for cyanotypes. [Über­sicht geeig­neter Papiere]. 4. März 2021. Online: ↱ alternativephotography.com/tests-in-blue-papers-for-cyanotypes/ [2022-12-30]

  engl.: cyanotype, blueprint process

• D

• D-19 (Kodak-Rezeptur)

  ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film auf Basis Metol und ⭬ Hydro­chinon ⚠; ur­sprüng­lich für Röntgen­filme und tech­nische An­wendungen; erzeugt hohe Kontraste und dichte Negative; gut für Negative, die für ⭬ alter­native Prozesse kopiert werden sollen. Un­pro­ble­ma­tisch im Selbst­an­satz.

  Vergleichbares konfek­tioniertes Produkt (aller­dings ⭬ Hydro­chinon ⚠/Phenidon): Foma Foma­don LQR (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27])

• D-23 (Kodak-Rezeptur)

  ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film; simple Al­ter­na­ti­ve zu ⭬ D-76; ent­hält nur Metol (⭬ Ent­wick­ler­sub­stanz) und Natrium­sulfit (Schutz­sub­stanz und Be­schleu­ni­ger); un­pro­ble­ma­tisch im Selbst­an­satz:

  1. Erwärme 500 ml Wasser auf ca. 50 °C.
  2. Löse separat 7,5 g Metol in etwas Wasser auf; vorher ein wenig Natrium­sulfit zugeben, damit das Metol nicht vor­zeitig oxy­diert.
  3. Füge die Metol-Lösung dem halben Liter Wasser zu.
  4. Löse separat 100 g Natrium­sulfit in etwas Wasser auf.
  5. Füge die Natrium­sulfit-Lösung der Metol-Lösung zu.
  6. Fülle mit Wasser auf 1 l auf.

  Als Anhalts­punkt für die Ent­wick­lungs­zeit taugt die ent­sprechende Zeit für ⭬ D-76.

  • Un­ver­dünnt kann D-23 für un­ge­fähr 100 KB-Filme pro ca. 4 Liter wieder­ver­wen­det werden ohne die Ent­wick­lungs­zeit an­zu­passen, wenn die Lösung mit 22 ml DK-25R pro KB-Film re­gene­riert wird.

  • Werden 60 g Natrium­bi­sulfit zu obiger Rezeptur hinzu­gefügt er­hält man den Fein­korn­ent­wickler D-25.

  • D-23 eignet sich auch als ⭬ Zwei­bad­ent­wick­ler (DD-23, Divided D-23).

  Lit.:

  • Troop/Anchell (2020), S. 53 f. [⭬ Literatur]

• D-72 (Kodak)

  ⭬ Dektol

• D-76 (Kodak)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film auf Basis Metol und ⭬ Hydro­chinon ⚠

  D-76 ist der wohl wichtigste Nega­tiv­ent­wickl­er über­haupt und wird noch immer viel genutzt.

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

  

  D-76: konfek­tioniertes Pulver für Arbeits­lösung

  

  • D-76 eignet sich auch als ⭬ Zwei­bad­ent­wick­ler (DD-76, Divided D-76).

  • D-76 H ist ein wirkungs­gleiche Rezeptur ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠ und damit um­welt­freund­licher (nur Metol, Natrium­sulfit und Borax). Das H steht für Dr. Grant Haist (1922–2015, ein­fluss­reicher Chemiker bei Kodak sowie Foto­graf).

  • Die VarianteD-76 h (kleines h) gilt als Fein­korn­ent­wick­ler, ent­hält aller­dings wieder ⭬ Hydro­chinon ⚠.

  • D-76 E ist eben­falls ein wirkungs­gleiches um­welt­freund­liche Rezeptur von Chris Patton ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠.
    Rezeptur für 1 l D-76 E:

    1. 0,2 g Phenidon
    2. 100 g Natriumsulfit
    3. 8 g Vitamin C
    4. 12 g Borax

  • vergleichbare Produkte sind Adox D-76, Foma Fomadon P (↱ Webseite d. Herstellers [2022-07-27]) und Ilford ID-11 (↱ Datenblatt [2022-07-27]).

  • Gute Alter­nativen zu D-76 sind ⭬ D-23 und ⭬ XTOL.

  Lit.:

  • »Elon-Hydroquinone-Borax-Developer ; For Greatest Shadow Detail on Panatomic Films [Formula D-76]«. In: Eastman Professional Films. Kodak-Firmen­schrift. 1936. S. 13

  • Troop/Anchell (2020), S. 51 ff. [⭬ Literatur]

• D-96 (Kodak)

• D-Print; evtl. ⭬ vegan

  Sammel­bezeichnung für Bilder aus digi­talen Daten; kann eine Aus­belich­tung auf ⭬ Foto­papier sein, ein Tinten­strahl-Druck, …

• Daguerreotypie

• Dektol (Kodak)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier; entspricht D-72

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  

  Kodak Dektol, Pulver für 1 l Arbeits­lösung

  

• Delta-Kristall-Film, Core-Shell-Film (Ilford)

  Ilfords Typ-Bezeich­nung für deren ⭬ Flach­krist­all­filme (Delta 100, Delta 400, Delta 3200).

  ⭬ Flach­kris­tall­film

• Densitometer

• Dia-AV, Ton­bild­schau (hist.)

  ↱ Steven Michelsen zeigt auf You­Tube Videos historischer Dia-AV-Schauen: ↱ youtube.com/@AV_archaeology/videos.

  engl.: multi-image slide show

• Dia­betrachter, Gucki

  Gerät zum vergrößerten Anschauen gerahmter ⭬ Dia­posi­tive

  engl.: slide viewer

  s. a. ⭬ View-Master

• Diafilm

  Direkt-Positiv-Prozess

  Liefert nach dem Ent­wickeln ein schwarz­weißes oder farbiges ⭬ Dia­posi­tiv

  Jeder Schwarz­weiß­negativ­film kann zum Dia ⭬ um­kehr­ent­wickelt werden (vor­zugs­weise solche mit klarem Träger, vgl. z. B. ⭬ Scala); als Farb­dia­filme gibt es Stand 2024 von Kodak den ⭬ Ekta­chrome E100 (↱ Webseite d. Herstellers [2022-07-27]; ↱ Datenblatt [2022-07-27]) sowie von Fuji FUJI­CHROME Velvia 50, Velvia 100 und PROVIA 100F (↱ Webseite d. Herstellers [2022-07-27]); alle zur Ent­wicklung im ⭬ E-6-Prozess.

  engl.: slide film, reversal film, transparency film

  s. a. ⭬ Scala, ⭬ Dia­posi­tiv, ⭬ Koda­chrome, ⭬ Um­kehr­ent­wick­lung

• Diafine

  Echter aber pro­pri­e­tärer ⭬ Zwei­bad­ent­wick­ler für Nega­tive aus kontrast­reichen Auf­nahme­si­tu­a­ti­onen, der in Pulver­form zum Ansatz von zwei se­pa­raten Bädern ge­liefert wird: Bad A enthält die ⭬ Ent­wickler­sub­stanzen ⭬ Hydro­chinon ⚠/Pheni­don und Bad B das Alkali (Natrium­sulfit); die an­ge­setz­ten Lösungen halten sehr lange, die Emp­find­lich­keits­aus­nutzung ist gut.

  Auf Vor­wässern sollte man ver­zichten, damit sich die fotogr. ⭬ Schicht in Bad A so richtig ›voll­saugen‹ kann. Die meisten Filme werden nach­ein­ander für jeweils 3 Minuten in den beiden Bädern ent­wickelt (auf keinen Fall Zwischen­wässern, dann ginge ja der Ent­wick­ler ver­loren, bevor der Be­schleu­niger wirkt). Die Bad­tempe­ratur darf zwi­schen 20 °C und 30 °C liegen, ohne dass dies das Bild­er­geb­nis nennens­wert ver­ändert – sehr prak­tisch; auch eine Ver­längerung der Ent­wick­lungs­zeiten wirkt sich kaum aus.

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  

  Diafine: verpacktes Pulver zum Ansatz der beiden Arbeits­lösungen à 1 US liq. qt.

  

• Dia­positiv, Dia (griech. δία: durch)

  Trans­parentes Steh- oder Bewegt­bild (»Film«); muss zum Betrach­ten durch­leuchtet werden (⭬ Pro­jek­tion, Leucht­kasten)

  s. a. ⭬ Auto­chrome-Ver­fahren; ⭬ Dia­film; ⭬ Dia­pro­jek­tor

  engl.: slide (wenn gerahmt), transparency

• Dia­projektor, Dia­skop, Bild­werfer

  Gerät zur ⭬ Pro­jek­tion gerahmter ⭬ Dia­posi­tive

  engl.: slide projector

• Dichroitischer Schleier

  Bild­fehler auf Film oder Foto­papier: Feine Silber­schicht, die sich während des ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zesses auf der Ober­fläche des Films ab­ge­legt hat; er­scheint bräun­lich im Durch­licht und grün-/gelb­lich im Auf­licht.

  Der Dichroitische Schleier ent­steht ent­weder durch die Ent­wick­lung in einem stark ge­brauch­ten, mit ⭬ Fixierer ver­un­reinigten ⭬ Ent­wick­ler, evtl. in Ver­bin­dung mit einem schon alka­lischen ⭬ Unter­brecher­bad, oder in einem er­schöpf­ten Fixier­bad.

  Wenn man ihn recht­zeitig auf dem noch nassen Film be­merkt, kann der Silber­belag durch Ab­reiben leicht vom Nega­tiv ent­fernt werden.

  Ist der Film bereits ge­trock­net, kann der Belag auch nach er­neu­tem Wässern nicht mehr me­cha­nisch ent­fernt werden; dann hilft nur noch ab­schwächen oder ⭬ bleichen/⭬ rück­ent­wickeln.

  Dichroitischer Schleier auf Foto­papier kann nicht ent­fernt werden.

  Lit.:

  • Fritsche, Kurt: Foto­fehler­buch. 9., verb. Aufl. Leipzig: VEB Foto­kino­verlag, 1976

  • Matthias, Robert: Ver­arbeitungs­fehler im Schwarz­weiß-Negativ­prozeß. 2. Aufl. Lever­kusen: Firmen­schrift der Agfa-Gevaert, 1974

  • Matthias, Robert: Ver­arbeitungs­fehler im Schwarz­weiß-Positiv­prozeß. 2. Aufl. Lever­kusen: Firmen­schrift der Agfa-Gevaert, 1974

  engl.: dichroic fog

• Dichte

  engl.: density

• Diffusions­filter, Nebel­filter

  Optische Filter, die Licht­höfe und Über­strahlungen ergeben, sowie den Kon­trast und die Auf­‌lösung redu­zieren.

  Anwendungen z. B. in der Portrait-Foto­grafie oder bei Nacht­auf­nahmen; aber auch, um zu perfekten Objek­tiven einen Look zu ent­locken.

  Diagramm dazu von Tiffen: ↱ Triangle of Diffusion [2023-01-03]

  ↱ Bild­beispiele bei Schneider (runter­scrollen) [2023-01-03]

  s. a. ⭬ Orton-Effekt

  engl.: diffusion filter

• DIN-Wert

  ⭬ Film­emp­find­lich­keit

• Disc-Film (Kodak; hist.)

  ⭬ Kleinst­bild­film­format von Kodak; 1982 ein­ge­führt als Nach­folger für das Pocket-Sys­‌tem (Kodak ⭬ Film-Typ 110); 15 Nega­tive (Auf­nahme­format 8 × 10,5 mm) auf einer Scheibe (⌀ 65 mm) in einer 7 mm flachen Kassette

  Filme wurden produ­ziert von 1982 bis 1998, Kameras bis 1990

  Gute Zusammenfassung: Our Own Devices: SHORT: Kodak Disc Cameras (2024-04-03). Video, YouTube: ↱ youtube.com/watch?v=0rjUDVZVoFc [2024-04-04]

  Lit.

  • Hèrm, Hofmeyer: Fresh New Kodak Disc Film. [DIY-Anlei­tung] 24. Aug. 2020. Online: ↱ sites.google.com/view/fresh-kodak-disc-film/home [2022-04-28]

• Dokumentenfilm, Hochauflösungsfilm

  Film für Mikro­foto­grafie; steile ⭬ Grada­tion (sehr kon­trast­reich), fein­körnig, hoch­auf­lösend, gering­empfind­lich, erreicht hohe Dichte

  Typ­gerecht ent­wickelt haben D. einen geringen Ton­wert­um­fang; kann durch an­gepasste Ent­wick­lung, evtl. mit Spezial­ent­wicklern (z. B. Tetenal Neofin doku), ›weicher‹ ent­wickelt und für die bild­mäßige Foto­grafie ge­nutzt werden.

  z. B. Adox CMS 20 (⭬ ortho­pan­chro­ma­tisch; ↱ Daten­blatt [2027-07-27]); Rollei Ortho 25 (⭬ ortho­chro­ma­tisch; ↱ Daten­blatt [2027-07-27]) und Kodak Ekta­grafic Slide HC (hist.); Koda­lith Ortho (hist.); Kodak Technical Pan (hist.); Maco Orth 25 (hist.)

  

  Kodak Technical Pan, ⭬ Meterware

  

  s. a. ⭬ Strich­film

• Draht­aus­löser

  Mechanischer Fern­aus­löser für ⭬ Kamera­ver­schlüsse; wird meist in den Aus­löser ein­ge­schraubt; bei elek­tro­nisch ge­steuer­ten Kameras kann die Be­fes­ti­gung auch an einer anderen Stelle sein. Wird üblicher­weise ver­wendet, wenn die Kamera auf einem Stativ befes­tigt ist, um Vi­bra­tionen beim Aus­lösen zu mini­mieren; steigert die technische Bild­qualität.

  engl.: cable release

• Drei­farben­foto­grafie, Tri­chromie

  Das Prinzip aller prakt­ischen Farb­foto­grafie: Her­stellung eines Farb­bilds durch die Mi­schung der Grund­farben Rot, Grün und Blau (addi­tive Ver­fahren) oder Cyan/Blau­grün, Magenta/Purpur und Gelb (sub­trak­tive Ver­fahren).

  I. e. S.: Drei separate Schwarz­weiß­auf­nahmen (die sog. ⭬ Farb­aus­züge) werden durch rote, grüne und blaue ⭬ Farb­fil­ter an­ge­fertigt; zum Be­trach­ten werden diese zur farbigen Dar­stellung pass­genau über­einander proji­ziert (additive Drei­farben­pro­jek­ti­on); oder im Bild­be­arbeitungs­pro­gramm kombi­niert.

  engl.: three-color process, trichromy

  Lit.:

  • Crofts, Jack: Trichromes – Colour Photos with Ilford HP5. 15. Juli 2021. Online: ↱ https://www.ilfordphoto.com/trichromes-colour-photos-with-ilford-hp5/ [2023-03-16]

  s. a. ⭬ Farb­auszug

• Dunkelkammer

  Rot­licht­bezirk für die Praktiker der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie, Teil eines ⭬ Foto­labors; siehe dort

  Meggan Gould: darkrooms (seit 2023). Online: ↱ meggangould.net/darkrooms/ [2024-08-04]

  engl.: darkroom

• Dunkel­kammer­lampe

  s. a. ⭬ Schleier­test

  engl.: darkroom lamp

• Dunkel­kammer­leuchte

  s. a. ⭬ Schleier­test

  engl.: safelight

• Dunkel­sack, Wechselsack

  engl.: changing bag

• Duplikat­film

  Umkehr­film mit feinem Korn, reduziertem Kontrast und geringer ⭬ Emp­find­lich­keit zur Her­stellung von ⭬ Dia­posi­tiv-Kopien – z. B. Agfa­chrome CRD (↱ Daten­blatt [2027-07-27]); Fuji­chrome CDU (CDU II wurde bis 2009 produ­ziert; ↱ Daten­blatt [2027-07-27]); Kodak Ekta­chrome Slide Duplicating Film (EDUPE; wurde bis März 2010 produ­ziert als Nach­folger der Filme SO-366 (Tages­licht) und 5071 (3200 K); ↱ Datenblatt [2027-07-27]).

  Zum Duplizieren von Schwarz­weiß­nega­tiven gab es Direkt­positiv-Schwarz­weiß­filme, z. B. von Agfa den Dia Direct (auch ⭬ Agfa Scala eignet sich) oder von Kodak den Professional B/W Duplicating Film SO-132 (↱ Daten­blatt).

  Zum Duplizieren gab es spezielle Geräte (slide copier) mit einer filter­baren Beleuch­tungs­ein­rich­tung (Blitz- oder Dauer­licht) und einer Vor­rich­tung zur Kontrast­minderung (falls man regulären Film zum Dupli­zieren ver­wendet); z. B. den Illumitran slide copier von Bowens.

  D. wurde wegen des geringen Kon­trasts gelegent­lich auch für Portrait­foto­grafie ver­wendet.

  s. a. ⭬ Zwischen­nega­tiv

  engl.: duplicating film

• DX-Codierung (digital index)

  Von Kodak definierte maschinen­lesbare Codierung von ⭬ Film­emp­find­lich­keit, Film­länge und Belichtungs­spielraum der Schicht auf Film­patronen: Ein Schach­brett­muster im CAS-Code für Kameras (Camera Auto Sensing Code) und ein Bar­code für Ent­wicklungs­maschinen.

  Kann die Kamera keinen DX-Code lesen, wird üblicher­weise ISO 100/21° an­ge­nommen; es gibt aller­dings Kameras (z. B. Nikon F65), die das Ein­legen des Films ver­weigern, wenn der DX-Code auf der Film­patrone fehlt.

  Lit.:

  • Frech, Martin: »DX-Code ändern«. In: Notizen zur Foto­grafie. 10. Dez. 2007. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2007-12-10/DX-Code-aendern.html [2024-05-30]

• Dye Transfer (Kodak; hist.)

  Negativ-Positiv-CMY-Farb-Um­druck-Ver­fahren von Gelatine-Reliefs; eine Weiter­ent­wick­lung des ⭬ Carbro­druck­ver­fahrens; Details er­klärt der Meister in Ctein [o. D.]

  Lit.:

  • Ctein: What is Dye Transfer?. o. D. Online: ↱ ctein.com/dyetrans.htm [2024-08-01]

  • Doubley, David: Dye Transfer Archives. Online: ↱ daviddoubley.com/DyeTransfer.htm [2024-08-01]

  • Kodak Dye Transfer Process. Firmen­schrift Kodak E-80. o. D.

• E

• E-6-Prozess

  Von Kodak definierter ⭬ chromogener Prozess zur Ent­wicklung von ⭬ Ekta­chrome-Farb­dia­filmen und kompatiblen (⭬ Dia­film); Fuji nennt ihren zu E-6 kompa­tiblen Prozess CR-56, der von Agfa hieß AP-44.

  Lit.:

  • Agfa­color Process 44 Technische Daten A 36. Firmen­schrift Agfa-Gevaert. o. D.

• ECN-2-Prozess (Eastman Color Negative)

  Von Kodak definierter ⭬ chromogener Prozess zur Ent­wick­lung von Farb­nega­tiv-Kine­filmen; als Nach­folger für ECN 1974 ein­ge­führt mit dem Film­material Eastman Color II Negative, Typ 5247/7247.

  Lit.:

  • Flueckiger, Barbara: Timeline of Historical Film Colors. 2012 ff. Online: ↱ filmcolors.org/timeline-entry/1406/ [2024-06-09]

  • Processing Kodak Motion Picture Films, Module 7 ; Process ECN-2 Specifications. Firmen­schrift Kodak H-24.07. 2020. Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/Processing-KODAK-Motion-Picture-Films-Module-7.pdf [2020-06-04]

• ECO 4812 (Moersch)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier

  ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Web­seite d. Her­stellers mit Beispiel­bildern

• Edel­druck­ver­fahren, kunst­foto­grafische

  Sammel­begriff für ver­schiedene Negativ-Positiv-Ver­fahren aus dem späten 19. Jh. zur Her­stellung von Bildern mit ›künstlerischer‹ An­mutung von einem foto­grafischen Nega­tiv (zur Be­wegung der Kunst­foto­grafen siehe Frech [2014]).

  • ⭬ Bromöl­druck

  • ⭬ Carbro­druck

  • Fotogravüre

  • ⭬ Gummi­druck (zur Her­stellung von Einzel­blättern; kein Druck­ver­fahren)

  • ⭬ Kohle­druck

  • Lichtdruck

  • ⭬ Platin­druck (zur Her­stellung von Einzel­blättern; kein Druck­ver­fahren)

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Die Phase des Pictoria­lismus in der Geschichte der Fotog­rafie«. In: Notizen zur Foto­grafie, 17. Mai 2014. On­line: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2014-05-17/Pictorialismus-in-der-Geschichte-der-Fotografie.html [2024-07-27]

  • Heidtmann, Frank: Kunst­photo­graphische Edel­druck­ver­fahren heute. Berlin: Berlin-Verlag, 1978. ISBN 3-87061-183-9

  s. a. ⭬ Pigment­druck­verfahren

• E I, exposure index

  Eine von der ⭬ Nenn­emp­find­lich­keit des ge­ge­benen Films ab­weichende Empfind­lich­keits­ein­stellung am ⭬ Be­lich­tungs­messer

  Wenn z. B. ein ISO 400/27°-Film wie ein ISO 200/24°-Film belichtet wird (1 Blende Über­be­lich­tung), wird dieser mit einem E I von 200 be­lichtet.

  s. a. ⭬ Film­emp­find­lich­keit

  Lit.:

  • ISO vs EI Speed Ratings for Kodak Films. Firmen­schrift Kodak CIS-185. Nov. 1996. Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/cis185-1996_11.pdf [2022-09-09]

  engl.: exposure index, speed setting

• Ein­bad Fixier­ent­wickler, Ein­bad­entwick­ler, Mono­bad

  Wie der Name schon sagt: ⭬ Ent­wick­ler, der den ⭬ Fixierer ent­hält; nach dem Mono­bad muss nur noch gewässert werden; das geht schnell, da das Mono­bad eine al­ka­lische Lösung ist.

  Ein­bad Fixier­entwick­ler sind Vor­aus­setzung für die ⭬ Sofort­bild-Foto­gra­fie und nütz­lich, wenn man ein paar Minuten Fixier­zeit ein­sparen möchte, die Bild­qualität aber eine unter­geord­nete Rolle spielt; z. B. früher bei der Ziel­foto­grafie im Sport.

  Die Rezeptur ist so ab­ge­stimmt, dass der Ent­wick­ler fertig ist, bevor der Fixierer über­nimmt. Soll das perfekt funk­tio­nieren, müsste für jede fotogr. ⭬ Schicht ein spezielles Mono­bad zusammen­gestellt werden. Für die Chemie-Paste in den Sofort­bild-Filmen wird das so gemacht.

  Die üblichen Mono­bad-Rezepturen sind jedoch ein Kompro­miss: Alle Filme be­kommen die­selbe Ent­wick­lungs­zeit, egal, wie lange man den Film darin badet (da nach wenigen Minuten nur noch der Fixierer wirkt). Daher funk­tio­nieren die üblichen Mono­bäder eher mit gering- bis mittel­empfind­lichen Filmen. Die Tempe­ratur spielt eine Rolle; damit kann man experi­mentieren.

  Will man un­bedingt ein Mono­bad ver­wenden – z. B. auf Reisen – ist es sinn­voll, ver­schiedene Filme damit zu testen (je­weils mit Be­lich­tungs­reihen, um den opti­malen ⭬ EI zu finden) und den zu ver­wenden, der am besten zum ge­wählten Mono­bad passt.

  pro­pri­e­täre Produkte:

  • FPP Super MonoBath BW Developer (Pulver oder flüssig)
    enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠
    ↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]
  • Df 96 (⭬ Cine­Still Film)
    nicht verwechseln mit ⭬ D-96!
    enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠
    ↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]
  • Monotenal, Monophen (Tetenal; hist.)

  Rezeptur nach Donald Qualls (2004-09-10 auf rec.photo.darkroom; via ↱ covingtoninnovations.com/hc110 [2024-07-27]):

  • 32 ml ⭬ HC-110 (enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠)
  • 100 ml Ammoniak
  • 20 ml Ilford Rapid Fixer
  • auf 500 ml auffüllen mit Wasser
  • sofort verwenden

  engl.: monobath

  Lit.:

  • Anchell (2016), S. 56 ff. [⭬ Literatur]

  • Haist, Grant: Monobath Manual. Hastings-On-Hudson N. Y.: Morgan & Morgan, 1966

• Ein­weg­kamera

  ⭬ Weg­werf­kamera

• Eisen­blau­druck

  ⭬ Cyano­typie

• Eiweiß­lasur­farbe

  Eine nicht deckende pig­men­tierte Farbe zum ⭬ Aus­flecken und Re­tu­schie­ren auf ⭬ Foto­papier und ⭬ Dias.

  Website d. Herstellers: ↱ rohrer-klingner.de/de/diaphoto-dye-lasurfarbe/ [2024-07-27]

• Ektachrome

  Palette an ⭬ Dia­filmen von Kodak zur Ver­arbei­tung im ⭬ E-6-Prozess; 2012 einge­stellt, 2018 als Ekta­chrome E 100 wieder­belebt (↱ Datenblatt: Kodak-Publ. E-4000) [2024-07-04]

  In guten Zeiten gab es eine breite Palette an Ekta­chrome-Filmen; Stand 1998:

  Name	Kürzel	Eigenschaften
  Ekta­chrome E 100 S	E 100 S	⭬ Tages­licht­film; gesättigte Farben, natür­lich wirkende Haut­töne Daten­blatt: Kodak-Publ. E-163 und E-164
  Ekta­chrome E 100 SW	E 100 SW	⭬ Tages­licht­film; gesättigte Farben, leichter ⭬ Warm­ton (quasi ein­ge­bauter ⭬ Wärme­filter) Daten­blatt: Kodak-Publ. E-163 und E-164
  Ekta­chrome E 100 VS	E 100 VS	⭬ Tages­licht­film; stark gesättigte Farben Daten­blatt: Kodak-Publ. E-163
  Ekta­chrome E 200	E 200	⭬ Tages­licht­film; gut zum ⭬ Pushen Daten­blatt: Kodak-Publ. E-28
  Ekta­chrome 100	EPN	⭬ Tages­licht­film; gute Farb­wieder­gabe, für Studio- und Katalog­foto­grafie Daten­blatt: Kodak-Publ. E-27
  Ekta­chrome 100 Plus	EPP	⭬ Tages­licht­film; gesättigte Farben, für Studio- und Katalog­foto­grafie Daten­blatt: Kodak-Publ. E-113
  Ekta­chrome 64	EPR	⭬ Tages­licht­film; gute Farb­wieder­gabe, sehr fein­körnig Daten­blatt: Kodak-Publ. E-8
  Ekta­chrome 160 T	EPT	⭬ Kunst­licht­film Daten­blatt: Kodak-Publ. E-144
  Ekta­chrome 320 T	EPJ	⭬ Kunst­licht­film Daten­blatt: Kodak-Publ. E-145
  Ekta­chrome 64 T	EPY	⭬ Kunst­licht­film; gut für Holz­töne Daten­blatt: Kodak-Publ. E-130
  Ekta­chrome 400 X	EPL	⭬ Tages­licht­film; leichter ⭬ Warm­ton Daten­blatt: Kodak-Publ. E-161
  Ekta­chrome P 1600x	EPH	⭬ Tages­licht­film; sehr hoch­emp­find­lich Daten­blatt: Kodak-Publ. E-147 EPH ist für ⭬ Push-Entwicklung vorgesehen.
  Ekta­chrome E 200	EPD	⭬ Tages­licht­film; gut für ⭬ Cross­ent­wicklung; ältere Version des E 200; nur als 120er-Rollfilm
  Ekta­chrome Infrared	EIR	⭬ Falsch­farben­film; nur als ⭬ Klein­bild­film Daten­blatt: Kodak-Publ. TI-2323

  

  aus­sortierte gerahmte Ekta­chrome-Dias

  

  Lit:

  • E. Firmen­schrift Kodak PPI-691. 1998.

  • Kodak Professional Color Transparency Films. Firmen­schrift Kodak E103RF. 2012.

• Ekta­chrome R-3 (hist.)

  Kodak-Prozeß für Ekta­chrome-22-Farb­um­kehr­papiere; ein­ge­führt 1983

• Elon (Kodak)

  Kodak-Name für Metol als Bestand­teil in ⭬ Ent­wick­lern

• ELVIS (hist.)

  Elec‌tronic Video Interac‌tive Sys‌tem; Steuer­pro­gramm für Inter­aktives Kino von Martin Frech (1990/91).
  Lit.:

  • Frech, Martin: Interaktives Kino [Diplom­arbeit, Fach­hoch­schule für Druck Stuttgart], 1991. 🗎 ausgew. Seiten
  • Frech, Martin: »Privat-Programm: Kommt das Interaktive Kino?« In: Video Professional. Schiele & Schön. 2 (1992) 3, S. 6 ff.

• Emulsion

  ⭬ Schicht

• emulsions­basierte Foto­grafie

  Sammel­bezeichnung für tradi­tionelle, nicht-digitale Ver­fahren der fotogr. Bild­erzeugung; »analoge Fotografie«
  siehe auch mein → Manifest

• Entrastern

  engl.: descreening

• Entwickler, Hervor­rufer

  Das Entwickeln ist ein Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten.

  Der E. ist eine Flüssig­keit, die in der belich­teten fotogr. Schicht nega­tive oder posi­tive Bilder her­vor­ruft.

  E. gibt es als Pulver (zum Lösen in Wasser) oder als Flüssig­kon­zen­trate als pro­pri­e­täre Pro­dukte zu kaufen – man kann sie jedoch auch nach ver­öffent­lichten Re­zepten aus den Roh­che­mi­ka­lien selbst zusammen­stellen.

  Wichtigste Bestand­teile eines E. sind die ⭬ Ent­wick­ler­sub­stanz sowie eine Schutz­sub­stanz (ver­hin­dert die vor­zei­tige Oxy­dation der Ent­wickler­sub­stanz; meist Narium­sulfit). Die meisten E. ent­halten zu­sätz­lich Alkalien (zur Be­schleu­ni­gung der Ent­wick­lung) und Ver­zögerer (zum Schutz der un­belich­te­ten Sil­ber­a­lo­ge­nide).

  ausgewählte Schwarz­weiß-Negativ­entwickler:

  • ⭬ Caffenol (Selbst­an­satz nach Dr. Scott Williams/RIT)
  • ⭬ D-19 (Kodak-Rezeptur; Selbst­an­satz)
  • ⭬ D-23 (Kodak-Rezeptur; Selbst­an­satz)
  • ⭬ D-76 (Kodak)
  • ⭬ ID-11 (Ilford)
  • ⭬ HC-110 (Kodak)
  • ⭬ PC-TEA (Selbst­an­satz)
  • ⭬ Rodinal (urspr. Agfa; dort auch PaRodinal)
  • ⭬ XTOL (Kodak)

  ausgewählte Schwarz­weiß-Papier­entwickler:

  • ⭬ Adotol Konstant (Adox; urspr. ORWO N113)
  • ⭬ Dektol (D-72, Kodak)
  • ⭬ ECO 4812 (Moersch)
  • ⭬ Eukobrom (Tetenal)
  • ⭬ Fomatol PW (Foma)
  • ⭬ Muli­grade Developer (Ilford)
  • ⭬ Neutol (Adox; urspr. Agfa)
  • ⭬ Vario­brom WA (Tetenal)

  Die ergiebigsten zeit­ge­nös­sischen Mono­grafien zu diesem Thema: Anchell (2016) und Troop/Anchell (2020) [⭬ Literatur]

  engl.: developer; soup (slang)

• Ent­wickler­sub­stanz

  Die E. reduziert die Silber­ionen der belich­teten Sil­ber­a­lo­ge­nide (das latente Bild) schneller zu Silber­atomen als die un­be­lich­teten (die Latent­bild­keime wirken kata­lytisch) – und wird dabei selbst oxy­diert.

  Wichtige Ent­wickler­sub­stanzen sind

  • Derivate der Ascorbin­säure, ascorbic acid, Vitamin C
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. als Natrium­iso­ascorbat in ⭬ XTOL
  • Brenz­catechin, Catechol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    ⭬ Stain bildend; z. B. in ⭬ Tanol (Moersch)
  • Glycin
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • ⭬ Hydro­chinon ⚠ (= Kodak Quinol)
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • Metol (= Kodak Elon)
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • p-Amino­phenol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. in ⭬ Rodinal
  • Phenidon
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. in ⭬ HC-110
  • Pyro­gallol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    ⭬ Stain bildend; z. B. in PMK (Gordon Hutchings)

  Erik Prestmon er­klärt, wie er einen Ent­wick­ler selbst ent­wirft, an­setzt und testet:

  • Prestmon, Erik: Designing a developer. Part one. 11. April 2012. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-one.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 2. Alkali and restrainer. 13. April 2012. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-2-alkali-and.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 3. Getting chemicals and mixing the developer. 17. April 2012. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-3-geting.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 4. Testing and evaluation. 22. April 2012. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/testing-developer.html [2022-07-23]

  engl.: developing agent

• Entwicklungs­prozess für fotogr. ⭬ Schichten

  1. evtl. ⭬ vor­wässern
  2. evtl. vor­härten (⭬ Härtebad)
  3. ent­wickeln
     
     • evtl. ent­fernen der ⭬ Rem-jet-Schicht (s. dort)
     • ⭬ Farb­ent­wick­lung
     • ⭬ Schwarz­weiß­ent­wick­lung
     • ⭬ Ent­wick­ler
     • Kinetik:
       Kipp­ent­wick­lung/Ro­ta­ti­ons­ent­wick­lung

  4. ⭬ unterbrechen/stoppen (oder zwischen­wässern)

  5. evtl. ⭬ bleichen

  6. fixieren (⭬ Fixierer)

  7. zwischen­wässern

  8. evtl. tonen (⭬ Tonung)

  9. zwischen­wässern

  10. evtl. härten (⭬ Härtebad)

  11. evtl. ⭬ Aus­wässerungs­hilfe

  12. schluss­wässern

  13. evtl. ⭬ Netz­mittel- bzw. Bild­silber­stabi­li­sierungsbad

• Essigsäure-Syndrom

  Von Harold Brown geprägter Begriff für die Hydro­lyse des Acetat­trägers von ⭬ Sicher­heits­film, Magnet­bändern u. ä.: Die Cellulose­ester werden unter dem Ein­fluss von Feuchtig­keit ge­spal­ten, es ent­steht u. a. Essig­säure, die stark riecht, woran man das Problem schnell er­kennt; das Monitoring er­folgt mit Hilfe von pH-Indi­katoren (Acid-Detection-Strips).

  Das E. setzt prinzipiell bei der Pro­duk­tion des Materials ein und ist ir­rever­sibel; durch ge­eignete Lager­be­dingungen (trocken und kalt, ggf. zu­sätz­lich Säure­ex­trak­toren) kann es deut­lich ver­zögert werden: Halt­bar­keit bei 80 % r. F./35 °C 4 Jahre; bei 60 % r. F./24 °C 20 Jahre; bei 40 % r. F./7 °C 300 Jahre; bei 20 % r. F./2 °C >1000 Jahre.

  Wird das E. im Archiv be­merkt, muss das be­troffene Material sofort sepa­riert werden, da die Essig­säure den restl. Be­stand ›in­fi­ziert‹.

  Lit.:

  • Amidon, Audrey: »Film Preservation 101: Why does this film smell like vinegar?«. In: The Unwritten Record. 19. Juni 2020. Online: ↱ unwritten-record.blogs.archives.gov/2020/06/19/film-preservation-101-why-does-this-film-smell-like-vinegar/ [2024-06-30]

  • Herbst, Helmut: »Zerfall unseres filmischen Erbes ; Wer hat Angst vorm Vinegar-Syndrome?«. In: Film & TV Kamera. 11. Nov. 2013. Online: ↱ filmundtvkamera.de/branche/wer-hat-angst-vorm-vinegar-syndrome/ [2024-06-19]

  • Jeavons, Clyde: »Obituary Harold Brown«. In: The Guardian. 12. Dez. 2008. Online: ↱ theguardian.com/film/2008/dec/12/harold-brown-obituary [2024-06-30]

  • Müller, Anna-Maija und Zürcher, Regula: »Zelluloseazetat-Filme – vorprogrammiertes „Essig-Syndrom“ (vinegar syndrome)«. In: Der Archivar. 60 (2007) 4, S. 346–349.

  engl.: vinegar syndrome

• ESTAR (Kodak)

  Marken­name für Kodaks Poly­ester-Film­träger (⭬ Schicht)
  ↱ Datenblatt [2024-07-25]

• Eukobrom (Tetenal; hist.)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  umweltfreundliche Variante ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠: Euko­brom AC (hist.)

• EV (exposure value; Eᵥ)

  ⭬ Lichtwert

• F

• f-stop-printing

• f-Zahl, Blendenzahl

  ⭬ Blende

  engl.: f-stop; f-number

• Fach­kamera

  Sammel­bezeich­nung für Kameras, die zu speziellen Zwecken konstruiert sind, häufig modular; bieten meist umfang­reiche Verstell­möglich­keiten (z. B. zur Schärfe­dehnung); werden üblicher­weise stativ­gebunden und meist mit ⭬ Plan­filmen genutzt, seltener mit ⭬ Roll­filmen.

  engl.: view camera

  Lit.:

  • Grepstad, Jon: Building a Large Format Camera. Plans and Instructions for Building a 4 × 5 Monorail Camera. 2nd, rev. ed. Oslo: 2000. Online: ↱ jongrepstad.com/building-a-large-format-camera/ [2022-12-04]

  • FAQ rund um den Selbst­bau einer Fach­kamera (inkl. Literatur­lis‌te):
    Grepstad, Jon: View Camera Construction FAQ. Online: ↱ jongrepstad.com/building-a-large-format-camera/view-camera-construction-faq-2/ [2022-12-04]

• Fachlabor

  s. a. ⭬ Groß­labor

• Falsch­farben­film

  Beim ›normalen‹ Farb­film sind den rot-, grün- und blau­empfind­lichen ⭬ Schichten die jeweils komple­mentären Farben Cyan, Magenta und Gelb zuge­ordnet. Bei Falsch­farben­filmen sind ent­weder die Schichten anders sensi­bilisiert (⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung), den jeweiligen Schichten sind andere Farben zu­ge­ord­net oder beides.

  Populäre F. waren die nicht mehr produ­zierten ⭬ Dia­filme EIR (↱ Daten­blatt [2024-07-27]) und Aero­chrome (↱ Daten­blatt [2024-07-27]) von Kodak. Deren drei Schichten sind für Grün, Rot und Infra­rot sensi­bili­siert (⭬ Infra­rot­foto­gra­fie). Der grünen Schicht ist Gelb, der roten Magenta und der infra­roten Cyan zu­ge­ord­net. Haupt­anwen­dungs­gebiet für die Filme war die Luft­bild­foto­grafie. Auf Grund der speziellen Farb­dar­stellung wurden sie jedoch auch für die bild­mäßige Foto­grafie ver­wen­det (siehe z. B. Richard Mosses mehr­fach aus­gezeich­netes Kongo-Projekt »Infra«).

  Der ›Blue-Insensitive Color Film‹ von GAF/USA war ein für Blau un­empfind­licher aber mit ASA 1000 hoch­empfindlicher Dia­film für Unter­wasser- und Luft­bild­foto­grafie.

  ⭬ Lomo­graphys Farb­negativ­film Lomo­chrome Purple ist zwar ein Falsch­farben­film (Grün wird Lila, Gelb fehlt, Lila wird Grün), jedoch nicht infra­rot­emp­find­lich und damit höchstens eine An­näher­ung an EIR/Aero­chrome, aber keine korrekte Simu­lation – und schon gar kein Ersatz.

  Eine gute (⭬ hybride) Simu­lation ist, das Motiv drei­mal auf Schwarz­weiß-⭬ Infra­rot­film zu be­lich­ten – analog zur ⭬ Drei­farben­foto­grafie – jeweils durch einen 720 nm-Infra­rot-, einen Grün- und einen Rot­filter; letztere jeweils kombi­niert mit einem IR-Sperr­filter. Die Digi­tali­sate werden zum Farb­bild kombi­niert (auto­align hilft): Das rot­ge­filterte Schwarz­weiß­bild wird der Grün­aus­zug, das grün­ge­filtete wird der Blau­aus­zug und das infra­rot ge­filterte wird der Rot­aus­zug.
  s. a. ↱ teaandtechtime.com/an-analog-aerochrome-film-replacement/ [2024-07-27]

  Die Simu­lation der EIR/Aero­chrome-Farben ist auch mit einer für Infra­rot­emp­find­lich­keit modi­fi­zierten Digital­kamera und einem ent­sprech­en­den Filter mög­lich (z. B. Kolari Vision IR Chrome: ↱ kolarivision.com/product/kolari-vision-ir-chrome-lens-filter [2024-07-27]).

  ↱ Jason Kummerfeldt hat ein weiteres Ver­fahren vorgestellt [2024-07-27], basierend auf einem ↱ Schema von JW Wong [2024-07-27].

  Lit.:

  • [IHAVE2PILLOWS]: »LomoChrome Purple XR: How to Get that Purple«. In: Lomo­graphy Magazin. 7. März 2014. Online: ↱ lomography.de/magazine/270862-lomochrome-purple-xr-how-to-get-that-purple. [2022-06-16].

  • Pepper, Jens: »Schön­heit und Ästhetik als Waffe ; Werk­schau von Richard Mosse in Bremen«. In: Photo­news. Juni 2022, S. 20.

  engl.: false-colour film

• fanzine, fan magazine

  ⭬ Zine

• Farbauszug, Farb­separation, Farb­satz

  Die üblichen Druck­ver­fahren arbeiten mit einer Palette defi­nierter sub­trak­tiver Grund­farben (bei­spiels­weise ⭬ CMYK), die jew­eils aus­schließ­lich im Voll­ton ge­druckt werden (Mehr­farben­druck). Jedes farbige Druck­bild ent­steht dabei durch das exakte Über­ein­ander­drucken von An­teilen dieser Grund­farben am ent­sprechenden Motiv – sollen Ab­stufungen der Voll­farben simu­liert werden, müssen diese ⭬ auf­ge­rastert sein.

  Daher muss das zu druckende Farb­bild zuerst in die Grund­farben des Druck­verfahrens zer­legt werden, das ist die Farb­sepa­ration; dabei ent­stehen die Farb­aus­züge, die zu­sammen den Far­bsatz bilden.

  Analoge Farb­sepa­ration für den CMYK-Druck:

  1. Foto­grafische Repro­duk­tion der Vor­lage: Drei Schwarz­weiß­auf­nahmen auf panchromatischen Film durch Farb­filter der Kom­ple­men­tär­farben er­geben je ein Farb­aus­zug-Negativ für den roten, den grünen und den blauen Bild­anteil.

  2. Da die prak­tisch vor­handenen Farben nicht rein genug sind, damit deren Zusammen­druck neutrale Grau/Schwarz-Töne er­gibt (sog. reiner Bunt­auf­bau), muss ein zu­sätz­licher Schwarz­aus­zug her­ges­tellt werden, meistens durch den Un­bunt­auf­bau (GCR; ›langes Schwarz‹), manch­mal auch durch die Unter­farben­reduk­tion (UCR; ›kurzes Schwarz‹) oder den Un­bunt­auf­bau mit Bunt­farben­addi­tion (UCA). Dabei werden – je nach Ver­fahren – alle oder Teile der Bild­bereiche, die gleiche C-M-Y-Dichten auf­weisen, durch Schwarz er­setzt.

  3. Rastern des Farb­satzes mit unter­schied­lichen Winkeln je Farb­aus­zug.

  4. Belichten der Druck­platten

  s. a. ⭬ Dreifarben­foto­grafie

  engl.: colour/color separation

• Farbdiapositiv

  ⭬ Dia­posi­tiv

• Farb­ent­wick­lung

  • ⭬ Chromo­gene Ent­wick­lung:

    • ⭬ C-41-Prozess (Steh­bild-Nega­tiv-Ent­wick­lung)
    • ⭬ E-6-Prozess (Um­kehr-Ent­wick­lung zum ⭬ Dia­posi­tiv)
    • ⭬ ECN-2-Prozess (Kine­film-Nega­tiv-Ent­wick­lung)
    • ⭬ RA-4-Prozess (Posi­tiv-Papier-Ent­wick­lung)

  • ⭬ Chromo­lytische Ent­wick­lung:

    • ⭬ Ciba­chrome

  • ⭬ Cross­ent­wick­lung

• Farb­filter

  hier:

  • Farb­kon­versions­filter und Farb­korrektur­filter
  • Farb­aus­gleichs­filter
  • Kon­trast­filter für die Schwarz­weiß­foto­grafie
  • Farb­aus­zugs­filter für die ⭬ Drei­farben­foto­grafie
  • Infra­rot-Filter
  • Literatur

  Farb­kon­versions­filter* und Farb­korrektur­filter

  Wenn die ⭬ Farb­tem­pe­ra­tur des Auf­nahme­lichts nicht zur spektralen ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung der fotogr. ⭬ Schicht passt, wird das Motiv nicht farb­richtig ab­ge­bildet. Will man diesen Farb­stich aus­gleichen, ver­wen­det man einen Farb­filter: für dras­tische Änderungen einen Farb­kon­versions­filter, für deut­liche Änderungen einen Farb­korrektur­filter und für subtile An­passungen einen Farb­aus­gleichs­filter.

  

  Farb­kon­versions­filter:
  Kodak Wratten No. 80 A, Hoya 80 B (= KB 12) und B+W KB 20 (oben)
  Kodak Wratten No. 85 (unten)

  

  Die Wirkung eines Filters wird in ⭬ mireds an­ge­geben: röt­liche Filter haben posi­tive mireds-Werte, bläu­liche nega­tive – damit lässt sich rechnen (Vor­zeichen be­ach­ten): [korri­gierte Farb­tempe­ratur] = [mireds-Wert d. Filters] plus [Farb­tempe­ratur d. Auf­nahme­lichts]

  ↱ Mireds-Rechner des Filter-Her­stellers Tiffen

  Werden Filter ver­wendet, muss die Belich­tung korri­giert werden. Den konkreten Korrektur­wert (meist an­gegeben in Blenden­stufen) ent­nimmt man den Tech­nischen Infor­ma­tionen des Film­her­stellers oder ersatz­weise denen des Filter­her­stellers.

  Auswahl gebräuchlicher Filter

  Wird ⭬ Tages­licht­film mit ⭬ Kunst­licht belich­tet, bekommen die Auf­nahmen einen gelb­lich-orangen Farb­stich; dieser wird mit einem bläu­lichen Filter korri­giert (Rot­an­teile im Auf­nahme­licht werden gesperrt).

  engl.: CTB filter (convert to blue; colour temperature blue); LB filter (light balancing filter blue)

  Farb­tem­pe­ra­tur vorh. Licht → Film	Filter Kodak-Wratten	≙
  3000 K → 3200 K 3200 K → 3400 K 5000 K → 5500 K	82 A ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 2
  2800 K → 3200 K 4700 K → 5500 K	82 B ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 3
  2800 K → 3200 K 2950 K → 2400 K 4400 K → 5500 K	82 C ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 6
  3800 K → 5500 K 2700 K → 3400 K 2600 K → 3200 K	80 C* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 9
  3400 K → 5500 K 2500 K → 3400 K 2400 K → 3200 K	80 B* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 12
  3200 K → 5500 K 2350 K → 3400 K 2250 K → 3200 K	80 A* (= Fuji LBB-12) ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 15

  Zur Nomenklatur 3. Spalte:
  K = Kor­rek­tur; B = Blau; [Zahl] = ca.-Betrag der Farb­ver­schiebung in [mireds ÷ 10]

  Wird ⭬ Kunst­licht­film mit Tages­licht belich­tet, bekommen die Auf­nahmen einen bläu­lichen Farb­stich; dieser wird mit einem röt­lichen Filter korri­giert (Blau­an­teile im Auf­nahme­licht werden ge­sperrt).

  Kunst­licht­film wird kaum noch ge­nutzt, die röt­lichen Filter werden jedoch auch gerne als Farb­filter vor dem Blitz­gerät ver­wendet.

  s. a. ⭬ Wärme­filter

  engl.: CTO filter (convert to orange; colour temperature orange); LA filter (light balancing filter amber)

  Farb­tem­pe­ra­tur vorh. Licht → Film	Filter Kodak-Wratten	≙
  3400 K → 3200 K 6100 K → 5500 K	81 A ↱ Trans­missions­dia­gramm Etwas rötlicher als ein ⭬ Sky­light­filter; taugt als immer-drauf-Filter wenn man seine Dias etwas wärmer mag.	KR 2
  3500 K → 3200 K 6450 K → 5500 K	81 B ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 2,5
  3600 K → 3200 K 3750 K → 3400 K 3800 K → 5500 K	81 C ↱ Trans­missions­dia­gramm Gut für an­ge­nehme Haut­töne und schöneres Weiß/Schwarz (Klei­dung bei Hoch­zeits­foto­grafie) im Schatten.	KR 3
  8400 K → 5500 K 3850 K → 3200 K	81 EF ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 6
  9900 K → 5500 K 4700 K → 3400 K	85 C* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 9
  5500 K → 3400 K	85* ↱ Trans­missions­dia­gramm Das ist z. B. der in den Super-8-Kameras standard­mäßig ein­ge­schwenkte Filter, da Super-8-Film üblicher­weise ⭬ Kunst­licht­film (Typ A) war.	KR 12
  5500 K → 3200 K	85 B* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 15

  Zur Nomenklatur 3. Spalte:
  K = Kor­rek­tur; R = Rot; [Zahl] = ca.-Betrag der Farb­ver­schiebung in [mireds ÷ 10]

  

  Farb­korrektur- und kon­versions­filter KR 1,5 (B+W), 81 A (Hoya), KR 3 (Helio­pan) und 85 B (Hoya)

  

  engl.: colour conversion filter, light-balancing filter, LB filter

  Farbausgleichsfilter

  Soll es exakt werden, nutzt man zur Analyse des Auf­nahme­lichts ein Farb­tem­pe­ra­tur­mess­gerät (Kolori­meter) und korri­giert kleinste Ver­schiebungen zur spektralen Sensi­bili­sierung der fotogr. ⭬ Schicht mit Farb­aus­gleichs­filtern (Kodak: CC-Filter; Agfa: AK-Filter).

  engl.: colour compensating filter

  Kon­trast­filter für die Schwarz­weiß­foto­grafie (Auf­nahme­filter)

  (für Kon­trast­filter zur Nutzung mit kontrast­variablem Foto­papier: siehe ⭬ dort)

  Farb­filter für Schwarz­weiß­filme lassen auf ⭬ pan­chro­ma­tischen fotogr. ⭬ Schichten die Filter­farbe heller er­scheinen, dessen Komple­mentär­farbe dunkler; sie dienen der Kon­trast­beein­flussung. Die Fil­ter gibt es jeweils in ver­schie­denen Dichten zur Dif­fe­ren­zie­rung der Wir­kung.

  Wichtig ist, bei der Be­lichtung die Filter­faktoren zu berück­sichtigen. Diese sind ab­hängig vom Film­material und der Licht­quelle, daher un­be­dingt die Daten­blätter der Film­her­steller lesen und nicht stumpf die Werte der Filter­her­steller über­nehmen.

  Test zur Er­mitt­lung des Filter­fak­tors:

  1. Auf­nahme ohne Filter; Be­lich­tungs­para­meter ge­messen ohne Filter

  2. Auf­nahme mit Filter; Be­lich­tungs­para­meter ge­messen durch den Filter

  3. Aufnahme mit Filter; Be­lich­tungs­para­meter wie in Schritt 2, jedoch Blende um eine halbe Stufe ge­öffnet

  4. Auf­nahme mit Filter; Be­lich­tungs­para­meter wie in Schritt 2, jedoch Blende um eine ganze Stufe ge­öffnet

  5. evtl. eine weitere Auf­nahme mit Filter; Be­lich­tungs­para­meter wie in Schritt 2, jedoch Blende um ein­ein­halb Stufen ge­öffnet

  6. Film ent­wickeln usw.

  7. ⭬ Kontakt­streifen an­fer­ti­gen; Be­lich­tungs­zeit so wählen, dass die erste (un­ge­filterte) Auf­nahme korrekt er­scheint

  8. die­jenige ge­fil­terte Auf­nahme aus­suchen, die der ersten am nächsten kommt

  9. Korrektur­wert er­mitteln und merken

  Bei manchen ⭬ Be­lichtungs­messern kann man den Korrekt­urwert hinter­legen.

  Filter­farbe	Grau-Wieder­gabe auf pan­chroma­tischen Schichten
  	Rot	Grün	Blau
  Gelb	heller	heller	dunkler
  Grün	dunkler	heller	dunkler
  Orange	heller	dunkler	dunkler
  Rot	heller	dunkler	dunkler
  Blau	dunkler	dunkler	heller

  

  Kon­trast­filter (Heliopan): Gelb 8, Orange 22, Gelbgrün 11, Grün 13

  

  Martin Frech: Auto­bahn (2019; Kodak T-Max 400; Gelb­filter 8)

  

  Der po­pu­lärste Kon­trast­filter ist der mittlere Gelb­filter (benannt u. a. als K2, Yellow #8, Y48 [= sperrt bis 480 nm]). Klassische Schwarz­weiß­filme sind zu emp­find­lich für Blau/Violett/UV, daher werden diese Farben für unsere Wahr­neh­mung ohne Gelb­filter zu hell wieder­ge­geben; ins­be­son­de­re der Himmel. Das Aus­maß dieses Ef­fekts hängt jedoch von der Licht­si­tu­a­ti­on und vom Film­material ab. So schreibt Kodak: Die Blau­empfind­lich­keit der KODAK PROFESSIONAL T-MAX Filme ist etwas geringer als die anderer pan­chroma­tischer Schwarz­weiß­filme von Kodak. Dadurch ent­spricht die Wahr­neh­mung dieses Films eher der Wahr­neh­mung des mensch­lichen Auges. Das be­deu­tet, dass Blau­töne von diesem Film ggf. etwas dunkler dar­gestellt werden und daher natür­licher wirken. (Kodak Professional T-MAX 400 Film. Firmen­schrift Kodak F-4043. Okt. 2007.

  (Ansel Adams ver­tieft das Thema Kon­trast­filter in Das Negativ, Kap. 5.)

  s. a. ⭬ Sensi­bili­sierung

  engl.: black-and-white contrast filter

  Farb­aus­zugs­filter für die ⭬ Drei­farben­foto­grafie

  (Für ⭬ Farb­aus­züge zu Repro­zwecken nutzt man leicht andere Filter.)

  Rot [= Wratten 25]

  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  Grün [= Wratten 58]

  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  Blau [= Wratten 47]

  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  engl.: colour separation filter, tricolour printing filter

  s. a. ⭬ Farb­aus­zug

  Infrarot-Filter

  Dunkelrot [= Wratten 88A]

  sperrt Licht < 720 nm

  Schwarzrot [= Wratten 87C]

  sperrt Licht < 790 nm
  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  engl.: infrared filter

  s. a. ⭬ Infra­rot-Foto­grafie

  Literatur

  • Adams Ansel: Das Negativ. Übers. Fritz Presser. 9. Aufl. München: Christian, 1998

  • Hanke, Rudolph: Filter-Faszination. Mon­heim: Hama, 1977.

  • Kodak Filter für den Berufs­foto­grafen. Firmen­schrift Kodak P-I 1. o. D.

• Farb­kontroll­karte

  Bei der Repro­duktion von Aufsichts­vorlagen wird die F. mit foto­grafiert, damit man bei der Aus­arbeitung eine visuelle Referenz für die Farb­korrektur hat.

  Die einfachen F. (Kodak Q-13/Q-14 und ent­sprechende Klone) waren für Arbeiten zu Analog­zeiten brauch­bar, taugen jedoch nicht zur mess­technischen Aus­wertung digitaler Aufnahme­systeme; dafür gibt es auf­wendigere Referenz­tafeln, z. B. ⭬ IT 8-Targets und den SpyderCheckr von Data­color.

  

  Kodak Q-13-Farb- und Grau­stufen­kontroll­karte

  

  Kodak Q-13-Farb­kontroll­karte und Nach­bau von Brenner im Ver­gleich: Beachten Sie die Farb­unter­schiede

  

  Reproduktion eines Gemäldes von Dieter Löchle

  

  Der SpyderCheckr von Datacolor

  

  Webseite von Kodak zur Q-13/Q-14: ↱ kodak.com/en/motion/page/color-separation-guides-and-gray-scales/ [2023-11-12]

  Webseite von Datacolor zum SpyderCheckr: ↱ datacolor.com/spyder/welcome-to-spyder-checkr/ [2023-11-12]

  Lit.:

  • Schnetz, Jakob: »Kacheln, Mosaike, Raster ; Kalku­lierte Natür­lich­keit in der digitalen Farb­foto­grafie«. In: Rund­brief Foto­grafie. Bd. 29 (2022), Nr. 1, S. 7–20

  s. a. ⭬ IT 8-Target; ⭬ Test­tafel

• Farbnegativfilm

• Farbsatz

  ⭬ Farb­aus­zug

• Farbseparation

  ⭬ Farb­aus­zug

  engl.: colour separation

• Farb­temperatur

  Wird ein (theoretischer) Schwarzer Körper – gleich­mäßig erwärmt, ändert sich seine Farbe mit dem Anstieg der Tempe­ratur: von Schwarz über Rot und Weiß zu Hell­blau (das ist die gekrümmte Linie unten rechts im CIE-XYZ-»Schuh­sohlen­dia­gramm«).

  Übliche ›weiße‹ Licht­quellen mit einem kon­ti­nu­ier­lichen Spek­trum geben Licht in einer Farbe ab, die unge­fähr der Farbe des Schwarzen Körpers bei einer bestimmten Tempe­ratur ent­spricht. Diese Tempe­ratur – ge­mes­sen in Kelvin – ist die Farb­tempe­ratur; für ›farbiges‹ Licht gilt das nicht.

  Reale Dinge absor­bieren nicht die komplette auf sie ein­wir­kende Energie, sondern reflek­tieren einen Teil davon. Das er­klärt, weshalb das Stück Stahl nicht erst bei 3000 K rot glüht. Die Um­rech­nung gelingt, wenn man den Ab­sorp­ti­ons­grad des Materials kennt.

  Die F. des Sonnen­lichts an einem klaren Tag ist auf 5000 K ›fest­gelegt‹.

  Farb­film ist für eine defi­nierte Farb­tempe­ratur sensi­bili­siert: ⭬ Tages­licht­film für 5500 K (das ist meist auch die Farb­tempe­ratur von Blitz­licht), ⭬ Kunst­licht­film für 3200 K (Typ B), 3400 K (Typ A; hist.) bzw. 3800 K (Typ F für Blitz­licht­birn­chen mit Alu­minium-Füllung; hist).

  Ent­spricht die Be­leuch­tung bei der Auf­nahme diesen Farb­tempe­raturen, wird das Motiv auf dem jeweiligen Film­ma­te­ri­al »farb­richtig« ab­ge­bildet. Wenn nicht, nutzt man ⭬ Farb­filter.

  Die Farb­tempe­ratur wird mit einem Farb­tempe­ratur­mess­ge­rät be­stimmt oder mit Farb­kärtchen ge­schätzt (im unten ab­ge­bilde­ten Bei­spiel: Ver­gleich der Farbe des rechten Streifens mit den Feldern da­neben).

  s. a. ⭬ mireds

  engl.: colour temperature

  

  Farb­täfel­chen des Gossen Sixto­mat zum Schätzen der Farb­tempe­ratur
  (hier bei Sonnen­licht)

  

  Farb­täfel­chen des Gossen Sixto­mat zum Schätzen der Farb­tempe­ratur
  (hier bei 2500 Kunst­licht)

  

  Farb­täfel­chen des Gossen Luna­six zum Schätzen der Farb­tempe­ratur mit Emp­fehlungen für den passenden ⭬ Farb­korrektur­filter
  (hier bei 5000 Tages­licht-Leucht­stoff­röhre)

  

  Farb­täfel­chen des Gossen Luna­six zum Schätzen der Farb­tempe­ratur mit Emp­fehlungen für den passenden ⭬ Farb­korrektur­filter
  (hier bei 6500 Tages­licht im Schatten)

  

• Farmerscher Abschwächer

  Lösung aus Rotem Blut­laugen­salz (Kalium­ferri­zyanid, K₃[Fe(CN)₆]; 50 g auf 1 l Wasser = Teil 1) und Fixier­salz (Natrium­thio­sulfat, Na₂S₂O₃; 100 g auf 1 l Wasser = Teil 2) zum ⭬ Bleichen des Bild­silbers (je nach Ver­dünnung für über­be­lich­tete oder über­ent­wickelte Nega­tive; für die Bea­rbeitung von ⭬ Prints wird noch Kalium­bromid zu­ge­geben); aber Achtung: weg ist weg: da der ⭬ Fixierer schon in der Lösung ist, kann nicht mehr rück­ent­wickelt werden (⭬ Rück­ent­wick­lung).

  Kurz vor der Anwendung werden die Teile und 2 ge­mischt; der An­satz ist nur kurz halt­bar.

  

  Konfektionierte Pulver­mischungen

  

  engl.: farmers reducer

• Faust­regeln

  1. Die Ver­ände­rung der Film­ent­wick­lungs­zeit um 25 % ändert die Gra­da­tion beim Ver­größern um eine Stufe; das gilt in beide Rich­tungen: Wenn Sie regel­mäßig mit Gra­da­tion 4 ver­größern, ver­längern Sie Ihre Film­ent­wick­lungs­zeit um ¼, und printen künftig mit Gra­da­tion 3. Wenn Sie häufig Gra­da­tion 1 be­nö­tigen, ver­kürzen Sie die Film­ent­wick­lungs­zeit um ¼ und ver­größern künftig mit Gra­dation 2.

     s. a. ⭬ Zonen­system

  2. Richtige Belich­tung für eine Repro­duktion:

     1. ⭬ Belichtungs­messer auf ⭬ E I ÷ 5 einstellen

     2. Weißes Blatt Papier an­messen (= ⭬ Zone X), das an der Stelle des zu repro­duzierenden Bildes liegt und wie dieses be­leuchtet wird

     3. Repro mit diesem Wert an­fertigen

     4. Das funk­tioniert, da die Vor­lage einen deutl­ich geringeren Dynamik­umfang hat als real­welt­liche Motive.

  3. Kürzeste Be­lichtungs­zeit für das Foto­gra­fieren aus der Hand (Frei­hand­grenze):
     mind. [Kehr­wert der Brenn­weite] s

     Nutzt man z. B. ein 50 mm-Objek­tiv, sollte die Be­lich­tungs­zeit ¹⁄₆₀ s oder kürzer be­tra­gen, damit das Bild nicht ver­wackelt.

  4. Prozess­kon­trolle beim Ent­wickeln von Foto­papier:
     ⭬ Bild­spur­zeit

  5. Schätzung der Be­lich­tungs­para­meter:
     ⭬ Sunny-16-Regel

  6. Bei der Be­lich­tung deut­lich ⭬ über­lagerten Films ist die ISO-Zahl pro Dekade seit dem ›Ablauf‹-Datum zu hal­bieren.

  7. Faktor für die Ver­längerung/Ver­kür­zung der Ent­wick­lungs­zeit bei ⭬ Push-/Pull-Ent­wick­lung: 1,33^{[Anzahl der ›Blenden‹]}

• Ferro­typie

• FFKalk (hist.)

  Ein Programm unter MS-DOS für kleine und mittlere Produ­zenten, freie Filme­macher und alle anderen, die Filme kalku­lieren und ab­rech­nen wollen. Das Pro­gramm ist auf dem Kalku­lations­schema der Film­förderungs­anstalt (FFA) auf­ge­baut.
  Version 1.0: April 1990
  Version 1.1: Nov. 1990
  Version 1.2: Feb. 1991
  Version 1.3: Feb. 1992
  Version 2.0: April 1993
  Program­miert von Martin Frech; bis Mitte der 1990er-Jahre im Ver­trieb der Bar­fuss Film/Futurum-X GmbH, Köln; nicht mehr am Markt

  

  Handbuch FFKalk und 5 ¼″-Programmdiskette

  

  Werbeblatt FFKalk (1993)

  

  Werbeanzeige FFKalk (1990)

  

• Film­empfind­lich­keit

  s. a. ⭬ Nenn­emp­find­lich­keit; ⭬ Sensi­to­metrie; ⭬ Zonen­system

  engl.: film speed

• Film­kenn­zeich­nung

  Informationen zum Ent­wicklungs­prozess auf Klein­bild-Film­patronen und Roll­film­schutz­papieren, Codierung der Film­sorte und Emulsions­nummer sowie Numerierung der Bilder auf Film­rändern bei Roll­filmen und Codierung der Film­sorte bei Plan­filmen:

  • Farbcodierung bei ⭬ Klein­bild­filmen durch Aufdruck auf der Patrone

  • Farb­codierung bei ⭬ Roll­filmen durch Auf­druck auf dem Schutz­papier bzw. der Allonge

  • Licht­sig­nierung an den Rändern von Roll­filmen

  • ⭬ Kerb­codierung am Rand von ⭬ Plan­filmen

• Filmkorn, Granu­lari­tät

  Wird ein foto­grafisches Bild ver­größert an­ge­schaut, sieht man ein zu­fälliges Muster, das ›Film­korn‹. Wird dieses ›Korn‹ mit einem Mikro­densito­meter ge­messen, erhält man mit dem ⭬ RMS-Wert einen objektivierten Wert für die ›Granu­lari­tät‹ des ent­sprechenden Film­materials.

  s. a. ⭬ print grain index

  engl.: film grain

• Filmlader für ⭬ Meter­ware

  Um­spul­gerät, in das im Dunkeln eine max. 100-ft-Rolle Film ein­ge­legt wird (⭬ Meter­ware). Dieses Ma­te­ri­al kann mit dem F. im Hellen in spezielle Klei­nbild-Pa­tro­nen um­ge­rollt werden.

  Früher (wann eigent­lich?) waren die 100-ft-Rollen deut­lich günstiger als die kon­fek­ti­o­nie­r­ten Klein­bild­pa­tro­nen, damals hat sich das Um­spulen preis­lich eher gelohnt als heute: Stand Nov. 2022 kosten 100-ft Ilford HP5+ etwa 100 € und eine Film­pa­tro­ne (ca. 6-mal wieder­ver­wend­bar) un­gefähr 1,8 €. Wenn alles klappt, können aus einer 100-ft-Rolle 18 KB-Filme à 36 Auf­nahmen ge­schnitten werden. Die reinen Ma­te­ri­al­kosten für den selbst kon­fek­ti­o­nie­r­ten HP5+ be­tragen also ca. 5,85 €. Dazu kommen an­teilig die Kosten für den Film­lader (z. B. AP Bobin­quick Junior: 80 €), der Zeit­aufwand, das ein oder andere Miss­ge­schick sowie eine gewisse Un­sicher­heit, ob der Film nicht doch den einen oder anderen Kratzer ab­bekommen hat oder ob die wieder­ver­wendete Pa­tro­ne noch licht­dicht ist. Ein fertig kon­fek­ti­o­nier­ter HP5+-Einzel­film kostet ca. 8 €, im Zehner­pack evtl. weniger; preis­lich lohnt sich das Selbst­laden also eher nicht.

  Es gibt aller­dings Film­ma­te­ri­al, das man nicht fertig kon­fek­ti­o­niert be­kommt (z. B. Kine­film; aber hat man den richtigen Wickel­kern?); oder man will weniger in der Pa­tro­ne als die üb­lichen 1,6 m; oder man hat eine Quelle für günstige Meter­ware …

  engl.: bulk film loader

• Film­rück­holer

  engl.: film leader retriever

• Film-Typ xyz (Kodak)

  Kodak begann 1913, ihre ⭬ Roll­film-Typen zu numerieren, beginnend mit Typ 101 für die ›No. 2 Bullet‹-Kamera; dieser erste benummerte Rollfilm wurde von 1895 bis 1956 produziert. Agfa, Ansco und andere Firmen pflegten bis unge­fähr zur Mitte des 20. Jh. eine eigene Nomen­klatur. Die Film-Typ-Bezeich­nung wurde oft in den Kameras vermerkt:

  

  Rückwand (innen) einer Zeiss Ikon Ikonta 521 (frühe 1950er-Jahre) mit dem Hinweis auf den Film-Typ B2 (= Typ 120)

  

  Rückwand (innen) einer Agfa Box 44 (frühe 1930er-Jahre) mit dem Hinweis auf den Film-Typ B2 (= Typ 120)

  

  Auswahl der heute noch interessanten Film-Typen:
  Für die komplette und aus­führ­liche Liste siehe Gustavson (2009) [⭬ Literatur].

  Kodak-Typ	≙ Agfa-Typ	Aufnahme­format	noch in Produktion	wird noch konfektioniert
  110	―	11 × 17 mm	✗	✓ als Negativ­film: ↱ Lomo­graphy [2027-07-27] (⭬ Lomo­grafie)
  	Pocketfilm (⭬ Kleinst­bild­film); 16 mm breiter Film in Kas­set­te; gab es auch als ⭬ Dia­film. Wieder­ver­wendung der Typ-Nummer eines 1929 ein­gestellten Roll­films. Bei ORWO hieß diese – zum Kodak-Typ 110 aller­dings in­kom­patible – Konfek­tio­nierung »Kas­set­te 16« (die Pentacon K 16 hatte das Auf­nahme­format 13 × 17 mm).
  116	D-6	2 ½ × 4 ¼ ″	✗ (Kodak: 1899 – 1984)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  	70 mm breit
  120	B-2; FB-2	abhängig von der Kamera	✓ (Kodak seit 1901)
  	der Standard-⭬ Roll­film für ⭬ Mittel­format-Foto­grafie
  122	G-6		✗ (Kodak: 1903 – 1971)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  126	―	26 × 26 mm	✗ (Kodak: 1963 – 1999; Ferrania produ­zierte diesen Film noch bis 2007)	(✓) FFP bietet korrekt per­fo­rierten Roll­film an zum Be­füllen von alten Ori­ginal- oder 3D-ge­druckten FakMatic-Kassetten (jedoch ohne das Schutz­papier).
  	⭬ Instamatic; 1963; 35 mm breiter Film in Kas­set­te (›Kodapak‹). Wieder­ver­wendung der Typ-Nummer eines 1949 ein­gestellten Roll­films.
  127	A-8, FA-8	abhängig von der Kamera	✗ (Kodak 1912 – 1995)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  	s. a. ⭬ Roll­film
  135	―	abhängig von der Kamera	✓ (Kodak seit 1934)
  	s. a. ⭬ Klein­bild­film Standard­film zur Nutzung in ⭬ Klein­bild-Kameras
  220	―	abhängig von der Kamera	(✓)
  	s. a. ⭬ Roll­film
  240	―	30,2 × 16,7 mm 25,1 × 16,7 mm 30,2 × 9,5 mm	✗	✗
  	un­perfo­rier­ter 24 mm breiter Film auf dünner PE-Basis; Details siehe ⭬ APS
  616	PD-16		✗ (Kodak 1931 – 1984)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  620	PB-20		✗ (Kodak 1931 – 1995)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  	ähnlich Typ 120, etwas andere Spulen (dünnere Achse, kleinere Flansche, feinere Kupplungs­schlitze); hat man die ent­sprechenden Spulen, kann man 120er-Film selbst um­rollen
  828	―	28 × 40 mm	✗ (Kodak 1935 – 1984)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  	⭬ 35 mm-Film ohne Rand­per­fo­ra­tion mit Papier­träger auf offenen Spulen; ein Per­fo­ra­tions­loch pro Bild; ur­sprüng­lich für die Amateur-Kamera »Kodak Bantam«

  Lit.:

  • »Films and Plates«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 6, Garden City (NY): 1978, S. 1055 ff

  • Gustavson (2009, S. 353 f.) [⭬ Literatur]

  • History of Kodak Cameras. Kodak Customer Service Pamphlet AA-13. Dez. 1987.

  • Standard Film and Plate Sizes. o. D.. Online: ↱ earlyphotography.co.uk/site/sfs.html [2022-06-09]

  • D’Asaro, Matthew: Building a Punch to Make Properly Perforated 828 Film. 24. Sep. 2014. Online: ↱ dasarodesigns.com/projects/building-a-punch-to-make-properly-perforated-828-film [2022-05-01; DIY-Anleitung]

• Filter

  Gefärbte Folien oder Gläser, die im Ob­jek­tiv (Einschubf.), vor dem Ob­jek­tiv oder vor der Licht­quelle an­ge­bracht werden, um be­stimmte Licht­an­teile zu sperren.

  • ⭬ Ansichts­filter

  • ⭬ Center­filter

  • ⭬ Diffusions­filter

  • Effekt­filter/Trick­linsen

  • ⭬ Farb­filter
    dort:

    • Farb­kon­versions­filter und Farb­korrektur­filter

    • Farb­aus­gleichs­filter

    • Kon­trast­filter (Auf­nahme­filter für die Schwarz­weiß­foto­grafie)

    • Farb­aus­zugs­filter für die ⭬ Dreifarben­fotografie

    • Infra­rot-Filter

  • ⭬ Grau­filter

  • ⭬ Grau­verlaufs­filter

  • ⭬ Kon­trast­filter (zur Nutzung mit kontrast­variablem Foto­papier)

  • ⭬ Skylight­filter

  • ⭬ Po­la­ri­sa­ti­ons­fil­ter

  • ⭬ UV-Filter

  • ⭬ UV-Sperr­filter

  • ⭬ Wärme­filter

  engl.: filter

• Fisch­augen­objektiv

  Gewöhnliche Objek­tive bilden eine Ebene, die senk­recht zur Objektiv­achse steht, zentral­perspek­tivisch ab. Dagegen bilden F. eine kugel­förmige Fläche (Objekt­schale) auf die Bild­ebene ab.

  F. sind meist extreme Weit­winkel­objek­tive (Bild­winkel bis zu > 180°) um den Preis starker Ver­zeich­nung des Bildes.

  engl.: fisheye lens

• Fixierer

  Das Fixieren ist ein Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten.

  Der Fixierer ent­fernt nach dem Ent­wickeln die nicht redu­zierten Silber­halo­genide aus der Schicht und macht diese damit licht­un­empfind­lich. Übrig bleibt bei Schwarz­weiß­prozessen das bei der Ent­wick­lung gebil­dete bild­formende metal­lische Silber; bei Farb­prozessen das Farb­bild aus den während der chromogenen Ent­wick­lung ent­stan­denen oder nach der chromo­lytischen Ent­wick­lung übrig ge­blie­benen Farb­stoffen.

  Die Fixier­lösung besteht aus der fixierenden Substanz – Natrium­thio­sulfat (Na₂S₂O₃; engl. hypo) oder für kürzere Fixier­zeiten Ammonium­thio­sulfat (NH₄)2₂S2₂O₃ – und etwas zur Ein­stellung des pH-Werts: es gibt saure, neutrale und al­ka­lische Fixier­bäder.

  Saures Fixierbad (Agfa-Rezeptur 300)
  Menge	Substanz
  200 g	Natriumthiosulfat (Na₂S₂O₃) krist.
  20 g	Natriumdisulfit (Na₂S₂O₅)
  in ca. 750 ml Wasser lösen, mit Wasser auf 1 l auffüllen

  Ein Fixierer kann die Gelatine ⭬ härtende Zu­sätze ent­halten (Härte­fixier­bad).

  F. für Schwarz­weiß-, Farb-, Nega­tiv- und Positiv­prozesse unter­scheiden sich nicht prinzipiell, sie sind nur auf den je­weiligen Prozess opti­miert (pH-Wert, Zusatz von EDTA zur Komplex­bildung …).

  Das Fixierbad muss erneuert werden, bevor es verbraucht ist.

  Werte für gutes Fixier­bad:

  • Säure­gehalt zwischen pH 4 und pH 8

  • Silber­gehalt nicht über 2 bis 3 g/Liter

  • Dichte­wert nur wenig unter dem Frisch­wert

  Zum Testen gibt es mehrere Möglich­keiten:

  • Zur schnellen Kontrolle gibt es Test­stäb­chen, die kombi­niert den pH-Wert und den Silber­gehalt an­zeigen; diese sind jedoch nicht exakt.

  • Die Her­steller geben die Kapa­zität des Fixierers an. Zählen Sie, wie viel Filme bzw. welche Fläche an Foto­papier Sie fixiert haben.

  • Nutzen einer Test­lösung:

    Test­lösung für Fixierer nach ⭬ Anchell (2016, 338)
    Menge	Substanz
    5 g	Kalium­per­manga­nat (KMnO₄) in 80 ml Wasser lösen; mit Wasser auf 100 ml auf­füllen
    10 ml der Test­lösung in 100 ml Fixierer geben und gut mischen (schütteln); wenn ein weißer oder gelblich-weißer Nieder­schlag ent­steht, sollte der Fixierer er­setzt werden.

  • Prüfen der fixierten Abzüge mit einer Test­lösung:

    Silber-Testlösung für Fixier­bäder ST-1 (Kodak-Rezeptur)
    Menge	Substanz
    2 g	Natriumsulfid (Na₂S) in 100 ml Wasser lösen (etwa drei Monate lang haltbar)
    Ein Tropfen der ver­dünnten Lösung (1+9) wird auf den Rand des ab­ge­quetsch­ten Abzugs auf­ge­tra­gen und nach 3 Minuten wieder ent­fernt. Ver­färbt sich die ent­sprechende Stelle deut­lich, be­finden sich Silber­ver­bin­dungen auf dem Material. Zum Ver­gleich führt man den Test auf einem in zwei frischen Fixier­bädern ver­arbei­teten Foto­papier durch.

  • Für Film-Fixierer:

    1. Im frischen Fixierer ein Stück komplett be­lichteten Film (z. B. den Film­an­fang) im Hellen Fixieren und die Zeit messen, bis der Film komplett klar geworden ist (= initiale Klär­zeit).

    2. Das Doppelte dieser Zeit ist die minimale Fixier­zeit für diesen Film­typ; diese kann sicher­heits­halber um zwei Minuten ver­längert werden.

    3. Wenn sich die initiale Klär­zeit ver­doppelt hat, sollte der Fixierer ersetzt werden.

  Lit.:

  • Troop/Anchell (2020), S. 143 ff. [⭬ Literatur]

  engl.: fixer

• Flecken

• Flach­kris­tall­film

  Die Form der Sil­ber­a­lo­ge­nid­kris­talle in der fotogr. ⭬ Schicht von Flach­kris­tall­filmen ist durch kontrolliertes Kris­tall­wachs­tum hin­sicht­lich des Ver­hältnis’ von Ober­fläche zu Volumen opti­miert: Die Kris­talle sind flach, nicht kubisch wie bei den tradi­tionellen Filmen. Dies er­mög­licht eine höhere Auf­‌lösung, bessere Konturen­schärfe und ein feineres Film­korn. Dadurch unter­scheidet sich der Look der mit diesen Filmen produ­zierten Bilder jedoch auch von denen, die auf konven­tionellen Filmen auf­ge­nommen wurden.

  Flach­kris­tall-Schwarz­weiß­filme sind seit den 1980er-Jahren unter ver­schie­denen Be­zeich­nungen am Markt: Delta-Kristall (Ilford), Sigma-Kristall (Fuji­film), T-Kristall (Kodak).

  Lit.:

  • Kofron, J. T. und Booms, R. E.: Kodak T-Grain Emulsions in Color Films. In: Journal of the Society of Photographic Science and Technology of Japan. Bd. 49, Nr. 6, 1986. S. 499-504. Online: ↱ jstage.jst.go.jp/article/photogrst1964/49/6/49_6_499/_article [2024-07-27]

  engl.: tabular-grain film

• Fomatol PW (Foma)

  Pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Warm­ton-⭬ Silber­gela­tine-Foto­papiere (z. B. für Fomas Foma­tone-MG-Papiere); ver­stärkt den ›warmen‹ (bräun­lichen) Bild­ton der Papiere.

  ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠

  Fomatol PW wird in als Pulver in zwei Beuteln ge­liefert, die nach­ein­ander in Wasser ge­löst werden für 1 l Stamm­lösung; die Ent­wick­lungs­zeit be­trägt etwa vier Minuten. Wird der Ent­wickler weiter ver­dünnt, wird der Bildt­on brauner, aller­dings bei deut­lich ver­längerter Ent­wicklungs­zeit (12 Minuten bei einer ⭬ Ver­dünnung von 1:3.)

  ↱ Info­blatt d. Her­stellers [2024-07-27

  

  Foma Fomatol PW (Pulver zum Ansatz von 1 l Arbeits­lösung)

  

  Mauerstraße (Tübingen) auf Foma­tone MG
  Ent­wick­ler: Moersch ECO 4812

  

  Mauerstraße (Tübingen) auf Foma­tone MG
  Ent­wick­ler: Foma­tol PW (1+0)

  

  Mauerstraße (Tübingen) auf Foma­tone MG
  Ent­wick­ler: Foma­tol PW (1+3)

  

• Fotoalbum

  engl.: photo album

• Fotoautomat

  Eines der bekanntesten Fotos von Franz Kafka ist ein ›Selbst­portrait‹, das 1923/1924 in einem Foto­auto­maten im Kauf­haus Wert­heim (Berlin, Leip­ziger Platz) an­ge­fertigt wurde. (↱ Digitalisat im Bild­archiv Klaus Wagen­bach [2024-07-27)

  Lit.:

  • Vizzari, Anthony: »An Intro Guide to Process, Cosumables, Formulas & Set-Up for Analog Photo­booths.« In: A Blog about Photo­booths, Art, & Photography. 26. Nov. 2020. Online: ↱ aastudiosinc.com/post/2018/03/11/an-intro-guide-to-process-consumables-formulas-set-up-for-analog-photobooths [2024-02-16]

  engl.: auto-photography machine; photobooth

• Fotofilm

• Foto­gramm

  Foto­grafie, die ohne Kamera ent­steht. F. werden üblicher­weise in der ⭬ Dunkel­kammer her­ge­stellt, indem man opake, trans­lu­zide oder trans­pa­rente Objekte auf einer licht­emp­findlichen ⭬ Schicht (z. B. ⭬ Foto­papier) plaziert (direkt oder mit Ab­stand), den Auf­bau be­lich­tet und die Schicht im ent­sprechenden Prozess weiter­ver­arbeitet. Die richtige Be­lich­tungs­zeit muss aus­ge­testet werden.

  

  Fotogramm: Anordnen der Gegen­stände auf dem Foto­papier

  

  Fotogramm: Belichten des Fotop­apiers

  

  Das Foto­gramm (stud. Arbeit)

  

  Fotogramm mit projizierter Struktur: Anordnen der Gegen­stände auf dem Foto­papier

  

  Das Foto­gramm (stud. Arbeit)

  

  Fotogramm: Anordnen der Gegen­stände auf dem Foto­papier

  

  Fotogramm: Das Foto­papier im Ent­wickler­bad

  

  Das Foto­gramm (stud. Arbeit)

  

  zeit­genössische künst­lerische Foto­gramm-Arbeit:
  ↱ Tine Edel: Die vier Wände [2024-07-27

  Lit.:

  • Neusüss, F. M. (Hrsg.): Das Foto­gramm in der Kunst des 20. Jahr­hunderts: die andere Seite der Bilder – Foto­grafie ohne Kamera. Köln: DuMont, 1990. ISBN 978-3-7701-1767-3

  engl.: photogram

• Foto­labor

  Einrichtung zur Verar­beitung von fotogr. Filmen und Papieren. Zentraler Bereich des F. ist die Dunkel­kammer, in der licht­empfind­liches Ma­te­ri­al verar­beitet wird. Die üblichen ⭬ Foto­papiere für die Schwarz­weiß-Foto­grafie sind nur für Licht bis knapp 600 nm sensi­bili­siert; länger­welliges Licht bewirkt keine Schwär­zung der fotogr. ⭬ Schicht. Daher wird die Dunkel­kammer zur Arbeits­erleichterung rot beleuchtet (wichtig: ⭬ Schleier­test machen). Werden ⭬ pan­chro­ma­tische Ma­te­ri­alen verar­beitet (z. B. ⭬ Plan­film­ent­wick­lung in Schalen, Farb­ver­grö­ßerungen), muss dies jedoch bei absoluter Dunkel­heit geschehen. Neben der Dunkel­kammer umfasst das F. weitere Arbeits­räume, bspw. zur Wässerung, Trock­nung und Weiter­bearbeitung der Abzüge.

  Lit.:

  • »Custom Labs«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 640 ff
  • »Darkroom, Amateur«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 662 ff
  • Darkroom Design for Amateur Photographers. Firmen­schrift Kodak AK-3. 8 S. März 2007.
  • »Darkroom, Professional«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 669 ff

• Foto­papier

  Mit einer licht­emp­find­lichen ⭬ Schicht ver­sehenes Papier zur Her­stel­lung von Foto­gra­fien (⭬ Ver­grö­ße­rung oder ⭬ Kon­takt­ko­pie).

  Albumin­papier

  Negativ-Positiv-Prozess

  A. wird her­ge­stellt, indem Papier mit einer Ei­weiß-Ammonium­chlorid-Schicht ver­sehen und an­schließend in einer Silber­nitrat-Lösung sensi­bili­siert wird (nach Louis Désiré Blanquart-Evrard (1802–1872)). Im Prinzip eine Weiter­ent­wicklung des Salz­papiers (s. u.) mit dem Vor­teil, dass die Ei­weiß­schicht eine ge­schlossene Ober­fläche er­mög­licht.

  Belichtet wird üblicher­weise im ⭬ Kontakt­ver­fahren unter Sonnen­licht (UV-Licht).

  A. wurde ab dem späten 19. Jahr­hundert in großen Mengen manu­faktur­artig her­gestellt (v. a. von den Dresdener Albumin­fabriken); keeping the chickens of Europe busy. Der hohe Be­darf hatte vor allem zwei Gründe: den Boom der billigen Portrait­foto­gra­fie und die hohe Nach­frage nach ⭬ Stereo­bild-Karten.

  Wichtig ist die Papier­qualität: Welt­weit gab es damals nur zwei Papier­fabriken, die ent­sprechen­des Papier liefern konnten (Blanchet Frères et Klébler Co. in Rives/Frank­reich (»Rives paper«) und Stein­bach and Company in Malmedy/Belgien, damals deutsch: Malmünd (»Saxe paper«).

  Lit.:

  • Jarvis, Chad: Albumen printing. 16. Feb. 2010. Online: ↱ alternativephotography.com/albumen-printing/ [2022-12-27]

  • Klemm Bettina: »Wie Dresden Fotogeschichte schrieb«. In: Sächsische Zeitung. 16. Aug. 2018. Online: ↱ saechsische.de/wie-dresden-fotogeschichte-schrieb-3956977.html [2022-12-27]

  • Reilly, James M.: The Albumen Salted Paper Book ; The history and Practice of Photographic Printing 1840–1895. 1980. Online: ↱ cool.culturalheritage.org/albumen/library/monographs/reilly/ [2022-12-27]

  engl.: albumen paper

  Salzpapier

  Negativ-Positiv-Prozess; ⭬ vegan

  zeit­genössische künst­lerische Posi­tion, die den Salz­papier-Prozess nutzt:
  ↱ Brian Culbertson: Adverse [2024-07-27]

  Lit.:

  • Reilly, James M.: The Albumen Salted Paper Book ; The history and Practice of Photographic Printing 1840–1895. 1980. Online: ↱ cool.culturalheritage.org/albumen/library/monographs/reilly/ [2022-12-27]

  Silber­gelatine-Foto­papier

  Negativ-Positiv-, Positiv-Negativ- oder Positiv-Positiv-Prozess

  Parameter:

  1. Typ
     
     • Barytpapier
       Das tradi­tionelle Foto­papier, bei dem zwischen dem Papier­träger und der licht­empfind­lichen Schicht eine Gelatine-Barium­sulfat-Schicht aufge­bracht ist; nur noch für den Schwarz­weiß-Prozess verfüg­bar; Ober­fläche kann hoch­glänzend ge­presst werden (⭬ Trocken­presse). Korrekt verar­beitet, ist die Halt­bar­keit von Baryt-Abzügen sehr hoch.
     • PE-Papier
       Foto­papier, bei dem der Papier­träger beid­seitig mit einer dünnen Poly­ethylen-Schicht (PE) beschichtet ist; das PE auf der Schicht­seite ist mit dem Weiß­pig­ment Titan­dioxid (TiO2) gefärbt.
       PE-Papier kann in Maschinen ver­ar­beitet werden, ist im feuchten Zu­stand stabil, hat kurze Wässerungs­zeiten, liegt plan und ist di­men­si­ons­stabil.
       Nach­teilig ist, dass die PE-Schicht spröde wird und evtl. auf­reisst (resin cracking), wenn das PE-Polymer oxid­iert. Das kann passieren, wenn das TiO₂ mit UV-Licht zu Ti₂O₃ reagiert, wodurch sich freie Radikale bilden; diese können auch das Silber­bild verändern. Die Her­steller ver­wenden zwar ent­sprechende Stabi­li­satoren, diese ver­zögern das Problem jedoch nur. ⭬ Tonung oder ein Stabi­lisierungs­bad würden zu­min­dest gegen die Ver­änderung des Silber­bildes helfen, das wird bei PE-Prints jedoch selten gemacht. PE-Papier ist außer­dem empfind­lich gegen­über Tem­pe­ra­tur­schwan­kungen und che­mischen Umwelt­be­lastungen (z. B. Lösungs­mittel­dämpfe).
       PE-Papier ist zwar deut­lich ein­facher zu verar­beiten als Baryt-Foto­papier, aber eben nicht an­nähernd so lang­zeit­stabil.
  2. Stärke
  3. Oberfläche
  4. Bildton
     warm (⭬ warmton), neutral, kalt; Eigen­schaft der fotogr. Schicht und ab­hängig von der Größe und Struktur des ent­wickel­ten Bild­sil­bers: Größere Sil­ber­körner er­geben einen kälteren, feinere einen wärmeren Bild­ton; Ent­wick­lung, Tonung und die Art der Trock­nung beein­flussen den Bild­ton.
  5. P-Wert (Licht­empfind­lich­keit nach ISO)
     ISO-P-Werte geben die Licht­empfind­lich­keit des Papiers an. Diese Werte sind jedoch nicht ver­gleich­bar mit den ISO-Werten für die ⭬ Film­emp­find­lich­keit.
     Für die Nutzung in der Dunkel­kammer hat der Wert der Papier-Emp­find­lich­keit keine prak­tische Bedeu­tung; für die Nutzung des Foto­papiers als Papier­nega­iv in Kameras kann man seine Tests mit einem Film­emp­find­lich­keits-ISO-Wert von 6 starten (Ilfords Multigrade FB Classic). Warm­ton-Papiere sind etwa halb so empfind­lich wie die Normal­ton-Papiere, eben­so die harten Papiere (Grad. 4 und 5).
  6. maximale Schwärzung
     deutlich über D = 2.0
  7. R-Wert (Kopier­umfang nach ISO-Norm 6846; range)
     Maß dafür, welcher Negativ­kontrast auf dem Papier ab­bild­bar ist (R40 bis R190); exakter als die her­steller­spezi­fische Gradations­zahl. Der R-Wert ist hundert Mal der log.-Wert der Be­lichtungs-Spanne, die den kompletten Dichte­umfang des Papiers er­zeugt. Der R-Wert 120 bedeutet beispiels­weise, dass es sich um eine weiche Papier­gradation handelt, die einen log. Negativ­dichte-Um­fang von 1.2 ab­bilden kann (≙ 1 : 16 oder 4 Blenden­stufen).
     Laut Daten­blatt erreicht Ilfords Multi­grade FB Classic bei der Fil­terung 5 einen R-Wert von 50 (≙ 1∶3 und bei der weichs‌ten Grada­tion mit Fil­terung 00 einen R-Wert von 170 (≙ 1 : 50); während das Foma­brom Variant III max. einen R-Wert von 160 er­reicht (≙ 1 : 40).
  8. bzw. Gradations­zahl
     tradi­tionelles Maß für die Grada­tion eines Foto­papiers; nicht ge­normt, die Zahlen der einzelnen Papier­sorten sind daher nur be­dingt ver­gleich­bar.
     Grada­tions­zahlen werden an­gegeben von 00 (sehr weich; große R-Werte; für Nega­tive mit hohem Kon­trast) bis 5 (sehr hart; kleine R-Werte; für Nega­tive mit geringem Kon­trast)
     Foma gibt keine Zahlen an sondern be­nennt die Grada­tionen: soft (R-Wert: 120), special (R-Wert: 100), normal (R-Wert: 180), hard (R-Wert: 60)
     
     • fest­gra­du­iert
     • kontrast­variabel
       ⭬ kon­trast­variables Foto­papier
     • spektrale Sensibilisierung

  Lit.:

  • Processing and Finishing Ilford Resin Coated Papers. Ilford Technical Information. Harman technology Ltd. 2010-06. Online: ↱ ilfordphoto.com/amfile/file/download/file/1826/product/1944/ [2022-10-24]
  • Wagner, Sarah S.: »An Update on the Stability of B+W Resin Coated Papers«. In: Topics in Photographic Preservation. Bd. 8. 1999. S. 60–66. Online: ↱ resources.culturalheritage.org/pmg-topics/1999-volume-eight/ [2022-10-24]

• FP (Ilford)

  FP: Fine Grain Panchromatic

  mittel­emp­find­licher Schwarz­weiß­film, klassische Korn­struktur

  • FP (1935)

  • FP 1 (1937)

  • FP 2 (1937)

  • FP 3 (1942)

  • FP 4 (1968)

  • FP 4 Plus (1990)

• Fungus

  ⭬ Glas­pilz

• G

• Gegenlicht­blende

  ⭬ Streu­licht­blende

• Gelatine

  s. a. ⭬ Vega­nis­mus und Foto­grafie

  engl.: gelatin

• Generative Fotografie

• Glaspilz, Fungus

  Sporen von Ei- und Schlauch­pilzen können Objek­tive befallen und dort aus­keimen. Deren Stoff­wechsel­produkte schädigen die Glas­ober­flächen irrever­sibel.

  Daher: Objektive sauber halten (der Pilz lebt ja nicht vom Glas), nicht an­hauchen und belüftet lagern bei einer rel. Luft­feuchtig­keit < 60 %; also nicht in Kamera­taschen oder irgend­welchen Beuteln, sondern in Kunst­stoff­boxen mit Kiesel­gel (Silika­gel) und idealer­weise einem Feuchtig­keits­indikator.

  Hilfe bei der Berechnung der Trocken­mittel­menge:
  ↱ silicagel.de/Mengenberechnung/Wieviel-brauchen-Sie/ [2024-07-27]

  engl.: lens fungus

• Gold­druck, Chrysotypie

  Lit.:

  • Ware, Mike: The Chrysotype Manual ; The Science and Practice of Photographic Printing in Gold. Trowbridge: Cromwell Press, 2006

  • Ware, Mike: Prints of Gold: the Chrysotype Process Re-invented. o. D.. Online: ↱ mikeware.co.uk/mikeware/Prints_of_Gold.html [2024-07-26]

  engl.: gold print; chrysotype

• Gradation γ

  Bezeichnung für die Steigung des gerad­linigen Teils der ⭬ Schwärzungs­kurve einer fotogr. ⭬ Schicht: Maß für die Kontrast­wieder­gabe des Materials.

  Eine Schicht mit steiler Gradation überträgt geringe Motiv­kontraste in hohe Bild­kontraste (»hart« arbeitendes Material), eine »weiche« Schicht mit flacher Gradation bildet starke Motiv­kontraste als geringe Bild­kon­traste ab. Eine flache G. er­mög­licht also einen großen Be­lich­tungs­spiel­raum (typisch für das übliche Auf­nahme-Negativ­material; γ ≈ 0,7), während eine steile G. wenig Be­lich­tungs­spiel­raum bietet (typisch für ⭬ Dia­material; γ ≈ 1,4).

• Graufilter, Neutral­dichte­filter, ND-Filter

  G. filtern nicht, sondern bewirken eine farb­neutrale Licht­reduk­tion. Sie werden vor allem mit Film­kameras genutzt, da dann die Be­lich­tungs­zeit fix ist, man aber aus ge­stal­terischen Gründen eine be­stimmte ⭬ Blenden­zahl be­nö­tigt.

  Aber auch in der Foto­grafie gibt es An­wen­dungen für G. – beispiels­weise weil man mit offener Blende foto­grafieren will (z. B. Portrait), dies jedoch zu einer zu kurzen Verschluss­zeit führen würde. Oder aber, wenn man sehr lange Be­lichtungs­zeiten be­nötigt (z. B. Land­schaft, Archi­tektur).

  ⭬ Schwarz­schild­effekt und mög­liche Farb­ver­schiebungen beachten!

  

  Grau­filter, Ver­län­ge­rungs­faktor: 64 (6 Blenden­stufen)

  

  Aus gestalterischen Gründen sind lange Belich­tungs­zeiten gele­gent­lich reiz­voll – bei viel Licht ist dann ein Grau­filter hilf­reich (ND 1.8; EI 64, f/22, 0,8 s).

  

  Der Ver­län­ge­rungs­fak­tor ist üblicher­weise auf dem Filter an­ge­geben: ent­weder der lineare Ver­län­ge­rungs­fak­tor oder in­direkt über den log. Dichte­wert x (der lineare Ver­län­ge­rungs­fak­tor ist dann 10^x).

  Ein Filter der Dichte 0.3 lässt die Hälfte der auf­tref­fen­den Licht­menge durch [log₁₀ (2) ≈ 0,3] und jede weiteren 0.3 wie­de­r­um je die Hälfte; hat der Filter eine Dichte von 0.6, lässt er also 25 % passieren, hat er eine Dichte von 2.0, kommt nur noch 1 % der auf­treffen­den Licht­menge durch.

  Blenden­stufen (gerundet) = log₂ (10) · Dichte = log₂ (Verlängerungsfaktor)	Dichte (log.) = log₁₀ (2) · Blendenstufen = log₁₀ (Verlängerungsfaktor)	Verlängerungs­faktor (linear, gerundet) = 2^Blendenstufen = 10^Dichte
  0	0.0 †	1
  1	0.3	2
  2	0.6	4
  3	0.9	8
  3 ⅓	1.0	10
  4	1.2	16
  5	1.5	32
  6	1.8	64
  6 ⅔	2.0	100
  10	3.0	1000
  13 ⅓	4.0	10 000
  16 ⅔	5.0	100 000
  20	6.0	1 000 000

  † Klar­glas­›filter‹ (clear filter), als Schutz für die Front­linse

  Kombiniert man Grau­filter, addieren sich die Dichten. Der wirk­same Ver­län­ge­rungs­fak­tor ergibt sich aus dem Produkt der einzelnen Ver­län­ge­rungs­faktoren.

  G. können mit ⭬ Farb­filtern kombi­niert werden. Da unter dem Kombi­nieren von Filtern die Bild­qualität immer ein biss­chen leidet, gab es einige häufig genutzte Kodak-Wratten-Filter als Kombi­nations­filter mit einer Neutral­dichte; z. B. # 8N5, den mittleren Gelb­filter + 0.5 ND oder # 85N6, den Farb­konversions­filter inkl. 2 Blenden ND.

  Beachte: Zum Schutz der Retina muss ein ND-Filter für die direkte Sonnen­beob­achtung mind. eine Dichte von 5.0 haben – auch im UV- und im IR-Spektrum!

  engl.: ND filter, neutral-density filter

  s. a. ⭬ Grau­ver­laufs­filter

• Graukarte

  Hilfs­mittel zur ⭬ Belichtungs­messung: Eine Seite ist neutral­grau und re­flek­tiert 18 % des auf­treffenden Lichts, die andere Seite ist weiß und re­flek­tiert 90 % (± 1 %); idealer­weise meta­merie­frei und über das ganze sichtbare Spektrum in gleichem Maße (z. B. Kodak R-27).

  Zur Ermittlung der Belichtungs­parameter wird die G. an die Stelle des Motivs gehalten, mit dem­selben Licht be­leuch­tet und die graue Seite aus Auf­nahme­richtung an­ge­messen (Objekt­messung nur auf die G.).

  Ist so wenig Licht vor­handen, dass der Be­lichtungs­messer nicht rea­giert, wird die weiße Seite an­gemessen und gegen­über der Messung 2 ⅓ Blen­den knapper be­lichtet.

  Die G. wird nicht senk­recht zur Auf­nahme­richtung ge­hal­ten, sondern ge­kippt (jeweils ⅓ der hori­zontalen und verti­kalen Winkel, mit denen das Haupt­licht auf das Ob­jekt scheint). Wichtig ist, dass kein Schatten auf die G. fällt und keine grellen Re­flex­ionen zu sehen sind (G. evtl. leicht ver­drehen).

  Um das Ver­hält­nis zwischen Haupt- und Auf­hell­licht zu messen, wird eine Messung mit beiden Lichtern ge­macht und eine zweite nur mit dem Auf­hell­licht.

  Unter­schied in Blenden	Verhältnis
  1	2:1
  1 ⅔	3:1 (klassisch für Farb-Portraits)
  2	4:1
  2 ⅓	5:1 (klassisch für Schwarz­weiß-Portraits)
  2 ⅔	6:1
  3	8:1
  3 ⅓	10:1

  Bei Re­pro­duk­tionen wird die G. zur Licht­messung an Stelle der Vor­lage plaziert und die Auf­nahme gegen­über der Messung um eine ½ Blen­de knapper be­lich­tet (evtl. ⭬ Ver­längerungs­faktor beachten).

  Die G. ist auch nützlich zur Be­stimmung der Farb­balance bei der Aus­arbei­tung von Farb­auf­nahmen: Man macht beim selben Licht eine sepa­rate Auf­nahme mit der G. im Bild, um damit beim Ver­größern die Neutral­filterung zu be­stimmen. Wichtig: Die üblichen Farb­filme er­zeugen jedoch auch bei korrekter Farb­tempe­ratur des Lichts mit Rück­sicht auf gute Haut­töne kein wirk­lich neutrales Grau. Den besten Bild­ein­druck er­gibt daher häufig eine korri­gierte Filterung, bei der die G. dann nicht mehr perfekt neutral­grau erscheint.

  Eine Auf­nahme der G. ist auch nütz­lich zur Be­stimmung der Film­dichte (⭬ Densi­to­meter), z. B. zur Quali­täts­kontrolle nach der Ent­wick­lung.

  Die G. eignet sich auch dazu, regel­mäßig (mit der­selben Licht­quelle) den ⭬ Be­lichtungs­messer zu prüfen.

  engl.: grey card; gray card

  s. a. ⭬ Belichtungs­messer

• Graukeil

• Grau­verlaufs­filter

  1. Ein G. ist zur Hälfte neutral grau gefärbt, die andere Hälfte ist klar; da­zwischen ist je nach Typ ein mehr oder weniger weicher Über­gang. Wird gerne in der Land­schafts­foto­grafie ver­wendet, um einen zu hellen Himmel ab­zu­dunkeln.

     

     Grau­verlaufs­filter; zwei Blen­den, harte und weiche Kante (Tiffen)

     

  2. ⭬ Center­filter

  engl.: graduated neutral-density filter, graduated ND filter

  s. a. ⭬ Grau­filter

• Großformat

  Sammel­begriff für Film­formate ab etwa Post­karten­größe für die Groß­format­foto­grafie mit ⭬ Fach- und ⭬ Loch­kameras, meist als ⭬ Plan­film; für Luft­bild­kameras gibt es Groß­format­film auch als ⭬ Roll­film.

  s. a. ⭬ Ultra Large Format

  engl.: large format

• Großlabor

  s. a. ⭬ Fach­labor

• Gummidruck-Verfahren

  Negativ-Positiv-Prozess; ⭬ vegan

  Der G. ist kein Druck­ver­fahren, sondern dient zur Her­stellung von Einzel­blättern; er wird den kunst­foto­grafischen ⭬ Edel­druck­ver­fahren zu­ge­ord­net und war bei den Pik­toria­listen ab dem späten 19. Jahr­hun­dert sehr beliebt.

  Das Ver­fahren nutzt in der licht­emp­find­lichen ⭬ Schicht keine Silber­ha­lo­ge­nide, sondern eine Mi­schung aus Ammonium- bzw. Kalium­di­chro­mat ⚠, Gummi­arabi­kum (oder anderen Kolloiden) und einer wasser­lös­lichen Farbe, die auf feucht­stabiles Papier auf­ge­bracht wird. Ist die Schicht ge­trock­net, wird sie im ⭬ Kontakt mit dem Negativ unter UV-Licht/Sonne be­lichtet. Die be­lichteten Stellen werden dabei ›gegerbt‹, sie ver­härten und werden wasser­un­lös­lich. Ent­wickelt wird durch gründ­liches Wäs­sern, wo­bei die un­be­lich­teten Stellen aus­ge­waschen werden. Der trockene ⭬ Print ist lang­zeit­stabil.

  Für mehr­farbige G. wird dieser Vor­gang mehr­mals aus­ge­führt; ein Problem ist aller­dings die Register­haltig­keit, da das Papier durch das viele Wässern nicht format­stabil bleibt.

  Der G. kann auch über einem ⭬ Platin­druck mit dem selben Negativ aus­ge­führt werden.

  Alter­nativ kann die Schicht ohne Wasser­farbe an­gerührt und der Prozess wie beschrieben aus­ge­führt werden. Das gut ge­trock­nete Blatt wird mit einer Öl­farbe ein­ge­rieben. Die Schatten­partien werden gefärbt, die ge­gerb­ten Stellen (Lichter) da­ge­gen nehmen keine Farbe an. Ein ab­schließendes Alaun-Bad klärt das Bild.

  ⚠ Ammonium- und Kalium­di­chro­mat gelten als ↱ besonders besorgnis­erregende Stoffe | ↱ substances of very high concern (SVHC)

  engl.: gum bichromate printing process, photo-aquatint process

• H

• H & D curve

  (nach Ferdinand Hurter (1844–1898) und Vero Charles Driffield (1848–1915))

  ⭬ Schwärzungs­kurve

• Halbformat

  ⭬ Klein­bild­film-Auf­nahme­format in Halb­format-Kameras: 18 × 24 mm; verglichen mit dem typischen 24 × 36 mm-Klein­bild­format doppel so viele Bilder pro Film­patrone

  Arbeiten von mir, die mit einer Halb­format­kamera ent­standen sind:

  • 「Globalisierung konkret」 (2017)

  • 「Celebi heimholen」 (2011)

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Agfa Parat-I«. In: Notizen zur Foto­grafie. 9. April 2007. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2007-04-09/Agfa_Parat-I.html [2023-05-12]

  engl.: half-frame, single-frame

• Halb­ton­bild

  engl.: continuous-tone image

  s. a. ⭬ Strich­bild

• Hand­abzug

• Hängung, Wandgestaltung

  • Blockhängung (Rasterhängung)

    Beispiele:

    

    Martin Frech: → 「Verfallende Kai­mauer an der Prorer Wiek」 (2017)
    (schaelpic photo­kunstbar, Köln; Mai 2019)

    

    Martin Frech: → 「Dieter zeichnet」 (2011)
    (Kultur­halle, Tübingen; 2011)

    

  • Diptychon

  • Einzelhängung

    Beispiel:

    

    Martin Frech: → 「Bilderschachtel」 (2014)
    (Kunstaktionstag Tübingen, 2014)

    

  • Horizontale Hängung (Reihenhängung)

  • Kantenhängung

  • Petersburger Hängung (Salonhängung)

    schön erklärt bei Foto-Paradies: ↱ fotoparadies.de/inspiration/petersburger-haengung.html [2024-01-01]

    engl.: Petersburg hanging; salon style hanging

  • Triptychon

    Beispiel:

    

    Martin Frech: → 「Mauer ’90」 (1990)
    (M2O, Tübingen; 2013)

    

  • Vertikale Hängung (Reihenhängung)

  engl.: hanging; wall design

  s. a. ⭬ Passepartout

• Härte­bad

  Das Härten kann ein Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten sein.

  Ein H. macht die Emulsion i. d. R. nicht härter im Sinne von ›kratz­fester‹, sondern schützt die Gelatine vor zu starkem Auf­quellen in warmen Bädern (Ilford empfiehlt den Härter-Zusatz bei einer Wässerungs‌­tempe­ratur von > 30 °C); das Wässern dauert dann aller­dings bis zu vier­mal länger.

  Härtende Substanzen sind Kali- bzw. Chrom­alaun oder Formalin; ent­weder als Zu­satz zum ⭬ Fixier­bad (Härte­fixier­bad) oder als sepa­rate Lösung vor der Schluss­wässerung.

  Bei den üblichen Bad­tempe­raturen (20 °C bis 24 °C) verzichtet man auf das H. zu­guns­ten einer kürzeren Wässerungs­zeit.

  Lit.:

  • »Hardening Baths«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 8, Garden City (NY): 1978, S. 1308 f

  • Verarbeitung von SW-Filmen. Firmen­schrift Ilford. Okt. 2022

  s. a. ⭬ Tropen

  engl.: hardening bath

• HC-110 (Kodak)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­filme; enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  HC-110 ist ein flüssiges Konzen­trat mit einer sirup­artigen Kon­si­stenz, das zur Ver­wendung als Einmal­ent­wickler ⭬ ver­dünnt wird.

  Zur Kenn­zeich­nung der üb­lichen Ver­dünnungen werden Buch­staben ver­wendet. Kodak hat die Ver­dünnungen A bis F spezi­fiziert – G und H sind ›nicht-offizielle‹ Varianten:

  Kenn­zeichnung	Ver­dünnung des Konzentrats
  A	1∶15
  B	1∶31
  C	1∶19
  D	1∶39
  E	1∶47
  F	1∶79
  G	1∶119
  H	1∶63
  Pro Film sollten jedoch mind. 4 ml Konzen­trat ge­nutzt werden.

  2019 wurde die Formu­lierung für HC-110 ge­än­dert, aller­dings so, dass die Ver­dün­nungen und Ent­wick­lungs­zeiten weiter­hin gelten. Die Inhalts­stoffe sind jedoch ver­schieden zur Original­version, eigent­lich wäre ein neuer Name an­ge­bracht ge­wesen. Das Allein­stel­lungs­merk­mal des Original­produkts war, dass das Kon­zen­trat kein Wasser ent­hielt, daher seine legendär lange Halt­bar­keit (auch wenn das von Kodak nicht garan­tiert war); das ist beim neuen HC-110 nicht gegeben.

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

  

  Flüssigkonzentrate HC-110

  

  Alternativen: Foto­impex 110 Professional, Ilford Ilfotec HC (↱ Daten­blatt [2022-07-23]) und Bellini Euro HC (↱ Daten­blatt [2024-01-04])

  Lit.:

  • Covington, Michael A.: Kodak HC-110 Developer ; An Unofficial Resource Page. o. D. Online: ↱ covingtoninnovations.com/hc110/ [2023-12-27]

  • Troop/Anchell (2020), S. 74 ff. [⭬ Literatur]

• Heiß­auf­zieh­presse

  engl.: dry mounting press

• Hi 16 (hist.)

  Produktions­verfahren für ⭬ 16 mm-Film; 1990 vor­geschla­gen von dem Doku­mentar­filmer Peter Krieg (1947–2009), der dafür im März 1990 die int. »Hi 16 Coalition« gründete.
  Der Hi 16-Standard:
  – Bildaufnahme: ⭬ Super 16
  – Film­ma­te­ri­al: ein­seitig perforiert, ⭬ Flach­krist­all-Emulsion
  – Optiken: hoch­auf­lösend
  – Ton: stereo, digital auf­ge­nommen (DAT), min. 10–15.000 Hz
  – Tonbearbeitung: mit Dolby SR
  – Abtastung: idealer­weise vom Negativ
  – ⭬ Projektion: Super-16-Projektor mit gekoppeltem CD-I- oder DAT-Player
  Es sind zwei Publi­kationen erschienen:

  

  Hi 16 Manual (1990), Titel

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 2–3

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 4–5

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 6–7

  

  The Hi 16 Experience (1992), Titel

  

  The Hi 16 Experience (1992), Doppelseite U2, 1

  

  The Hi 16 Experience (1992), Doppelseite 2, 3

  

• Hilfs­ver­schluss

  Variante eines ⭬ Kamera­ver­schlusses

  s. a. ⭬ Schieber

  engl.: secondary shutter

• Holga (Kamera)

  einfache Sucher­kamera aus Kunst­stoff für 120er-Roll­film; Brenn­weite: 60 mm; Auf­nahme­format: 6 × 6 cm oder 4,5 × 6 cm; fixe Ver­schluss­zeit (ca. ¹⁄₁₀₀ s); frühe Modelle haben eine, spätere zwei Blen­den (ca. f/8; f/11)

  Die originale H. wurde von Lee Ting-mo 1981 als kosten­günstige ›Volks­kamera‹ kons‌tru­iert und bis 2015 in Hong­kong her­ge­stellt; millionenfach ver­kauft wurde sie jedoch vor allem in den Westen, wo sie als ⭬ Toy Camera geschätzt wird.

  Deut­lich befördert wurde die H.-Begeis­terung durch ↱ David Burnetts [2024-07-27] foto­journalis­tische Arbeiten (v. a. zu Al Gores Wahl­kampagne 2000), die dieser mit einer H. foto­grafierte.

  Neben dem hier vor­gestellten Modell 120N gab und gibt es noch viele andere H.-Varianten – Loch, Stereo- und Pano­rama­kameras, Modelle für Klein­bildf­ilm und mit ein­ge­bautem Blitz usw.

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Arbeiten von mir, die mit der H. entstanden sind:

  • 「Ich will ja nichts als Ruhe」 (2024)

  Holga 120N
  Typ	Sucher­kamera
  Sucher	Durch­sicht­sucher ohne Parallaxen­ausgleich
  Objektiv	»Optical Lens«; 1:8/60 mm, nicht wechselbar
  Blenden­ein­stel­lungen	zwei: Wolken (ca. f/8) und Sonne (ca. f/11) (bei meinem Modell wirkungs­los)
  Filter­gewinde	―
  Nah­ein­stell­grenze	ca. 1 m
  Fokusierung	stufenlos; vier Symbole für Bereichs­foku­sierung: 1 Person (1 m) | 3 Personen (2 m) | 7 Personen (6 m) | Berge (∞)
  Belichtungs­messer	―
  Verschluss
  Verschluss­zeiten	B (Bulb, Lang­zeit­belich­tung) und N (ca. ¹⁄₁₀₀ s) keine Doppel­belichtungs­sperre
  Anschluss für ⭬ Draht­auslöser	― (3D-gedruckter Adapter erhältlich)
  Selbst­auslöser	―
  Film­transport	manuell per Drehrad; rotes Film­num­mern­sicht­fenster, um­schalt­bar für 12 und 16 Auf­nahmen
  ⭬ Blitz­synchron­anschluss	―
  Zubehör­schuh	Standard-Mitten­kontakt-Blitz­schuh
  eingebauter Blitz	―
  ⭬ Stativ­gewinde	¼″
  ⭬ Filmtyp	120er-⭬ Rollfilm
  Aufnahme­format	6 × 6 cm und 4,5 × 6 cm (hoch; mit Einlege­maske)
  Strom­versorgung	―
  Maße (B × H × T, cm)	14 × 10 × 8
  Gewicht	215 g (mit Film und Auf­wickel­spule)
  Zubehör	Objekti­vdeckel, Film­spule, Maske für 4,5 × 6 cm, Hand­schlaufe
  Hersteller	1982 bis 2015: Universal Electronics, Ltd. (Hong­kong) seit 2016: Zhongshan Sunrise Studio Equip­ment Co., Ltd. (China)

  Lit.:

  • Bates, Michelle: Plastic Cameras ; Toying with Creativity. 2. Aufl. Burlington (MA, USA), Oxford (UK): Focal Press (Elsevier), 2011. ISBN 978-0-240-81421-6

  • Dowling, Stephen: The simple cult camera that inspired Instagram. 14. Nov. 2017. Online: ↱ bbc.com/future/article/20171113-the-toy-camera-that-inspired-instagram [2024-05-29]

  • Hinterseer, Claudia: »The Hong Kong-made toy cameras that triggered a retro photography trend«. (= Cultured; 3) Video für die South China Morning Post. 4. Feb.2024. On­line: ↱ youtube.com/watch?v=ZeVYrmIIwpA [2024-05-25]

  • Okazaki, Manami: »The Holga story: a cheap plastic camera made in Hong Kong and how it became a cult classic«. In: South China Morning Post. Hong­kong. 19. Mai 2017). Online: ↱ scmp.com/magazines/post-magazine/long-reads/article/2094833/holga-story-cheap-plastic-camera-made-hong-kong [2024-05-05]

  s. a. ⭬ Boxkamera; ⭬ Toy Camera

• Holga­rama

  Bei der ⭬ Holga-Kamera ist der Film­trans­port nicht mit dem Spannen des ⭬ Ver­schluss’ ge­koppelt. Das nutzt man aus, um mittels über­lagerter Be­lichtungen ein Pano­rama zu foto­grafieren:

  • die 6 × 6 cm-Maske nutzen, den­noch den Schieber des Film­num­mern­sicht­fensters auf ›16‹ schieben

  • Kamera waage­recht auf ein Stativ montieren

  • von links nach rechts foto­grafieren: nach jeder Auf­nahme die Kamera um 45° nach rechts drehen (acht Auf­nahmen für eine 360°-Ansicht)

  • Film so trans­portieren, als wäre die 4,6 × 6 cm-Maske ein­ge­legt (ca. 30 Klicks), dadurch über­lagern sich die einzelnen Bilder zu einem langen Bild­streifen, dem Holgarama.

  So wird das ein ›perfektes‹ H.
  Experi­mentier­freudige ver­zich­ten aufs Stativ, variieren den Film­trans­port, foto­gra­fieren verti­kal oder doch von rechts nach links …

  Das Prinzip ist auf alle Kameras mit ›freiem‹ Film­trans­port und ohne Doppel­belichtungs­sperre über­tragbar.

  s. a. ⭬ Low-fi Fotografie; ⭬ Panorama­foto­grafie

• Holografie, Holographie

  engl.: holography

• HP (Ilford)

  HP: Hypersensitive Panchromatic

  Hoch­emp­find­licher Schwarz­weiß­film, klassische Korn­struktur

  • HP (1935)

  • HP 2 (1937)

  • HP 3 (1941)

  • HP S (1953 – 1969)

  • HP 4 (1965)

  • HP 5 (1976)

  • HP 5 Plus (1989)

• Hybrider Workflow

  auf Film foto­gra­fieren, diesen ⭬ entwickeln, das Negat­iv/⭬ Dia­posi­tiv je­doch nicht analog im Foto­labor aus­arbeiten, sondern digi­tali­sieren, am Com­pu­ter bear­beiten und die Datei als Bild aus­drucken

  Die ein­fachste Methode ist m. E., das Nega­tiv mit einer Digital­kamera ab­zu­foto­gra­fieren und die Datei in einem Bild­be­ar­beitungs­programm in ein Posi­tiv um­zu­wandeln. Solange das Programm die Möglich­keit bietet, Gra­da­tions­kurven für die einzelnen Farb­kanäle zu bear­beiten, sind keine weiteren Pro­gramme/Plug-Ins nötig. Wer kein ent­sprechen­des Pro­gramm hat, nutzt Digitaliza, ein Online-Tool der Fa. ⭬ Lomo­graphic Society:
  ↱ lomography.tools/digitaliza [2024-05-29]

  Weitere hilfreiche Links:

  • ↱ Gleb Shtengel: Infos zur Wartung/Repa­ratur von Nikon-Scannern [2023-12-08]

  • ↱ Das VueScan-Blog der Hamricks [2024-05-29]

  If one was going to all the trouble to shoot film I’d assume it would be in order to print it on wonderful emulsion rich photographic paper. I guess only the Digi-Kinder who’ve never tasted photographic perfection would be sated by the weak brew that is digital scanning plus ink jet printing. None for me thanks. (Kirk R. Tuck, 23.08.2022)

• Hydro­chinon (⚠; chem. Ver­bindung: C₆H₆O₂)

  Xn: gesund­heits­schäd­lich | N: um­welt­gefähr­lich
  ↱ CAS-Stoff­daten­bank

  wichtiges Re­duk­ti­ons­mittel in der Foto­chemie; Bestand­teil ziemlich vieler ⭬ Ent­wick­ler; Kodak nannte H. ›Quinol‹, bei ORWO hieß es ›Ent­wick­ler­sub­stanz H 142‹.

  H. steht im Ver­dacht, ein für uns und die Um­welt pro­b­le­ma­tischer Stoff zu sein. Für viele Ent­wick­ler gibt es Alter­nativ­pro­dukte ohne Hydro­chinon – es spricht ja nichts dagegen, diese zumindest auszu­probieren. Als Uni­versal­ent­wick­ler für Schwarz­weiß­nega­tiv­filme emp­feh­le ich ⭬ XTOL (oder einen der Clone), als Positiv­ent­wick­ler ⭬ ECO 4812.

  engl.: Hydroquinone

• I

• ICC-Profil

• ID-11 (Ilford)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­film; ähn­lich ⭬ D-76

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

• Ilfo­chrome (hist.)

  ⭬ Ciba­chrome

• Infrarot-Fotografie

  Infra­rot­strahlung beginnt bei ca. 780 nm/385 THz (= nahes Infra­rot) und damit ›unter­halb‹ (infra) des sicht­baren roten Lichts (Frequenz = Licht­ge­schwin­dig­keit ÷ Wellen­länge). Her­kömm­liche ⭬ pan­chro­ma­tische Schichten sind nur bis ca. 680 nm sensi­bili­siert. Schwar­zweiß-Infra­rot-Filme waren dagegen empfind­lich vom UV bis ca. 900 nm, außer für Grün (↱ Kodak HIE [2024-07-27]); es gab auch Infra­rot-Farb­filme (⭬ Falsch­farben­film). Werden UV und das sicht­bare Licht durch starke Rot­filter gesperrt, bildet der Film das nicht sicht­bare ›infra­rote Bild‹ ab.

  Fokus­diffe­renz beachten: Wie gewohnt Scharf­stellen und dann die Ein­stel­lung auf die Infra­rot-Mar­kie­rung über­tragen.

  Echte Infra­rot-Filme werden nicht mehr produ­ziert; man kann den Effekt von Schwar­zweiß-Infra­rot­film simu­lieren mit ⭬ super­pan­chro­ma­ti­schen Filmen.

  engl.: infrared photography

  Lit.:

  • Spitzing, Günter: Moderne Infra­rot- und UV-Foto­grafie. 3. Aufl. Augsburg: Augustus, 1992

  s. a. ⭬ Falsch­farben­film

• Instamatic (Kodak; hist.)

  Kodak-Sys­‌tem von Kameras und Filmen rund um den ⭬ Kodak Film-Typ 126, ein­ge­führt 1963. Kameras wurden produ­ziert bis in die späten 1980er-Jahre (die Kodak Insta­matic X-15F war die letzte), Kodak stellte die Insta­matic-Film­produk­tion am 31.12.1999 ein. Als letzter Her­steller gab Ferrania 2007 die Pro­duk­tion von Insta­matic-Film auf.

  Es gibt 3D-gedruckte Adapter (›FakMatic‹) zum Be­füllen mit 35 mm-Film; jedoch kommt nicht jede I.-Kamera mit der falschen Perfo­ra­tion klar. FPP bietet dafür korrekt per­fo­rierten 126er-Film an, allerdings ohne das Schutzpapier (Film­nummern­fenster­chen usw. ab­kleben): ↱ filmphotographystore.com/collections/126-film [2024-07-12].

  35 mm breiter Roll­film auf Papier­träger in Ein­weg-Kunst­stoff-Kassette mit Co­die­rung für die Film­emp­find­lich­keit (›Kodapak‹); ein­seitig 1 Per­forations­loch pro Bild; Dia-/Nega­tiv­for­mat: 28,6 × 28,1 mm; Dias in Papp­rähm­chen sowie Ver­grö­ßerungen der Groß­labore wurden auf 26,5 × 26,5 mm maskiert.

  1972 führte Kodak die ›Pocket Insta­matic‹ mit dem ⭬ Kodak Film-Typ 110 ein; das­‌selbe Prinzip, nur kleiner.

  Lit.:

  • Keppler, Herbert: Instant 35 mm. In: Modern Photography, 06/1963.

• Instax

  System aus Sofort­bild­kameras, -druckern und -filmen von Fuji mit drei ver­schiede­nen Bild­formaten (alles ⭬ Inte­gral­filme):

  	Mini	Square	Wide
  Bild­größe	62 × 46 mm (hoch)	62 × 62 mm	62 × 99 mm (quer)
  Seiten­ver­hält­nis	≈ 2:3	1:1	≈ 3:2
  Blatt­größe	86 × 54 mm (hoch)	86 × 72 mm (hoch)	108 × 86 mm (quer)

  10 Aufnahmen pro Filmpack
  Farb- und Schwarz­weiß­filme
  ⭬ Film­emp­findl­ich­keit: ISO 800/30°
  spektrale ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung: 5500 K (⭬ Tages­licht)
  Ent­wick­lungs­zeit nach dem Aus­werfen: ca. 90 s

  Website d. Her­stellers: ↱ instax.com [2024-05-20]

  s. a. ⭬ Polaroid

• Integral­film

  Variante eines ⭬ Sofort­bild­films, bei dem Nega­tiv und Posi­tiv nach der Ent­wick­lung nicht ge­trennt werden.

  s. a. ⭬ Trenn­bild­film

• interActiva (hist.)

  Inter­nationales Festival für interaktive Medien, gegr. von Peter Krieg (1947–2009); fand vier Mal statt:
  14.–16.09.1992, Köln
  09.–11.09.1993, Köln
  13.–15.10.1994, Potsdam-Babelsberg
  19.–21.10.1995, Potsdam-Babelsberg
  Zu jeder Veranstaltung ist ein Programm­heft erschienen:

  

  interActiva 1

  

  interActiva 2

  

  interActiva 3

  

  interActiva 4

  

  Lit.:

  • Frech, Martin: 3. interActiva 1994: Ein Festival­bericht. In: Informer (Zeitung am Arbeits­bereich Infor­mations­wissen­schaften an der FU Berlin) (1995) 5, S. 6–9. 🗎 pdf-Datei

• isochromatisch

  ⭬ ortho­chro­matisch

• ISO-Wert

  ⭬ Film­emp­find­lich­keit

• IT 8-Target (Kodak: Q 60-Target)

  Vorlage mit defi­nierten 24 Grau- und 264 Farb­feldern (aus ver­schiedenen Farb­modellen) für Dur­chsicht (IT 8.7/1) und Auf­sicht (IT 8.7/2); nur für Positive; stan­dar­di­sie­rt seit 1993 (ANSI).

  Die Vor­lage dient zum Ka­li­brie­ren von Scannern: Da die Soll-Werte der Felder bekannt sind (zu jedem Target gehört eine Datei mit diesen Re­fe­renz­werten), können die durch Scanner-Fehler bedingten Ab­wei­chungen der Ist-Werte be­rech­net werden. Diese Kor­rek­tur­werte werden in einem ⭬ ICC-Profil ge­speich­ert, womit scanner­bedingte Farb­fehler jedes Scans auto­matisch korri­giert werden. Es ist sinn­voll, ein Target aus dem zu scannen­den Ma­te­ri­al zu nutzen, da der Scanner auf die Farb­stoffe der unter­schied­lichen Her­steller mög­li­cher­wei­se ver­schieden rea­giert.

  Bezugs­quelle für günstige IT 8-Targets: ↱ Wolf Faust [2024-07-27]

  Lit.:

  • KODAK Q-60 Color Input Targets. Firmen­schrift Kodak TI-2045. Juni 2003.

  

  IT-8.7/2-Target (Agfa) sowie 3,5″-Diskette mit Referenz­daten

  

  IT-8.7/1-Target (4 × 5″-Plan­film Agfa RSX 100)

  

  IT-8.7/1-Target (ge­rahm­tes KB-Dia Kodak ⭬ Ekta­chrome, Laser­soft)