Martin Frech

Kompendium emulsionsbasierte Fotografie

• #

• 8 mm-Film (teilw. hist.)

  Kinefilm­format in div. Aus­prägungen; wichtig ist noch das 1965 ein­ge­führte Super 8; Auf­nahme­format: 5,46 × 4,01 mm (q); konfek­tioniert in 15 m-Kas­set­ten

  Stand 2024 am Markt (↱ Webseite d. Herstellers [2024-07-27]):

  • Kodak TRI-X Reversal Film: Schwarz­weiß-Umkehr­film

  • Kodak Ekta­chrome 100 D: Farb-Umkehr­film

  • Kodak Vision 3 (50 D, 200 T und 500 T): Farb-Negativ­filme

  D: ⭬ Tages­licht­film; T: ⭬ Kunst­licht­film

  Warum man sich das gönnt: Even if you recorded a pile of shit with super 8 it would still look amazingly beautiful.

  ↱ Super 8 Film Stock Demos bei Pro8mm [2024-07-27]

  Filmlänge in m	Laufzeit in min.
  	18 B/s	24 B/s
  1	0:13	0:09
  15	3:36	2:27
  60	13:07	9:50
  120	26:14	19:41

  Um die Bild­frequenz der Filme auf die von Video an­zu­gleichen, wird mit 18 B/s auf­ge­nommener Film gerne mit 16 ⅔ B/s ab­ge­tas­tet und mit 24 B/s auf­ge­nommener Film mit 25 B/s.

  LaborBerlin: ↱ laborberlin-film.org/ [2024-08-03]

  Lit.:

  • Tuncsik, Georg: Schmal­film selbst ent­wickelt. 2. Aufl. Leipzig: VEB Foto­kino­verlag, 1979. On­line: ↱ filmkorn.org/archiv/buecher/buch-schmalfilm-selbst-entwickeln/ [2024-05-25]

• 16 mm-Film

  Kine­film­format mit Auf­nahme­formaten von

  • 10,26 × 7,49 mm (q)
    Normal 16, R16; Seiten­verh. 1,37:1 (›Academy‹; in der Pro­jek­tion jedoch meist 4:3); ein- oder beid­seitig per­fo­riert; seit 1923 (Kodak)

  • 12,52 × 7,41 mm (q)
    Super 16, S16; Seiten­verh. 15:9 (›Paramount‹; 5:3, 1,66:1); ein­seitig per­fo­riert; seit 1969 (Rune Ericson (1924–2015)); selten als Vor­führ­format
    s. a. ⭬ Hi 16

  • 11,66 × 6,15 mm (q)
    Ultra 16, U16; Seiten­verh. 1,89:1; ein- oder beid­seitig per­fo­riert; seit 1996 (Frankie DeMarco als hack)

    U16 ent­steht, wenn man das Bild­fenster einer R16-Kamera sym­me­t­risch links und rechts um je 0,7 mm er­wei­tert und die Film­fläche zwi­schen den Per­fo­rations­löchern nutzt. Die Modi­fi­kation ist simpel, da man das Objek­tiv nicht neu zen­trie­ren muss. Der Bild­kreis der Optik muss das breitere Format jedoch auch aus­leuch­ten können (daher sieht man ge­le­gent­lich vi­g­net­tierte U16-Auf­nahmen).

    ---

  • Bei ein­seitig per­fo­rier­tem Normal 16 ist eine Licht- oder Magnet­ton­spur möglich.

  • 122 m (400 ft) laufen ca. 11 Minuten (24 Bilder/s)

  • 16 mm-Farb- und Schwarz­weiß-Negativ­film­material wird von Kodak (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27]) und ORWO/Filmo­Tec (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27]) her­ge­stellt; von Foma gibt es den Schwarz­weiß-Um­kehr­film Foma­pan R 100 (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27]).

  • 16 mm-Film war das klas­sische Format für Doku­mentar­filme, da die Kameras im Ver­gleich zum 35 mm-Format noch recht hand­lich sind.

  • 16 mm-Film ist gut geeig­net zum Ver­größern (›auf­blasen‹) auf 35 mm-Film, optisch oder in einem hybriden Prozess; vgl. ⭬ Hi 16.

  • 16 mm-Film wird auch in ⭬ Kleinst­bild-Kameras (z. B. »Rollei 16«; nicht aber ⭬ Minox!) ver­wendet (das ⭬ Kleinst­bild-Auf­nahme­format ist her­steller­abhängig).

  

  Verpackungen 30,5 m Kodak Plus-X 16 mm-Kamerafilm

  

  Verpackung 30,5 m Kodak Plus-X 16 mm-Kamerafilm

  

  LaborBerlin: ↱ laborberlin-film.org/ [2024-08-03]

  Lit.:

  • The Essential Reference Guide for Film­makers. Firmen­schrift Kodak H-845. 2007. Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/kodak-essential-reference-guide-for-filmmakers.pdf [2023-08-06]

  • Tuncsik, Georg: Schmal­film selbst ent­wickelt. 2. Aufl. Leipzig: VEB Foto­kino­verlag, 1979. On­line: ↱ filmkorn.org/archiv/buecher/buch-schmalfilm-selbst-entwickeln/ [2024-05-25]

• 35 mm-Film

  beid­seitig perforierter Film­streifen dieser Breite, ursprüng­lich als Kine­film ent­wickelt, seit 1913 auch als ⭬ Klein­bild­film genutzt (Oskar Barnack (1879–1936)). In der Kine­film-Kamera liegt die Per­foration seit­lich, im Foto­ap­pa­rat oben und unten; ent­sprechend ver­schieden sind die Auf­nahme­formate (z. B. ⭬ Klein­bild-Auf­nahme­formate).

• 65/70 mm-Film (auch: Breit­film)

  Film­streifen dieser Breite; per­fo­riert und un­per­fo­riert
  Im Kine-Bereich gelegent­lich noch als Vor­führ­format genutzt (i. d. R. um­kopiert vom 65 mm-Nega­tiv mit Platz für Ton­spuren); Per­fo­ration: doppelt per­fo­riert, Type I.
  Für die Foto­grafie gab es konfek­tionierten 70 mm-Film in Pa­tro­nen (5 m) für spezielle ⭬ Mittel­for­mat-Kameras/-Rück­teile (Linhof, Hasselblad); Per­fo­ration: doppelt per­fo­riert, Type II (auf Kodak-Spule S-84). In der Kamera wurde der Film von einer Pa­tro­ne in die andere trans­portiert, man konnte daher ein­fach teil­belich­tete Filme ent­wickeln. Dieses Format hatte in der Foto­grafie leider nur eine Nischen­bedeutung für Anwen­dungen, wo in kurzer Zeit viele Auf­nahmen in besserer als ⭬ Klein­bild-Quali­tät benötigt wurden (Apollo-Programm, Schul­portraits, Hoch­zeits­foto­grafie) oder wo die Länge des Film­streifens wichtig war (⭬ Rotations-Panorama­kameras).

  Frisches 70 mm-Ma­te­ri­al zum selbst konfek­tio­nieren bekommt man noch von Ilford (HP5, 50 ft-Rolle; doppelt per­fo­riert: CAT 1174821, ohne Perf.: CAT 1174810).

  Lit.:

  • zur hist. Bedeu­tung von 70 mm-Film und dessen heutiger Nutzung:
    Rogers, Brett: »Photographing On 70 mm Film in 2020«. In: Tasmania Film Photography. 26. Sep. 2020. Online: ↱ tasmanianfilmphotography.wordpress.com/2020/09/26/photographing-on-70mm-film-in-2020. [2022-05-05]

• A

• abgelaufener Film

  ⭬ überlagerter Film

• Adotol Konstant (Adox)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier; ur­sprüng­lich ORWO N113

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Webseite d. Herstellers [2022-07-23]

• Aerochrome (Kodak; hist.)

  ⭬ Falsch­farben­film

• Ag, Argentum

  Element­symbol für ⭬ Silber

• Albumen

  Eiweiß

  s. a. ⭬ Foto­papier | Albumin­papier

  engl.: albumen

• analoge Foto­grafie

  ⭬ emulsions­basierte Foto­grafie

• Anaglyphen­bild

  ⭬ Stereo-Bild­paar, dessen Teil­bilder (Anaglyphen) komple­men­tär zu­ein­ander ein­ge­färbt und über­einander an­geordnet sind. Als Farben für die Teil­bilder werden üb­licher­weise Rot für das rechte Teil­bild und Blau oder Blau­grün (Cyan) für das linke Teil­bild ver­wendet.

  Der Raum­ein­druck ent­steht bei Be­trach­tung des A. durch ein ⭬ Stereo­skop mit zwei Licht­filtern in den Farben der Teil­bilder, die be­wirken, dass die beiden Bilder von den Augen getrennt ge­sehen werden: Sind die A. rot und blau­grün ge­färbt, ist durch den roten Filter das blau­grüne linke Bild zu sehen und durch den blau­grünen Filter das rote rechte Bild.

  engl.: anaglyph images

  

  Teltow­kanal, Berlin (Rot-Cyan-Anaglyphen)

  

  Dorf­anger Marien­felde, Berlin (Rot-Cyan-Anaglyphen)

  

  s. a. ⭬ Stereo-Bildpaar; ⭬ Stereo­foto­grafie; ⭬ Stereoskop

• Anamorphot

  Spezielles Objek­tiv, das das Bild bei der Auf­nahme in der Breite deut­lich staucht (meist um den Faktor 2). So kann auf Standard­material (günstig) ein Bild mit pano­rama­tischem Seiten­ver­hält­nis auf­ge­nommen werden. Wird diese Auf­nahme durch den Ana­morphoten betrachtet, sieht man es wieder entzerrt. Mit dem Nachteil, dass z. B. bei Nacht­auf­nahmen un­scharfe Licht­punkte ellip­tisch werden.

  Ana­morphotische Ver­fahren werden v. a. für Kino­pro­duk­tionen ge­nutzt (»Cinema­scope«, »Pana­vision« u. a.), ent­sprechende Objek­tive waren aber auch für kleinere Formate ver­füg­bar (dann mit kleinerem Stauchungs­faktor).

• Ansichts­filter, Betrachtungs­filter

  Dunkel­brauner optischer Filter zum Durch­schauen; man sieht nähe­rungs­weise die Hellig­keits­werte des Motivs, wie sie ein ⭬ pan­chro­ma­tischer Schwarz­weiß­film auf­nimmt (ein biss­chen, als ob man es unter dem Licht einer Natrium­dampf­lampe be­trach­tet, nur dunkler).

  ähnlich dem Kodak Wratten-Filter # 90

  engl.: viewing filter

  

  Schwar­zweiß-Ansichts­filter (Tiffen)

  

• Anthotypie (griech. τὸ ̓άνθος: Blume, Blüte)

  Natur­druck­ver­fahren: ⭬ Kontakt­kopie oder ⭬ Foto­gramm auf einem mit Pflan­zen­farb­stoff be­schich­tetem Papier unter Sonnen­licht. Das Bild ent­steht, da die Licht­energie mit der Zeit den Farb­stoff bleicht oder ab­dunkelt; als Farb­stoffe (Antho­cyane) geeig­net sind daher alle, die nicht licht­echt sind. Die Be­lich­tungs­zeit kann – abhängig vom Farb­stoff – mehrere Wochen be­tragen.

  A. könen nicht ⭬ fixiert werden, das Bild bleicht unter Licht­ein­fluss aus (dunkel auf­bewahren).

  Lit.:

  • Fabbri, Malin: Anthotypes ; Explore the darkroom in your garden and make photographs using plants. Stockholm: alternativephotography.com, 2012. ISBN 978-1-4662-6100-6

  engl.: anthotype

• APEX, Additive Sys‌tem of Photographic Exposure (hist.)

  Von der ASA in den 1960er-Jahren vor­ge­schlagenes System zur Dar­stellung der Be­lich­tungs­para­meter ⭬ Blende, Ver­schluss­zeit, ⭬ Film­emp­find­lich­keit in ganzen Zahlen; ver­gleichb­ar mit dem von der Firma Fried­rich Deckel (damals be­deu­tender Her­steller von ⭬ Kamera­ver­schlüssen) in der 1950er-Jahren konzi­pierten ⭬ Licht­wert-Methode.

  Lit.:

  • Kerr, Douglas A.: APEX – The Additive System of Photographic Exposure. 8. Okt. 2007. Online: ↱ dougkerr.net/Pumpkin/articles/APEX.pdf [2024-05-24]

• APS (hist.)

  Abk. f. Advanced Photo Sys‌tem; von Canon, Fuji­film, Kodak, Minolta und Nikon 1996 gemein­sam ein­ge­führt zur Ab­lösung des Klein­bild-Films im Amateur­bereich; Kodak ⭬ Film-Typ 240 mit ent­sprechend speziellen Kameras und Geräten für die Foto-Finisher; letztes Auf­bäumen der analogen Foto­industrie im Amateur­markt, kam aber zu spät

  Die Idee war, das Foto­gra­fieren für die Hobby-An­wender ein­facher und weniger fehler­anfällig zu machen, aber den­noch und trotz des mit 24 mm ver­gleichs­weise schmalen Films eine hohe Quali­tät zu bieten.

  • Film­patronen waren konfek­tio­niert für 15, 25 oder 40 Auf­nahmen; zusätz­lich zum Bild wurden Meta­daten optisch und bei den teureren Kameras auch mag­ne­tisch auf dem Film gespeichert, um die Ver­ar­bei­tung im Labor zu auto­mati­sieren.
  • Es waren nur Farb­negativ­-, chromo­gene Schwarz­weiß- sowie Farb­dia­filme am Markt; es gab keine klas­sischen Schwarz­weiß­filme.
  • Der Film­an­fang muss beim Ein­legen der Pa­tro­ne in die Kamera nicht einge­fädelt werden – die Kamera zieht den Film auto­matisch bis zum ersten un­belich­teten Bild aus der Pa­tro­ne (das Wechseln teil­belich­teter Filme ist mög­lich). Komplett belich­tete Filme werden auto­matisch zurück­gespult.

  • Vor jeder Auf­nahme kann das Seiten­verhält­nis an der APS-Kamera neu ge­wählt werden:

    • APS-C (Classic): 25,1 × 16,7 mm (3:2)
    • APS-H: 30,2 × 16,7 mm (16:9, komplettes Negativ)
    • APS-P (Panorama): 30,2 × 9,5 mm (3:1)

    Die Wahl wird als Meta­datum op­tisch/mag­ne­tisch auf dem Film ge­speichert für die Aus­be­lich­tung im Labor; auf­ge­nommen wird aller­dings immer das volle Format (H), das auch der Index-Print zeigt.

  • Der Film bleibt auch nach der Ent­wicklung in seiner Pa­tro­ne, das ver­ein­facht – in Verbindung mit dem obli­gatorischen Index-Print – den Um­gang mit den Nach­bestel­lungen und das Archivieren; aller­dings nur solange der Index-Print nicht ver­loren geht.

• archivfest

  Merkmal von Materialien, die zur Präsen­tation oder Auf­be­wahrung von Fotos, Negativen usw. ver­wendet werden.

  Säuren in Papieren, Holz und anderen Materialien führen mit der Zeit zu einer Ver­schlechterung des fotogr. Materials. Archiv­kartons und -papiere sind daher säure­frei und können eine Puffer­sub­stanz gegen das Ein­dringen von Säure ent­halten.

  Sollen Fotos und Negative lang­zeit­stabil sein, müssen sie ent­sprechend ver­ar­bei­tet werden: Chemi­kalien aus dem ⭬ Ent­wick­lungs­prozess, die zu einer Ver­schlechterung des Trägers oder des Bildes führen können, müssen so gut wie möglich ent­fernt und die bild­formenden Sub­stanzen so stabi­lisiert sein, dass sie Umwelt­ein­flüssen stand­halten. Das wird im Schwarz­weiß­prozess durch aus­reichendes Fixieren und Schluss­wässern sowie eine silber­bild­stabilisierende Nach­be­hand­lung er­reicht.

  Materialien der nassen Farb­pro­zesse sind i. d. R. nicht lang­zeit­stabil; hier haben Tinten­strahl­drucke mit pigmentierten Tinten auf ent­sprechenden Papieren einen deut­lichen Vor­teil (⭬ hybrider Work­flow).

  wichtige Informationsquelle: Wilhelm Imaging Research, ↱ wilhelm-research.com [2024-03-17]

  Lit.:

  • Levédrine, Betrand: A guide to the preventive conservation of photograph collections. Los Angeles, CA/USA: J. Paul Getty Trust, 2003. ISBN 0-89236-701-6. Online verfügbar: ↱ getty.edu/publications/resources/virtuallibrary/9780892367016.pdf [2025-01-25]

• ASA-Wert

  ⭬ Film­emp­find­lich­keit

• Ausfleck­retusche

  weiße Stellen

  Beim optischen Ver­größern von Nega­tiven werden auch die Staub­teilchen auf dem Nega­tiv mit ver­größert und er­zeugen helle Stellen auf der Ver­grö­ße­rung. Diese werden auf dem ge­trockneten Bild mit ruhiger Hand, einem sehr feinen Rund­pinsel (Marder­haar, Größe 000) und ⭬ Eiweiß­lasur­farbe aus­ge­bessert: Die Farbe wird mit Wasser ver­dünnt, bis der er­for­der­liche Farb­ton er­reicht ist und mit dem Pinsel ge­duldig Punkt für Punkt auf die helle Stelle ge­tupft. Soll der Farb­ton dunkler werden, tupft man einen helleren Farb­ton mehr­fach über­ein­ander, bis die gewünschte Farb­dichte er­reicht ist.

  

  Ausfleckretusche

  

  schwarze Stellen

  Wenn die Schicht des Nega­tivs trans­pa­ren­te Fehl­stellen hat, er­schei­nen diese Bereich in der Ver­grö­ße­rung schwarz; Ur­sachen sind Staub in der Kamera, Nach­lässig­keit beim Ent­wick­lungs­prozess/Trocknen oder Fab­ri­ka­tions­fehler des Mate­rials.

  Es gibt drei Mög­lich­keiten, diese zu re­tuschieren:

  1. Negativ auf der Träger­seite mit einem schwarzen oder roten Filz­stift re­tuschieren und noch­mal ver­größern, die nun zu helle Stelle aus­flecken (s. o.)

  2. Dunkle Stelle chemisch ⭬ bleichen: die feuchte Papier­ober­fläche mit ver­dünntem ⭬ Farmerschem Ab­schwächer und einem dünnen Nylon­pinsel weg­tupfen, diese nun evtl. zu helle Stelle mit Wasser nach­tupfen und später auf dem trockenen Papier aus­flecken (s. o.). Bei kleinen Stellen ist so wenig ⭬ Fixierer im Spiel, dass nicht der ganze Print noch­mals ge­wässert werden muss.

     Eine Alternative zum Farmerschen Abschwächer:

     Abschwächer R-23 (Kodak-Rezeptur)
     Menge	Substanz
     30 g	Kalium­jodid (KI) und
     10 g	Jod (resublimiert)
     in 200 ml Wasser lösen
     Zur Entfernung von dunklen Flecken trägt man die Lösung un­ver­dünnt mit einem Pinsel auf den feuchten Papier­abzug auf und fixiert an­schließend in:
     200 g	Natrium­thio­sulfat, kristallin (Na₂S₂O₃) in 1 l Wasser lösen
     abschließend gut Wässern

  3. Dunkle Stelle mit einer sehr scharfen Klinge vor­sich­tig weg­kratzen; die nun zu helle Stelle aus­flecken (s. o.)

  s. a. ⭬ Kolorieren

  engl.: spot retouching

• Auskopier­verfahren

  Negativ-Positiv­prozess ohne Ent­wick­lung, das Bild er­scheint bei der Be­lich­tung; üblicher­weise aus­ge­führt als ⭬ Kontakt­kopie unter Sonnen-/UV-Licht

  • ⭬ Cyano­typie

  • Diazo­typie (Ozalid­kopie)

  • ⭬ Platin­druck

  • ⭬ Salz­druck

  engl.: printing-out process

• Auswässerungs­hilfe für ⭬ Foto­papiere (und Filme)

  Alkalische Lösung, die die fotogr. ⭬ Schicht etwas auf­quellen lässt. Da­durch er­höht sich die Diffusions­ge­schwin­dig­keit und die Zeit der Schluss­wäs­se­rung kann um ca. 30 % ver­kürzt werden.

  Eine A. wird v. a. zur Be­hand­lung von ⭬ Schwarz­weiß-Baryt-Papieren ein­ge­setzt.

  Soda-Zwischen­bad (Agfa-Rezeptur 320)
  Menge	Substanz
  10 g	Natrium­carbonat (Na₂CO₃, wasser­frei) in 1 l Wasser lösen
  Die Bilder nach dem ⭬ Fixieren kurz mit Wasser abspülen, dann 1 min. ins Soda­bad, dann Schluss­wässerung

  Eine weniger alkalische Alter­native ist eine Sulfit­lösung, z. B. Kodaks pro­pri­e­täres Hypo Clearing Agent (HCA).

  zu HCA analoge Rezeptur nach ⭬ Anchell (2016, 340)
  Menge	Substanz
  200 g	Natrium­sulfit (Na₂SO₃, wasser­frei) in 750 ml Wasser (> 50 °C) lösen; mit Wasser auf 1 l auf­füllen
  1 + 9 ⭬ verdünnen; die Bilder nach dem ⭬ Fixieren kurz mit Wasser ab­spülen, dann 3 min. HCA, dann Schluss­wässerung

  Konfektionierte Produkte: beispiels­weise Adox Thio Clear (↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]); Ilford Wash­aid (↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]); Kodak HCA; Moersch HCA (↱ Web­seite d. Herstellers [2024-07-27]); Tetenal Lava­quick (hist.)

  engl.: washing aid

• Auto­chrome-Ver­fahren (hist.)

  Direkt-Positiv-Farb­prozess

  Erstes weit ver­breitetes Ver­fahren der Farb­foto­gra­fie. Mit dem A. war es im frühen 20. Jahr­hun­dert erst­mals mög­lich, ein Farb­foto mit nur einer Auf­nahme an­zu­fer­tigen. Die Brüder Auguste und Louis Lumière er­fanden das Ver­fahren – sie bekamen 1903 ein ent­sprechendes Patent. Ver­mark­tet wurde es ab 1907. Bis Mitte der 1930-Jahre war das A. die übliche Technik zur Auf­nahme von Farb­bildern.

  Zur Funk­tions- und Gebrauchs­weise siehe Frech (2013); zum Prob­lem der Pro­jek­tion siehe Fuchs (2013).

  engl.: autochrome process

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Das Auto­chrome-Ver­fahren für die Farb­foto­grafie«. In: Notizen zur Foto­grafie. 28. Okt 2013. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2013-10-28/Das-Autochrome-Verfahren-fuer-die-Farbfotografie.html [2022-11-01]

  • Fuchs, Caroline: »Anticipation and Reality ; A Re-Evaluation of Auto­chrome Projection«. In: PhotoResearcher. Nr. 19. 2013. S. 33– 42. Online: ↱ eshph.org/wp-content/uploads/2015/12/pr_no_19.pdf [2023-01-08]

  s. a. ⭬ Dia­posi­tiv; ⭬ Pro­jek­tion

• Autographic film (Kodak; hist.)

  Kodak Autographic film wurde von 1915 bis 1932 für ver­schiedene Roll­film-Typen an­ge­boten und er­mög­lichte mit ent­sprechen­den Kameras, hand­schrift­lich An­mer­kungen in­direkt auf das Film­nega­tiv zu notieren. Kodak hat das entsprechende Patent 1914 für 300.000 $ von Henry J. Gaisman erworben, sich also schon früh Ge­dan­ken da­rüber ge­macht, wie man Nega­tive bereits bei der Auf­nahme mit Meta­daten an­reichern kann.

  Dazu öffnete man an der Rück­wand ent­sprechend aus­gestatteter Ka­me­ras eine Klappe/einen Schieber und ›beschrieb‹ mit einem Metall­stift die Rück­seite des Roll­films. Zwischen dem rück­seitigen Schutz­papier, das bei A. nicht voll­ständig licht­dicht war, und dem Film befand sich eine licht­dichte Zwischen­lage aus dünnem Kohle­papier, das durch den Druck des Stiftes partiell durch­scheinend wurde. An­schließend hielt man das Fenster für einige Se­kunden ans Licht (kein direktes Son­nen­licht), wo­durch die hand­schrift­liche An­merkung auf den Film­steg zwi­schen den Bildern be­lich­tet wurde (im Nega­tiv opak); trans­por­tierte man den Film nicht ›korrekt‹, schrieb man in den Bild­bereich.

  Reproduktion eines Autographic-film-Nega­tivs mit An­merkungen:
  Geoff Harrisson: Kodak Autographic Film; 127 size negative. flickr, 10. Jan. 2013. Online: ↱ flickr.com/photos/90900361@N08/8366847648/ [2024-05-30]

  Lit.:

  • Picture Taking with the Vest Pocket Autographic Kodak. Firmen­schrift Kodak. Rochester, N. Y.: East­man Kodak Co., April 1919. S. 24–27

  • Gustavson (2009, S. 175 ff.) [⭬ Literatur]

  

  Kodak Vest Pocket mit Auto­graphic-Griffel.

  

• B

• Balgen

  Flexible Konstruk­tion aus licht­dichtem Material, die in B.-kameras und ⭬ B.-geräten den Raum zwischen Objek­tiv und licht­emp­find­lichem Ma­te­ri­al und in ⭬ Ver­grö­ße­rungs­geräten den Raum zwi­schen Licht­quelle und Objek­tiv bildet.

  In Ver­grö­ße­rungs­geräten und B.-geräten er­mög­licht der B. die stufen­lose Ver­schiebung des Objek­tivs zur Foku­sierung, in ⭬ Fach­kameras zu­sätz­lich dessen hori­zontale und vertikale Ver­schiebung zur Kor­rek­tur der Per­spek­tive; die Ver­wendung eines B. in Falt­balgen­kameras (meist ⭬ Mittel­format­kameras, ›Falter‹) ermög­licht Kons­truk­tionen, die man nach Gebrauch kompakt zu­sammen­klappen oder -schieben kann.

  Der B. ist meist gefaltet, Weit­winkelb. sind aber auch beutel­artig aus­geführt.

  engl.: bellows

  

  Aufnahme­bereit auf­ge­klappte Fujica GS645 Prof.: Zwischen Geh­äuse und Ob­jek­tiv ist der Faltbalgen zu er­kennen.

  

  Zu­sammen­ge­klappte Fujica GS645 Prof.

  

  Weitwinkelbalgen an einer ⭬ Fachkamera

  

• Balgengerät

  Zubehör für die Makro­foto­grafie: Das B. stellt mittels eines ⭬ Balgens eine licht­dichte flexible Ver­bindung zwi­schen Ob­jek­tiv und Ob­jek­tiv­an­schluss am Kamera­ge­häuse her und er­mög­licht die stufen­losen Ver­än­de­rung der Bild­weite (Aus­zug zwischen Film­ebene und Ob­jek­tiv) und damit des Ab­bil­dungs­maß­stabs. Das B. er­weitert den Ein­satz­be­reich eines Makro­ob­jek­tivs für Ab­bil­dungs­maß­stäbe kleiner als 1 : 1.

  s. a. ⭬ Nah­linse; ⭬ Zwischen­ring

  engl.: macrophotography bellows

• Barytabzug

  Der Gold­standard: ⭬ nass aus­ge­ar­beitete analoge ⭬ Ver­grö­ße­rung auf ⭬ Silber­gelatine-Baryt-Foto­papier

• Baryt-Foto­papier

  Negativ-Positiv-Prozess

  ⭬ Foto­papier

  engl.: fiber-based paper

• Belichtungs­messer

  Gerät zur Bestimmung von Blende/Belichtungs­zeit. In die Kamera inte­griert oder als sepa­rates Gerät.

  Zwei Methoden: Objekt- oder Licht­messung. Bei der Objekt­messung misst man die Beleuchtungs­stärke des vom Motiv in Richtung Kamera reflek­tierten Lichts (alle in Kameras ein­gebaute B. messen so); bei der Licht­messung wird die Stärke des Lichts gemessen, das das Motiv be­leuch­tet.

  Spezielle B. sind Spot-Belich­tungs­messer, die ein sehr kleines Mess­feld haben, Blitz­belich­tungs­messer, die die Beleuchtungs­stärke während des Blitzens messen und ⭬ Densi­tometer zur Dichte­messung von Auf- und Durch­licht­vorlagen.

  Ein bewährtes Hilfs­mittel zur Belich­tungs­messung ist die ⭬ Grau­karte.

  Hat man keinen B. zur Hand sollte man die Belich­tungs­para­meter quali­fiziert schätzen (⭬ Sunny-16-Regel, ⭬ ULC).

  engl.: light meter, exposure meter

  Lit.:

  • Accurate Exposure with Your Meter. Firmen­schrift Kodak AF-9. Okt. 1998.

  • Belich­tungs­messung. o. D. Online: ↱ photobibliothek.ch/seite007v.html [2024-07-27]

  • Bircher, Adrian: Belich­tungs­messung ; Korrekt messen, richtig be­li­chten. Gilching: Verlag Photo­graphie, 2002. ISBN 3-933131-59-6

  • Kompendium der Belich­tungs­messung. Firmen­schrift Gossen. Feb. 2017. Online: ↱ gossen-photo.de/wp-content/uploads/DL/FOTO/Kompendium_der_Belichtungsmessung.pdf [2023-01-03]

  

  Der Autor in jungen Jahren bei der Arbeit mit einem Spot-Belich­tungs­messer

  

  Licht­messung vom Motiv in Richtung Kamera

  

• Belichtungsreihe

  Mehrere Belich­tungen des­selben Motivs, bei denen nur die Be­lich­tungs­ein­stellung ge­ändert wird. Ist üblich bei der Repro­foto­grafie sowie bei Motiven mit hohem Kon­trast, damit man bei der Aus­ar­bei­tung mehr Spiel­raum hat. Eine B. ist generell sinn­voll bei ⭬ Nacht­aufnah­men und immer, wenn man sich un­sicher ist über die korrekte Belich­tung eines Motivs.

  Beim Belich­ten von ⭬ Dia­film sind kleine Schritte emp­fehlens­wert (± ½ oder sogar ⅓ Blenden­stufen), bei Nega­tiv­film eher größere Schritte. ⚠: Das Ändern der Blende beein­flusst die ⭬ Schärfen­tiefe, also besser die Be­lich­tungs­zeit ent­sprechend ver­stellen.

  Eine B. im Fotolabor ist der ⭬ Probe­streifen.

  engl.: (exposure) bracketing

  s. a. ⭬ Belichtungs­messer

• Bezugsquellen

  • Fototechnik Suvatlar, Hamburg
    Tel. 0 40 / 39 57 09

  • Labchem Röttinger, Dinslaken
    ↱ labchem.de/ [2024-08-04]

  • Köhler GmbH, Andernach
    ↱ shop.koehlerchemie.de/privatkunden [2024-08-04]

  • Kremer Pigmente GmbH & Co. KG, Aichstetten
    ↱ kremer-pigmente.com/de/shop/loesemittel-chemikalien-hilfsmittel/ [2024-08-04]

• Bild­spur­zeit

  Die Zeit, die ver­geht, bis auf dem ⭬ Foto­papier im ⭬ Ent­wick­ler erste Bild­spuren der mittleren Dichten zu sehen sind.

  Faust­regel zur Prozess­kontrolle: Gesamt-Ent­wick­lungs­zeit = 6fache Bild­spur­zeit (eines korrekt be­lich­teten Papiers)

• Bildstand

  Bei der Kine­film-Auf­nahme und ⭬ -Projek­tion ist es wichtig, dass Ränder der auf­ein­ander­fol­gen­den Bilder deckungs­gleich vom Bild­fenster in der Kamera/im Projek­tor ge­rahmt werden. Auf­grund von Fertigungs­to­le­ranzen des Film­materials sowie des Spiels der Mechaniken in Ka­me­ra, Kopier­werk und Proje­ktor wird das nie hundert­pro­zen­tig ge­lingen. Der B. beschreibt, wie ruhig das proj­izierte Bild wirkt, ist also ein Maß für die Ab­bildungs­qualität.

  Der B. einer Kamera wird ge­tes­tet, indem man eine Gitter­struktur für mind. 30 s ab­filmt, den Film zurück­spult und das Gitter leicht ver­schoben noch­mal auf­nimmt (Kamera stabil montieren!); die Linien sollten sich in der Projek­tion nicht gegen­ein­ander ver­schieben; wenn die Linien parallel bleiben, das Bild aber ›tanzt‹, muss der Projektor justiert werden. Das sollte man für jede Ge­schwindig­keit und jedes Filmm­agazin separat testen. Testet man ⭬ Super-8, be­nötigt man einen Film­rück­wick­ler und nutzt Material aus der Mitte der Kassette (ab ca. 3 m).

  engl.: image steadiness

• Blau­pause

  ⭬ Cyano­typie

• Bleich­bad­über­brückung

  Farb­negativ­film­entwicklung (⭬ ECN-2- oder ⭬ C-41-Prozess) ohne Bleich­bad – das Silber bleibt im Nega­tiv, damit über­lagert das Schwarz­weiß­bild das Farb­bild; resul­tiert in höherem Kon­trast, geringerer Farb­sättigung und deut­licherem Korn der kopierten Bilder; wenn das Ergeb­nis nicht gefällt, kann das Bleichen nach­geholt werden

  Weiß man schon beim Foto­grafieren, dass man B. nutzen wird, sollte man zur Ver­meidung aus­ge­fressener Lichter die Auf­nahmen etwa 1,5 Blenden unter­belichten (testen!).

  Die B. wurde ›erfunden‹ von Kazuo Miyagawa (1908–1999) für den Film Otōto (Her Brother; 1960) des Regisseurs Kon Ichikawa (1915–2008) (↱ Quelle).

  Lit.:

  • How Roger Deakins Conjured the Dystopian Darkness of 1984. criterion­collection via YouTube. 16. Jan. 2020. Online: ↱ youtube.com/watch?v=biSuar8ATAg [2024-07-27]

  engl.: bleach bypass; skip bleach process; silver retention

• Bleichen

  Umkehrung der Ent­wick­lung: Das dort durch Reduktion ent­standene elementare Silber wird im Bleich­bad wieder in eine Silber­ver­bindung über­führt.

  Ab­hängig vom Grund des Bleichens lässt man lös­liche oder un­lös­liche Ver­bin­dungen ent­stehen: Ist sie lös­lich diffundiert das Silber aus der fotogr. ⭬ Schicht, wird also ent­fernt (z. B. bei der Farb- und der Um­kehr­ent­wicklung). Ent­hält das Bleich­bad ein Halo­genid (z. B. Bromid), kann das Bild um­ent­wickelt werden (Re­halo­geni­sierung).

  ⚠: Beim B. immer Gesichts­schutz, Schutz­hand­schuhe und einen Labor­kittel nutzen

  Anwendung beim:

  • Abschwächen
    s. a. ⭬ Farmerscher Abschwächer

  • ⭬ Ausfleckretusche

  • Farb­schichten-Ent­wickeln
    ⭬ C-41-Prozess, ⭬ E-6-Prozess, ⭬ ECN-2-Prozess, ⭬ RA-4-Prozess

  • Tonen (⭬ Tonung):
    Die Silber­salze reagieren im an­schließenden Toner­bad zu farbigen Silber­ver­bindungen.

  • ⭬ Umentwickeln

  • Um­kehr­ent­wickeln (⭬ Um­kehr­ent­wick­lung):
    Ent­fernen des Bildes aus der Erst­ent­wick­lung

  • ⭬ Verstärken von Negativen

  engl.: bleaching; reducing

• Blende, f-Zahl (Blenden­zahl)

  Die Blende ist ein Bestand­teil des Objek­tivs zur Steuerung der Licht­menge, meist in Form einer me­cha­nischen Iris­blende.

  Die f-Zahl ist eine dimensions­lose Ver­hält­nis­zahl, die die Öffnung der Blende be­schreibt:

  f-Zahl = [Brenn­weite des Objektivs in mm] ÷ [Durch­messer der Blenden­öffnung in mm]

  Die Brenn­weite wird von der op­tischen Mitte des Objek­tivs (dort, wo sich die Licht­strahlen kreuzen) aus gemessen. Dieser Punkt bewegt sich aller­dings, wenn das Ob­jek­tiv fo­kus­siert wird; daher kann die durch­fallende Licht­menge bei gleicher Blenden­zahl aber ver­schiedenen Ent­fernungs­ein­stel­lungen etwas differieren.

  Der Ring zur Ein­stellung der Blenden­öffnung ist meist am Ob­jek­tiv an­ge­bracht und mit den f-Zahlen be­schrif­tet: je größer die f-Zahl, desto kleiner ist die Blenden­öffnung.

  Blenden­reihe (f-Zahlen) in Drittel­stufen:
  …, 0.7, 0.8., 0.9, 1, 1.1, 1.2, 1.4, 1.6, 1.8, 2, 2.2, 2.5, 2.8, 3.2, 3.5, 4, 4.5, 5, 5.6, 6.3, 7.1, 8, 9, 10, 11, 13, 14, 16, 18, 20, 22, 25, 29, 32, 36, 40, 45, 51, 57, 64, 72, 80, 90, …

  Das ist (gerundet) eine geo­metrische Folge: Die f-Zahlen der ganzen Blenden­stufen er­ge­ben sich jeweils durch die Multi­pli­ka­tion mit dem Faktor √2.

  Wird die Blende um eine ganze Stufe ge­schlossen bzw. geöffnet, halbiert bzw. ver­doppelt sich die durch­fallende Licht­menge.

  Neben der Steuerung der Licht­menge hat die Blende auch eine wichtige ge­stal­terische Funk­tion beim Foto­grafieren: sie be­stimmt die Schärfen­tiefe, also die Aus­dehnung des Bereichs vor und hinter der Schärfe-Ebene, der noch als ›scharf‹ wahr­genommen wird. Je offener die Blende (kleine f-Zahlen), desto mehr Licht fällt durchs Objek­tiv und desto geringer ist die Schärfen­tiefe.

  engl.: f-stop; f-number

  s. a. ⭬ T-Zahl

• Bliss, Grüne Idylle

  Bliss war das Standard-Hinter­grund­bild von Micro­soft Windows XP (2001–2014) und gilt als die viel­leicht meist gesehene Foto­grafie jemals.

  Fotograf Charles O'Rear (* 1941) hat das Bild ca. 1996 im Napa Valley (nördl. San Francisco) mit einer Mamiya RZ67 auf Fuji­film auf­genommen.

  Lit.:

  • Cain, Abigail: »The Story Behind the World’s Most Famous Desk­top Back­ground«. In: Artsy, 3. Juli 2017. Online: ↱ artsy.net/article/artsy-editorial-story-worlds-famous-desktop-background [2023-11-18]

• Blitzbirnchen (hist.)

• Blitz­synchron­anschluss

  Zweipolige Buchse an Kameras zum Anschluss des Synchron­kabels von externen Blitz­geräten; über­tragen wird nur das Zünd­signal; standar­disiert in ISO-Norm 519

  Bei älteren Kameras häufig mit einem Schalter zur Aus­wahl der Blitz­synchroni­sation: X (Xenon; zündet nach Öffnen des Ver­schlusses) oder M (für Blitz­birnchen; zündet, bevor der Ver­schluss offen ist).

  Es gibt auch Kameras mit nicht ge­normten Blitz­synchron­anschlüssen.

  Lit.:

  • ISO 519:1992, Photography – Hand-held cameras – Flash-connector dimensions (Ed. 2, 1992). Online: ↱ iso.org/standard/4582.html [2024-05-26]

  s. a. ⭬ Blitz­birnchen; ⭬ Blitz­würfel; ⭬ Verschluss

  engl.: PC [Prontor-Compur] connector

• Blitzwürfel, Blitz­birnchen (hist.)

  engl.: flashcube

• Bokeh, ボケ味

  engl.: Bokeh

• Box (Kamera, Agfa; hist.)

  Serie billiger ⭬ Box­kameras, die Agfa ab 1930 auf den Markt brachte (Agfa Camera­werk, München). Die Agfa-Boxen sind den damals äußerst erfolg­reichen ⭬ Brownie-Kameras von Kodak frappierend ähn­lich, v. a. der No. 2 Brownie (die erste für 120er-Roll­film), die bis 1935 millionen­fach her­gestellt wurde.

  »Immer auf­nahme­bereit – ohne lange Vor­be­rei­tungen und ohne das viele Drum und Dran von Räd­chen und Skalen – das ist die Box. Man sieht in den Sucher, drückt auf den Aus­löse­hebel, und dann ist eines der le­ben­di­gen Photos ent­stan­den, das den Zauber eines Momentes fest­hält. Pho­to­gra­phieren mit Agfa-Box ist kinder­leicht, und es ist wirk­lich schwer, irgend etwas falsch zu machen.«

  aus: Wir zeigen Ihnen … Firmen­schrift Agfa D589/0533. o. D. [1933], S. 4

  

  Agfa Box 44: Vorder­seite

  

  Agfa Box 44: Rück­seite mit Film­fenster

  

  Agfa Box 44: Zum Einlegen des Films wird die innere Bau­gruppe inkl. Linse heraus­genommen.

  

  Agfa Box 44

  

  Lit.:

  • Götz, Hans-Dieter: Box-Cameras ; Made in Germany ; Wie die Deutschen foto­gra­fieren lernten. Gilching: vfv, 2002

  engl.: box camera

  s. a. ⭬ Brownie (Kodak); ⭬ Holga; ⭬ Toy camera

• Boxkamera, Roll­film-Kasten­kamera, Schüler­kamera (hist.)

  B. ist der Ober­begriff für ein­fachst aus­ge­stattete quader­förmige ⭬ Roll­film­kameras; eine Kamera­gattung, die bis in die 1950er-Jahre von ver­schiedenen Firmen gebaut wurde. Der Sucher ist ein kleiner ⭬ Brillant­sucher, als Objek­tiv dient meist nur eine nicht foku­sier­bare ⭬ Meniskus­linse in hyper­fokaler Mon­tie­rung (scharf ab etwa 3 m; für manche B. gab es auf­steck­bare ›Portrait­linsen‹) und die ⭬ Blende (ca. f/11) war üblicher­weise ebenso fix wie die Ver­schluss­zeit (ca. ¹⁄₃₀ s); aller­dings meist mit der Mög­lich­keit, auf Lang­zeit­be­lich­tung (B) um­zu­schalten.

  Es gibt auch ein paar besser aus­ge­stattete Modelle.

  

  Bundes­präsident Theodor Heuss auf der Photo­kina 1952. Ver­treter der Foto­industrie zeigen Werbe­material zu der Wer­be­kam­pa­gne »Hast Du keine? – Box – Leih' Dir eine!«

  (Foto: Dohm; StadtA Rt. S 105/5 Nr. 2123/30)

  

  Die Roll­film-Nega­tive der Box­kameras wurden üb­licher­weise als ⭬ Kontakt­kopien aus­ge­arbeitet – eine mangel­hafte tech­nische Bild­quali­tät trat da­durch etwas in den Hinter­grund.

  

  Hersteller von Boxkameras (Auswahl):

  • Agfa (Camera-Werk, München): viele Modelle, z. B. ⭬ Box

  • Balda (Max Baldeweg, Dresden): viele Modelle, z. B. Frontbox

  • Bilora (Kürbi & Niggeloh, Rade­vorm­wald): viele Modelle, z. B. Boy

  • EHO (Emil Hofert, Dresden): viele Modelle, auch eine Stereo-Box

  • Kodak: ⭬ Brownie, viele Modelle

  • Zeiss Ikon (Dresden, Berlin, Stuttgart): viele Modelle, z. B. Box Tengor

  Lit.:

  • Götz, Hans-Dieter: Box-Cameras ; Made in Germany ; Wie die Deutschen foto­gra­fieren lernten. Gilching: vfv, 2002

  engl.: box camera

  s. a. ⭬ Holga; ⭬ Toy camera

• box speed

  ⭬ Nenn­emp­find­lich­keit

• Brillant­sucher

  Aufsichts­sucher, meist bei einfachen Kameras

  Die Kamera wird in Bauch­höhe ge­halten, damit man von oben in den B. schauen kann. Das Sucher­bild wird von einer ein­fachen Linse über einen Spiegel statt auf eine Matt­scheibe in eine weitere Linse proji­ziert; das Sucher­bild ist seiten­verkehrt.

  

  Die beiden Brillant­sucher (für Hoch- und Quer­format) der Agfa Box 44

  

  engl.: brilliant finder

• Bromöldruck

  Der Bromöl­druck ist eines der kunst­foto­grafischen ⭬ Edel­druck­ver­fahren; er kombiniert – hand­werklich gesehen – die Foto­grafie und die Malerei.
  aus­führ­lich be­schrieben in Frech (2009)

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Brom­öl­druck, ein foto­grafisches Edel­druck­verfahren«. In: Notizen zur Foto­grafie. 3. Nov. 2009. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-11-03/Bromoeldruck.html [2022-06-10]

• Brownie (Kamera, Kodak; hist.)

  Serie billiger ⭬ Box­kameras, die Kodak ab 1900 ur­sprüng­lich für Schüler auf den Markt brachte; die Ziel­gruppe hat sich jedoch schnell aus­ge­wei­tet: Mit dieser Kamera-Serie hat Kodak den Massen­markt für Foto­amateure ge­schaffen – daher ist die erste Brownie vielleicht die wichtigste Kamera aller Zeiten. Die letzte Kamera dieses Namens wurde in den 1980er-Jahren produ­ziert; bis dahin gab es nahe­zu 100 Brownie-Modelle.

  ⚠: Nicht alle Brownies verwenden den ⭬ 120er-Rollfilm.

  Schöne Über­sicht von Chuck Baker:
  ↱ The Brownie Camera Page [2024-05-23]

  Lit.:

  • Gustavson, Todd: »The Brownie Legacy«. In: Gustavson (2009, S. 146 ff.) [⭬ Literatur]

  s. a. ⭬ Box (Agfa); ⭬ Holga; ⭬ Toy camera

• C

• C-41-Prozess

  Von Kodak definierter Prozess zur Ent­wick­lung von Farb­negativ-Filmen; Nach­folger des C-22; Fuji nennt ihren zu C-41 kompa­tiblen Prozess CN-16, der von Agfa hieß AP-70 und der von ORWO ›Vor­schrift 5860‹.

  

  C-41-kompatible Chemie (Konzentrate, Tetenal, 2008)

  

  C-41-kompatible Chemie (Konzentrate, Compard)

  

  Prozess­ablauf:

  1. Entwicklung
  2. Stoppbad
  3. Bleichbad
     s. a. ⭬ Bleich­bad­über­brückung
  4. Zwischenwässerung
  5. Fixierbad
  6. Schlusswässerung
  7. Stabilisierungsbad

  Prozess­‌temperatur ist 37,8 °C (≙ 100 °F), kann aber bei An­pas­sung der Zeiten meist auf 30 °C redu­ziert werden. Auf das ⭬ Unter­brecher­bad kann zu Lasten des ⭬ Fixierers ver­zich­tet werden. Es gibt Chemie, bei der Bleich- und Fixier­bad zu einem Bleich­fix-Bad (blix) kombi­niert sind.

  Lit.:

  • Agfa­color Process 70 Technische Daten A 26. Firmen­schrift Agfa-Gevaert. o. D.
  • Using Kodak Flexicolor Chemicals. Firmen­schrift Kodak Z-131. o. D. [2017]. Online: ↱ imaging.kodakalaris.com/sites/default/files/wysiwyg/pro/chemistry/z131.pdf [2022-06-02]
  • tl;dr:
    Using Kodak Flexicolor Chemicals in a Small Tank. Firmen­schrift Kodak CIS-211. Aug. 2010. Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/cis211-2010_08.pdf [2022-06-02]

• C-Print (Typ-C-Print)

  Negativ-Positiv-Farb­prozess

  ⭬ nass aus­ge­ar­bei­tete analoge ⭬ Ver­grö­ße­rung oder ⭬ Kon­takt­ko­pie auf ⭬ Color-Foto­papier

  Der Begriff geht zurück auf Kodaks erstes chro­mogenes ⭬ Foto­papier »Type C«, das spätere Ekta­color-Papier (⭬ Chromo­gene Ent­wick­lung).

  

  Eine Farb­vergrö­ße­rung (C-Print) im Wasser­bad

  

  Lit.:

  • Durniak, John: »Is the Color Revolution underway?« In: Popular Photography, Nr. 10, 1957. S. 100 ff. Online: ↱ archive.org/details/popular-photography-1957-10/page/100/mode/2up [2024-06-17]

• Caffenol

  Experimenteller ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film zum Selbst­ansatz.

  Lit.:

  • The Caffenol Cookbook & Bible. 2012. Online: ↱ caffenol.org/wp-content/uploads/2012/11/The-Caffenol-Cookbook-Bible-Recipes-and-Tutorials.pdf [2023-12-22]

  • Frech, Martin: »Film­ent­wick­lung in Kaffee«. In: Notizen zur Foto­grafie. 30. Sept 2007. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2007-09-30/Filmentwicklung-in-Kaffee.html [2023-12-15]

• Callier-Effekt

  engl.: Callier effect

• Camera Cracker­stenopeica oder: Puttin’ On The Ritz

  Der ital. Künstler Paolo Gioli (1942–2022) versah seine ⭬ Loch­kameras gerne mit natür­lich auf­treten­den Löchern, bspw. mit denen von Crackern.

  Zeit­genössische Adepten nennen ihre davon inspi­rierten Kameras Cracker Cam, Cámara Galletita …

  

  Eine Packung gebackener Sieben-Loch-Blenden

  

• Camera obscura (dunkler Raum)

  Völlig ver­dunkelter Raum mit einer kleinen Öffnung, die mit einer Linse ver­sehen sein kann. Die Größe des Raums ist prinzipiell be­liebig; hat er die Größe einer Papp­schachtel und keine Linse, bezeichnet man die Kon­struk­tion als ⭬ Loch­kamera. Durch die Öffnung fällt das Licht von außen ein und wird auf die gegen­über­liegende Wand/Seite proji­ziert.

  s. a. ⭬ Loch­kamera

• Carbrodruck (Carbon-Bromid)

  Negativ-Positiv-Verfahren (⭬ Pigment­druck­ver­fahren); Weiter­ent­wick­lung des ⭬ Kohle­drucks zu einem sub­trak­tiven Mehr­farben-Druck­ver­fahren (Thomas Manly, 1905)

  s. a. ⭬ Dye Transfer

• Cellulose­acetat, CA

  ⭬ Sicher­heits­film

• Cellulosenitrat ⚠, Nitro­cellu­lose, Schieß­baum­wolle

  ⭬ Zelluloid

• Centerfilter

  Spezieller kon­zentrischer ⭬ Grau­ver­laufs­filter, der den Licht­abfall eines Weit­winkel­objek­tivs zum Bild­rand hin aus­gleicht.

  C. besitzen eine vom Zentrum zum Rand hin stetig ab­fallende Dichte und er­reichen die volle Trans­parenz erst am Rand. Die meisten C. verzichten aller­dings auf einen voll­ständigen Aus­gleich des Hellig­keits­ab­falls, damit der Ver­längerungs­fak­tor hand­hab­bar bleibt.

  s. a. ⭬ Grau­filter; ⭬ Grau­ver­laufs­filter

• Charakteristische Kurve

  ⭬ Schwärzungs­kurve

• Chemigramm

  Bild, das bei ›normalem‹ Licht mit Foto­chemi­kalien direkt auf ⭬ Foto­papier ›gemalt‹ wird.

  engl.: chemigram

• Chemogramm (nach Josef H. Neumann, 1974)

  engl.: chemogram

• Chromogene Ent­wicklung

  s. a. ⭬ C-41-Prozess (Steh­bild-Nega­tiv-Ent­wick­lung); ⭬ E-6-Prozess (Um­kehr-Ent­wick­lung zum ⭬ Dia­posi­tiv); ⭬ ECN-2-Prozess (Kine­film-Nega­tiv-Ent­wick­lung); ⭬ RA-4-Prozess (Posi­tiv-Papier-Ent­wick­lung)

• Chromogener Schwar­zweiß­film

• Chromolytische Ent­wicklung

  s. a. ⭬ Ciba­chrome

• Chromoskedasic sabattier, Chromo

  Verfahren zur Her­stel­lung von farbigen Bildern auf Schwarz­weiß-Foto­papier durch die Bear­bei­tung des Papiers mit foto­chemischen Sub­stanzen – ohne Farb­pig­mente oder farbige Tinten. Der Prozess wurde in den frühen 1980er-Jahren von Dominic Man-Kit Lam aus­ge­ar­bei­tet; die Be­nen­nung stammt von Bryant Rossiter und ist dem Griechischen ent­lehnt: τὸ χρῶμα (Gen. χρῶματος, Farbe) und ἡ σκέδασις (Zersteuung).

  Die Ent­stehung von Farben lässt sich durch die Mie-Streuung und die Lorenz-Mie-Theorie er­klären.

  ↱ Beispielbilder bei Wolfgang Moersch [2024-07-26]

  Lit:

  • Man-Kit Lam, Dominic und Baran, Alexandra J.: »The Amateur Scientist ; Painting in Color without Pigments«. In: Scientific American, Bd. 265, Nr. 5, Nov. 1991. S. 136–138. Online via: ↱ jstor.org/stable/24938811 [2024-08-10]

  • Man-Kit Lam, Dominic und Rossiter, Bryant W.: »Chromoskedasic Painting«. In: Scientific American, Bd. 265, Nr. 5, Nov. 1991. S. 80–85. Online via: ↱ jstor.org/stable/24938800 [2024-08-10]

  • Crawford, Megan: Chromoskedasic Sabattier: a step-by-step guide. 2. Jan. 2018. Online: ↱ alternativephotography.com/chromoskedasic-sabattier-a-step-by-step-guide/ [2024-07-26]

• Ciba­chrome, Ilfo­chrome (Ilford; hist.)

  Positiv-zu-Positiv-Farb-Prozess zur Her­stellung von Papier­bildern von ⭬ Dia­posi­tiven. Der C.-Prozess nutzt die ⭬ chromo­lytische Ent­wick­lung; ⭬ Foto­papier auf Poly­ester-Basis mit ein­ge­lager­ten Azo­farb­stoffen; C.-Prints sind lang­zeit-farb­stabil. Seit 1963 am Markt, 1992 um­benannt in Ilfo­chrome, 2012 wurde die Pro­duk­tion der C.-Ma­te­ri­a­li­en ein­ge­stellt.

• CineStill Film

  US-amerik. Firma, die Kodak-Kine­film für die foto­gra­fische Nutzung und die ⭬ Cross­ent­wick­lung im ⭬ C-41-Prozess bear­beitet und um­konfek­tio­niert. Die einzelnen Bilder sind daher nicht numeriert (⭬ Key­kode, ⭬ Rand­nummern) und den Farb­negativ­filmen fehlt die ⭬ Licht­hof­schutz­schicht.

  Website: ↱ cinestillfilm.com [2024-07-27]

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Kine­film im Foto­apparat (z. B. via Cinestill): EASTMAN KEYKODE Numbers statt Bild­nummern«. In: Notizen zur Foto­grafie. 7. Sep. 2017. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-09-07/Kinefilm-im-Fotoapparat.html [2022-06-04]

  s. a. ⭬ Kunst­licht­film; ⭬ Cross­ent­wick­lung

• CMYK

  Cyan | Magenta | Gelb (yellow) | Schwarz (key)

  Prozess­farben in der Druck­technik

  s. a. ⭬ Farb­aus­zug

• Color-Foto­papier (lat. color: Farbe)

  Negativ-Positiv-Farb­prozess

  ⭬ PE-Foto­papier für Farb­vergrö­ßerungen (⭬ C-Prints); nur noch für die Ent­wicklung im ⭬ RA-4-Prozess verfügbar

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Kodak Endura vs. Fujifilm Crystal Archive.« In: Notizen zur Fotografie. 23. Mai 2017. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-05-23/Kodak-Endura_vs_Fujifilm-Crystal-Archive.html [2022-04-08]

• Cromalin (DuPont; hist.)

  Negativ-Positiv-Verfahren

  ⭬ Pigment­druck­ver­fahren zur Her­stellung licht­echter farbiger Papier­bilder aus ⭬ ge­ras­ter­ten ⭬ CMYK-⭬ Farb­aus­zügen: Diese werden pass­genau (⭬ Pin­regi­strie­rung) in der Reihen­folge Cyan, Magenta, Gelb, Schwarz nach­ein­ander via UV-Licht auf je eine klebrige Foto­polymer­schicht belich­tet, die dadurch partiell ihre Klebrig­keit verliert. Nach jeder Belich­tung wird der klebrig gebliebene Teil der Schicht (die opaken Raster­punkte ver­hinder­ten die Belich­tung) mit der ent­sprechenden Farbe gefärbt und darüber eine neue Schicht auf­ge­bracht.

  Das Cromalin-Ver­fahren diente vor allem zur Her­stellung von Prüf­drucken (Proof) in Repro­anstalten und war der ent­sprechende Industrie­standard im analogen Zeit­alter.

  s. a. ⭬ Farb­auszug

• Cross­ent­wick­lung

  Ent­wick­lung eines Farb­films in einem nicht dafür vor­gesehenen ⭬ Ent­wick­ler; i. e. S. die Ent­wick­lung eines ⭬ Dia­films im ⭬ C-41-Prozess.

  Die Resul­tate (meist höhere Kon­traste und Farb­ver­schiebungen) sind jedoch schwer vorher­sehbar und unter­scheiden sich von Film zu Film. Die für den Film an­ge­gebene ⭬ Emp­find­lich­keit gilt nicht für eine C.; daher sollte man Be­lich­tungs­reihen zur Er­mitt­lung des ⭬ E I durch­führen.

  Ein Sonder­fall der C. ist die Ent­wick­lung von Kine­film im ⭬ C-41-Prozess statt im ⭬ ECN-2-Prozess (z. B. ⭬ Cine­Still Film).

  engl.: cross processing

• Cyanotypie, Eisen­blau­druck, Blau­pause

  Negativ-Positiv-Prozess

  simpler fotogr. Prozess ohne Silber: Ein Träger (Papier, Textil; kann für eine feinere Ober­fläche mit Ei­weiß oder Stärke grun­diert sein) wird be­schich­tet mit der Mi­schung aus Eisen­ammonium­citrat (= Ammonium­eisen(III)-citrat; ammonium ferric citrate; C₆H₈O₇ · nFe · nH₃N) – die grüne Variante gibt bessere Ergeb­nisse als die braune – und Rotem Blut­laugen­salz (= Kalium­hexa­cyanido­ferrat(III); potassium ferri­cyanide; C₆FeK₃N₆). Diese Schicht ist für UV-Licht emp­find­lich.

  Chemisch findet folgende Redox­reaktion statt:

  Die Citrat-Anionen werden durch die Eisen(III)-Ionen oxi­diert, welche dabei zu Eisen(II) redu­ziert werden. Die Eisen(II)-Ionen rea­gieren dann mit dem Blut­laugen­salz, wo­durch das Berliner Blau ent­steht, nach dem das Ver­fahren be­nannt ist.

  Erstaun­licher­weise gibt es über hundert Rezepturen, die beiden Chemi­kalien zu mischen. Die klassische Mi­schung be­steht aus zwei Lö­sungen, die erst vor der Ver­wen­dung zu gleichen Teilen ge­mischt werden:

  • Lösung A:
    20 g Eisen­ammonium­citrat in 100 ml dest. Wasser
    Die Lösung kann schimmeln; die Zu­gabe von Franz­brannt­wein oder Thymol ver­hindert das.

  • Lösung B:
    10 g Rotes Blut­laugen­salz in 100 ml dest. Wasser

  Seit 1994 gibt es eine neue Rezeptur, in dem das Eisen­ammonium­citrat durch Ammonium­tri­oxalat­o­ferrat(III) er­setzt wird. Da sich dabei das schwer­lös­liche Salz Kalium­tri­oxalat­o­ferrat(III) bildet, ist der An­satz etwas auf­wendiger.

  Cyano­typien werden als ⭬ Kon­takt­ko­pien her­ge­stellt; belich­tet wird unter Sonnen­licht oder einer UV-Lampe. Danach muss nur noch ge­wässert werden, um die un­be­lich­tete Chemie zu ent­fernen; ein ab­schließendes Bad in ver­dünnter Salz­säure (viel­leicht besser: Essig­säure) stabi­lisiert das Bild­weiß. Übrig bleibt das stabile (negative) Bild aus dem wasser­un­lös­lichen Berliner Blau.

  Durch ⭬ Bleichen mit stark verd. Salpeter­säure und Natrium­carbonat sowie ⭬ Rück­ent­wickeln mit Gerb­säure (Gallus­säure) wird aus dem blauen ein schwarzes Bild.

  Die C. wurde 1842 von Sir John Herschel (1792–1871) ent­wickelt und kurz darauf von Anna Atkins (1799–1871) genutzt, die damit die ⭬ Foto­gramme ihres Buchs Photographs of British Algæ. Cyanotype Impressions ›druckte‹ (⭬ Print) und en passant das erste Foto­buch vorlegte.

  Zeit­genössische künst­lerische Posi­tionen, die den Cyano­typie-Prozess nutzen:

  • ↱ Katja Liebmann: Berlin Ride [2024-06-30]

  • ↱ Kasia Kalua Kryńska: Blue Moon Garden [2024-06-30]

  • ↱ Melanie Schöniger: vivid [2024-06-30]

  Nette Demonstration der C. von Thomas Bachler: »Foto­gra­fieren mit Licht? Die Cyano­typie macht es mög­lich!« via riesa efau/YouTube. 3. Mai 2020. Online: ↱ youtube.com/watch?v=5za8ZK3zHUk [2024-08-04]

  Lit.:

  • Atkins, Anna: Photographs of British Algae. Cyanotype Impressions 1843 – 1853. Online: ↱ hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.651907 [2022-12-30]
    wenn der ›offizielle‹ Link nicht funktioniert, dann via: ↱ rijksmuseum.nl/nl/collectie/RP-F-2016-133 [2022-12-30]

  • Porkkala, Jalo: Tests in blue – papers for cyanotypes. [Über­sicht geeig­neter Papiere]. 4. März 2021. Online: ↱ alternativephotography.com/tests-in-blue-papers-for-cyanotypes/ [2022-12-30]

  engl.: cyanotype, blueprint process

• D

• D-19 (Kodak-Rezeptur)

  ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film auf Basis Metol und ⭬ Hydro­chinon ⚠; ur­sprüng­lich für Röntgen­filme und tech­nische An­wendungen; erzeugt hohe Kontraste und dichte Negative; gut für Negative, die für ⭬ alter­native Prozesse kopiert werden sollen. Un­pro­ble­ma­tisch im Selbst­an­satz.

  Vergleichbares konfek­tioniertes Produkt (aller­dings ⭬ Hydro­chinon ⚠/Phenidon): Foma Foma­don LQR (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27])

• D-23 (Kodak-Rezeptur)

  ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film; simple Al­ter­na­ti­ve zu ⭬ D-76; ent­hält nur Metol (⭬ Ent­wick­ler­sub­stanz) und Natrium­sulfit (Schutz­sub­stanz und Be­schleu­ni­ger); un­pro­ble­ma­tisch im Selbst­an­satz:

  1. Erwärme 500 ml Wasser auf ca. 50 °C.
  2. Löse separat 7,5 g Metol in etwas Wasser auf; vorher ein wenig Natrium­sulfit zugeben, damit das Metol nicht vor­zeitig oxy­diert.
  3. Füge die Metol-Lösung dem halben Liter Wasser zu.
  4. Löse separat 100 g Natrium­sulfit in etwas Wasser auf.
  5. Füge die Natrium­sulfit-Lösung der Metol-Lösung zu.
  6. Fülle mit Wasser auf 1 l auf.

  Als Anhalts­punkt für die Ent­wick­lungs­zeit taugt die ent­sprechende Zeit für ⭬ D-76.

  • Un­ver­dünnt kann D-23 für un­ge­fähr 100 KB-Filme pro ca. 4 Liter wieder­ver­wen­det werden ohne die Ent­wick­lungs­zeit an­zu­passen, wenn die Lösung mit 22 ml DK-25R pro KB-Film re­gene­riert wird.

  • Werden 60 g Natrium­bi­sulfit zu obiger Rezeptur hinzu­gefügt er­hält man den Fein­korn­ent­wickler D-25.

  • D-23 eignet sich auch als ⭬ Zwei­bad­ent­wick­ler (DD-23, Divided D-23).

  Lit.:

  • Troop/Anchell (2020), S. 53 f. [⭬ Literatur]

• D-72 (Kodak)

  ⭬ Dektol

• D-76 (Kodak)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film auf Basis Metol und ⭬ Hydro­chinon ⚠

  D-76 ist der wohl wichtigste Nega­tiv­ent­wickl­er über­haupt und wird noch immer viel genutzt.

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

  

  D-76: konfek­tioniertes Pulver für Arbeits­lösung

  

  D-76: konfek­tioniertes Pulver für je 1 l Arbeits­lösung

  

  • D-76 eignet sich auch als ⭬ Zwei­bad­ent­wick­ler (DD-76, Divided D-76).

  • D-76 H ist ein wirkungs­gleiche Rezeptur ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠ und damit um­welt­freund­licher (nur Metol, Natrium­sulfit und Borax). Das H steht für Dr. Grant Haist (1922–2015, ein­fluss­reicher Chemiker bei Kodak sowie Foto­graf).

  • Die Variante D-76 h (kleines h) gilt als Fein­korn­ent­wick­ler, ent­hält aller­dings wieder ⭬ Hydro­chinon ⚠.

  • D-76 E ist eben­falls ein wirkungs­gleiches um­welt­freund­liche Rezeptur von Chris Patton ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠.
    Rezeptur für 1 l D-76 E:

    1. 0,2 g Phenidon
    2. 100 g Natriumsulfit
    3. 8 g Vitamin C
    4. 12 g Borax
  • F19 war die ORWO-Variante.

  • vergleichbare aktuelle Produkte sind Adox D-76 Classic (↱ Webseite d. Herstellers), Adox D-76 Eco (↱ Webseite d. Herstellers), Foma Fomadon P (↱ Webseite d. Herstellers [2022-07-27]) und Ilford ID-11 (↱ Datenblatt [2022-07-27]).

  • Gute Alter­nativen zu D-76 sind ⭬ D-23 und ⭬ XTOL.

  Lit.:

  • »Elon-Hydroquinone-Borax-Developer ; For Greatest Shadow Detail on Panatomic Films [Formula D-76]«. In: Eastman Professional Films. Kodak-Firmen­schrift. 1936. S. 13

  • Troop/Anchell (2020), S. 51 ff. [⭬ Literatur]

• D-96 (Kodak)

• D-Print; evtl. ⭬ vegan

  Sammel­bezeichnung für Bilder aus digi­talen Daten; kann eine Aus­belich­tung auf ⭬ Foto­papier sein, ein Tinten­strahl-Druck, …

• Daguerreotypie

• Dektol (Kodak)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier; entspricht D-72

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  

  Kodak Dektol, Pulver für 1 l Arbeits­lösung

  

• Delta-Kristall-Film, Core-Shell-Film (Ilford)

  Ilfords Typ-Bezeich­nung für deren ⭬ Flach­krist­all­filme (Delta 100, Delta 400, Delta 3200).

  ⭬ Flach­kris­tall­film

• Densitometer

• Dia-AV, Ton­bild­schau (hist.)

  ↱ Steven Michelsen zeigt auf You­Tube Videos historischer Dia-AV-Schauen: ↱ youtube.com/@AV_archaeology/videos.

  engl.: multi-image slide show

• Dia­betrachter, Gucki

  Gerät zum vergrößerten Anschauen gerahmter ⭬ Dia­posi­tive

  engl.: slide viewer

  s. a. ⭬ View-Master

• Diafilm

  Direkt-Positiv-Prozess

  Liefert nach dem Ent­wickeln ein schwarz­weißes oder farbiges ⭬ Dia­posi­tiv

  Jeder Schwarz­weiß­negativ­film kann zum Dia ⭬ um­kehr­ent­wickelt werden (vor­zugs­weise solche mit klarem Träger, vgl. z. B. ⭬ Scala); als Farb­dia­filme gibt es Stand 2024 von Kodak den ⭬ Ekta­chrome E100 (↱ Webseite d. Herstellers [2022-07-27]; ↱ Datenblatt [2022-07-27]) sowie von Fuji FUJI­CHROME Velvia 50, Velvia 100 und PROVIA 100F (↱ Webseite d. Herstellers [2022-07-27]); alle zur Ent­wicklung im ⭬ E-6-Prozess.

  engl.: slide film, reversal film, transparency film

  s. a. ⭬ Scala, ⭬ Dia­posi­tiv, ⭬ Koda­chrome, ⭬ Um­kehr­ent­wick­lung

• Diafine

  Echter aber pro­pri­e­tärer ⭬ Zwei­bad­ent­wick­ler für Nega­tive aus kontrast­reichen Auf­nahme­si­tu­a­ti­onen, der in Pulver­form zum Ansatz von zwei se­pa­raten Bädern ge­liefert wird: Bad A enthält die ⭬ Ent­wickler­sub­stanzen ⭬ Hydro­chinon ⚠/Pheni­don und Bad B das Alkali (Natrium­sulfit); die an­ge­setz­ten Lösungen halten sehr lange, die Emp­find­lich­keits­aus­nutzung ist gut.

  Auf Vor­wässern sollte man ver­zichten, damit sich die fotogr. ⭬ Schicht in Bad A so richtig ›voll­saugen‹ kann. Die meisten Filme werden nach­ein­ander für jeweils 3 Minuten in den beiden Bädern ent­wickelt (auf keinen Fall Zwischen­wässern, dann ginge ja der Ent­wick­ler ver­loren, bevor der Be­schleu­niger wirkt). Die Bad­tempe­ratur darf zwi­schen 20 °C und 30 °C liegen, ohne dass dies das Bild­er­geb­nis nennens­wert ver­ändert – sehr prak­tisch; auch eine Ver­längerung der Ent­wick­lungs­zeiten wirkt sich kaum aus.

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  

  Diafine: verpacktes Pulver zum Ansatz der beiden Arbeits­lösungen à 1 US liq. qt.

  

• Dia­positiv, Dia (griech. δία: durch)

  Trans­parentes Steh- oder Bewegt­bild (»Film«); muss zum Betrach­ten durch­leuchtet werden (⭬ Pro­jek­tion, Leucht­kasten)

  s. a. ⭬ Auto­chrome-Ver­fahren; ⭬ Dia­film; ⭬ Dia­pro­jek­tor

  engl.: slide (wenn gerahmt), transparency

• Dia­projektor, Dia­skop, Bild­werfer

  Gerät zur ⭬ Pro­jek­tion gerahmter ⭬ Dia­posi­tive

  engl.: slide projector

• Dichroitischer Schleier

  Bild­fehler auf Film oder Foto­papier: Feine Silber­schicht, die sich während des ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zesses auf der Ober­fläche des Films ab­ge­legt hat; er­scheint bräun­lich im Durch­licht und grün-/gelb­lich im Auf­licht.

  Der Dichroitische Schleier ent­steht ent­weder durch die Ent­wick­lung in einem stark ge­brauch­ten, mit ⭬ Fixierer ver­un­reinigten ⭬ Ent­wick­ler, evtl. in Ver­bin­dung mit einem schon alka­lischen ⭬ Unter­brecher­bad, oder in einem er­schöpf­ten Fixier­bad.

  Wenn man ihn recht­zeitig auf dem noch nassen Film be­merkt, kann der Silber­belag durch Ab­reiben leicht vom Nega­tiv ent­fernt werden.

  Ist der Film bereits ge­trock­net, kann der Belag auch nach er­neu­tem Wässern nicht mehr me­cha­nisch ent­fernt werden; dann hilft nur noch ab­schwächen oder ⭬ bleichen/⭬ rück­ent­wickeln.

  Dichroitischer Schleier auf Foto­papier kann nicht ent­fernt werden.

  Lit.:

  • Fritsche, Kurt: Foto­fehler­buch. 9., verb. Aufl. Leipzig: VEB Foto­kino­verlag, 1976

  • Matthias, Robert: Ver­arbeitungs­fehler im Schwarz­weiß-Negativ­prozeß. 2. Aufl. Lever­kusen: Firmen­schrift der Agfa-Gevaert, 1974

  • Matthias, Robert: Ver­arbeitungs­fehler im Schwarz­weiß-Positiv­prozeß. 2. Aufl. Lever­kusen: Firmen­schrift der Agfa-Gevaert, 1974

  engl.: dichroic fog

• Dichte

  engl.: density

• Diffusions­filter, Nebel­filter

  Optische Filter, die Licht­höfe und Über­strahlungen ergeben, sowie den Kon­trast und die Auf­‌lösung redu­zieren.

  Anwendungen z. B. in der Portrait-Foto­grafie oder bei Nacht­auf­nahmen; aber auch, um zu perfekten Objek­tiven einen Look zu ent­locken.

  Diagramm dazu von Tiffen: ↱ Triangle of Diffusion [2023-01-03]

  ↱ Bild­beispiele bei Schneider (runter­scrollen) [2023-01-03]

  s. a. ⭬ Orton-Effekt

  engl.: diffusion filter

• DIN-Wert

  ⭬ Film­emp­find­lich­keit

• Disc-Film (Kodak; hist.)

  ⭬ Kleinst­bild­film­format von Kodak; 1982 ein­ge­führt als Nach­folger für das Pocket-Sys­‌tem (Kodak ⭬ Film-Typ 110); 15 Nega­tive (Auf­nahme­format 8 × 10,5 mm) auf einer Scheibe (⌀ 65 mm) in einer 7 mm flachen Kassette

  Filme wurden produ­ziert von 1982 bis 1998, Kameras bis 1990

  Gute Zusammenfassung: Our Own Devices: SHORT: Kodak Disc Cameras (2024-04-03). Video, YouTube: ↱ youtube.com/watch?v=0rjUDVZVoFc [2024-04-04]

  Lit.

  • Hèrm, Hofmeyer: Fresh New Kodak Disc Film. [DIY-Anlei­tung] 24. Aug. 2020. Online: ↱ sites.google.com/view/fresh-kodak-disc-film/home [2022-04-28]

• Dokumentenfilm, Hochauflösungsfilm

  Film für Mikro­foto­grafie; steile ⭬ Grada­tion (sehr kon­trast­reich), fein­körnig, hoch­auf­lösend, gering­empfind­lich, erreicht hohe Dichte

  Typ­gerecht ent­wickelt haben D. einen geringen Ton­wert­um­fang; kann durch an­gepasste Ent­wick­lung, evtl. mit Spezial­ent­wicklern (z. B. Tetenal Neofin doku), ›weicher‹ ent­wickelt und für die bild­mäßige Foto­grafie ge­nutzt werden.

  z. B. Adox CMS 20 (⭬ ortho­pan­chro­ma­tisch; ↱ Daten­blatt [2027-07-27]); Rollei Ortho 25 (⭬ ortho­chro­ma­tisch; ↱ Daten­blatt [2027-07-27]) und Kodak Ekta­grafic Slide HC (hist.); Koda­lith Ortho (hist.); Kodak Technical Pan (hist.); Maco Orth 25 (hist.)

  

  Kodak Technical Pan, ⭬ Meterware

  

  s. a. ⭬ Strich­film

• Draht­aus­löser

  Mechanischer Fern­aus­löser für ⭬ Kamera­ver­schlüsse; wird meist in den Aus­löser ein­ge­schraubt; bei elek­tro­nisch ge­steuer­ten Kameras kann die Be­fes­ti­gung auch an einer anderen Stelle sein. Wird üblicher­weise ver­wendet, wenn die Kamera auf einem Stativ befes­tigt ist, um Vi­bra­tionen beim Aus­lösen zu mini­mieren; steigert die technische Bild­qualität.

  engl.: cable release

• Drei­farben­foto­grafie, Tri­chromie

  Das Prinzip aller prakt­ischen Farb­foto­grafie: Her­stellung eines Farb­bilds durch die Mi­schung der Grund­farben Rot, Grün und Blau (addi­tive Ver­fahren) oder Cyan/Blau­grün, Magenta/Purpur und Gelb (sub­trak­tive Ver­fahren).

  I. e. S.: Drei separate Schwarz­weiß­auf­nahmen (die sog. ⭬ Farb­aus­züge) werden durch rote, grüne und blaue ⭬ Farb­fil­ter an­ge­fertigt; zum Be­trach­ten werden diese zur farbigen Dar­stellung pass­genau über­einander proji­ziert (additive Drei­farben­pro­jek­ti­on); oder im Bild­be­arbeitungs­pro­gramm kombi­niert.

  engl.: three-color process, trichromy

  Lit.:

  • Crofts, Jack: Trichromes – Colour Photos with Ilford HP5. 15. Juli 2021. Online: ↱ https://www.ilfordphoto.com/trichromes-colour-photos-with-ilford-hp5/ [2023-03-16]

  s. a. ⭬ Farb­auszug

• Dunkelkammer

  Rot­licht­bezirk für die Praktiker der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie, Teil eines ⭬ Foto­labors; siehe dort

  Meggan Gould: darkrooms (seit 2023). Online: ↱ meggangould.net/darkrooms/ [2024-08-04]

  engl.: darkroom

• Dunkel­kammer­lampe

  s. a. ⭬ Schleier­test

  engl.: darkroom lamp

• Dunkel­kammer­leuchte

  s. a. ⭬ Schleier­test

  engl.: safelight

• Dunkel­sack, Wechselsack

  engl.: changing bag

• Duplikat­film

  Umkehr­film mit feinem Korn, reduziertem Kontrast und geringer ⭬ Emp­find­lich­keit zur Her­stellung von ⭬ Dia­posi­tiv-Kopien – z. B. Agfa­chrome CRD (↱ Daten­blatt [2027-07-27]); Fuji­chrome CDU (CDU II wurde bis 2009 produ­ziert; ↱ Daten­blatt [2027-07-27]); Kodak Ekta­chrome Slide Duplicating Film (EDUPE; wurde bis März 2010 produ­ziert als Nach­folger der Filme SO-366 (Tages­licht) und 5071 (3200 K); ↱ Datenblatt [2027-07-27]).

  Zum Duplizieren von Schwarz­weiß­nega­tiven gab es Direkt­positiv-Schwarz­weiß­filme, z. B. von Agfa den Dia Direct (auch ⭬ Agfa Scala eignet sich) oder von Kodak den Professional B/W Duplicating Film SO-132 (↱ Daten­blatt).

  Zum Duplizieren gab es spezielle Geräte (slide copier) mit einer filter­baren Beleuch­tungs­ein­rich­tung (Blitz- oder Dauer­licht) und einer Vor­rich­tung zur Kontrast­minderung (falls man regulären Film zum Dupli­zieren ver­wendet); z. B. den Illumitran slide copier von Bowens.

  D. wurde wegen des geringen Kon­trasts gelegent­lich auch für Portrait­foto­grafie ver­wendet.

  s. a. ⭬ Zwischen­nega­tiv

  engl.: duplicating film

• DX-Codierung (digital index)

  Von Kodak definierte maschinen­lesbare Codierung von ⭬ Film­emp­find­lich­keit, Film­länge und Belichtungs­spielraum der Schicht auf Film­patronen: Ein Schach­brett­muster im CAS-Code für Kameras (Camera Auto Sensing Code) und ein Bar­code für Ent­wicklungs­maschinen.

  Kann die Kamera keinen DX-Code lesen, wird üblicher­weise ISO 100/21° an­ge­nommen; es gibt aller­dings Kameras (z. B. Nikon F65), die das Ein­legen des Films ver­weigern, wenn der DX-Code auf der Film­patrone fehlt.

  Lit.:

  • Frech, Martin: »DX-Code ändern«. In: Notizen zur Foto­grafie. 10. Dez. 2007. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2007-12-10/DX-Code-aendern.html [2024-05-30]

• Dye Transfer (Kodak; hist.)

  Negativ-Positiv-CMY-Farb-Um­druck-Ver­fahren von Gelatine-Reliefs; eine Weiter­ent­wick­lung des ⭬ Carbro­druck­ver­fahrens; Details er­klärt ein Meister in Ctein [o. D.]

  Lit.:

  • Ctein: What is Dye Transfer?. o. D. Online: ↱ ctein.com/dyetrans.htm [2024-08-01]

  • Doubley, David: Dye Transfer Archives. Online: ↱ daviddoubley.com/DyeTransfer.htm [2024-08-01]

  • Kodak Dye Transfer Process. Firmen­schrift Kodak E-80. o. D.

• E

• E-6-Prozess

  Von Kodak definierter ⭬ chromogener Prozess zur Ent­wicklung von ⭬ Ekta­chrome-Farb­dia­filmen und kompatiblen (⭬ Dia­film); Fuji nennt ihren zu E-6 kompa­tiblen Prozess CR-56, der von Agfa hieß AP-44.

  Lit.:

  • Agfa­color Process 44 Technische Daten A 36. Firmen­schrift Agfa-Gevaert. o. D.

• ECN-2-Prozess (Eastman Color Negative)

  Von Kodak definierter ⭬ chromogener Prozess zur Ent­wick­lung von Farb­nega­tiv-Kine­filmen; als Nach­folger für ECN 1974 ein­ge­führt mit dem Film­material Eastman Color II Negative, Typ 5247/7247.

  Lit.:

  • Flueckiger, Barbara: Timeline of Historical Film Colors. 2012 ff. Online: ↱ filmcolors.org/timeline-entry/1406/ [2024-06-09]

  • Processing Kodak Motion Picture Films, Module 7 ; Process ECN-2 Specifications. Firmen­schrift Kodak H-24.07. 2020. Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/Processing-KODAK-Motion-Picture-Films-Module-7.pdf [2020-06-04]

• ECO 4812 (Moersch)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier

  ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Web­seite d. Her­stellers mit Beispiel­bildern

• Edel­druck­ver­fahren, kunst­foto­grafische

  Sammel­begriff für ver­schiedene Negativ-Positiv-Ver­fahren aus dem späten 19. Jh. zur Her­stellung von Bildern mit ›künstlerischer‹ An­mutung von einem foto­grafischen Nega­tiv (zur Be­wegung der Kunst­foto­grafen siehe Frech [2014]).

  • ⭬ Bromöl­druck

  • ⭬ Carbro­druck

  • ⭬ Foto­gravüre

  • ⭬ Gummi­druck (zur Her­stellung von Einzel­blättern; kein Druck­ver­fahren)

  • ⭬ Kohle­druck

  • Lichtdruck

  • ⭬ Platin­druck (zur Her­stellung von Einzel­blättern; kein Druck­ver­fahren)

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Die Phase des Pictoria­lismus in der Geschichte der Foto­grafie«. In: Notizen zur Foto­grafie, 17. Mai 2014. On­line: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2014-05-17/Pictorialismus-in-der-Geschichte-der-Fotografie.html [2024-07-27]

  • Heidtmann, Frank: Kunst­photo­graphische Edel­druck­ver­fahren heute. Berlin: Berlin-Verlag, 1978. ISBN 3-87061-183-9

  s. a. ⭬ Pigment­druck­verfahren

• E I, exposure index

  Eine von der ⭬ Nenn­emp­find­lich­keit des ge­ge­benen Films ab­weichende Empfind­lich­keits­ein­stellung am ⭬ Be­lich­tungs­messer

  Wenn z. B. ein ISO 400/27°-Film wie ein ISO 200/24°-Film belichtet wird (1 Blende Über­be­lich­tung), wird dieser mit einem E I von 200 be­lichtet.

  s. a. ⭬ Film­emp­find­lich­keit

  Lit.:

  • ISO vs EI Speed Ratings for Kodak Films. Firmen­schrift Kodak CIS-185. Nov. 1996. Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/cis185-1996_11.pdf [2022-09-09]

  engl.: exposure index, speed setting

• Ein­bad Fixier­ent­wickler, Ein­bad­entwick­ler, Mono­bad

  Wie der Name schon sagt: ⭬ Ent­wick­ler, der den ⭬ Fixierer ent­hält; nach dem Mono­bad muss nur noch gewässert werden; das geht schnell, da das Mono­bad eine al­ka­lische Lösung ist.

  Ein­bad Fixier­entwick­ler sind Vor­aus­setzung für die ⭬ Sofort­bild-Foto­gra­fie und nütz­lich, wenn man ein paar Minuten Fixier­zeit ein­sparen möchte, die Bild­qualität aber eine unter­geord­nete Rolle spielt; z. B. früher bei der Ziel­foto­grafie im Sport.

  Die Rezeptur ist so ab­ge­stimmt, dass der Ent­wick­ler fertig ist, bevor der Fixierer über­nimmt. Soll das perfekt funk­tio­nieren, müsste für jede fotogr. ⭬ Schicht ein spezielles Mono­bad zusammen­gestellt werden. Für die Chemie-Paste in den Sofort­bild-Filmen wird das so gemacht.

  Die üblichen Mono­bad-Rezepturen sind jedoch ein Kompro­miss: Alle Filme be­kommen die­selbe Ent­wick­lungs­zeit, egal, wie lange man den Film darin badet (da nach wenigen Minuten nur noch der Fixierer wirkt). Daher funk­tio­nieren die üblichen Mono­bäder eher mit gering- bis mittel­empfind­lichen Filmen. Die Tempe­ratur spielt eine Rolle; damit kann man experi­mentieren.

  Will man un­bedingt ein Mono­bad ver­wenden – z. B. auf Reisen – ist es sinn­voll, ver­schiedene Filme damit zu testen (je­weils mit Be­lich­tungs­reihen, um den opti­malen ⭬ EI zu finden) und den zu ver­wenden, der am besten zum ge­wählten Mono­bad passt.

  pro­pri­e­täre Produkte:

  • FPP Super MonoBath BW Developer (Pulver oder flüssig)
    enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠
    ↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]
  • Df 96 (⭬ Cine­Still Film)
    nicht verwechseln mit ⭬ D-96!
    enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠
    ↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]
  • Monotenal, Monophen (Tetenal; hist.)

  Rezeptur nach Donald Qualls (2004-09-10 auf rec.photo.darkroom; via ↱ covingtoninnovations.com/hc110 [2024-07-27]):

  • 32 ml ⭬ HC-110 (enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠)
  • 100 ml Ammoniak
  • 20 ml Ilford Rapid Fixer
  • auf 500 ml auffüllen mit Wasser
  • sofort verwenden

  engl.: monobath

  Lit.:

  • Anchell (2016), S. 56 ff. [⭬ Literatur]

  • Haist, Grant: Monobath Manual. Hastings-On-Hudson N. Y.: Morgan & Morgan, 1966

• Ein­weg­kamera

  ⭬ Weg­werf­kamera

• Eisen­blau­druck

  ⭬ Cyano­typie

• Eiweiß­lasur­farbe

  Eine nicht deckende pig­men­tierte Farbe zum ⭬ Aus­flecken und Re­tu­schie­ren auf ⭬ Foto­papier und ⭬ Dias.

  Website d. Herstellers: ↱ rohrer-klingner.de/de/diaphoto-dye-lasurfarbe/ [2024-07-27]

• Ektachrome

  Palette an ⭬ Dia­filmen von Kodak zur Ver­arbei­tung im ⭬ E-6-Prozess; 2012 einge­stellt, 2018 als Ekta­chrome E 100 wieder­belebt (↱ Datenblatt: Kodak-Publ. E-4000) [2024-07-04]

  In guten Zeiten gab es eine breite Palette an Ekta­chrome-Filmen; Stand 1998:

  Name	Kürzel	Eigenschaften
  Ekta­chrome E 100 S	E 100 S	⭬ Tages­licht­film; gesättigte Farben, natür­lich wirkende Haut­töne Daten­blatt: Kodak-Publ. E-163 und E-164
  Ekta­chrome E 100 SW	E 100 SW	⭬ Tages­licht­film; gesättigte Farben, leichter ⭬ Warm­ton (quasi ein­ge­bauter ⭬ Wärme­filter) Daten­blatt: Kodak-Publ. E-163 und E-164
  Ekta­chrome E 100 VS	E 100 VS	⭬ Tages­licht­film; stark gesättigte Farben Daten­blatt: Kodak-Publ. E-163
  Ekta­chrome E 200	E 200	⭬ Tages­licht­film; gut zum ⭬ Pushen Daten­blatt: Kodak-Publ. E-28
  Ekta­chrome 100	EPN	⭬ Tages­licht­film; gute Farb­wieder­gabe, für Studio- und Katalog­foto­grafie Daten­blatt: Kodak-Publ. E-27
  Ekta­chrome 100 Plus	EPP	⭬ Tages­licht­film; gesättigte Farben, für Studio- und Katalog­foto­grafie Daten­blatt: Kodak-Publ. E-113
  Ekta­chrome 64	EPR	⭬ Tages­licht­film; gute Farb­wieder­gabe, sehr fein­körnig Daten­blatt: Kodak-Publ. E-8
  Ekta­chrome 160 T	EPT	⭬ Kunst­licht­film Daten­blatt: Kodak-Publ. E-144
  Ekta­chrome 320 T	EPJ	⭬ Kunst­licht­film Daten­blatt: Kodak-Publ. E-145
  Ekta­chrome 64 T	EPY	⭬ Kunst­licht­film; gut für Holz­töne Daten­blatt: Kodak-Publ. E-130
  Ekta­chrome 400 X	EPL	⭬ Tages­licht­film; leichter ⭬ Warm­ton Daten­blatt: Kodak-Publ. E-161
  Ekta­chrome P 1600x	EPH	⭬ Tages­licht­film; sehr hoch­emp­find­lich Daten­blatt: Kodak-Publ. E-147 EPH ist für ⭬ Push-Entwicklung vorgesehen.
  Ekta­chrome E 200	EPD	⭬ Tages­licht­film; gut für ⭬ Cross­ent­wicklung; ältere Version des E 200; nur als 120er-Rollfilm
  Ekta­chrome Infrared	EIR	⭬ Falsch­farben­film; nur als ⭬ Klein­bild­film Daten­blatt: Kodak-Publ. TI-2323

  

  Werbung am Stand von Kodak auf der Photo­kina 2018 für den wieder­belebten Ektachrome-Diafilm.

  

  aus­sortierte gerahmte Ekta­chrome-Dias

  

  Lit:

  • E. Firmen­schrift Kodak PPI-691. 1998.

  • Kodak Professional Color Transparency Films. Firmen­schrift Kodak E103RF. 2012.

• Ekta­chrome R-3 (hist.)

  Kodak-Prozeß für Ekta­chrome-22-Farb­um­kehr­papiere; ein­ge­führt 1983

• Elon (Kodak)

  Kodak-Name für Metol als Bestand­teil in ⭬ Ent­wick­lern

• ELVIS (hist.)

  Elec‌tronic Video Interac‌tive Sys‌tem; Steuer­pro­gramm für Inter­aktives Kino von Martin Frech (1990/91).
  Lit.:

  • Frech, Martin: Interaktives Kino [Diplom­arbeit, Fach­hoch­schule für Druck Stuttgart], 1991. 🗎 ausgew. Seiten
  • Frech, Martin: »Privat-Programm: Kommt das Interaktive Kino?« In: Video Professional. Schiele & Schön. 2 (1992) 3, S. 6 ff.

• Emulsion

  ⭬ Schicht

• emulsions­basierte Foto­grafie

  Sammel­bezeichnung für tradi­tionelle, nicht-digitale Ver­fahren der fotogr. Bild­erzeugung; »analoge Fotografie«
  siehe auch mein → Manifest

• Entrastern

  engl.: descreening

• Entwickler, Hervor­rufer

  Das Entwickeln ist ein Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten.

  Der E. ist eine Flüssig­keit, die in der belich­teten fotogr. Schicht nega­tive oder posi­tive Bilder her­vor­ruft.

  E. gibt es als Pulver (zum Lösen in Wasser) oder als Flüssig­kon­zen­trate als pro­pri­e­täre Pro­dukte zu kaufen – man kann sie jedoch auch nach ver­öffent­lichten Re­zepten aus den Roh­che­mi­ka­lien selbst zusammen­stellen.

  Wichtigste Bestand­teile eines E. sind die ⭬ Ent­wick­ler­sub­stanz sowie eine Schutz­sub­stanz (ver­hin­dert die vor­zei­tige Oxy­dation der Ent­wickler­sub­stanz; meist Narium­sulfit). Die meisten E. ent­halten zu­sätz­lich Alkalien (zur Be­schleu­ni­gung der Ent­wick­lung) und Ver­zögerer (zum Schutz der un­belich­te­ten Sil­ber­a­lo­ge­nide).

  ausgewählte Schwarz­weiß-Negativ­entwickler:

  • ⭬ Caffenol (Selbst­an­satz nach Dr. Scott Williams/RIT)
  • ⭬ D-19 (Kodak-Rezeptur; Selbst­an­satz)
  • ⭬ D-23 (Kodak-Rezeptur; Selbst­an­satz)
  • ⭬ D-76 (Kodak)
  • ⭬ ID-11 (Ilford)
  • ⭬ HC-110 (Kodak)
  • ⭬ PC-TEA (Selbst­an­satz)
  • ⭬ Rodinal (urspr. Agfa; dort auch PaRodinal)
  • ⭬ XTOL (Kodak)

  ausgewählte Schwarz­weiß-Papier­entwickler:

  • ⭬ Adotol Konstant (Adox; urspr. ORWO N113)
  • ⭬ Dektol (D-72, Kodak)
  • ⭬ ECO 4812 (Moersch)
  • ⭬ Eukobrom (Tetenal)
  • ⭬ Fomatol PW (Foma)
  • ⭬ Muli­grade Developer (Ilford)
  • ⭬ Neutol (Adox; urspr. Agfa)
  • ⭬ Vario­brom WA (Tetenal)

  Die ergiebigsten zeit­ge­nös­sischen Mono­grafien zu diesem Thema: Anchell (2016) und Troop/Anchell (2020) [⭬ Literatur]

  engl.: developer; soup (slang)

• Ent­wickler­sub­stanz

  Die E. reduziert die Silber­ionen der belich­teten Sil­ber­a­lo­ge­nide (das latente Bild) schneller zu Silber­atomen als die un­be­lich­teten (die Latent­bild­keime wirken kata­lytisch) – und wird dabei selbst oxy­diert.

  Wichtige Ent­wickler­sub­stanzen sind

  • Derivate der Ascorbin­säure, ascorbic acid, Vitamin C
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. als Natrium­iso­ascorbat in ⭬ XTOL
  • Brenz­catechin, Catechol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    ⭬ Stain bildend; z. B. in ⭬ Tanol (Moersch)
  • Glycin
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • ⭬ Hydro­chinon ⚠ (= Kodak Quinol)
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • Metol (= Kodak Elon)
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
  • p-Amino­phenol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. in ⭬ Rodinal
  • Phenidon
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    z. B. in ⭬ HC-110
  • Pyro­gallol
    ↱ CAS-Stoff­daten­bank
    ⭬ Stain bildend; z. B. in PMK (Gordon Hutchings)

  Erik Prestmon er­klärt, wie er einen Ent­wick­ler selbst ent­wirft, an­setzt und testet:

  • Prestmon, Erik: Designing a developer. Part one. 11. April 2012. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-one.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 2. Alkali and restrainer. 13. April 2012. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-2-alkali-and.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 3. Getting chemicals and mixing the developer. 17. April 2012. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/designing-developer-part-3-geting.html [2022-07-23]
  • Prestmon, Erik: Designing a developer part 4. Testing and evaluation. 22. April 2012. Online: ↱ ascorbate-developers.blogspot.com/2012/04/testing-developer.html [2022-07-23]

  engl.: developing agent

• Entwicklungs­prozess für fotogr. ⭬ Schichten

  1. evtl. ⭬ vor­wässern
  2. evtl. vor­härten (⭬ Härtebad)
  3. ent­wickeln
     
     • evtl. ent­fernen der ⭬ Rem-jet-Schicht (s. dort)
     • ⭬ Farb­ent­wick­lung
     • ⭬ Schwarz­weiß­ent­wick­lung
     • ⭬ Ent­wick­ler
     • Kinetik:
       Kipp­ent­wick­lung/Ro­ta­ti­ons­ent­wick­lung

  4. ⭬ unterbrechen/stoppen (oder zwischen­wässern)

  5. evtl. ⭬ bleichen

  6. fixieren (⭬ Fixierer)

  7. zwischen­wässern

  8. evtl. tonen (⭬ Tonung)

  9. zwischen­wässern

  10. evtl. härten (⭬ Härtebad)

  11. evtl. ⭬ Aus­wässerungs­hilfe

  12. schluss­wässern

  13. evtl. ⭬ Netz­mittel- bzw. Bild­silber­stabi­li­sierungsbad

• Epidiaskop

  engl.: epidiascope

  s. a. ⭬ Overhead­projektor

• Essigsäure-Syndrom

  Von Harold Brown geprägter Begriff für die Hydro­lyse des Acetat­trägers von ⭬ Sicher­heits­film, Magnet­bändern u. ä.: Die Cellulose­ester werden unter dem Ein­fluss von Feuchtig­keit ge­spal­ten, es ent­steht u. a. Essig­säure, die stark riecht, woran man das Problem schnell er­kennt; das Monitoring er­folgt mit Hilfe von pH-Indi­katoren (Acid-Detection-Strips).

  Das E. setzt prinzipiell bei der Pro­duk­tion des Materials ein und ist ir­rever­sibel; durch ge­eignete Lager­be­dingungen (trocken und kalt, ggf. zu­sätz­lich Säure­ex­trak­toren) kann es deut­lich ver­zögert werden: Halt­bar­keit bei 80 % r. F./35 °C 4 Jahre; bei 60 % r. F./24 °C 20 Jahre; bei 40 % r. F./7 °C 300 Jahre; bei 20 % r. F./2 °C >1000 Jahre.

  Wird das E. im Archiv be­merkt, muss das be­troffene Material sofort sepa­riert werden, da die Essig­säure den restl. Be­stand ›in­fi­ziert‹.

  Lit.:

  • Amidon, Audrey: »Film Preservation 101: Why does this film smell like vinegar?«. In: The Unwritten Record. 19. Juni 2020. Online: ↱ unwritten-record.blogs.archives.gov/2020/06/19/film-preservation-101-why-does-this-film-smell-like-vinegar/ [2024-06-30]

  • Herbst, Helmut: »Zerfall unseres filmischen Erbes ; Wer hat Angst vorm Vinegar-Syndrome?«. In: Film & TV Kamera. 11. Nov. 2013. Online: ↱ filmundtvkamera.de/branche/wer-hat-angst-vorm-vinegar-syndrome/ [2024-06-19]

  • Jeavons, Clyde: »Obituary Harold Brown«. In: The Guardian. 12. Dez. 2008. Online: ↱ theguardian.com/film/2008/dec/12/harold-brown-obituary [2024-06-30]

  • Müller, Anna-Maija und Zürcher, Regula: »Zelluloseazetat-Filme – vorprogrammiertes „Essig-Syndrom“ (vinegar syndrome)«. In: Der Archivar. 60 (2007) 4, S. 346–349.

  engl.: vinegar syndrome

• ESTAR (Kodak)

  Marken­name für Kodaks Poly­ester-Film­träger (⭬ Schicht)
  ↱ Datenblatt [2024-07-25]

• Eukobrom (Tetenal; hist.)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  umweltfreundliche Variante ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠: Euko­brom AC (hist.)

• EV (exposure value; Eᵥ)

  ⭬ Lichtwert

• F

• f-stop-printing

• f-Zahl, Blendenzahl

  ⭬ Blende

  engl.: f-stop; f-number

• Fach­kamera

  Sammel­bezeich­nung für Kameras, die zu speziellen Zwecken konstruiert sind, häufig modular; bieten meist umfang­reiche Verstell­möglich­keiten (z. B. zur Schärfe­dehnung); werden üblicher­weise stativ­gebunden und meist mit ⭬ Plan­filmen genutzt, seltener mit ⭬ Roll­filmen.

  engl.: view camera

  Lit.:

  • Grepstad, Jon: Building a Large Format Camera. Plans and Instructions for Building a 4 × 5 Monorail Camera. 2nd, rev. ed. Oslo: 2000. Online: ↱ jongrepstad.com/building-a-large-format-camera/ [2022-12-04]

  • FAQ rund um den Selbst­bau einer Fach­kamera (inkl. Literatur­lis‌te):
    Grepstad, Jon: View Camera Construction FAQ. Online: ↱ jongrepstad.com/building-a-large-format-camera/view-camera-construction-faq-2/ [2022-12-04]

• Fachlabor

  s. a. ⭬ Groß­labor

• Falsch­farben­film

  Beim ›normalen‹ Farb­film sind den rot-, grün- und blau­empfind­lichen ⭬ Schichten die jeweils komple­mentären Farben Cyan, Magenta und Gelb zuge­ordnet. Bei Falsch­farben­filmen sind ent­weder die Schichten anders sensi­bilisiert (⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung), den jeweiligen Schichten sind andere Farben zu­ge­ord­net oder beides.

  Populäre F. waren die nicht mehr produ­zierten ⭬ Dia­filme EIR (↱ Daten­blatt [2024-07-27]) und Aero­chrome (↱ Daten­blatt [2024-07-27]) von Kodak. Deren drei Schichten sind für Grün, Rot und Infra­rot sensi­bili­siert (⭬ Infra­rot­foto­gra­fie). Der grünen Schicht ist Gelb, der roten Magenta und der infra­roten Cyan zu­ge­ord­net. Haupt­anwen­dungs­gebiet für die Filme war die Luft­bild­foto­grafie. Auf Grund der speziellen Farb­dar­stellung wurden sie jedoch auch für die bild­mäßige Foto­grafie ver­wen­det (siehe z. B. Richard Mosses mehr­fach aus­gezeich­netes Kongo-Projekt »Infra«).

  Der ›Blue-Insensitive Color Film‹ von GAF/USA war ein für Blau un­empfind­licher aber mit ASA 1000 hoch­empfindlicher Dia­film für Unter­wasser- und Luft­bild­foto­grafie.

  ⭬ Lomo­graphys Farb­negativ­film Lomo­chrome Purple ist zwar ein Falsch­farben­film (Grün wird Lila, Gelb fehlt, Lila wird Grün), jedoch nicht infra­rot­emp­find­lich und damit höchstens eine An­näher­ung an EIR/Aero­chrome, aber keine korrekte Simu­lation – und schon gar kein Ersatz.

  Eine gute (⭬ hybride) Simu­lation ist, das Motiv drei­mal auf Schwarz­weiß-⭬ Infra­rot­film zu be­lich­ten – analog zur ⭬ Drei­farben­foto­grafie – jeweils durch einen 720 nm-Infra­rot-, einen Grün- und einen Rot­filter; letztere jeweils kombi­niert mit einem IR-Sperr­filter. Die Digi­tali­sate werden zum Farb­bild kombi­niert (auto­align hilft): Das rot­ge­filterte Schwarz­weiß­bild wird der Grün­aus­zug, das grün­ge­filtete wird der Blau­aus­zug und das infra­rot ge­filterte wird der Rot­aus­zug.
  s. a. ↱ teaandtechtime.com/an-analog-aerochrome-film-replacement/ [2024-07-27]

  Die Simu­lation der EIR/Aero­chrome-Farben ist auch mit einer für Infra­rot­emp­find­lich­keit modi­fi­zierten Digital­kamera und einem ent­sprech­en­den Filter mög­lich (z. B. Kolari Vision IR Chrome: ↱ kolarivision.com/product/kolari-vision-ir-chrome-lens-filter [2024-07-27]).

  ↱ Jason Kummerfeldt hat ein weiteres Ver­fahren vorgestellt [2024-07-27], basierend auf einem ↱ Schema von JW Wong [2024-07-27].

  Lit.:

  • [IHAVE2PILLOWS]: »LomoChrome Purple XR: How to Get that Purple«. In: Lomo­graphy Magazin. 7. März 2014. Online: ↱ lomography.de/magazine/270862-lomochrome-purple-xr-how-to-get-that-purple. [2022-06-16].

  • Pepper, Jens: »Schön­heit und Ästhetik als Waffe ; Werk­schau von Richard Mosse in Bremen«. In: Photo­news. Juni 2022, S. 20.

  engl.: false-colour film

• fanzine, fan magazine

  ⭬ Zine

• Farbauszug, Farb­separation, Farb­satz

  Die üblichen Druck­ver­fahren arbeiten mit einer Palette defi­nierter sub­trak­tiver Grund­farben (bei­spiels­weise ⭬ CMYK), die jew­eils aus­schließ­lich im Voll­ton ge­druckt werden (Mehr­farben­druck). Jedes farbige Druck­bild ent­steht dabei durch das exakte Über­ein­ander­drucken von An­teilen dieser Grund­farben am ent­sprechenden Motiv – sollen Ab­stufungen der Voll­farben simu­liert werden, müssen diese ⭬ auf­ge­rastert sein.

  Daher muss das zu druckende Farb­bild zuerst in die Grund­farben des Druck­verfahrens zer­legt werden, das ist die Farb­sepa­ration; dabei ent­stehen die Farb­aus­züge, die zu­sammen den Far­bsatz bilden.

  Analoge Farb­sepa­ration für den CMYK-Druck:

  1. Foto­grafische Repro­duk­tion der Vor­lage: Drei Schwarz­weiß­auf­nahmen auf panchromatischen Film durch Farb­filter der Kom­ple­men­tär­farben er­geben je ein Farb­aus­zug-Negativ für den roten, den grünen und den blauen Bild­anteil.

  2. Da die prak­tisch vor­handenen Farben nicht rein genug sind, damit deren Zusammen­druck neutrale Grau/Schwarz-Töne er­gibt (sog. reiner Bunt­auf­bau), muss ein zu­sätz­licher Schwarz­aus­zug her­ges­tellt werden, meistens durch den Un­bunt­auf­bau (GCR; ›langes Schwarz‹), manch­mal auch durch die Unter­farben­reduk­tion (UCR; ›kurzes Schwarz‹) oder den Un­bunt­auf­bau mit Bunt­farben­addi­tion (UCA). Dabei werden – je nach Ver­fahren – alle oder Teile der Bild­bereiche, die gleiche C-M-Y-Dichten auf­weisen, durch Schwarz er­setzt.

  3. Rastern des Farb­satzes mit unter­schied­lichen Winkeln je Farb­aus­zug.

  4. Belichten der Druck­platten

  s. a. ⭬ Dreifarben­foto­grafie

  engl.: colour/color separation

• Farbdiapositiv

  ⭬ Dia­posi­tiv

• Farb­ent­wick­lung

  • ⭬ Chromo­gene Ent­wick­lung:

    • ⭬ C-41-Prozess (Steh­bild-Nega­tiv-Ent­wick­lung)
    • ⭬ E-6-Prozess (Um­kehr-Ent­wick­lung zum ⭬ Dia­posi­tiv)
    • ⭬ ECN-2-Prozess (Kine­film-Nega­tiv-Ent­wick­lung)
    • ⭬ RA-4-Prozess (Posi­tiv-Papier-Ent­wick­lung)

  • ⭬ Chromo­lytische Ent­wick­lung:

    • ⭬ Ciba­chrome

  • ⭬ Cross­ent­wick­lung

• Farb­filter

  hier:

  • Farb­kon­versions­filter und Farb­korrektur­filter
  • Farb­aus­gleichs­filter
  • Kon­trast­filter für die Schwarz­weiß­foto­grafie
  • Farb­aus­zugs­filter für die ⭬ Drei­farben­foto­grafie
  • Infra­rot-Filter
  • Literatur

  Farb­kon­versions­filter* und Farb­korrektur­filter

  Wenn die ⭬ Farb­tem­pe­ra­tur des Auf­nahme­lichts nicht zur spektralen ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung der fotogr. ⭬ Schicht passt, wird das Motiv nicht farb­richtig ab­ge­bildet. Will man diesen Farb­stich aus­gleichen, ver­wen­det man einen Farb­filter: für dras­tische Änderungen einen Farb­kon­versions­filter, für deut­liche Änderungen einen Farb­korrektur­filter und für subtile An­passungen einen Farb­aus­gleichs­filter.

  

  Farb­kon­versions­filter:
  Kodak Wratten No. 80 A, Hoya 80 B (= KB 12) und B+W KB 20 (oben)
  Kodak Wratten No. 85 (unten)

  

  Die Wirkung eines Filters wird in ⭬ mireds an­ge­geben: röt­liche Filter haben posi­tive mireds-Werte, bläu­liche nega­tive – damit lässt sich rechnen (Vor­zeichen be­ach­ten): [korri­gierte Farb­tempe­ratur] = [mireds-Wert d. Filters] plus [Farb­tempe­ratur d. Auf­nahme­lichts]

  ↱ Mireds-Rechner des Filter-Her­stellers Tiffen

  Werden Filter ver­wendet, muss die Belich­tung korri­giert werden. Den konkreten Korrektur­wert (meist an­gegeben in Blenden­stufen) ent­nimmt man den Tech­nischen Infor­ma­tionen des Film­her­stellers oder ersatz­weise denen des Filter­her­stellers.

  Auswahl gebräuchlicher Filter

  Wird ⭬ Tages­licht­film mit ⭬ Kunst­licht belich­tet, bekommen die Auf­nahmen einen gelb­lich-orangen Farb­stich; dieser wird mit einem bläu­lichen Filter korri­giert (Rot­an­teile im Auf­nahme­licht werden gesperrt).

  engl.: CTB filter (convert to blue; colour temperature blue); LB filter (light balancing filter blue)

  Farb­tem­pe­ra­tur vorh. Licht → Film	Filter Kodak-Wratten	≙
  3000 K → 3200 K 3200 K → 3400 K 5000 K → 5500 K	82 A ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 2
  2800 K → 3200 K 4700 K → 5500 K	82 B ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 3
  2800 K → 3200 K 2950 K → 2400 K 4400 K → 5500 K	82 C ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 6
  3800 K → 5500 K 2700 K → 3400 K 2600 K → 3200 K	80 C* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 9
  3400 K → 5500 K 2500 K → 3400 K 2400 K → 3200 K	80 B* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 12
  3200 K → 5500 K 2350 K → 3400 K 2250 K → 3200 K	80 A* (= Fuji LBB-12) ↱ Trans­missions­dia­gramm	KB 15

  Zur Nomenklatur 3. Spalte:
  K = Kor­rek­tur; B = Blau; [Zahl] = ca.-Betrag der Farb­ver­schiebung in [mireds ÷ 10]

  Wird ⭬ Kunst­licht­film mit Tages­licht belich­tet, bekommen die Auf­nahmen einen bläu­lichen Farb­stich; dieser wird mit einem röt­lichen Filter korri­giert (Blau­an­teile im Auf­nahme­licht werden ge­sperrt).

  Kunst­licht­film wird kaum noch ge­nutzt, die röt­lichen Filter werden jedoch auch gerne als Farb­filter vor dem Blitz­gerät ver­wendet.

  s. a. ⭬ Wärme­filter

  engl.: CTO filter (convert to orange; colour temperature orange); LA filter (light balancing filter amber)

  Farb­tem­pe­ra­tur vorh. Licht → Film	Filter Kodak-Wratten	≙
  3400 K → 3200 K 6100 K → 5500 K	81 A ↱ Trans­missions­dia­gramm Etwas rötlicher als ein ⭬ Sky­light­filter; taugt als immer-drauf-Filter wenn man seine Dias etwas wärmer mag.	KR 2
  3500 K → 3200 K 6450 K → 5500 K	81 B ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 2,5
  3600 K → 3200 K 3750 K → 3400 K 3800 K → 5500 K	81 C ↱ Trans­missions­dia­gramm Gut für an­ge­nehme Haut­töne und schöneres Weiß/Schwarz (Klei­dung bei Hoch­zeits­foto­grafie) im Schatten.	KR 3
  8400 K → 5500 K 3850 K → 3200 K	81 EF ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 6
  9900 K → 5500 K 4700 K → 3400 K	85 C* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 9
  5500 K → 3400 K	85* ↱ Trans­missions­dia­gramm Das ist z. B. der in den Super-8-Kameras standard­mäßig ein­ge­schwenkte Filter, da Super-8-Film üblicher­weise ⭬ Kunst­licht­film (Typ A) war.	KR 12
  5500 K → 3200 K	85 B* ↱ Trans­missions­dia­gramm	KR 15

  Zur Nomenklatur 3. Spalte:
  K = Kor­rek­tur; R = Rot; [Zahl] = ca.-Betrag der Farb­ver­schiebung in [mireds ÷ 10]

  

  Farb­korrektur- und kon­versions­filter KR 1,5 (B+W), 81 A (Hoya), KR 3 (Helio­pan) und 85 B (Hoya)

  

  engl.: colour conversion filter, light-balancing filter, LB filter

  Farbausgleichsfilter

  Soll es exakt werden, nutzt man zur Analyse des Auf­nahme­lichts ein Farb­tem­pe­ra­tur­mess­gerät (Kolori­meter) und korri­giert kleinste Ver­schiebungen zur spektralen Sensi­bili­sierung der fotogr. ⭬ Schicht mit Farb­aus­gleichs­filtern (Kodak: CC-Filter; Agfa: AK-Filter).

  engl.: colour compensating filter

  Kon­trast­filter für die Schwarz­weiß­foto­grafie (Auf­nahme­filter)

  (für Kon­trast­filter zur Nutzung mit kontrast­variablem Foto­papier: siehe ⭬ dort)

  Farb­filter für Schwarz­weiß­filme lassen auf ⭬ pan­chro­ma­tischen fotogr. ⭬ Schichten die Filter­farbe heller er­scheinen, dessen Komple­mentär­farbe dunkler; sie dienen der Kon­trast­beein­flussung. Die Fil­ter gibt es jeweils in ver­schie­denen Dichten zur Dif­fe­ren­zie­rung der Wir­kung.

  Wichtig ist, bei der Be­lichtung die Filter­faktoren zu berück­sichtigen. Diese sind ab­hängig vom Film­material und der Licht­quelle, daher un­be­dingt die Daten­blätter der Film­her­steller lesen und nicht stumpf die Werte der Filter­her­steller über­nehmen.

  Test zur Er­mitt­lung des Filter­fak­tors:

  1. Auf­nahme ohne Filter; Be­lich­tungs­para­meter ge­messen ohne Filter

  2. Auf­nahme mit Filter; Be­lich­tungs­para­meter ge­messen durch den Filter

  3. Aufnahme mit Filter; Be­lich­tungs­para­meter wie in Schritt 2, jedoch Blende um eine halbe Stufe ge­öffnet

  4. Auf­nahme mit Filter; Be­lich­tungs­para­meter wie in Schritt 2, jedoch Blende um eine ganze Stufe ge­öffnet

  5. evtl. eine weitere Auf­nahme mit Filter; Be­lich­tungs­para­meter wie in Schritt 2, jedoch Blende um ein­ein­halb Stufen ge­öffnet

  6. Film ent­wickeln usw.

  7. ⭬ Kontakt­streifen an­fer­ti­gen; Be­lich­tungs­zeit so wählen, dass die erste (un­ge­filterte) Auf­nahme korrekt er­scheint

  8. die­jenige ge­fil­terte Auf­nahme aus­suchen, die der ersten am nächsten kommt

  9. Korrektur­wert er­mitteln und merken

  Bei manchen ⭬ Be­lichtungs­messern kann man den Korrekt­urwert hinter­legen.

  Filter­farbe	Grau-Wieder­gabe auf pan­chroma­tischen Schichten
  	Rot	Grün	Blau
  Gelb	heller	heller	dunkler
  Grün	dunkler	heller	dunkler
  Orange	heller	dunkler	dunkler
  Rot	heller	dunkler	dunkler
  Blau	dunkler	dunkler	heller

  

  Kon­trast­filter (Heliopan): Gelb 8, Orange 22, Gelbgrün 11, Grün 13

  

  Martin Frech: Auto­bahn (2019; Kodak T-Max 400; Gelb­filter 8)

  

  Der po­pu­lärste Kon­trast­filter ist der mittlere Gelb­filter (benannt u. a. als K2, Yellow #8, Y48 [= sperrt bis 480 nm]). Klassische Schwarz­weiß­filme sind zu emp­find­lich für Blau/Violett/UV, daher werden diese Farben für unsere Wahr­neh­mung ohne Gelb­filter zu hell wieder­ge­geben; ins­be­son­de­re der Himmel. Das Aus­maß dieses Ef­fekts hängt jedoch von der Licht­si­tu­a­ti­on und vom Film­material ab. So schreibt Kodak: Die Blau­empfind­lich­keit der KODAK PROFESSIONAL T-MAX Filme ist etwas geringer als die anderer pan­chroma­tischer Schwarz­weiß­filme von Kodak. Dadurch ent­spricht die Wahr­neh­mung dieses Films eher der Wahr­neh­mung des mensch­lichen Auges. Das be­deu­tet, dass Blau­töne von diesem Film ggf. etwas dunkler dar­gestellt werden und daher natür­licher wirken. (Kodak Professional T-MAX 400 Film. Firmen­schrift Kodak F-4043. Okt. 2007.

  (Ansel Adams ver­tieft das Thema Kon­trast­filter in Das Negativ, Kap. 5.)

  s. a. ⭬ Sensi­bili­sierung

  engl.: black-and-white contrast filter

  Farb­aus­zugs­filter für die ⭬ Drei­farben­foto­grafie

  (Für ⭬ Farb­aus­züge zu Repro­zwecken nutzt man leicht andere Filter.)

  Rot [= Wratten 25]

  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  Grün [= Wratten 58]

  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  Blau [= Wratten 47]

  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  engl.: colour separation filter, tricolour printing filter

  s. a. ⭬ Farb­aus­zug

  Infrarot-Filter

  Dunkelrot [= Wratten 88A]

  sperrt Licht < 720 nm

  Schwarzrot [= Wratten 87C]

  sperrt Licht < 790 nm
  ↱ Trans­missions­dia­gramm

  engl.: infrared filter

  s. a. ⭬ Infra­rot-Foto­grafie

  Literatur

  • Adams Ansel: Das Negativ. Übers. Fritz Presser. 9. Aufl. München: Christian, 1998

  • Hanke, Rudolph: Filter-Faszination. Mon­heim: Hama, 1977.

  • Kodak Filter für den Berufs­foto­grafen. Firmen­schrift Kodak P-I 1. o. D.

• Farb­kontroll­karte

  Bei der Repro­duktion von Aufsichts­vorlagen wird die F. mit foto­grafiert, damit man bei der Aus­arbeitung eine visuelle Referenz für die Farb­korrektur hat.

  Die einfachen F. (Kodak Q-13/Q-14 und ent­sprechende Klone) waren für Arbeiten zu Analog­zeiten brauch­bar, taugen jedoch nicht zur mess­technischen Aus­wertung digitaler Aufnahme­systeme; dafür gibt es auf­wendigere Referenz­tafeln, z. B. ⭬ IT 8-Targets und den SpyderCheckr von Data­color.

  

  Kodak Q-13-Farb- und Grau­stufen­kontroll­karte

  

  Kodak Q-13-Farb­kontroll­karte und Nach­bau von Brenner im Ver­gleich: Beachten Sie die Farb­unter­schiede

  

  Reproduktion eines Gemäldes von Dieter Löchle

  

  Der SpyderCheckr von Datacolor

  

  Webseite von Kodak zur Q-13/Q-14: ↱ kodak.com/en/motion/page/color-separation-guides-and-gray-scales/ [2023-11-12]

  Webseite von Datacolor zum SpyderCheckr: ↱ datacolor.com/spyder/welcome-to-spyder-checkr/ [2023-11-12]

  Lit.:

  • Schnetz, Jakob: »Kacheln, Mosaike, Raster ; Kalku­lierte Natür­lich­keit in der digitalen Farb­foto­grafie«. In: Rund­brief Foto­grafie. Bd. 29 (2022), Nr. 1, S. 7–20

  s. a. ⭬ IT 8-Target; ⭬ Test­tafel

• Farbnegativfilm

• Farbsatz

  ⭬ Farb­aus­zug

• Farbseparation

  ⭬ Farb­aus­zug

  engl.: colour separation

• Farb­temperatur

  Wird ein (theoretischer) Schwarzer Körper – gleich­mäßig erwärmt, ändert sich seine Farbe mit dem Anstieg der Tempe­ratur: von Schwarz über Rot und Weiß zu Hell­blau (das ist die gekrümmte Linie unten rechts im CIE-XYZ-»Schuh­sohlen­dia­gramm«).

  Übliche ›weiße‹ Licht­quellen mit einem kon­ti­nu­ier­lichen Spek­trum geben Licht in einer Farbe ab, die unge­fähr der Farbe des Schwarzen Körpers bei einer bestimmten Tempe­ratur ent­spricht. Diese Tempe­ratur – ge­mes­sen in Kelvin – ist die Farb­tempe­ratur; für ›farbiges‹ Licht gilt das nicht.

  Reale Dinge absor­bieren nicht die komplette auf sie ein­wir­kende Energie, sondern reflek­tieren einen Teil davon. Das er­klärt, weshalb das Stück Stahl nicht erst bei 3000 K rot glüht. Die Um­rech­nung gelingt, wenn man den Ab­sorp­ti­ons­grad des Materials kennt.

  Die F. des Sonnen­lichts an einem klaren Tag ist auf 5000 K ›fest­gelegt‹.

  Farb­film ist für eine defi­nierte Farb­tempe­ratur sensi­bili­siert: ⭬ Tages­licht­film für 5500 K (das ist meist auch die Farb­tempe­ratur von Blitz­licht), ⭬ Kunst­licht­film für 3200 K (Typ B), 3400 K (Typ A; hist.) bzw. 3800 K (Typ F für Blitz­licht­birn­chen mit Alu­minium-Füllung; hist).

  Ent­spricht die Be­leuch­tung bei der Auf­nahme diesen Farb­tempe­raturen, wird das Motiv auf dem jeweiligen Film­ma­te­ri­al »farb­richtig« ab­ge­bildet. Wenn nicht, nutzt man ⭬ Farb­filter.

  Die Farb­tempe­ratur wird mit einem Farb­tempe­ratur­mess­ge­rät be­stimmt oder mit Farb­kärtchen ge­schätzt (im unten ab­ge­bilde­ten Bei­spiel: Ver­gleich der Farbe des rechten Streifens mit den Feldern da­neben).

  s. a. ⭬ mireds

  engl.: colour temperature

  

  Farb­täfel­chen des Gossen Sixto­mat zum Schätzen der Farb­tempe­ratur
  (hier bei Sonnen­licht)

  

  Farb­täfel­chen des Gossen Sixto­mat zum Schätzen der Farb­tempe­ratur
  (hier bei 2500 Kunst­licht)

  

  Farb­täfel­chen des Gossen Luna­six zum Schätzen der Farb­tempe­ratur mit Emp­fehlungen für den passenden ⭬ Farb­korrektur­filter
  (hier bei 5000 Tages­licht-Leucht­stoff­röhre)

  

  Farb­täfel­chen des Gossen Luna­six zum Schätzen der Farb­tempe­ratur mit Emp­fehlungen für den passenden ⭬ Farb­korrektur­filter
  (hier bei 6500 Tages­licht im Schatten)

  

• Farmerscher Abschwächer

  Lösung aus Rotem Blut­laugen­salz (Kalium­ferri­zyanid, K₃[Fe(CN)₆]; 50 g auf 1 l Wasser = Teil 1) und Fixier­salz (Natrium­thio­sulfat, Na₂S₂O₃; 100 g auf 1 l Wasser = Teil 2) zum ⭬ Bleichen des Bild­silbers (je nach Ver­dünnung für über­be­lich­tete oder über­ent­wickelte Nega­tive; für die Bea­rbeitung von ⭬ Prints wird noch Kalium­bromid zu­ge­geben); aber Achtung: weg ist weg: da der ⭬ Fixierer schon in der Lösung ist, kann nicht mehr rück­ent­wickelt werden (⭬ Rück­ent­wick­lung).

  Kurz vor der Anwendung werden die Teile und 2 ge­mischt; der An­satz ist nur kurz halt­bar.

  engl.: farmers reducer

  

  Konfektionierte Pulver­mischungen

  

• Faust­regeln

  1. Die Ver­ände­rung der Film­ent­wick­lungs­zeit um 25 % ändert die Gra­da­tion beim Ver­größern um eine Stufe; das gilt in beide Rich­tungen: Wenn Sie regel­mäßig mit Gra­da­tion 4 ver­größern, ver­längern Sie Ihre Film­ent­wick­lungs­zeit um ¼, und printen künftig mit Gra­da­tion 3. Wenn Sie häufig Gra­da­tion 1 be­nö­tigen, ver­kürzen Sie die Film­ent­wick­lungs­zeit um ¼ und ver­größern künftig mit Gra­dation 2.

     s. a. ⭬ Zonen­system

  2. Richtige Belich­tung für eine Repro­duktion:

     1. ⭬ Belichtungs­messer auf ⭬ E I ÷ 5 einstellen

     2. Weißes Blatt Papier an­messen (= ⭬ Zone X), das an der Stelle des zu repro­duzierenden Bildes liegt und wie dieses be­leuchtet wird

     3. Repro mit diesem Wert an­fertigen

     4. Das funk­tioniert, da die Vor­lage einen deutl­ich geringeren Dynamik­umfang hat als real­welt­liche Motive.

  3. Kürzeste Be­lichtungs­zeit für das Foto­gra­fieren aus der Hand (Frei­hand­grenze):
     mind. [Kehr­wert der Brenn­weite] s

     Nutzt man z. B. ein 50 mm-Objek­tiv, sollte die Be­lich­tungs­zeit ¹⁄₆₀ s oder kürzer be­tra­gen, damit das Bild nicht ver­wackelt.

  4. Prozess­kon­trolle beim Ent­wickeln von Foto­papier:
     ⭬ Bild­spur­zeit

  5. Schätzung der Be­lich­tungs­para­meter:
     ⭬ Sunny-16-Regel

  6. Bei der Be­lich­tung deut­lich ⭬ über­lagerten Films ist die ISO-Zahl pro Dekade seit dem ›Ablauf‹-Datum zu hal­bieren.

  7. Faktor für die Ver­längerung/Ver­kür­zung der Ent­wick­lungs­zeit bei ⭬ Push-/Pull-Ent­wick­lung: 1,33^{[Anzahl der ›Blenden‹]}

• Ferro­typie

• FFKalk (hist.)

  Ein Programm unter MS-DOS für kleine und mittlere Produ­zenten, freie Filme­macher und alle anderen, die Filme kalku­lieren und ab­rech­nen wollen. Das Pro­gramm ist auf dem Kalku­lations­schema der Film­förderungs­anstalt (FFA) auf­ge­baut.
  Version 1.0: April 1990
  Version 1.1: Nov. 1990
  Version 1.2: Feb. 1991
  Version 1.3: Feb. 1992
  Version 2.0: April 1993
  Program­miert von Martin Frech; bis Mitte der 1990er-Jahre im Ver­trieb der Bar­fuss Film/Futurum-X GmbH, Köln; nicht mehr am Markt

  

  Handbuch FFKalk und 5 ¼″-Programmdiskette

  

  Werbeblatt FFKalk (1993)

  

  Werbeanzeige FFKalk (1990)

  

• Film­empfind­lich­keit

  s. a. ⭬ Nenn­emp­find­lich­keit; ⭬ Sensi­to­metrie; ⭬ Zonen­system

  engl.: film speed

• Film­kenn­zeich­nung

  Informationen zum Ent­wicklungs­prozess auf Klein­bild-Film­patronen und Roll­film­schutz­papieren, Codierung der Film­sorte und Emulsions­nummer sowie Numerierung der Bilder auf Film­rändern bei Roll­filmen und Codierung der Film­sorte bei Plan­filmen:

  • Farbcodierung bei ⭬ Klein­bild­filmen durch Aufdruck auf der Patrone

  • Farb­codierung bei ⭬ Roll­filmen durch Auf­druck auf dem Schutz­papier bzw. der Allonge

  • Licht­sig­nierung an den Rändern von Roll­filmen

  • ⭬ Kerb­codierung am Rand von ⭬ Plan­filmen

• Filmkorn, Granu­lari­tät

  Wird ein foto­grafisches Bild ver­größert an­ge­schaut, sieht man ein zu­fälliges Muster, das ›Film­korn‹. Wird dieses ›Korn‹ mit einem Mikro­densito­meter ge­messen, erhält man mit dem ⭬ RMS-Wert einen objektivierten Wert für die ›Granu­lari­tät‹ des ent­sprechenden Film­materials.

  s. a. ⭬ print grain index

  engl.: film grain

• Filmlader für ⭬ Meter­ware

  Um­spul­gerät, in das im Dunkeln eine max. 100-ft-Rolle Film ein­ge­legt wird (⭬ Meter­ware). Dieses Ma­te­ri­al kann mit dem F. im Hellen in spezielle Klei­nbild-Pa­tro­nen um­ge­rollt werden.

  Früher (wann eigent­lich?) waren die 100-ft-Rollen deut­lich günstiger als die kon­fek­ti­o­nie­r­ten Klein­bild­pa­tro­nen, damals hat sich das Um­spulen preis­lich eher gelohnt als heute: Stand Nov. 2022 kosten 100-ft Ilford HP5+ etwa 100 € und eine Film­pa­tro­ne (ca. 6-mal wieder­ver­wend­bar) un­gefähr 1,8 €. Wenn alles klappt, können aus einer 100-ft-Rolle 18 KB-Filme à 36 Auf­nahmen ge­schnitten werden. Die reinen Ma­te­ri­al­kosten für den selbst kon­fek­ti­o­nie­r­ten HP5+ be­tragen also ca. 5,85 €. Dazu kommen an­teilig die Kosten für den Film­lader (z. B. AP Bobin­quick Junior: 80 €), der Zeit­aufwand, das ein oder andere Miss­ge­schick sowie eine gewisse Un­sicher­heit, ob der Film nicht doch den einen oder anderen Kratzer ab­bekommen hat oder ob die wieder­ver­wendete Pa­tro­ne noch licht­dicht ist. Ein fertig kon­fek­ti­o­nier­ter HP5+-Einzel­film kostet ca. 8 €, im Zehner­pack evtl. weniger; preis­lich lohnt sich das Selbst­laden also eher nicht.

  Es gibt aller­dings Film­ma­te­ri­al, das man nicht fertig kon­fek­ti­o­niert be­kommt (z. B. Kine­film; aber hat man den richtigen Wickel­kern?); oder man will weniger in der Pa­tro­ne als die üb­lichen 1,6 m; oder man hat eine Quelle für günstige Meter­ware …

  engl.: bulk film loader

• Film­patronen­öffner

  Werk­zeug zum Ab­hebeln des Ver­schlusses einer ⭬ Klein­bild-Film­patrone, funk­tioniert wie ein Flaschen­öffner für Kron­korken. Alter­nativ gibt es ein Werk­zeug, das wie eine ›um­ge­kehrte Zange‹ an die Pa­trone an­ge­setzt wird. Beide funk­tionieren zu­ver­lässig besser als der oft empfoh­lene Fla­schen­öffner/Kapsel­heber.

  Mit den neuen Foma-/Lomo­graphy-Patronen kommen beide nicht klar, dafür gibt es einen speziellen Öffner:
  ↱ https://fomaobchod.cz/de/fotografenbedarf/otviraknaplastovekazety/kassettenoffnerauskunststoff[10800] [2025-04-27]

  engl.: film cassette/canister/cartridge opener

• Film­rück­holer

  engl.: film leader retriever

• Film-Typ xyz (Kodak)

  Kodak begann 1913, ihre ⭬ Roll­film-Typen zu numerieren, beginnend mit Typ 101 für die ›No. 2 Bullet‹-Kamera; dieser erste benummerte Rollfilm wurde von 1895 bis 1956 produziert. Agfa, Ansco und andere Firmen pflegten bis unge­fähr zur Mitte des 20. Jh. eine eigene Nomen­klatur. Die Film-Typ-Bezeich­nung wurde oft in den Kameras vermerkt:

  

  Rückwand (innen) einer Zeiss Ikon Ikonta 521 (frühe 1950er-Jahre) mit dem Hinweis auf den Film-Typ B2 (= Typ 120)

  

  Rückwand (innen) einer Agfa Box 44 (frühe 1930er-Jahre) mit dem Hinweis auf den Film-Typ B2 (= Typ 120)

  

  Auswahl der heute noch interessanten Film-Typen:
  Für die komplette und aus­führ­liche Liste siehe Gustavson (2009) [⭬ Literatur].

  Kodak-Typ	≙ Agfa-Typ	Aufnahme­format	noch in Produktion	wird noch konfektioniert
  110	―	11 × 17 mm	✗	✓ als Negativ­film: ↱ Lomo­graphy [2027-07-27] (⭬ Lomo­grafie)
  	Pocketfilm (⭬ Kleinst­bild­film); 16 mm breiter Film in Kas­set­te; gab es auch als ⭬ Dia­film. Wieder­ver­wendung der Typ-Nummer eines 1929 ein­gestellten Roll­films. Bei ORWO hieß diese – zum Kodak-Typ 110 aller­dings in­kom­patible – Konfek­tio­nierung »Kas­set­te 16« (die Pentacon K 16 hatte das Auf­nahme­format 13 × 17 mm).
  116	D-6	2 ½ × 4 ¼ ″	✗ (Kodak: 1899 – 1984)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  	70 mm breit
  120	B-2; FB-2	abhängig von der Kamera	✓ (Kodak seit 1901)
  	der Standard-⭬ Roll­film für ⭬ Mittel­format-Foto­grafie
  122	G-6		✗ (Kodak: 1903 – 1971)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  126	―	26 × 26 mm	✗ (Kodak: 1963 – 1999; Ferrania produ­zierte diesen Film noch bis 2007)	(✓) FFP bietet korrekt per­fo­rierten Roll­film an zum Be­füllen von alten Ori­ginal- oder 3D-ge­druckten FakMatic-Kassetten (jedoch ohne das Schutz­papier).
  	⭬ Instamatic; 1963; 35 mm breiter Film in Kas­set­te (›Kodapak‹). Wieder­ver­wendung der Typ-Nummer eines 1949 ein­gestellten Roll­films.
  127	A-8, FA-8	abhängig von der Kamera	✗ (Kodak 1912 – 1995)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  	s. a. ⭬ Roll­film
  135	―	abhängig von der Kamera	✓ (Kodak seit 1934)
  	s. a. ⭬ Klein­bild­film Standard­film zur Nutzung in ⭬ Klein­bild-Kameras
  220	―	abhängig von der Kamera	(✓)
  	s. a. ⭬ Roll­film
  240	―	30,2 × 16,7 mm 25,1 × 16,7 mm 30,2 × 9,5 mm	✗	✗
  	un­perfo­rier­ter 24 mm breiter Film auf dünner PE-Basis; Details siehe ⭬ APS
  616	PD-16		✗ (Kodak 1931 – 1984)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  620	PB-20		✗ (Kodak 1931 – 1995)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  	ähnlich Typ 120, etwas andere Spulen (dünnere Achse, kleinere Flansche, feinere Kupplungs­schlitze); hat man die ent­sprechenden Spulen, kann man 120er-Film selbst um­rollen
  828	―	28 × 40 mm	✗ (Kodak 1935 – 1984)	✓ ↱ FFC [2027-07-27]
  	⭬ 35 mm-Film ohne Rand­per­fo­ra­tion mit Papier­träger auf offenen Spulen; ein Per­fo­ra­tions­loch pro Bild; ur­sprüng­lich für die Amateur-Kamera »Kodak Bantam«

  Lit.:

  • »Films and Plates«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 6, Garden City (NY): 1978, S. 1055 ff

  • Gustavson (2009, S. 353 f.) [⭬ Literatur]

  • History of Kodak Cameras. Kodak Customer Service Pamphlet AA-13. Dez. 1987.

  • Standard Film and Plate Sizes. o. D.. Online: ↱ earlyphotography.co.uk/site/sfs.html [2022-06-09]

  • D’Asaro, Matthew: Building a Punch to Make Properly Perforated 828 Film. 24. Sep. 2014. Online: ↱ dasarodesigns.com/projects/building-a-punch-to-make-properly-perforated-828-film [2022-05-01; DIY-Anleitung]

• Filter

  Gefärbte Folien oder Gläser, die im Ob­jek­tiv (Einschubf.), vor dem Ob­jek­tiv oder vor der Licht­quelle an­ge­bracht werden, um be­stimmte Licht­an­teile zu sperren.

  • ⭬ Ansichts­filter

  • ⭬ Center­filter

  • ⭬ Diffusions­filter

  • Effekt­filter/Trick­linsen

  • ⭬ Farb­filter
    dort:

    • Farb­kon­versions­filter und Farb­korrektur­filter

    • Farb­aus­gleichs­filter

    • Kon­trast­filter (Auf­nahme­filter für die Schwarz­weiß­foto­grafie)

    • Farb­aus­zugs­filter für die ⭬ Dreifarben­fotografie

    • Infra­rot-Filter

  • ⭬ Grau­filter

  • ⭬ Grau­verlaufs­filter

  • ⭬ Kon­trast­filter (zur Nutzung mit kontrast­variablem Foto­papier)

  • ⭬ Skylight­filter

  • ⭬ Po­la­ri­sa­ti­ons­fil­ter

  • ⭬ UV-Filter

  • ⭬ UV-Sperr­filter

  • ⭬ Wärme­filter

  engl.: filter

• Fisch­augen­objektiv, fisheye

  Gewöhnliche Objek­tive bilden eine Ebene, die senk­recht zur Objektiv­achse steht, zentral­perspek­tivisch ab. Dagegen bilden F. eine kugel­förmige Fläche (Objekt­schale) auf die Bild­ebene ab.

  F. sind meist extreme Weit­winkel­objek­tive (Bild­winkel bis zu > 180°) um den Preis starker Ver­zeich­nung des Bildes.

  engl.: fisheye lens

• Fixierer

  Das Fixieren ist ein Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten.

  Der Fixierer ent­fernt nach dem Ent­wickeln die nicht redu­zierten Silber­halo­genide aus der Schicht und macht diese damit licht­un­empfind­lich. Übrig bleibt bei Schwarz­weiß­prozessen das bei der Ent­wick­lung gebil­dete bild­formende metal­lische Silber; bei Farb­prozessen das Farb­bild aus den während der chromogenen Ent­wick­lung ent­stan­denen oder nach der chromo­lytischen Ent­wick­lung übrig ge­blie­benen Farb­stoffen.

  Die Fixier­lösung besteht aus der fixierenden Substanz – Natrium­thio­sulfat (Na₂S₂O₃; engl. hypo) oder für kürzere Fixier­zeiten Ammonium­thio­sulfat (NH₄)2₂S2₂O₃ – und etwas zur Ein­stellung des pH-Werts: es gibt saure, neutrale und al­ka­lische Fixier­bäder.

  Saures Fixierbad (Agfa-Rezeptur 300)
  Menge	Substanz
  200 g	Natriumthiosulfat (Na₂S₂O₃) krist.
  20 g	Natriumdisulfit (Na₂S₂O₅)
  in ca. 750 ml Wasser lösen, mit Wasser auf 1 l auffüllen

  Ein Fixierer kann die Gelatine ⭬ härtende Zu­sätze ent­halten (Härte­fixier­bad).

  F. für Schwarz­weiß-, Farb-, Nega­tiv- und Positiv­prozesse unter­scheiden sich nicht prinzipiell, sie sind nur auf den je­weiligen Prozess opti­miert (pH-Wert, Zusatz von EDTA zur Komplex­bildung …).

  Das Fixierbad muss erneuert werden, bevor es verbraucht ist.

  Werte für gutes Fixier­bad:

  • Säure­gehalt zwischen pH 4 und pH 8

  • Silber­gehalt nicht über 2 bis 3 g/Liter

  • Dichte­wert nur wenig unter dem Frisch­wert

  Zum Testen gibt es mehrere Möglich­keiten:

  • Zur schnellen Kontrolle gibt es Test­stäb­chen, die kombi­niert den pH-Wert und den Silber­gehalt an­zeigen; diese sind jedoch nicht exakt.

  • Die Her­steller geben die Kapa­zität des Fixierers an. Zählen Sie, wie viel Filme bzw. welche Fläche an Foto­papier Sie fixiert haben.

  • Nutzen einer Test­lösung:

    Test­lösung für Fixierer nach ⭬ Anchell (2016, 338)
    Menge	Substanz
    5 g	Kalium­per­manga­nat (KMnO₄) in 80 ml Wasser lösen; mit Wasser auf 100 ml auf­füllen
    10 ml der Test­lösung in 100 ml Fixierer geben und gut mischen (schütteln); wenn ein weißer oder gelblich-weißer Nieder­schlag ent­steht, sollte der Fixierer er­setzt werden.

  • Prüfen der fixierten Abzüge mit einer Test­lösung:

    Silber-Testlösung für Fixier­bäder ST-1 (Kodak-Rezeptur)
    Menge	Substanz
    2 g	Natriumsulfid (Na₂S) in 100 ml Wasser lösen (etwa drei Monate lang haltbar)
    Ein Tropfen der ver­dünnten Lösung (1+9) wird auf den Rand des ab­ge­quetsch­ten Abzugs auf­ge­tra­gen und nach 3 Minuten wieder ent­fernt. Ver­färbt sich die ent­sprechende Stelle deut­lich, be­finden sich Silber­ver­bin­dungen auf dem Material. Zum Ver­gleich führt man den Test auf einem in zwei frischen Fixier­bädern ver­arbei­teten Foto­papier durch.

  • Für Film-Fixierer:

    1. Im frischen Fixierer ein Stück komplett be­lichteten Film (z. B. den Film­an­fang) im Hellen Fixieren und die Zeit messen, bis der Film komplett klar geworden ist (= initiale Klär­zeit).

    2. Das Doppelte dieser Zeit ist die minimale Fixier­zeit für diesen Film­typ; diese kann sicher­heits­halber um zwei Minuten ver­längert werden.

    3. Wenn sich die initiale Klär­zeit ver­doppelt hat, sollte der Fixierer ersetzt werden.

  Lit.:

  • Troop/Anchell (2020), S. 143 ff. [⭬ Literatur]

  engl.: fixer

• Flecken

• Flach­kris­tall­film

  Die Form der Sil­ber­a­lo­ge­nid­kris­talle in der fotogr. ⭬ Schicht von Flach­kris­tall­filmen ist durch kontrolliertes Kris­tall­wachs­tum hin­sicht­lich des Ver­hältnis’ von Ober­fläche zu Volumen opti­miert: Die Kris­talle sind flach, nicht kubisch wie bei den tradi­tionellen Filmen. Dies er­mög­licht eine höhere Auf­‌lösung, bessere Konturen­schärfe und ein feineres Film­korn. Dadurch unter­scheidet sich der Look der mit diesen Filmen produ­zierten Bilder jedoch auch von denen, die auf konven­tionellen Filmen auf­ge­nommen wurden.

  Flach­kris­tall-Schwarz­weiß­filme sind seit den 1980er-Jahren unter ver­schie­denen Be­zeich­nungen am Markt: Delta-Kristall (Ilford), Sigma-Kristall (Fuji­film), T-Kristall (Kodak).

  Lit.:

  • Kofron, J. T. und Booms, R. E.: Kodak T-Grain Emulsions in Color Films. In: Journal of the Society of Photographic Science and Technology of Japan. Bd. 49, Nr. 6, 1986. S. 499-504. Online: ↱ jstage.jst.go.jp/article/photogrst1964/49/6/49_6_499/_article [2024-07-27]

  engl.: tabular-grain film

• Fomatol PW (Foma)

  Pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Warm­ton-⭬ Silber­gela­tine-Foto­papiere (z. B. für Fomas Foma­tone-MG-Papiere); ver­stärkt den ›warmen‹ (bräun­lichen) Bild­ton der Papiere.

  ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠

  Fomatol PW wird in als Pulver in zwei Beuteln ge­liefert, die nach­ein­ander in Wasser ge­löst werden für 1 l Stamm­lösung; die Ent­wick­lungs­zeit be­trägt etwa vier Minuten. Wird der Ent­wickler weiter ver­dünnt, wird der Bildt­on brauner, aller­dings bei deut­lich ver­längerter Ent­wicklungs­zeit (12 Minuten bei einer ⭬ Ver­dünnung von 1:3.)

  ↱ Info­blatt d. Her­stellers [2024-07-27

  

  Foma Fomatol PW (Pulver zum Ansatz von 1 l Arbeits­lösung)

  

  Mauerstraße (Tübingen) auf Foma­tone MG
  Ent­wick­ler: Moersch ECO 4812

  

  Mauerstraße (Tübingen) auf Foma­tone MG
  Ent­wick­ler: Foma­tol PW (1+0)

  

  Mauerstraße (Tübingen) auf Foma­tone MG
  Ent­wick­ler: Foma­tol PW (1+3)

  

• Fotoalbum

  engl.: photo album

• Fotoautomat

  Eines der bekanntesten Fotos von Franz Kafka ist ein ›Selbst­portrait‹, das 1923/1924 in einem Foto­auto­maten im Kauf­haus Wert­heim (Berlin, Leip­ziger Platz) an­ge­fertigt wurde. (↱ Digitalisat im Bild­archiv Klaus Wagen­bach [2024-07-27)

  Lit.:

  • Vizzari, Anthony: »An Intro Guide to Process, Cosumables, Formulas & Set-Up for Analog Photo­booths.« In: A Blog about Photo­booths, Art, & Photography. 26. Nov. 2020. Online: ↱ aastudiosinc.com/post/2018/03/11/an-intro-guide-to-process-consumables-formulas-set-up-for-analog-photobooths [2024-02-16]

  engl.: auto-photography machine; photobooth

• Fotofilm

• Foto­gramm

  Foto­grafie, die ohne Kamera ent­steht. F. werden üblicher­weise in der ⭬ Dunkel­kammer her­ge­stellt, indem man opake, trans­lu­zide oder trans­pa­rente Objekte auf einer licht­emp­findlichen ⭬ Schicht (z. B. ⭬ Foto­papier) plaziert (direkt oder mit Ab­stand), den Auf­bau be­lich­tet und die Schicht im ent­sprechenden Prozess weiter­ver­arbeitet. Die richtige Be­lich­tungs­zeit muss aus­ge­testet werden.

  

  Fotogramm: Anordnen der Gegen­stände auf dem Foto­papier

  

  Fotogramm: Belichten des Fotop­apiers

  

  Das Foto­gramm (stud. Arbeit)

  

  Fotogramm mit projizierter Struktur: Anordnen der Gegen­stände auf dem Foto­papier

  

  Das Foto­gramm (stud. Arbeit)

  

  Fotogramm: Anordnen der Gegen­stände auf dem Foto­papier

  

  Fotogramm: Das Foto­papier im Ent­wickler­bad

  

  Das Foto­gramm (stud. Arbeit)

  

  zeit­genössische künst­lerische Foto­gramm-Arbeit:
  ↱ Tine Edel: Die vier Wände [2024-07-27

  Lit.:

  • Neusüss, F. M. (Hrsg.): Das Foto­gramm in der Kunst des 20. Jahr­hunderts: die andere Seite der Bilder – Foto­grafie ohne Kamera. Köln: DuMont, 1990. ISBN 978-3-7701-1767-3

  engl.: photogram

• Fotogravüre

  engl.: photogravure; photoengraving

• Foto­labor

  Einrichtung zur Verar­beitung von fotogr. Filmen und Papieren. Zentraler Bereich des F. ist die Dunkel­kammer, in der licht­empfind­liches Ma­te­ri­al verar­beitet wird. Die üblichen ⭬ Foto­papiere für die Schwarz­weiß-Foto­grafie sind nur für Licht bis knapp 600 nm sensi­bili­siert; länger­welliges Licht bewirkt keine Schwär­zung der fotogr. ⭬ Schicht. Daher wird die Dunkel­kammer zur Arbeits­erleichterung rot beleuchtet (wichtig: ⭬ Schleier­test machen). Werden ⭬ pan­chro­ma­tische Ma­te­ri­alen verar­beitet (z. B. ⭬ Plan­film­ent­wick­lung in Schalen, Farb­ver­grö­ßerungen), muss dies jedoch bei absoluter Dunkel­heit geschehen. Neben der Dunkel­kammer umfasst das F. weitere Arbeits­räume, bspw. zur Wässerung, Trock­nung und Weiter­bearbeitung der Abzüge.

  Lit.:

  • »Custom Labs«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 640 ff
  • »Darkroom, Amateur«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 662 ff
  • Darkroom Design for Amateur Photographers. Firmen­schrift Kodak AK-3. 8 S. März 2007.
  • »Darkroom, Professional«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 4, Garden City (NY): 1978, S. 669 ff

• Foto­montage

  engl.: photomontage

• Foto­papier

  Mit einer licht­emp­find­lichen ⭬ Schicht ver­sehenes Papier zur Her­stel­lung von Foto­gra­fien (⭬ Ver­grö­ße­rung oder ⭬ Kon­takt­ko­pie).

  Albumin­papier

  Negativ-Positiv-Prozess

  A. wird her­ge­stellt, indem Papier mit einer Ei­weiß-Ammonium­chlorid-Schicht ver­sehen und an­schließend in einer Silber­nitrat-Lösung sensi­bili­siert wird (nach Louis Désiré Blanquart-Evrard (1802–1872)). Im Prinzip eine Weiter­ent­wicklung des Salz­papiers (s. u.) mit dem Vor­teil, dass die Ei­weiß­schicht eine ge­schlossene Ober­fläche er­mög­licht.

  Belichtet wird üblicher­weise im ⭬ Kontakt­ver­fahren unter Sonnen­licht (UV-Licht).

  A. wurde ab dem späten 19. Jahr­hundert in großen Mengen manu­faktur­artig her­gestellt (v. a. von den Dresdener Albumin­fabriken); keeping the chickens of Europe busy. Der hohe Be­darf hatte vor allem zwei Gründe: den Boom der billigen Portrait­foto­gra­fie und die hohe Nach­frage nach ⭬ Stereo­bild-Karten.

  Wichtig ist die Papier­qualität: Welt­weit gab es damals nur zwei Papier­fabriken, die ent­sprechen­des Papier liefern konnten (Blanchet Frères et Klébler Co. in Rives/Frank­reich (»Rives paper«) und Stein­bach and Company in Malmedy/Belgien, damals deutsch: Malmünd (»Saxe paper«).

  Lit.:

  • Jarvis, Chad: Albumen printing. 16. Feb. 2010. Online: ↱ alternativephotography.com/albumen-printing/ [2022-12-27]

  • Klemm Bettina: »Wie Dresden Fotogeschichte schrieb«. In: Sächsische Zeitung. 16. Aug. 2018. Online: ↱ saechsische.de/wie-dresden-fotogeschichte-schrieb-3956977.html [2022-12-27]

  • Reilly, James M.: The Albumen Salted Paper Book ; The history and Practice of Photographic Printing 1840–1895. 1980. Online: ↱ cool.culturalheritage.org/albumen/library/monographs/reilly/ [2022-12-27]

  engl.: albumen paper

  Salzpapier

  Negativ-Positiv-Prozess; ⭬ vegan

  zeit­genössische künst­lerische Posi­tion, die den Salz­papier-Prozess nutzt:
  ↱ Brian Culbertson: Adverse [2024-07-27]

  Lit.:

  • Reilly, James M.: The Albumen Salted Paper Book ; The history and Practice of Photographic Printing 1840–1895. 1980. Online: ↱ cool.culturalheritage.org/albumen/library/monographs/reilly/ [2022-12-27]

  Silber­gelatine-Foto­papier

  Negativ-Positiv-, Positiv-Negativ- oder Positiv-Positiv-Prozess

  Parameter:

  1. Typ
     
     • Barytpapier
       Das tradi­tionelle Foto­papier, bei dem zwischen dem Papier­träger und der licht­empfind­lichen Schicht eine Gelatine-Barium­sulfat-Schicht aufge­bracht ist; nur noch für den Schwarz­weiß-Prozess verfüg­bar; Ober­fläche kann hoch­glänzend ge­presst werden (⭬ Trocken­presse). Korrekt verar­beitet, ist die Halt­bar­keit von Baryt-Abzügen sehr hoch.
     • PE-Papier
       Foto­papier, bei dem der Papier­träger beid­seitig mit einer dünnen Poly­ethylen-Schicht (PE) beschichtet ist; das PE auf der Schicht­seite ist mit dem Weiß­pig­ment Titan­dioxid (TiO2) gefärbt.
       PE-Papier kann in Maschinen ver­ar­beitet werden, ist im feuchten Zu­stand stabil, hat kurze Wässerungs­zeiten, liegt plan und ist di­men­si­ons­stabil.
       Nach­teilig ist, dass die PE-Schicht spröde wird und evtl. auf­reisst (resin cracking), wenn das PE-Polymer oxid­iert. Das kann passieren, wenn das TiO₂ mit UV-Licht zu Ti₂O₃ reagiert, wodurch sich freie Radikale bilden; diese können auch das Silber­bild verändern. Die Her­steller ver­wenden zwar ent­sprechende Stabi­li­satoren, diese ver­zögern das Problem jedoch nur. ⭬ Tonung oder ein Stabi­lisierungs­bad würden zu­min­dest gegen die Ver­änderung des Silber­bildes helfen, das wird bei PE-Prints jedoch selten gemacht. PE-Papier ist außer­dem empfind­lich gegen­über Tem­pe­ra­tur­schwan­kungen und che­mischen Umwelt­be­lastungen (z. B. Lösungs­mittel­dämpfe).
       PE-Papier ist zwar deut­lich ein­facher zu verar­beiten als Baryt-Foto­papier, aber eben nicht an­nähernd so lang­zeit­stabil.
  2. Stärke
  3. Oberfläche
  4. Bildton
     warm (⭬ warmton), neutral, kalt; Eigen­schaft der fotogr. Schicht und ab­hängig von der Größe und Struktur des ent­wickel­ten Bild­sil­bers: Größere Sil­ber­körner er­geben einen kälteren, feinere einen wärmeren Bild­ton; Ent­wick­lung, Tonung und die Art der Trock­nung beein­flussen den Bild­ton.
  5. P-Wert (Licht­empfind­lich­keit nach ISO)
     ISO-P-Werte geben die Licht­empfind­lich­keit des Papiers an. Diese Werte sind jedoch nicht ver­gleich­bar mit den ISO-Werten für die ⭬ Film­emp­find­lich­keit.
     Für die Nutzung in der Dunkel­kammer hat der Wert der Papier-Emp­find­lich­keit keine prak­tische Bedeu­tung; für die Nutzung des Foto­papiers als Papier­nega­iv in Kameras kann man seine Tests mit einem Film­emp­find­lich­keits-ISO-Wert von 6 starten (Ilfords Multigrade FB Classic). Warm­ton-Papiere sind etwa halb so empfind­lich wie die Normal­ton-Papiere, eben­so die harten Papiere (Grad. 4 und 5).
  6. maximale Schwärzung
     deutlich über D = 2.0
  7. R-Wert (Kopier­umfang nach ISO-Norm 6846; range)
     Maß dafür, welcher Negativ­kontrast auf dem Papier ab­bild­bar ist (R40 bis R190); exakter als die her­steller­spezi­fische Gradations­zahl. Der R-Wert ist hundert Mal der log.-Wert der Be­lichtungs-Spanne, die den kompletten Dichte­umfang des Papiers er­zeugt. Der R-Wert 120 bedeutet beispiels­weise, dass es sich um eine weiche Papier­gradation handelt, die einen log. Negativ­dichte-Um­fang von 1.2 ab­bilden kann (≙ 1 : 16 oder 4 Blenden­stufen).
     Laut Daten­blatt erreicht Ilfords Multi­grade FB Classic bei der Fil­terung 5 einen R-Wert von 50 (≙ 1∶3 und bei der weichs‌ten Grada­tion mit Fil­terung 00 einen R-Wert von 170 (≙ 1 : 50); während das Foma­brom Variant III max. einen R-Wert von 160 er­reicht (≙ 1 : 40).
  8. bzw. Gradations­zahl
     tradi­tionelles Maß für die Grada­tion eines Foto­papiers; nicht ge­normt, die Zahlen der einzelnen Papier­sorten sind daher nur be­dingt ver­gleich­bar.
     Grada­tions­zahlen werden an­gegeben von 00 (sehr weich; große R-Werte; für Nega­tive mit hohem Kon­trast) bis 5 (sehr hart; kleine R-Werte; für Nega­tive mit geringem Kon­trast)
     Foma gibt keine Zahlen an sondern be­nennt die Grada­tionen: soft (R-Wert: 120), special (R-Wert: 100), normal (R-Wert: 180), hard (R-Wert: 60)
     
     • fest­gra­du­iert
     • kontrast­variabel
       ⭬ kon­trast­variables Foto­papier
     • spektrale Sensibilisierung

  Lit.:

  • Processing and Finishing Ilford Resin Coated Papers. Ilford Technical Information. Harman technology Ltd. 2010-06. Online: ↱ ilfordphoto.com/amfile/file/download/file/1826/product/1944/ [2022-10-24]
  • Wagner, Sarah S.: »An Update on the Stability of B+W Resin Coated Papers«. In: Topics in Photographic Preservation. Bd. 8. 1999. S. 60–66. Online: ↱ resources.culturalheritage.org/pmg-topics/1999-volume-eight/ [2022-10-24]

• Fotopapier-Formate

  Format
  ugs.	cm	in	Anz. Blatt ≈ 1 m2
  Postkarte	10,5 × 14,8 (= DIN A6)		64
  13 × 18	12,7 × 17,8	5 × 7	44
  18 × 24	17,8 × 24,0	7 × 9,5	23
  24 × 30	24,1 × 30,5	9,5 × 12	13
  30 × 40	30,5 × 40,6	12 × 16	8
  40 × 50	40,6 × 50,8	16 × 20	4

  engl.: photo(graphic) print size

• FP (Ilford)

  FP: Fine Grain Panchromatic

  mittel­emp­find­licher Schwarz­weiß­film, klassische Korn­struktur

  • FP (1935)

  • FP 1 (1937)

  • FP 2 (1937)

  • FP 3 (1942)

  • FP 4 (1968)

  • FP 4 Plus (1990)

• Fungus

  ⭬ Glas­pilz

• G

• Gegenlicht­blende

  ⭬ Streu­licht­blende

• Gelatine

  s. a. ⭬ Vega­nis­mus und Foto­grafie

  engl.: gelatin

• Generative Fotografie

• Glaspilz, Fungus

  Sporen von Ei- und Schlauch­pilzen können Objek­tive befallen und dort aus­keimen. Deren Stoff­wechsel­produkte schädigen die Glas­ober­flächen irrever­sibel.

  Daher: Objektive sauber halten (der Pilz lebt ja nicht vom Glas), nicht an­hauchen und belüftet lagern bei einer rel. Luft­feuchtig­keit < 60 %; also nicht in Kamera­taschen oder irgend­welchen Beuteln, sondern in Kunst­stoff­boxen mit Kiesel­gel (Silika­gel) und idealer­weise einem Feuchtig­keits­indikator.

  Hilfe bei der Berechnung der Trocken­mittel­menge:
  ↱ silicagel.de/Mengenberechnung/Wieviel-brauchen-Sie/ [2024-07-27]

  engl.: lens fungus

• Gold­druck, Chrysotypie

  Lit.:

  • Ware, Mike: The Chrysotype Manual ; The Science and Practice of Photographic Printing in Gold. Trowbridge: Cromwell Press, 2006

  • Ware, Mike: Prints of Gold: the Chrysotype Process Re-invented. o. D.. Online: ↱ mikeware.co.uk/mikeware/Prints_of_Gold.html [2024-07-26]

  engl.: gold print; chrysotype

• Gradation γ

  Bezeichnung für die Steigung des gerad­linigen Teils der ⭬ Schwärzungs­kurve einer fotogr. ⭬ Schicht: Maß für die Kontrast­wieder­gabe des Materials.

  Eine Schicht mit steiler Gradation überträgt geringe Motiv­kontraste in hohe Bild­kontraste (»hart« arbeitendes Material), eine »weiche« Schicht mit flacher Gradation bildet starke Motiv­kontraste als geringe Bild­kon­traste ab. Eine flache G. er­mög­licht also einen großen Be­lich­tungs­spiel­raum (typisch für das übliche Auf­nahme-Negativ­material; γ ≈ 0,7), während eine steile G. wenig Be­lich­tungs­spiel­raum bietet (typisch für ⭬ Dia­material; γ ≈ 1,4).

• Graufilter, Neutral­dichte­filter, ND-Filter

  G. filtern nicht, sondern bewirken eine farb­neutrale Licht­reduk­tion. Sie werden vor allem mit Film­kameras genutzt, da dann die Be­lich­tungs­zeit fix ist, man aber aus ge­stal­terischen Gründen eine be­stimmte ⭬ Blenden­zahl be­nö­tigt.

  Aber auch in der Foto­grafie gibt es An­wen­dungen für G. – beispiels­weise weil man mit offener Blende foto­grafieren will (z. B. Portrait), dies jedoch zu einer zu kurzen Verschluss­zeit führen würde. Oder aber, wenn man sehr lange Be­lichtungs­zeiten be­nötigt (z. B. Land­schaft, Archi­tektur).

  ⭬ Schwarz­schild­effekt und mög­liche Farb­ver­schiebungen beachten!

  

  Grau­filter, Ver­län­ge­rungs­faktor: 64 (6 Blenden­stufen)

  

  Aus gestalterischen Gründen sind lange Belich­tungs­zeiten gele­gent­lich reiz­voll – bei viel Licht ist dann ein Grau­filter hilf­reich (ND 1.8; EI 64, f/22, 0,8 s).

  

  Der Ver­län­ge­rungs­fak­tor ist üblicher­weise auf dem Filter an­ge­geben: ent­weder der lineare Ver­län­ge­rungs­fak­tor oder in­direkt über den log. Dichte­wert x (der lineare Ver­län­ge­rungs­fak­tor ist dann 10^x).

  Ein Filter der Dichte 0.3 lässt die Hälfte der auf­tref­fen­den Licht­menge durch [log₁₀ (2) ≈ 0,3] und jede weiteren 0.3 wie­de­r­um je die Hälfte; hat der Filter eine Dichte von 0.6, lässt er also 25 % passieren, hat er eine Dichte von 2.0, kommt nur noch 1 % der auf­treffen­den Licht­menge durch.

  Blenden­stufen (gerundet) = log₂ (10) · Dichte = log₂ (Verlängerungsfaktor)	Dichte (log.) = log₁₀ (2) · Blendenstufen = log₁₀ (Verlängerungsfaktor)	Verlängerungs­faktor (linear, gerundet) = 2^Blendenstufen = 10^Dichte
  0	0.0 †	1
  1	0.3	2
  2	0.6	4
  3	0.9	8
  3 ⅓	1.0	10
  4	1.2	16
  5	1.5	32
  6	1.8	64
  6 ⅔	2.0	100
  10	3.0	1000
  13 ⅓	4.0	10 000
  16 ⅔	5.0	100 000
  20	6.0	1 000 000

  † Klar­glas­›filter‹ (clear filter), als Schutz für die Front­linse

  Kombiniert man Grau­filter, addieren sich die Dichten. Der wirk­same Ver­län­ge­rungs­fak­tor ergibt sich aus dem Produkt der einzelnen Ver­län­ge­rungs­faktoren.

  G. können mit ⭬ Farb­filtern kombi­niert werden. Da unter dem Kombi­nieren von Filtern die Bild­qualität immer ein biss­chen leidet, gab es einige häufig genutzte Kodak-Wratten-Filter als Kombi­nations­filter mit einer Neutral­dichte; z. B. # 8N5, den mittleren Gelb­filter + 0.5 ND oder # 85N6, den Farb­konversions­filter inkl. 2 Blenden ND.

  Beachte: Zum Schutz der Retina muss ein ND-Filter für die direkte Sonnen­beob­achtung mind. eine Dichte von 5.0 haben – auch im UV- und im IR-Spektrum!

  engl.: ND filter, neutral-density filter

  s. a. ⭬ Grau­ver­laufs­filter

• Graukarte

  Hilfs­mittel zur ⭬ Belichtungs­messung: Eine Seite ist neutral­grau und re­flek­tiert 18 % des auf­treffenden Lichts, die andere Seite ist weiß und re­flek­tiert 90 % (± 1 %); idealer­weise meta­merie­frei und über das ganze sichtbare Spektrum in gleichem Maße (z. B. Kodak R-27).

  Zur Ermittlung der Belichtungs­parameter wird die G. an die Stelle des Motivs gehalten, mit dem­selben Licht be­leuch­tet und die graue Seite aus Auf­nahme­richtung an­ge­messen (Objekt­messung nur auf die G.).

  Ist so wenig Licht vor­handen, dass der Be­lichtungs­messer nicht rea­giert, wird die weiße Seite an­gemessen und gegen­über der Messung 2 ⅓ Blen­den knapper be­lichtet.

  Die G. wird nicht senk­recht zur Auf­nahme­richtung ge­hal­ten, sondern ge­kippt (jeweils ⅓ der hori­zontalen und verti­kalen Winkel, mit denen das Haupt­licht auf das Ob­jekt scheint). Wichtig ist, dass kein Schatten auf die G. fällt und keine grellen Re­flex­ionen zu sehen sind (G. evtl. leicht ver­drehen).

  Um das Ver­hält­nis zwischen Haupt- und Auf­hell­licht zu messen, wird eine Messung mit beiden Lichtern ge­macht und eine zweite nur mit dem Auf­hell­licht.

  Unter­schied in Blenden	Verhältnis
  1	2:1
  1 ⅔	3:1 (klassisch für Farb-Portraits)
  2	4:1
  2 ⅓	5:1 (klassisch für Schwarz­weiß-Portraits)
  2 ⅔	6:1
  3	8:1
  3 ⅓	10:1

  Bei Re­pro­duk­tionen wird die G. zur Licht­messung an Stelle der Vor­lage plaziert und die Auf­nahme gegen­über der Messung um eine ½ Blen­de knapper be­lich­tet (evtl. ⭬ Ver­längerungs­faktor beachten).

  Die G. ist auch nützlich zur Be­stimmung der Farb­balance bei der Aus­arbei­tung von Farb­auf­nahmen: Man macht beim selben Licht eine sepa­rate Auf­nahme mit der G. im Bild, um damit beim Ver­größern die Neutral­filterung zu be­stimmen. Wichtig: Die üblichen Farb­filme er­zeugen jedoch auch bei korrekter Farb­tempe­ratur des Lichts mit Rück­sicht auf gute Haut­töne kein wirk­lich neutrales Grau. Den besten Bild­ein­druck er­gibt daher häufig eine korri­gierte Filterung, bei der die G. dann nicht mehr perfekt neutral­grau erscheint.

  Eine Auf­nahme der G. ist auch nütz­lich zur Be­stimmung der Film­dichte (⭬ Densi­to­meter), z. B. zur Quali­täts­kontrolle nach der Ent­wick­lung.

  Die G. eignet sich auch dazu, regel­mäßig (mit der­selben Licht­quelle) den ⭬ Be­lichtungs­messer zu prüfen.

  engl.: grey card; gray card

  s. a. ⭬ Belichtungs­messer

• Graukeil

• Grau­verlaufs­filter

  1. Ein G. ist zur Hälfte neutral grau gefärbt, die andere Hälfte ist klar; da­zwischen ist je nach Typ ein mehr oder weniger weicher Über­gang. Wird gerne in der Land­schafts­foto­grafie ver­wendet, um einen zu hellen Himmel ab­zu­dunkeln.

     

     Grau­verlaufs­filter; zwei Blen­den, harte und weiche Kante (Tiffen)

     

  2. ⭬ Center­filter

  engl.: graduated neutral-density filter, graduated ND filter

  s. a. ⭬ Grau­filter

• Großformat

  Sammel­begriff für Film­formate ab etwa Post­karten­größe für die Groß­format­foto­grafie mit ⭬ Fach- und ⭬ Loch­kameras, meist als ⭬ Plan­film; für Luft­bild­kameras gibt es Groß­format­film auch als ⭬ Roll­film.

  s. a. ⭬ Ultra Large Format

  engl.: large format

• Großlabor

  s. a. ⭬ Fach­labor

• Gummidruck-Verfahren

  Negativ-Positiv-Prozess; ⭬ vegan

  Der G. ist kein Druck­ver­fahren, sondern dient zur Her­stellung von Einzel­blättern; er wird den kunst­foto­grafischen ⭬ Edel­druck­ver­fahren zu­ge­ord­net und war bei den Pik­toria­listen ab dem späten 19. Jahr­hun­dert sehr beliebt.

  Das Ver­fahren nutzt in der licht­emp­find­lichen ⭬ Schicht keine Silber­ha­lo­ge­nide, sondern eine Mi­schung aus Ammonium- bzw. Kalium­di­chro­mat ⚠, Gummi­arabi­kum (oder anderen Kolloiden) und einer wasser­lös­lichen Farbe, die auf feucht­stabiles Papier auf­ge­bracht wird. Ist die Schicht ge­trock­net, wird sie im ⭬ Kontakt mit dem Negativ unter UV-Licht/Sonne be­lichtet. Die be­lichteten Stellen werden dabei ›gegerbt‹, sie ver­härten und werden wasser­un­lös­lich. Ent­wickelt wird durch gründ­liches Wäs­sern, wo­bei die un­be­lich­teten Stellen aus­ge­waschen werden. Der trockene ⭬ Print ist lang­zeit­stabil.

  Für mehr­farbige G. wird dieser Vor­gang mehr­mals aus­ge­führt; ein Problem ist aller­dings die Register­haltig­keit, da das Papier durch das viele Wässern nicht format­stabil bleibt.

  Der G. kann auch über einem ⭬ Platin­druck mit dem selben Negativ aus­ge­führt werden.

  Alter­nativ kann die Schicht ohne Wasser­farbe an­gerührt und der Prozess wie beschrieben aus­ge­führt werden. Das gut ge­trock­nete Blatt wird mit einer Öl­farbe ein­ge­rieben. Die Schatten­partien werden gefärbt, die ge­gerb­ten Stellen (Lichter) da­ge­gen nehmen keine Farbe an. Ein ab­schließendes Alaun-Bad klärt das Bild.

  ⚠ Ammonium- und Kalium­di­chro­mat gelten als ↱ besonders besorgnis­erregende Stoffe | ↱ substances of very high concern (SVHC)

  engl.: gum bichromate printing process, photo-aquatint process

• H

• H & D curve

  (nach Ferdinand Hurter (1844–1898) und Vero Charles Driffield (1848–1915))

  ⭬ Schwärzungs­kurve

• Halbformat

  ⭬ Klein­bild­film-Auf­nahme­format in Halb­format-Kameras: 18 × 24 mm; verglichen mit dem typischen 24 × 36 mm-Klein­bild­format doppel so viele Bilder pro Film­patrone

  

  Halb­format- und Klein­bild­nega­tive im Ver­gleich: Bei ›normaler‹ Kamera­haltung ent­stehen mit den meisten Halb­format­kameras hoch­formatige Bilder.

  

  Zwei nach­ein­ander auf­genommene Halb­format­nega­tive er­geben ein Dip­tychon. Das kann reiz­voll sein, wenn bei der Aus­arbei­tung im Groß­labor zwei Bilder ›zu­fällig‹ ge­paart werden.

  

  Halbformat­negative aus der Agfa Parat-I

  

  Arbeiten von mir, die mit einer Halb­format­kamera ent­standen sind:

  • 「Globalisierung konkret」 (2017)

  • 「Celebi heimholen」 (2011)

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Agfa Parat-I«. In: Notizen zur Foto­grafie. 9. April 2007. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2007-04-09/Agfa_Parat-I.html [2023-05-12]

  engl.: half-frame, single-frame

• Halb­ton­bild

  engl.: continuous-tone image

  s. a. ⭬ Strich­bild

• Hand­abzug

• Hängung, Wandgestaltung

  • Blockhängung (Rasterhängung)

    Beispiele:

    

    Martin Frech: → 「Verfallende Kai­mauer an der Prorer Wiek」 (2017)
    (schaelpic photo­kunstbar, Köln; Mai 2019)

    

    Martin Frech: → 「Dieter zeichnet」 (2011)
    (Kultur­halle, Tübingen; 2011)

    

  • Diptychon

  • Einzelhängung

    Beispiel:

    

    Martin Frech: → 「Bilderschachtel」 (2014)
    (Kunstaktionstag Tübingen, 2014)

    

  • Horizontale Hängung (Reihenhängung)

  • Kantenhängung

  • Petersburger Hängung (Salonhängung)

    schön erklärt bei Foto-Paradies: ↱ fotoparadies.de/inspiration/petersburger-haengung.html [2024-01-01]

    engl.: Petersburg hanging; salon style hanging

  • Triptychon

    Beispiel:

    

    Martin Frech: → 「Mauer ’90」 (1990)
    (M2O, Tübingen; 2013)

    

  • Vertikale Hängung (Reihenhängung)

  engl.: hanging; wall design

  s. a. ⭬ Passepartout

• Härte­bad

  Das Härten kann ein Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten sein.

  Ein H. macht die Emulsion i. d. R. nicht härter im Sinne von ›kratz­fester‹, sondern schützt die Gelatine vor zu starkem Auf­quellen in warmen Bädern (Ilford empfiehlt den Härter-Zusatz bei einer Wässerungs‌­tempe­ratur von > 30 °C); das Wässern dauert dann aller­dings bis zu vier­mal länger.

  Härtende Substanzen sind Kali- bzw. Chrom­alaun oder Formalin; ent­weder als Zu­satz zum ⭬ Fixier­bad (Härte­fixier­bad) oder als sepa­rate Lösung vor der Schluss­wässerung.

  Bei den üblichen Bad­tempe­raturen (20 °C bis 24 °C) verzichtet man auf das H. zu­guns­ten einer kürzeren Wässerungs­zeit.

  Lit.:

  • »Hardening Baths«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 8, Garden City (NY): 1978, S. 1308 f

  • Verarbeitung von SW-Filmen. Firmen­schrift Ilford. Okt. 2022

  s. a. ⭬ Tropen

  engl.: hardening bath

• HC-110 (Kodak)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­filme; enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  HC-110 ist ein flüssiges Konzen­trat mit einer sirup­artigen Kon­si­stenz, das zur Ver­wendung als Einmal­ent­wickler ⭬ ver­dünnt wird.

  Zur Kenn­zeich­nung der üb­lichen Ver­dünnungen werden Buch­staben ver­wendet. Kodak hat die Ver­dünnungen A bis F spezi­fiziert – G und H sind ›nicht-offizielle‹ Varianten:

  Kenn­zeichnung	Ver­dünnung des Konzentrats
  A	1∶15
  B	1∶31
  C	1∶19
  D	1∶39
  E	1∶47
  F	1∶79
  G	1∶119
  H	1∶63
  Pro Film sollten jedoch mind. 4 ml Konzen­trat ge­nutzt werden.

  2019 wurde die Formu­lierung für HC-110 ge­än­dert, aller­dings so, dass die Ver­dün­nungen und Ent­wick­lungs­zeiten weiter­hin gelten. Die Inhalts­stoffe sind jedoch ver­schieden zur Original­version, eigent­lich wäre ein neuer Name an­ge­bracht ge­wesen. Das Allein­stel­lungs­merk­mal des Original­produkts war, dass das Kon­zen­trat kein Wasser ent­hielt, daher seine legendär lange Halt­bar­keit (auch wenn das von Kodak nicht garan­tiert war); das ist beim neuen HC-110 nicht gegeben.

  ↱ Kodak-Datenblatt [2022-07-23]

  

  Flüssig­konzentrate HC-110 (Kodak)

  

  Adox hat 2025 zusätzlich zum 110 Professional Entwickler mit HC-110 Professional ein Produkt auf den Markt gebracht, das an­geb­lich nach der Ori­ginal­rezep­tur her­ge­stellt wird und wieder die lange Halt­bar­keit sowie das Arbeiten mit hohen Ver­dün­nungen er­mög­lichen soll.

  Weitere Alternativen: Ilford Ilfotec HC (↱ Daten­blatt [2022-07-23]) und Bellini Euro HC (↱ Daten­blatt [2024-01-04])

  Lit.:

  • Covington, Michael A.: Kodak HC-110 Developer ; An Unofficial Resource Page. o. D. Online: ↱ covingtoninnovations.com/hc110/ [2023-12-27]

  • El Mozayen, Marwan: »ADOX HC-110 Professional ; Celebrating the Return of a War Hero«. In: Silvergrain­Classics (Web­seite). 27. Jan. 2025. Online: ↱ silvergrainclassics.com/en/2025/01/adox_hc-110/ [2025-02-17]

  • Troop/Anchell (2020), S. 74 ff. [⭬ Literatur]

• Heiß­auf­zieh­presse

  engl.: dry mounting press

• Hi 16 (hist.)

  Produktions­verfahren für ⭬ 16 mm-Film; 1990 vor­geschla­gen von dem Doku­mentar­filmer Peter Krieg (1947–2009), der dafür im März 1990 die int. »Hi 16 Coalition« gründete.
  Der Hi 16-Standard:
  – Bildaufnahme: ⭬ Super 16
  – Film­ma­te­ri­al: ein­seitig perforiert, ⭬ Flach­krist­all-Emulsion
  – Optiken: hoch­auf­lösend
  – Ton: stereo, digital auf­ge­nommen (DAT), min. 10–15.000 Hz
  – Tonbearbeitung: mit Dolby SR
  – Abtastung: idealer­weise vom Negativ
  – ⭬ Projektion: Super-16-Projektor mit gekoppeltem CD-I- oder DAT-Player
  Es sind zwei Publi­kationen erschienen:

  

  Hi 16 Manual (1990), Titel

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 2–3

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 4–5

  

  Hi 16 Manual (1990), Doppelseite 6–7

  

  The Hi 16 Experience (1992), Titel

  

  The Hi 16 Experience (1992), Doppelseite U2, 1

  

  The Hi 16 Experience (1992), Doppelseite 2, 3

  

• Hilfs­ver­schluss

  Variante eines ⭬ Kamera­ver­schlusses

  s. a. ⭬ Schieber

  engl.: secondary shutter

• Holga (Kamera)

  einfache Sucher­kamera aus Kunst­stoff für 120er-Roll­film; Brenn­weite: 60 mm; Auf­nahme­format: 6 × 6 cm oder 4,5 × 6 cm; fixe Ver­schluss­zeit (ca. ¹⁄₁₀₀ s); frühe Modelle haben eine, spätere zwei Blen­den (ca. f/8; f/11)

  Die originale H. wurde von Lee Ting-mo 1981 als kosten­günstige ›Volks­kamera‹ kons‌tru­iert und bis 2015 in Hong­kong her­ge­stellt; millionenfach ver­kauft wurde sie jedoch vor allem in den Westen, wo sie als ⭬ Toy Camera geschätzt wird.

  Deut­lich befördert wurde die H.-Begeis­terung durch ↱ David Burnetts [2024-07-27] foto­journalis­tische Arbeiten (v. a. zu Al Gores Wahl­kampagne 2000), die dieser mit einer H. foto­grafierte.

  Neben dem hier vor­gestellten Modell 120N gab und gibt es noch viele andere H.-Varianten – Loch, Stereo- und Pano­rama­kameras, Modelle für Klein­bildf­ilm und mit ein­ge­bautem Blitz usw.

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Holga 120N

  

  Arbeiten von mir, die mit der H. entstanden sind:

  • 「Ich will ja nichts als Ruhe」 (2024)

  Holga 120N
  Typ	Sucher­kamera
  Sucher	Durch­sicht­sucher ohne Parallaxen­ausgleich
  Objektiv	»Optical Lens«; 1:8/60 mm, nicht wechselbar
  Blenden­ein­stel­lungen	zwei: Wolken (ca. f/8) und Sonne (ca. f/11) (bei meinem Modell wirkungs­los)
  Filter­gewinde	―
  Nah­ein­stell­grenze	ca. 1 m
  Fokusierung	stufenlos; vier Symbole für Bereichs­foku­sierung: 1 Person (1 m) | 3 Personen (2 m) | 7 Personen (6 m) | Berge (∞)
  Belichtungs­messer	―
  Verschluss
  Verschluss­zeiten	B (Bulb, Lang­zeit­belich­tung) und N (ca. ¹⁄₁₀₀ s) keine Doppel­belichtungs­sperre
  Anschluss für ⭬ Draht­auslöser	― (3D-gedruckter Adapter erhältlich)
  Selbst­auslöser	―
  Film­transport	manuell per Drehrad; rotes Film­num­mern­sicht­fenster, um­schalt­bar für 12 und 16 Auf­nahmen
  ⭬ Blitz­synchron­anschluss	―
  Zubehör­schuh	Standard-Mitten­kontakt-Blitz­schuh
  eingebauter Blitz	―
  ⭬ Stativ­gewinde	¼″
  ⭬ Filmtyp	120er-⭬ Rollfilm
  Aufnahme­format	6 × 6 cm und 4,5 × 6 cm (hoch; mit Einlege­maske)
  Strom­versorgung	―
  Maße (B × H × T, cm)	14 × 10 × 8
  Gewicht	215 g (mit Film und Auf­wickel­spule)
  Zubehör	Objekti­vdeckel, Film­spule, Maske für 4,5 × 6 cm, Hand­schlaufe
  Hersteller	1982 bis 2015: Universal Electronics, Ltd. (Hong­kong) seit 2016: Zhongshan Sunrise Studio Equip­ment Co., Ltd. (China)

  Lit.:

  • Bates, Michelle: Plastic Cameras ; Toying with Creativity. 2. Aufl. Burlington (MA, USA), Oxford (UK): Focal Press (Elsevier), 2011. ISBN 978-0-240-81421-6

  • Dowling, Stephen: The simple cult camera that inspired Instagram. 14. Nov. 2017. Online: ↱ bbc.com/future/article/20171113-the-toy-camera-that-inspired-instagram [2024-05-29]

  • Hinterseer, Claudia: »The Hong Kong-made toy cameras that triggered a retro photography trend«. (= Cultured; 3) Video für die South China Morning Post. 4. Feb.2024. On­line: ↱ youtube.com/watch?v=ZeVYrmIIwpA [2024-05-25]

  • Okazaki, Manami: »The Holga story: a cheap plastic camera made in Hong Kong and how it became a cult classic«. In: South China Morning Post. Hong­kong. 19. Mai 2017). Online: ↱ scmp.com/magazines/post-magazine/long-reads/article/2094833/holga-story-cheap-plastic-camera-made-hong-kong [2024-05-05]

  s. a. ⭬ Boxkamera; ⭬ Toy Camera

• Holga­rama

  Bei der ⭬ Holga-Kamera ist der Film­trans­port nicht mit dem Spannen des ⭬ Ver­schluss’ ge­koppelt. Das nutzt man aus, um mittels über­lagerter Be­lichtungen ein Pano­rama zu foto­grafieren:

  • die 6 × 6 cm-Maske nutzen, den­noch den Schieber des Film­num­mern­sicht­fensters auf ›16‹ schieben

  • Kamera waage­recht auf ein Stativ montieren

  • von links nach rechts foto­grafieren: nach jeder Auf­nahme die Kamera um 45° nach rechts drehen (acht Auf­nahmen für eine 360°-Ansicht)

  • Film so trans­portieren, als wäre die 4,6 × 6 cm-Maske ein­ge­legt (ca. 30 Klicks), dadurch über­lagern sich die einzelnen Bilder zu einem langen Bild­streifen, dem Holgarama.

  So wird das ein ›perfektes‹ H.
  Experi­mentier­freudige ver­zich­ten aufs Stativ, variieren den Film­trans­port, foto­gra­fieren verti­kal oder doch von rechts nach links …

  Das Prinzip ist auf alle Kameras mit ›freiem‹ Film­trans­port und ohne Doppel­belichtungs­sperre über­tragbar.

  s. a. ⭬ Low-fi Fotografie; ⭬ Panorama­foto­grafie

• Holografie, Holographie

  engl.: holography

• HP (Ilford)

  HP: Hypersensitive Panchromatic

  Hoch­emp­find­licher Schwarz­weiß­film, klassische Korn­struktur

  • HP (1935)

  • HP 2 (1937)

  • HP 3 (1941)

  • HP S (1953 – 1969)

  • HP 4 (1965)

  • HP 5 (1976)

  • HP 5 Plus (1989)

• Hybrider Workflow

  1. auf Film foto­gra­fieren, diesen ⭬ entwickeln, das Negat­iv/⭬ Dia­posi­tiv je­doch nicht analog im Foto­labor aus­arbeiten, sondern digi­tali­sieren, am Com­pu­ter bear­beiten und die Datei als Bild aus­drucken

     Die ein­fachste Methode ist m. E., das Nega­tiv mit einer Digital­kamera ab­zu­foto­gra­fieren und die Datei in einem Bild­be­ar­beitungs­programm in ein Posi­tiv um­zu­wandeln. Solange das Programm die Möglich­keit bietet, Gra­da­tions­kurven für die einzelnen Farb­kanäle zu bear­beiten, sind keine weiteren Pro­gramme/Plug-Ins nötig. Wer kein ent­sprechen­des Pro­gramm hat, nutzt Digitaliza, ein Online-Tool der Fa. ⭬ Lomo­graphic Society:
     ↱ lomography.tools/digitaliza [2024-05-29]

     Weitere hilfreiche Links:

     • ↱ Gleb Shtengel: Infos zur Wartung/Repa­ratur von Nikon-Scannern [2023-12-08]

     • ↱ Das VueScan-Blog der Hamricks [2024-05-29]

  2. digital foto­grafieren, die Bild­datei als Nega­tiv auf Folie aus­drucken und dieses Nega­tiv auf Foto­papier ⭬ im Kontakt um­kopieren

  If one was going to all the trouble to shoot film I’d assume it would be in order to print it on wonderful emulsion rich photographic paper. I guess only the Digi-Kinder who’ve never tasted photographic perfection would be sated by the weak brew that is digital scanning plus ink jet printing. None for me thanks. (Kirk R. Tuck, 23.08.2022)

• Hydro­chinon (⚠; chem. Ver­bindung: C₆H₆O₂)

  Xn: gesund­heits­schäd­lich | N: um­welt­gefähr­lich
  ↱ CAS-Stoff­daten­bank

  wichtiges Re­duk­ti­ons­mittel in der Foto­chemie; Bestand­teil ziemlich vieler ⭬ Ent­wick­ler; Kodak nannte H. ›Quinol‹, bei ORWO hieß es ›Ent­wick­ler­sub­stanz H 142‹.

  H. steht im Ver­dacht, ein für uns und die Um­welt pro­b­le­ma­tischer Stoff zu sein. Für viele Ent­wick­ler gibt es Alter­nativ­pro­dukte ohne Hydro­chinon – es spricht ja nichts dagegen, diese zumindest auszu­probieren. Als Uni­versal­ent­wick­ler für Schwarz­weiß­nega­tiv­filme emp­feh­le ich ⭬ XTOL (oder einen der Clone), als Positiv­ent­wick­ler ⭬ ECO 4812.

  engl.: Hydroquinone

• I

• ICC-Profil

• ID-11 (Ilford)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­film; ähn­lich ⭬ D-76

  ↱ Datenblatt [2022-07-23]

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

• Ilfo­chrome (hist.)

  ⭬ Ciba­chrome

• Infrarot-Fotografie

  Infra­rot­strahlung beginnt bei ca. 780 nm/385 THz (= nahes Infra­rot) und damit ›unter­halb‹ (infra) des sicht­baren roten Lichts (Frequenz = Licht­ge­schwin­dig­keit ÷ Wellen­länge). Her­kömm­liche ⭬ pan­chro­ma­tische Schichten sind nur bis ca. 680 nm sensi­bili­siert. Schwar­zweiß-Infra­rot-Filme waren dagegen empfind­lich vom UV bis ca. 900 nm, außer für Grün (↱ Kodak HIE [2024-07-27]); es gab auch Infra­rot-Farb­filme (⭬ Falsch­farben­film). Werden UV und das sicht­bare Licht durch starke Rot­filter gesperrt, bildet der Film das nicht sicht­bare ›infra­rote Bild‹ ab.

  Fokus­diffe­renz beachten: Wie gewohnt Scharf­stellen und dann die Ein­stel­lung auf die Infra­rot-Mar­kie­rung über­tragen.

  Echte Infra­rot-Filme werden nicht mehr produ­ziert; man kann den Effekt von Schwar­zweiß-Infra­rot­film simu­lieren mit ⭬ super­pan­chro­ma­ti­schen Filmen.

  engl.: infrared photography

  Lit.:

  • Spitzing, Günter: Moderne Infra­rot- und UV-Foto­grafie. 3. Aufl. Augsburg: Augustus, 1992

  s. a. ⭬ Falsch­farben­film

• Instamatic (Kodak; hist.)

  Kodak-Sys­‌tem von Kameras und Filmen rund um den ⭬ Kodak Film-Typ 126, ein­ge­führt 1963. Kameras wurden produ­ziert bis in die späten 1980er-Jahre (die Kodak Insta­matic X-15F war die letzte), Kodak stellte die Insta­matic-Film­produk­tion am 31.12.1999 ein. Als letzter Her­steller gab Ferrania 2007 die Pro­duk­tion von Insta­matic-Film auf.

  Es gibt 3D-gedruckte Adapter (›FakMatic‹) zum Be­füllen mit 35 mm-Film; jedoch kommt nicht jede I.-Kamera mit der falschen Perfo­ra­tion klar. FPP bietet dafür korrekt per­fo­rierten 126er-Film an, allerdings ohne das Schutzpapier (Film­nummern­fenster­chen usw. ab­kleben): ↱ filmphotographystore.com/collections/126-film [2024-07-12].

  35 mm breiter Roll­film auf Papier­träger in Ein­weg-Kunst­stoff-Kassette mit Co­die­rung für die Film­emp­find­lich­keit (›Kodapak‹); ein­seitig 1 Per­forations­loch pro Bild; Dia-/Nega­tiv­for­mat: 28,6 × 28,1 mm; Dias in Papp­rähm­chen sowie Ver­grö­ßerungen der Groß­labore wurden auf 26,5 × 26,5 mm maskiert.

  1972 führte Kodak die ›Pocket Insta­matic‹ mit dem ⭬ Kodak Film-Typ 110 ein; das­‌selbe Prinzip, nur kleiner.

  Lit.:

  • Keppler, Herbert: Instant 35 mm. In: Modern Photography, 06/1963.

• Instax

  System aus Sofort­bild­kameras, -druckern und -filmen von Fuji mit drei ver­schiede­nen Bild­formaten (alles ⭬ Inte­gral­filme):

  	Mini	Square	Wide
  Bild­größe	62 × 46 mm (hoch)	62 × 62 mm	62 × 99 mm (quer)
  Seiten­ver­hält­nis	≈ 2:3	1:1	≈ 3:2
  Blatt­größe	86 × 54 mm (hoch)	86 × 72 mm (hoch)	108 × 86 mm (quer)

  10 Aufnahmen pro Filmpack
  Farb- und Schwarz­weiß­filme
  ⭬ Film­emp­findl­ich­keit: ISO 800/30°
  spektrale ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung: 5500 K (⭬ Tages­licht)
  Ent­wick­lungs­zeit nach dem Aus­werfen: ca. 90 s

  Website d. Her­stellers: ↱ instax.com [2024-05-20]

  s. a. ⭬ Polaroid

• Integral­film

  Variante eines ⭬ Sofort­bild­films, bei dem Nega­tiv und Posi­tiv nach der Ent­wick­lung nicht ge­trennt werden.

  s. a. ⭬ Trenn­bild­film

• interActiva (hist.)

  Inter­nationales Festival für interaktive Medien, gegr. von Peter Krieg (1947–2009); fand vier Mal statt:
  14.–16.09.1992, Köln
  09.–11.09.1993, Köln
  13.–15.10.1994, Potsdam-Babelsberg
  19.–21.10.1995, Potsdam-Babelsberg
  Zu jeder Veranstaltung ist ein Programm­heft erschienen:

  

  interActiva 1

  

  interActiva 2

  

  interActiva 3

  

  interActiva 4

  

  Lit.:

  • Frech, Martin: 3. interActiva 1994: Ein Festival­bericht. In: Informer (Zeitung am Arbeits­bereich Infor­mations­wissen­schaften an der FU Berlin) (1995) 5, S. 6–9. 🗎 pdf-Datei

• isochromatisch

  ⭬ ortho­chro­matisch

• ISO-Wert

  ⭬ Film­emp­find­lich­keit

• IT 8-Target (Kodak: Q 60-Target)

  Vorlage mit defi­nierten 24 Grau- und 264 Farb­feldern (aus ver­schiedenen Farb­modellen) für Dur­chsicht (IT 8.7/1) und Auf­sicht (IT 8.7/2); nur für Positive; stan­dar­di­sie­rt seit 1993 (ANSI).

  Die Vor­lage dient zum Ka­li­brie­ren von Scannern: Da die Soll-Werte der Felder bekannt sind (zu jedem Target gehört eine Datei mit diesen Re­fe­renz­werten), können die durch Scanner-Fehler bedingten Ab­wei­chungen der Ist-Werte be­rech­net werden. Diese Kor­rek­tur­werte werden in einem ⭬ ICC-Profil ge­speich­ert, womit scanner­bedingte Farb­fehler jedes Scans auto­matisch korri­giert werden. Es ist sinn­voll, ein Target aus dem zu scannen­den Ma­te­ri­al zu nutzen, da der Scanner auf die Farb­stoffe der unter­schied­lichen Her­steller mög­li­cher­wei­se ver­schieden rea­giert.

  Bezugs­quelle für günstige IT 8-Targets: ↱ Wolf Faust [2024-07-27]

  Lit.:

  • KODAK Q-60 Color Input Targets. Firmen­schrift Kodak TI-2045. Juni 2003.

  

  IT-8.7/2-Target (Agfa) sowie 3,5″-Diskette mit Referenz­daten

  

  IT-8.7/1-Target (4 × 5″-Plan­film Agfa RSX 100)

  

  IT-8.7/1-Target (ge­rahm­tes KB-Dia Kodak ⭬ Ekta­chrome, Laser­soft)

  

  s. a. ⭬ Farb­kontroll­karte; ⭬ Test­tafel

• J

• JCII und JMDC (Japan Machinery Design Center)

  Abk. für Japan (Nippon) Camera and optical instruments Inspection and testing Institute, später ge­än­dert in Japan Camera Industry Institute

  Das JCII wurde 1954 als her­steller­un­ab­hängige Ein­rich­tung vom ja­pa­nischen Staat gegründet, um die Qualität der Foto­geräte aus hei­mischer Pro­dukt­ion zu steigern und deren Re­pu­ta­ti­on zu ver­bessern. Wenn Stich­proben eines Produkts die Qua­li­täts­prü­fung des JCII (und des JMDC) be­standen hatten, bekam es den Auf­kleber JCII passed JMDC. Das JMDC stellte sicher, dass das Produkt keine Kopie eines anderen Her­stellers ist.

  

  »JCII Passed JMDC«-Aufkleber an zwei Pentax-Objektiven

  

  »JCII Passed JMDC«-Aufkleber an Kamera und Objektiv.

  

  Lit.:

  • Kimata, Hiroshi: More than just a sticker? In: Modern Photography, April 1974

  • The last word. In: Popular Photography, 1957.

  s. a. ↱ JCII Camera Museum [2024-07-27]

• Jobo

  Hersteller von Zubehör fürs ⭬ Foto­labor; bekannt vor allem für die ⭬ Tages­licht­ent­wick­lungs­dosen und Rotations­ent­wick­lungs­maschinen (ATL, CPE, CPP); gegr. 1923 von Jo­han­nes Bocke­mühl

  Website: ↱ jobo.com [2024-07-27]

  Lit.:

  • Kesberger, Andreas: »Das Jobo­läum ; eine 100-jährige Ent­wick­lung«. In: Photo­news, Nr. 10/2023, S. 4.

• K

• Kallitypie

  engl.: kallitype

• Kalotypie

  engl.: calotype

• Karat-Film­patrone (Agfa; hist.)

  Die erste Klein­bild­kamera Karat von Agfa wurde 1937 vor­ge­stellt. Der Klein­bild­film für zwölf Auf­nahmen befand sich gerollt (ohne Spule) in speziellen Blech­patronen und wurde beim Trans­portieren in die Auf­wickel­patrone umge­rollt; der Film wurde am Ende nicht zurück­gespult. Wie beim ⭬ Roll­film wurde die Film­patrone nach dem Ent­nehmen des Films zur neuen Auf­wickel­patrone.

  s. a. ⭬ Rapid-Film­patrone; ⭬ SL-Cassette

• Kaschieren, Aufziehen

  Lit.:

  • Kesberger, Andreas: »Vom Leben nach dem Kleben ; Über das Kaschieren von Foto­grafien«. In: Photo­news Nr. 9/2012, S. 26–27

• Kerbcode

  ⭬ Plan­filme sind an der kurzen Seite gekerbt; zwei Gründe:

  • Sind die Kerben im Hoch­format oben rechts, ist die ⭬ Schicht­seite vorne; das ver­ein­facht im Dunkeln das Ein­legen der Filme in die Kas­set­ten.
  • Art und An­ord­nung der Kerben sind film­spezifisch; das Prüfen des Codes vor der Ent­wick­lung kann Miss­ver­ständ­nisse ver­hin­dern.

  engl.: notch code

• Keykode (Kodak)

  ausführlich in Frech [2017]
  Lit.:

  • Frech, Martin: »Kine­film im Foto­apparat (z. B. via Cinestill): EASTMAN KEYKODE Numbers statt Bild­nummern«. In: Notizen zur Foto­grafie. 7. Sep. 2017. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-09-07/Kinefilm-im-Fotoapparat.html [2022-06-04]

• Kinefilm

• Klappe, Film­klappe, Synchron­klappe

  Hilfs­mittel beim Filmen mit separater Ton­auf­zeich­nung, das beim Schnitt das An­legen des Tons er­leichtert (auch als Backup, wenn man mit Time­code arbeitet): Wenn die Ton­auf­zeich­nung läuft (›Ton ab! … läuft.‹), wird die As­sis­ten­tin gerufen, die Klap­pe ins Bild zu halten und zu schlagen (›Klappe!‹). Diese sagt zuerst die Klappen­be­schrif­tung an (z. B. Szenen­nummer), dann wird die Kamera ge­star­tet und die Klap­pe an­gefordert (›Klapp!‹). Der As­sis­tent hält die Klap­pe komplett sicht­bar ins Bild, schlägt sie und ver­schwindet aus dem Bild. Erst dann über­gibt die Kamera an die Regie (›Bitte!‹).

  Beim Dokumentar­film (oder wenn die Ein­stel­lung sehr dunkel be­ginnt) ist auch die Schluss­klap­pe üb­lich: Am Anfang der Ein­stel­lung sagt man nur ›Schluss­klappe‹ ins Mikro. Vor Ab­schalten von Kamera und Ton schlägt man die um­ge­kehrt ge­haltene Klap­pe und macht die Ansage.

  Klassisch sind schwarze Holz­klap­pen, die mit Kreide be­schrif­tet werden; das fühlt sich an den Händen un­an­ge­nehm an. Da sich von Ein­stellung zu Ein­stellung jedoch meist nur die Zahlen auf der Klap­pe ändern, hat man (auf der Rück­seite) daher meist einen Vor­rat Zahlen auf einzelnen Stück­chen Klebe­band vor­be­rei­tet, die man vorne aus­tauscht. Praktischer sind Klap­pen aus halb­trans­parentem Kunst­stoff (die Sticks sind weiter­hin aus Holz), die man mit Board­markern be­schrif­tet. Diese haben zudem den großen Vor­teil, dass sie bei dunklen Szenen nicht extra be­leuch­tet werden müssen.

  Beim An­legen des Tons achtet man auf das Geräusch der zu­klappenden Klap­pe, sucht das dazu­gehörige Bild und richtet beides synchron aus.

  engl.: clapper board; clapboard

• Kleinbild-Aufnahme­formate

  Aufnahme-Formate auf ⭬ Klein­bild­film; das ›klassische‹ Format ist 24 × 36 mm, daneben existieren viele weitere, z. B. ⭬ Halb­format, qua­dra­tisch (⭬ Robot, Rollei), Pano­rama­formate, Stereo­kamera-Formate.

• Klein­bild­film

  ⭬ 35 mm-Film für ⭬ Klein­bild-Kameras; Kodak ⭬ Film-Typ 135; üblicher­weise als Roll­film in Pa­tro­nen konfek­tioniert; auch als ⭬ Meter­ware erhältlich

  Min. Längen in kon­fek­tionier­ten Film­pa­tro­nen (ISO 1007-2000):

  • 12 Auf­nahmen: 689,91 mm
  • 24 Auf­nahmen: 1145,91 mm
  • 36 Auf­nahmen: 1601,91 mm

  s. a. ⭬ Klein­bild-Auf­nahme­formate

• Kleinbild-Kamera

  Sammelbegriff für Fotoapparate, die ⭬ Klein­bild­film nutzen; typisches Auf­nahme­format: 24 × 36 mm; es existieren viele weitere ⭬ Klein­bild-Auf­nahme­formate.

• Kleinst­bild-Aufnahme­formate

• Kleinst­bild­film

  Sammel­begriff für Film­material mit einer Breite schmaler als ⭬ 35 mm-Film zur Nutzung in ⭬ Kleinst­bild-Kameras; meist in Kas­set­ten konfek­tioniert; z. B. Pocket­film (Kodak ⭬ Film-Typ 110), ⭬ Kodak Disc-Film, ⭬ Minox 8 × 11 mm, ⭬ 16 mm-Film in Rollei- oder Minolta-Kas­set­ten
  Fan-Website: ↱ submin.com [2027-07-27]

• Kleinst­bild-Kamera

  Sammel­begriff für Kameras, die ⭬ Kleinst­bild­film nutzen

  

  Kleinst­bild­kamera Mycro III A, 1950er-Jahre (für 17,5 mm-⭬ Roll­film auf Schutz­papier)

  

  Kleinst­bild­kamera Mycro III A, 1950er-Jahre (für 17,5 mm-⭬ Roll­film auf Schutz­papier): Rück­seite mit ge­schlossenem Film­num­mern­sicht­fenster

  

  Negativ aus der Kleinst­bild­kamera Mycro III A (zu­geschnittenes Stück Plan­film Foma­pan 100); Auf­nahme: Antonia Theresia Schrott­wieser

  

  Ver­grö­ße­rung des Nega­tivs aus der Kleinst­bild­kamera Mycro III A; Auf­nahme: Antonia Theresia Schrott­wieser

  

  Kleinst­bild­kamera Mycro III A, 1950er-Jahre (für 17,5 mm-Roll­film auf Schutz­papier)

  

  Kleinst­bild­kamera Mycro III A, 1950er-Jahre (für 17,5 mm-Roll­film auf Schutz­papier)

  

  Kleinst­bild­kamera Mycro III A, 1950er-Jahre (für 17,5 mm-Roll­film auf Schutz­papier)

  

  engl.: subminiature camera

  s. a. ⭬ Minox

• KMQ-Betrachter/Stereo-Sicht­gerät SSG 1b

  Prismen-⭬ Stereo­skop zur Betrach­tung von einem über­einander ange­ord­neten ⭬ Stereo-Bild­paar (rechtes Bild ist oben); benannt nach den Ent­wicklern an der Uni­versi­tät Hohen­heim Christoph Kosch­nitzke, Rainer Mehnert, Peter Quick

• Kodachrome (Kodak; hist.)

  1. Legendärer Farb­dia­film (⭬ Dia­film) von Kodak mit eigenem Ent­wick­lungs­prozess (K-14, bis 2009). Noch vor­handene Koda­chrome-Filme können nicht mehr zum Farb­dia ent­wickelt werden, mit etwas Auf­wand jedoch zum Schwarz­weiß­negativ (Zheng Li zeigt das in seiner DIY-Anlei­tung und außer­dem, wie er die Grau­stufen­dateien KI-gestützt kolo­riert).

     Kelly-Shane Fuller und die Soft­ware­firma VSCO haben den K-14-Prozess an­geb­lich nach­emp­funden.

     Lit.:

     • Frech, Martin: »Kodak Koda­chrome (1935–2009)«. In: Notizen zur Foto­grafie. 25. Juni 2009. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-06-25/RIP_Kodachrome.html [2022-04-08]

     • Fuller, Kelly-Shane: »They took my Koda­chrome away … so I brought it back«. In: Emulsive. 2. Mai 2020. Online: ↱ emulsive.org/articles/darkroom/developing-film/they-took-my-kodachrome-away-so-i-brought-it-back [2023-11-06]

     • Hale, Kyle: Reviving Koda­chrome. Firmen­web­site. 25. Aug. 2020. Online: ↱ eng.vsco.co/reviving-kodachrome/ [2023-11-06]

     • Koda­chrome Professional Filme. Firmen­schrift Kodak P-B 7. o. D.

     • Kluge, Hans A. (Hg.): Foto in Farben. Zwickau i. Sa.: Förster & Borries, 1938.

     • Koshofer, Gert: »Nach­ruf auf einen Einzig­artigen: Koda­chrome ist Ge­schichte«. In: fotointern.ch. 13 Sep. 2009. Online: ↱ fotointern.ch/archiv/2009/09/13/nachruf-auf-einen-einzigartigen-kodachrome-ist-geschichte/ [2021-01-19]

     • Krause, Peter: 50 years of Koda­chrome. In: Modern Photography, Okt. 1985.

     • Li, Zheng: »Finding Koda­chrome and Bringing Back Color (the Digital Way)«. In: 35mmc. 5. Mai 2022. Online: ↱ 35mmc.com/05/05/2022/finding-kodachrome-and-bringing-back-color-the-digital-way-by-zheng-li [2022-05-06]

  2. Lied von Paul Simon (* 1941) aus dem Album There Goes Rhymin’ Simon (Columbia, 1973)
     Paul Simon ändert über die Jahre seine Ein­stel­lung dazu, ob wirk­lich alles schlechter aus­sieht in Schwarz­weiß (in der ersten Version 1973: ↱ YouTube), oder doch besser (1981 im Central-Park-Konzert: ↱ YouTube), oder doch schlechter (2018 im Hyde-Park-Konzert: ↱ YouTube) …
     Vielleicht sollte er sich gele­gent­lich mit Nina Hagen (* 1955) aus‌­tauschen, die sich bei diesem Thema bereits 1974 fest­ge­legt hat (»Du hast den Farb­film ver­gessen«: ↱ YouTube).
  

  Koda­chrome-Filme und -Dias (11/2010)

  

  Repro eines Koda­chrome-Dias

  

• Kodacolor

• Kodalk, Kodak Balanced Alkali

  Kodak-Name für Natrium­meta­borat (NaBO₂) als Bestand­teil in ⭬ Ent­wick­lern

• Kohledruck, Kohle­pigment­druck

  Negativ-Positiv-⭬ Kontakt­kopier-Ver­fahren (⭬ Pigment­druck­ver­fahren); 1855 patentiert von Alphonse Louis Poitevin

  Lit.:

  • King, Sandy: »A Brief History of Carbon Printing«. 29. Januar 2018. Online: ↱ www.alternativephotography.com/a-brief-history-of-carbon-printing/ [2024-07-27]

  • King, Sandy: »The carbon transfer process«. 4. März 2010. Online: ↱ alternativephotography.com/the-carbon-transfer-process/ [2024-07-27]

  engl.: carbon print

  s. a. ⭬ Carbrodruck

• Kollodium-Nass­platten-Prozess

  Positiv-Negativ-Prozess

  engl.: collodion wet plate process

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Das nasse Kollodium­ver­fahren – eine foto­historische Ver­ortung«. In: Notizen zur Foto­grafie. 17. März 2014. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2014-03-17/nasses-Kollodiumverfahren.html [2022-06-04]
  • »Wet Collodion Process«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 14, Garden City (NY): 1978, S. 2579 ff

• Kolorieren

  engl.: colouring

• Kontakt­bogen Kontakt­abzug, Streifen­kopie

  Lit.:

  • Vestal, David: Contact Printing ; How to make professional-quality black-and-white proof sheets. In: Popular Photog­raphy, Mai 1981. S. 97-104.

  engl.: contact sheet, proof sheet

• Kontakt­kopie

  engl.: contact print

• Kon­trast­filter (für ⭬ kontrast­variables Foto­papier)

  s. a. ⭬ kontrast­variables Foto­papier; ⭬ Split­grade-Printing

• Kon­trast­filter (Auf­nahme­filter in der Schwarz­weiß­foto­grafie)

  ⭬ Farb­fil­ter | Kon­trast­filter

• Kon­trast­variables Foto­papier (Multi­kontrast-Papier, Multi­grade-Papier, Poly­contrast-Papier; Polymax-Papier; VC-Papier; Varigam-Papier)

  ⭬ Foto­papier, dessen ⭬ Gra­da­ti­on von 00 bis 5 über die Licht­farbe ge­steuert wird (stufen­los mit einem Farb­misch­kopf oder in halben Stufen mit ⭬ Kon­trast­filtern).

  Ilfords Multi­grade-Papier besitzt eine Schicht mit drei spektral unter­schied­lich sensi­bili­sierten Silber­salzen. Alle haben den gleichen (flachen) Kontrast und sind gleich blau­empfind­lich, jedoch ver­schieden stark grün­empfind­lich. Blaues Licht schwärzt alle Schichten, der Kon­trast wird hoch; grünes Licht da­gegen bewirkt einen geringen Kon­trast, da nicht alle Silbersalze aktiviert werden. Un­gefiltertes weißes Licht er­gibt un­gefähr Gra­da­ti­on 2. Foma-Papier verhält sich ebenso.

  An einem Farb­mischkopf sperrt der Gelb­filter den Blau­anteil des Lichts und der Magenta­filter den Grün­anteil. Je dichter man den Gelb­filter nutzt, desto kontrast­ärmer (weicher) wird daher das Bild – je dichter man den Magenta­filter nutzt, desto kontrast­reicher (härter) wird es.

  Der Haupt­vorteil von kontrast­variablem Papier gegen­über fest­gra­du­iertem ist, dass man die Kon­trast­steuerung partiell an­wenden kann (z. B. Nach­be­lich­ten mit einem anderen Kon­trast).

  Lit.:

  • Bessanova, Lina: »The (Hi)Story of Photo Paper«. In: Silver­grain Classics. Nr. 6, Spring 2020,

  • Contrast Control for Ilford Multi­grade Variable Contrast Papers ; Technical Information. Firmen­rift Ilford. Apr. 2010. Online: ↱ ilfordphoto.com/amfile/file/download/file/1824/product/733/ [2022-10-22]
  • Fomabrom Variant IV 123. Daten­blatt. Foma. Jan. 2016-01. Online: ↱ foma.cz/en/fomabrom-variant-IV [2022-10-22]
  • Kodak Professional Polymax Fine-Art-Paper. Technical Data G-24. Kodak. Juni 2005. Online: ↱ 125px.com/docs/paper/kodak/g24.pdf [2022-10-22]
  • Multigrade FB Classic. Daten­blatt. Ilford. Okt. 2013. Online: ↱ ilfordphoto.com/amfile/file/download/file/1748/product/733/ [2022-10-22]

  s. a. ⭬ Kon­trast­filter (für kontrast­variables Foto­papier); ⭬ Split­grade-Printing; ⭬ Foto­papier

• Kornscharfsteller

  engl.: focus finder; grain focuser

• Kunst­licht

  engl.: tungsten light

• Kunst­licht­film

  Film, dessen fotogr. ⭬ Schicht spektral so sensi­bili­siert ist (⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung), dass Motive ohne Filterung bei einem Auf­nahme­licht mit einer ⭬ Farb­tem­pe­ra­tur von 3200 K (Typ B), 3400 K (Typ A, z. B. Koda­chrome 40 Super-8-Film; hist.) bzw. 3800 K (Typ F für Blitz­licht­birn­chen mit Alu­minium-Füllung; hist) farb­richtig wieder­gegeben werden.

  Um bei anderen Farb­tempe­raturen farb­richtige Ab­bildungen zu er­halten, müssen Farb­kon­versions-, Farb­korrektur- oder Farb­ausg­leichs­filter (⭬ Farb­fil­ter) ver­wen­det werden.

  K. ist eine beinahe aus­ge­storbene Film­gattung: Für die Steh­bild-Farb­foto­grafie werden weder ⭬ Dia- noch Nega­tiv­filme mehr her­ge­stellt. Kodak produ­ziert noch die Kunst­licht-Kine­filme VISION 3 500 T (↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]) und VISION 3 200 T (↱ Web­seite d. Her­stellers [2024-07-27]). Beides ist Kunst­licht-Negativ-Material, das sich aller­dings nur be­dingt für die Steh­bild­foto­grafie eignet: Es wird von Kodak nicht ent­sprechend konfek­tioniert, es gibt keine ⭬ Rand­nummern, für optimale Ergeb­nisse muss es im ⭬ ECN-2-Prozess ent­wickelt werden und das Material hat eine ⭬ Rem-Jet-Beschichtung als ⭬ Licht­hof­schutz­schicht, die mechanisch ent­fernt werden muss.

  Gleich­wohl konfek­tionieren diverse An­bieter die Kodak-Vision-Kine­filme in Klein­bild-Pa­tro­nen. Manche ent­fernen vorher sogar die Rem-Jet-Schicht für die problem­lose ⭬ Cross­ent­wick­lung im ⭬ C-41-Prozess (z. B. ⭬ Cine­Still Film).

  engl.: tungsten film

  s. a. ⭬ Farb­tem­pe­ra­tur; ⭬ Farb­fil­ter; ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung; ⭬ Tages­licht­film

• L

• Lambert-Beer’sches Gesetz

  in unserem Kontext:

  • Verdoppelt sich die Ent­fernung zur Licht­quelle, ver­ringert sich die Licht­inten­sität auf ein Viertel.
  • Verringert sich die Ent­fernung zur Licht­quelle auf die Hälfte, so ist die Licht­inten­sität vier mal so hoch.

  engl.: Lambert–Beer law

• Lehr­bücher (Auswahl)

  • Bavister, Steve: Porträts – perfekt aus­ge­leuch­tet. München: Laterna magica, 2002. ISBN 3-87467-785-0

  • Carroll, Henry: Read This If You Want to Take Great Photographs of People. London: Laurence King, 2015. ISBN 978-1-78067-624-1

  • Feininger, Andreas [1906–1999]: Andreas Feininger’s große Foto­lehre. 10. Aufl. Neu­aus­gabe 01/2001. München: Heyne, 2014. ISBN 978-3-453-17975-2

  • Golpon, Roland: Repro­dukt­ions­foto­grafie ; Grundl­agen und Ver­fahrens­techniken der foto­mechanischen und elek­tronischen Repro­duk­tion. 6. Aufl. Frank­furt/M.: Poly­graph, 1988. (= Lehr­buch der Druck­industrie). ISBN 3-87641-179-3

  • Ihme, Rolf: Lehr­buch der Repro­duk­tions­technik. 3. Aufl. Leipzig: VEB Fach­buch­verlag, 1987

  • Nocon, Gene: Photographic Printing. o. O.: Antler Books, 1987. ISBN 1-85227-015-2

  • Weber, Ernst A.: Foto­praktikum. 4. überarb. Aufl. Basel, Boston, Berlin: Birk­häuser, 2004. ISBN 3-7643-6689-3

  s. a. ⭬ Literatur

• Leit­zahl

  Zahl, die die Stärke eines Kompakt­blitz­geräts beschreibt, meist be­zogen auf eine ⭬ Film­emp­find­lich­keit von ISO 100/21°. Je größer die L., desto größer die Licht­energie des Blitz­geräts. Bei Studio­blitzen wird die Leis­tung meist in Watt­sekunden (Joule) an­ge­geben

  Lz = Blendenzahl × [Entfernung zum Motiv]

  Mit der L. rechnet man die richtige Blenden­ein­stellung aus:

  Blendenzahl = Lz ÷ [Entfernung zum Motiv]

  Vor dem Rechnen un­be­dingt prüfen, ob sich die ver­wen­dete L. auf Meter oder feet bezieht.

  engl.: guide Number

• Leporello

  1. Figur in der Oper Don Giovanni (Wolfgang Amadeus Mozart, KV 527), die während der Hand­lung eine lange Liste präsentiert.

  2. Druck­produkt aus einem langen Streifen Papier in Zick-Zack-Faltung; gut geeig­net zum in Form bringen von Foto­serien.

     nette DIY-Anleitung von Frau Schimpf: ↱ youtube.com/watch?v=hGsvYBc8Yo4 [2024-07-27]

  Lit.:

  • Zeier, Franz: Schachtel Mappe Buch­ein­band. 2. Aufl. Bern und Stutt­gart: Paul Haupt, 1990. ISBN 3-258-04284-5. S. 203 ff.

• Lichthof­schutz­schicht; auch: Anti­halo-Schicht, Rem-jet (removable-jet)

  Die L. ver­hin­dert, dass während der Belich­tung Licht vom Träger auf die foto­grafische Schicht zurück­ge­strahlt wird ver­min­dert so Re­fle­xi­ons­licht­höfe (Über­strahlungen heller Flächen bei starken Objekt­kon­trasten) – sie wird vor oder während der Ent­wick­lung ent­fernt (bei Kine­filmen mecha­nisch (s. u.), bei Steh­bild­filmen meist chemisch).

  Stehbildfilm

  I. d. R. dünne gefärbte Schicht zwischen Träger und fotogr. ⭬ Schicht eines Films; es gibt/gab jedoch auch Foto­filme, mit einer rück­sei­tigen L. (z. B. ⭬ Koda­chrome).

  Kinefilm

  Ruß-Gelatine-Schicht auf der Rück­seite des Trägers (Rem-jet), die neben der Mini­mierung von Licht­höfen auch ver­hin­dert, dass beim Film­trans­port in der Kamera sta­tische Auf­la­dungen ent­stehen.

  Ent­fernen der Rem-jet-Schicht vor der Ent­wick­lung:

  1. ca. 25 g Natrium­hydrogen­carbonat (NaHCO₃; Natron, nicht Soda!) in 1 l Wasser (ca. 40 °C) auflösen
     alter­nativ die Kodak-Rezeptur nutzen (S. 7-27 in Processing Kodak Motion Picture Films, Module 7 ; Process ECN-2 Specifications. Firmen­schrift Kodak H-24.07. 2020. Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/Processing-KODAK-Motion-Picture-Films-Module-7.pdf [2020-06-04])
  2. Film in Natron­lösung geben; mehr­mals: gut schütteln, warten, gut schütteln, warten, …
  3. gründ­lich warm wässern, bis das Wasser klar ist
  4. entwickeln, bleichen, fixieren, wässern
  5. Rem-jet-Rück­stände vor­sichtig ent­fernen (Schutz­hand­schuhe nutzen)
  6. Stabi-Bad

  engl.: anti-halation backing

  

  Licht­höfe um Lichter wegen fehlender Licht­hof­schutz­schicht (CineStill 800T)

  

  dto.

  

  Die Hersteller ver­wenden unter­schied­liche Farb­stoffe für die Licht­hof­schutz­schicht:

  

  

  

  

  

  

  

• Licht­wert (LW)

  In den 1950er-Jahren von der Firma Fried­rich Deckel (Her­steller von ⭬ Kamera­ver­schlüssen) ein­ge­führte (mechanische) Kop­pe­lung von Zeit- und ⭬ Blenden­werten zur Ver­ein­fa­chung der ent­spre­chen­den Ein­stel­lungen an ⭬ Zentral­ver­schlüssen.

  LW = Zeitwert + Blenden­wert
  → Je mehr Licht vor­handen ist, desto höher ist der LW.

  Zeit­wert = 0 für 1 s Be­lich­tungs­zeit; er­höht sich um 1 für jede Hal­bie­rung der Be­lich­tungs­zeit (Ver­schluss­zeiten sind aller­dings keine exakten Ver­doppelungen)

  Blendenwert = 0 für f/1; erhöht sich um 1 für jede weitere höhere ganze Blenden­stufe (je × √2; s. a. ⭬ Blende)

  Jeder Licht­wert steht für eine Schar von Blende-/Ver­schluss­zeit-Kom­bi­na­ti­onen. Der für eine Auf­nahme pas­sende Licht­wert wird mit dem ⭬ Be­lich­tungs­messer er­mittelt oder einer Tabelle ent­nommen und an der Kamera ein­ge­stellt. Da Blende und Verschluss­zeit me­cha­nisch ge­koppelt sind, bewirkt eine Än­de­rung der Blende oder der Ver­schluss­zeit eine kompen­sierende Än­de­rung des jeweils anderen Para­meters, so dass die Gesamt­belichtung des Films un­ver­ändert bleibt.

  ↱ Photography light calculator [2024-07-27]

  engl.: exposure value (EV; Eᵥ)

  s. a. ⭬ APEX

• Line­film

  ⭬ Strich­film

• linsen­lose Foto­grafie

  ⭬ Foto­gramm

  ⭬ Loch­kamera

• Literatur (Auswahl)

  • Anchell (2016):
    Anchell, Steve: The Dark­room Cook­book. 4. Aufl. New York: Routledge, 2016

  • Coot (1996):
    Coote, Jack H. [Howard Roy]: Ilford Mono­chrome Dark­room Practice; A Manual of Black & White Processing & Printing. 3. Aufl. Oxford: Focal Press, 1996
    Die 2. Aufl. ist on­line ver­fü­gbar: ↱ via Inter­net Archive [2024-07-21]

  • Fotografie (1999):
    Fotografie. Text­heft zur Folien­serie des Fonds der Chemischen Indus­trie ; Nr. 26. Autoren: Team der Agfa-Gevaert AG. 1999. Online: ↱ vci.de/vci/downloads-vci/publikation/texth.pdf [2024-04-11]

  • Gustavson (2009):
    Gustavson, Todd: Camera ; A History of Photography from Daguerreo­type to Digital. New York, London: Sterling, 2009

  • Hunt (1995):
    Hunt, R[obert] W[illiam] G[ainer]: The Reproduction of Colour. 5. Aufl. Kingston-upon-Thames (GB): Fountain Press, 1995. ISBN 0-86343-381-2 (6. Aufl. 2004 bei Wiley: ISBN 978-0-470-02425-6)

    Die 4. Aufl. (2. Druck, 1987) ist on­line ver­füg­bar:
    ↱ archive.org/details/reproductionofco0000hunt_j9q8/page/n5/mode/2up

  • Krüger (1914):
    Krüger, Otto F. W.: Die Illus­trations-Ver­fahren ; Eine ver­gleichende Be­hand­lung der ver­schiedenen Repro­duk­tions­arten, ihrer Vor­teile, Nach­teile und Kosten. Leipzig: F. A. Brock­haus, 1914

  • Troop/Anchell (2020):
    Troop, Bill und Anchell, Steve: The Film Developing Cook­book. 2. Aufl. New York, NY: Routledge, 2020

  • Ullrich (2003)
    Ullrich, Wolf­gang: Die Ge­schich­te der Un­schärfe 2. Aufl. Berlin: Klaus Wagen­bach, 2003. (= Kleine kultur­wissen­schaft­liche Biblio­thek; 69) ISBN 3-8031-5169-4

  Spezifische Literatur ist unter den einzelnen Ein­trägen ver­zeichnet.

  s. a. ⭬ Lehr­bücher

  s. a. PhotoLit – Data Bank on Photographic Literature: ↱ photolit.de/ [2024-01-19]

• Lith-Print

  Negativ-Positiv-Verfahren

  ⭬ Ver­grö­ße­rung oder ⭬ Kontakt­kopie von einem (normalen) Schwarz­weiß- oder Farb­nega­tiv auf ⭬ Silber­gelatine-Foto­papier. Im Ver­gleich zur ›normalen‹ Ver­grö­ße­rung wird das Papier zwei bis drei Blenden über­be­lichtet (weniger Licht = mehr Kontrast) und unter­ent­wickelt. Statt eines her­kömm­lichen ⭬ Schwarz­weiß-Papier­ent­wick­lers wird ein ver­dünnter ⭬ Lith­ent­wick­ler ver­wen­det; warmer Ent­wick­ler be­schleunigt den Pro­zess. Im klassischen Schwarz­weiß-Positiv­prozess wird das Papier aus­ent­wickelt, beim Lith-Printing wird die Ent­wick­lung im ›richtigen‹ Moment unter­brochen (auf die Schatten achten).

  Nicht jedes Foto­papier eignet sich für das L. – vor allem darf in der Schicht kein Ent­wick­ler ein­ge­lagert sein (gut geeig­net sind Foma Fomatone MG und Ilford Multi­grade FB Warm­tone); lithet das Papier schlecht, kann man es nach der Lith­ent­wick­lung ⭬ bleichen und noch­mal im Lith­ent­wick­ler ver­suchen.

  Lith-Prints sind schon ohne ⭬ Tonung meist röt­lich/bräun­lich und zeigen gute Lichter­zeich­nung bei kaum differen­zierten Tiefen.

  engl.: lith print

  Lit.:

  • Rudman, Tom: The Master Photographer’s Lith Printing Course: A Definitive Guide to Creative Lith Printing. London: Argentum, 1998. ISBN 9781902538020

• Lith­film

  ⭬ Strich­film

• Lith­entwickler

  s. a. ⭬ Lith-Print

• Loch­kamera

  Vorrichtung für ⭬ linsen­lose Foto­grafie. Es gibt zwar Loch­kameras zu kaufen; selber­machen ist jedoch spaßiger – jeder licht­dichte Behälter kann zur Loch­kamera werden: einfach innen Film/⭬ Foto­papier befes­tigen und gegen­über ein winziges Loch stechen – fertig!

  Das Loch wird üblicher­weise mit einer Nadel in eine Metall­folie ge­sto­chen (Alu, Kupfer, ca. 0,03 mm stark) und hat meist einen Durch­messer von 0,2 bis 0,6 mm.

  Alter­nativ können auch andere Objekte mit kleinen Löchern als ›Linsen‹ fungieren (s. a. ⭬ Camera Cracker­steno­peica).

  

  Loch­kamera im Eigen­bau; die Schuh­schachtel wird das Kamera­gehäuse

  

  Loch­kamera im Eigen­bau; auch ein modi­fi­zierter Kaffee­filter eignet sich als Kamera­gehäuse

  

  Loch­kamera im Eigen­bau; Kamera­ver­schluss (noch ohne Loch­blende)

  

  Loch­kamera im Eigen­bau; Stechen der Loch­blende in Alu­folie

  

  Loch­kamera im Eigen­bau; Lochb­lende in Kupfer­blech

  

  Loch­kamera im Eigen­bau; li.: Kamera­negativ; re.: ⭬ Vergrößerung

  

  Loch­kamera im Eigen­bau; li.: Kamera­negativ; re.: ⭬ Kontakt­kopie

  

  Belich­tungs­zeit: aus­pro­bieren, schätzen oder messsen

  Zum quali­fi­zier­ten Schätzen oder zum Messen der Be­lich­tungs­zeit (⭬ Be­lich­tungs­messer) muss man die ⭬ Blenden­zahl des Lochs kennen:
  f-Zahl = (Abstand Loch zu Film in mm) ÷ (Durch­messer des Lochs in mm)

  Das Loch ver­misst man am ein­fachs­ten in einem hoch­auf­ge­lösten Scan des­selben; 🗎 Beispiel als pdf-Datei.

  Übliche Be­lich­tungs­messer zeigen die hohen Blenden­zahlen nicht an. Man misst die Be­lich­tungs­zeit daher bei einer hand­hab­baren Blende (t_Beli) und rechnet das Ergeb­nis auf die eigent­liche Blenden­zahl um:
  t = t_Beli × (f_Lk ÷ f_Beli)²
  ⭬ Schwarz­schil­deffekt der fotogr. ⭬ Schicht beachten!

  Alter­nativ nutzt man zur Um­rech­nung eine Rechen­scheibe, die man sich z. B. mit der ↱ Vorlage von Ilford [2024-07-27] selbst bastelt.

  

  Lochkamera im Eigenbau: Die Caotina-Cam

  

  Selbst­portrait während Selbst­portrait-Sitzung mit der Caotina-Cam, der selbst­gebauten Loch­kamera

  

  Selbst­portrait auf Foto­papier, auf­ge­nommen mit der Caotina-Cam

  

  Mitmachen: ↱ Worldwide Pinhole Photography Day

  

  • An­lei­tung und Bastel­bogen für die legen­däre ›Dirkon‹ – eine Selbst­bau-Loch­kamera aus Pappe zur Nutzung mit 35 mm-Film­patronen – von Martin Pilný, Mirek Kolář und Richard Vyškovský, ver­öffent­licht 1979 in der Zeit­schrift ABC mladých techniků a přírodovědců. Wieder zu­gäng­lich durch David Balihar: ↱ pinhole.cz/en/pinholecameras/dirkon_01.html [2024-07-27]

  • online-Rechner rund um den Lochkamera-Selbstbau und die -Nutzung bei Mr. Pinhole: ↱ mrpinhole.com [2024-07-27]

  s. a. ⭬ Camera obscura

  engl.: pinhole camera

  Lit.:

  • Abe, H. ; Olpe, P. ; Honnef, K. ; Musée suisse de l’appareil photo­graphique (Hrsg.): Out of Focus – Loch­kameras und ihre Bilder. Kat. Ausst. »Out of Focus« im Schweizer Kamera­museum, Vevey 2012. Sulgen (CH): Niggli, 2012. ISBN 978-3-7212-0851-1

  • Ebenfeld, Dietrich ; Winter­lich, Karl-Otto: »Eine Loch­kammer für die Archi­tek­tur-Pho­to­gram­me­trie«. In: Borchers, G. (Hrsg.): Archi­tek­tur-Pho­to­gram­me­trie ; Internat. Symposium für Pho­to­gram­me­trie in der Archi­tek­tur und Denk­mal­pflege, Bonn, 10.–13. Mai 1976. Köln: Rhein­land-Verl., 1977. ISBN 3-7927-0324-6

  • Dietrich, J. (Hrsg.): Zwischen­zeit: Camera obscura im Dialog ; 20 Foto­grafInnen und 7 Text­autor­Innen äussern sich zum Thema Loch­kamera. Stuttgart: Linde­manns, 1993. ISBN 978-3-928126-60-1

  • Gatton, Matt ; Carreon, Leah: »Probability and the Origin of Art: Simulations of the Paleo-camera Theory«. In: Journal of Applied Mathematics Bd. 4 (2011), Nr. 4, S. 181–190; online verfügbar: ↱ aplimat.com/files/Journal_volume_4/Number_4.pdf [2023-04-23]

  • Irvine, Steve: »Say Clay! Making a Ceramic Pinhole Camera«. In: Pottery Making Illustrated Bd. 8 (2005), Nr. 2, S. 24–28

  • Keeney, Chris: Pinhole Cameras ; A Do-It-Yourself Guide. New York: Princeton Architectural Press, 2011. ISBN 978-1-56898-989-1

  • Olpe, Peter: Die Loch­kamera : Funkt­ion und Selbst­bau. Stuttgart: Linde­manns, 1993. ISBN 978-3-928126-62-5

  • Renner, Eric: Pinhole Photography. 4. Aufl., 2009

  • Rohr, M[oritz] v.: »Zur Ent­wick­lung der dunklen Kammer (camera obscura)«. In: Central-Zeitung für Optik und Mechanik / Elektro­technik und ver­wandte Berufs­zweige Bd. 15 (1925), S. 233–304

  • Tsuji, Shigeru: »Brunelleschi and the camera obscura: the discovery of pictorial perspective«. In: Art History Bd. 13 (1990), Nr. 3, S. 276–292

  • Wiedemann, Eilhard (Übers.): »Über die Camera obscura bei Ibn al Haiṯam«. In: Sitzungs­berichte d. phys.-mediz. Sozie­tät Erlangen Bd. 46 (1914), S. 155–169. Nach­ge­druckt in: Wiede­mann, Eil­hard, und Wolf­diet­rich Fischer. Auf­sätze zur Arabischen Wissen­schafts­geschichte Bd. 2. Repro­graf. Nach­druck Olms, 1970. (= Collectanea VI/2) ISSN 0175-8594

  Lochkamera-Arbeiten von mir:

  • → 「Pinhole-Selfies」 (2015)

  • 「The scattered body」 (2012)

  • 「Ende 2009」 (2009)

  • 「My first cigarette」 (2008)

  • ↱ Pinhole #217 (2007)

    Beitrag zum Projekt ↱ ›Camera Obscura 2005/1 – ∞‹ (eine Hommage an Roman Opalka und sein Werk 1965/1 – ∞)

  • → 「Frühling」 (18.03.2006)

  • 「sehens wert」 (2006)

  • Meine Beiträge zum Worldwide Pinhole Photography Day:

    • ↱ Railroad, Sunrise (2009)

    • ↱ Uferzone (2008)

    • ↱ Father and Son (2007)

    • ↱ Selfportrait with some of my pinhole photographs (2006)

    • ↱ Prima kid, flashlight and Asterix (2005)

• Lomografie (auch: Lomo­graphie, Lomo­graphy)

  Marketing­begriff für einen amateur­foto­grafischen Stil (Spiel­art der ⭬ Low-fi Foto­grafie); ab 1992 (eher im Scherz?) als künst­le­rische Praxis propa­giert von Studenten in Wien (Matthias Fiegl-Bibawy, Christoph Hofinger, Wolf­gang Stranzinger; Verein »Lomo­graphische Gesell­schaft«, 10 Regeln s. u., Mani­fest); ab 1995 kom­mer­zi­a­li­siert durch die »Lomo­gra­phische GmbH«, später als »Lomo­gra­phische AG«; bis heute der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie ver­pflich­tet; benannt nach der Firma Ломо aus Petro­grad/Lenin­grad/Sankt Peters­burg (Ленинградское оптико-механическое объединение; Lenin­grader mechanisch-optische Werke)

  Für die Studenten war ihr Projekt finan­ziell wahr­schein­lich aus­kömm­lich. Die Kehr­seite ist jedoch, dass sie der Öffent­lich­keit den falschen Ein­druck ver­mittel­ten, dass emulsions­basierte Foto­grafie tech­nisch prinzi­piell von schlechter Quali­tät sei.

  Die ›Lomo­grafischen Regeln‹ stehen unter dem Motto Don’t Think, Just Shoot (vgl. ↱ lomography.de/about/the-ten-golden-rules [2024-07-07]) und eignen sich m. E. prima als Bild­findungs­strate­gien: Foto­gra­fieren Sie eine Woche ohne nach­zu­denken und schauen sich die Bilder kritisch an – ist etwas dabei, das Ihnen gefällt, machen Sie ent­sprechend weiter.

  1. Nimm deine Kamera über­all hin mit.

  2. Verwende sie zu jeder Tages- und Nacht­zeit!

  3. Die Lomo­graphie ist nicht Unter­brechung deines All­tags, sondern ein inte­graler Bestand­teil des­selben.

  4. Übe den Schuss aus der Hüfte!

  5. Nähere dich den Objekten deiner Lomo­graphischen Be­gierde so weit wie möglich!

  6. Don’t think. (William Firebrace)

  7. Sei schnell.

  8. Du musst nicht im Vor­hinein wissen, was dabei heraus kommt.

  9. Im Nach­hinein auch nicht!

  10. Vergiss die Regeln!

  Website: ↱ lomography.com [2024-04-25]

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Ломо-Fisheye«. In: Rand­gebiete. Nr. 3 2 (2005) 2, S. 7 f. Online: 🗎 medienfrech.de/foto/pdf/Martin-Frech_R3-2005.pdf [2024-06-09]

  • Lischka, Konrad: »Wie Putin die Lomo-Foto­kunst rettete«. In: Spiegel Netz­welt. 9. Aug. 2009. On­line: ↱ spiegel.de/netzwelt/web/25-jahre-lc-a-a-640219.html [2024-05-30]

  • The Lomography Manifesto. Lomo­graphische Gesell­schaft. 1992. Online: fotomanifeste.de/manifeste/1992-lomographischegesellschaft-thelomographymanifesto [2022-04-29; nicht mehr verfügbar] | via Wayback Machine: ↱ web.archive.org/web/20230208111450/http://fotomanifeste.de/manifeste/1992-lomographischegesellschaft-thelomographymanifesto [2024-04-25]

  s. a. ⭬ Low-fi Fotografie; ⭬ Toy Camera

• Low-fi-Fotografie

  Fotografische Praxis, die den ästhetischen Mehr­wert sucht, in­dem der apparative Auf­wand gering ge­halten wird; eine technisch minder­wertige Bild­quali­tät wird in Kauf ge­nommen.

  Zeit­genössisch häufig eine Reaktion auf ein Un­be­hagen mit der ubi­qui­tären ›Digi­tali­tät‹, ist die künst­lerische Praxis der L. deut­lich älter; vgl. z. B. Nancy Rexroth (1974); Mark Schwartz (späte 1970er-Jahre); David Feather­stones The Diana Show in Carmel 1980.

  Arbeiten von mir, die der L. zu­orden­bar sind:

  • 「Ich will ja nichts als Ruhe」 (2024)

  • 「Globalisierung konkret」 (2017)

  • 「Pinhole-Selfies」 (2015)

  • 「Verblassende Erinnerung」 (2012)

  • 「Celebi heimholen」 (2011)

  • 「My first cigarette」 (2008)

  • 「Mauergedenken」 (2007)

  • 「Frühling (18.03.2006)」 (2006)

  Lit.:

  • Frech, Martin: »„Light Leaks“, ein ab­ge­schlossenes Sammel­gebiet«. In: Notizen zur Foto­grafie. 7. Okt. 2011. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2011-10-07/Light-Leaks_ein-abgeschlossenes-Sammelgebiet.html [2024-06-09]

  • Frech, Martin: »Toy camera: Debonair (Diana-Klon)«. In: Notizen zur Foto­grafie. 15. Juli 2009. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-07-15/Toy-camera_Debonair.html [2024-06-09]

  engl.: lo-fi photography

  s. a. ⭬ Boxkamera; ⭬ Lochkamera; ⭬ Lomografie; ⭬ Toy Camera; ⭬ Wegwerfkamera

• Lumen printing

  Wird ⭬ Foto­papier lange belich­tet, ent­steht ein Bild auch ohne Ent­wickeln. So hat William Henry Fox Talbot (1800–1877) in den frühen 1830er-Jahren seine photogenic drawings auf ⭬ Salz­papier her­ge­stellt.
  s. a. ⭬ Solarigraphy

• M

• Meniskuslinse

  engl.: meniscus lens

• Metamerie

  engl.: metamerism

• Meter­ware

  I. w. S. unbelichteter ⭬ Roll­film, der nicht für eine direkte Ver­wen­dung in einer Kamera konfek­tioniert, sondern nur auf­ge­wickelt ist.

  I. e. S. meist 100 ft (30,5 m) ⭬ Klein­bild­film, auf­ge­rollt auf einem Wickel­kern; zum selbst konfek­tionieren in Klein­bild-Patronen mit Hilfe eines ⭬ Film­laders oder zum Be­füllen von Lang­film­maga­zinen.

  s. a. ⭬ Film­lader

  engl.: bulk film material

• Minox (hist.)

  Hersteller der legendären ⭬ Kleinst­bild-Kameras mit dem Auf­nahme­format 8 × 11 mm; der 9,5 mm breite Film ist in speziellen Minox-Kas­set­ten konfek­tioniert.

  Es gibt auch Kameras anderer Her­steller, die Minox-Film­kas­set­ten nutzen; bei­spiels­weise die Atoron/Atoron Electro von Yashica (bzw. die bau­gleiche Porst EX 55 Electronic).

  »Eine Minox ist tausend­mal besser als meine Kodak Insta­matic [Kodak ⭬ Film-Typ 126], die immer nur quadra­tische Bilder macht, wes­halb man sie schräg halten muss, um etwas Hohes auf­zu­nehmen, weil man mehr drauf­kriegt, wenn das Bild wie eine Raute ist, obwohl das dann im Album blöd aus­sieht und außer­dem ziem­lich viel Platz weg­nimmt. Eine Minox ist außer­dem noch viel kleiner, nicht viel größer als eine Schachtel Welt­hölzer, nur eben läng­lich und silbern.« (Witzel, Frank: Die Erfin­dung der Roten Armee Frak­tion durch einen manisch-de­pres­siven Teen­ager im Sommer 1969. 6. Aufl. Berlin: Matthes & Seitz, 2015. S. 19 f.)

• mireds (micro-reciprocal degrees; SI: mireks (mega-reciprocal kelvins, MK⁻¹)

  Mireds-Werte be­schrei­ben den Ein­fluss von ⭬ Farb­fil­tern auf die ef­fek­tive ⭬ Farb­tem­pe­ra­tur der Licht­quelle.

  Nach dem Wien’schen Ver­schiebungs­gesetz verhält sich die maxi­mal aus­ge­strahlte Wellen­länge eines idealen Schwarzen Körpers anti­propor­tional zu seiner Tempe­ratur. Auch wenn dieser ein ganzes Spek­trum aus­strahlt, bedeutet dies den­noch, dass sich mit linear ändernder Tempe­ratur das Spek­trum rezi­prok in den Wellen­lägen bewegt. Der mireds-Wert sorgt für eine lineare Beziehung zwischen Farbe (Wellen­länge) und Energie, so­dass sich mit linear änderndem mireds-Wert das aus­gestrahlte Spek­trum eben­falls linear ändert.

  mireds-Wert = 10⁶ ÷ [Farb­tempe­ratur in K]

  Mireds-Ver­schie­bungs­werte reprä­sen­tieren die wahr­nehm­bare Än­de­rung der Farb­tempe­ratur besser als die ent­sprechenden Dif­fe­renzen der Kelvin-Werte (die Kelvin-Skala ist nicht farb­linear, s. o.): Zum An­passen der Farb­tempe­ratur eines Auf­nahme­lichts von 3600 K auf ⭬ Kunst­licht­film Typ A (Ver­schie­bung 35 mireds) ist bei­spiels­weise ein anderer Filter nötig als für die An­passung von 5100 K auf ⭬ Tages­licht­film (Ver­schie­bung −14 mireds) – ob­wohl in beiden Fällen der Farb­tempe­ratur-Unter­schied 400 K be­trägt.

  Mireds-Ver­schiebungs­wert: (1/[Farb­temp. ge­fil­ter­tes Licht in K] − 1/[Farb­temp. Licht­quelle in K]) · 10⁶
  positiver Wert: Filter (gelb­lich) ver­ringert Farb­tempe­ratur; Licht wird ›wärmer‹	negativer Wert: Filter (bläu­lich) er­höht Farb­tempe­ratur; Licht wird ›kälter‹

• Misch­licht

  Beleuch­tung mit mehreren Licht­quellen, deren Licht spektral unter­schied­lich zusammen­gesetzt ist (z. B. im Innen­raum, der be­leuchtet wird mit ⭬ Kunst­licht aus der Raum­beleuch­tung und dem ⭬ Tages­licht durch die Fenster).

  Foto­grafiert man Farb­auf­nahmen bei M., bekommen diese einen nicht aus­filter­baren ›Farb­stich‹, da die fotogr. ⭬ Schicht ent­weder für Kunst- oder für Tages­licht sensi­bili­siert ist (⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung).

  engl.: mixed light

• Mischung

  ⭬ Verdünnung

• Mittel­format

• Mono­bad

  ⭬ Ein­bad Fixier­ent­wick­ler

• Mordançage

  Dunkel­kammer-Technik, zur Ver­änderung eines ⭬ Prints/Nega­tivs: Nach dem ⭬ Bleichen wird die ⭬ Emulsion an den dunklen Bild­partien vom Träger ge­löst und neu posi­tio­niert. Danach wird rück­ent­wickelt (⭬ Rück­ent­wick­lung), noch­mal fixiert (⭬ Fixierer) und ge­wässert.

  Das Ver­fahren aus dem späten 19. Jh. wurde von Jean Pierre Saudre wieder­belebt.

  Bildbeispiele:

  • ↱ Vincenzo Caniparoli: Diario Di Una Stella Morente (2017-2019) [2024-07-27]
  • ↱ Elizabeth Opaleniks Arbeiten [2024-07-27]

  Lit.:

  • Anderson, Christina Z: The Bleach-Etch process, aka Mordançage. In: Anchell (2016), S. 164 f. [⭬ Literatur]

  • Coote (1996), S. 301 ff [⭬ Literatur]

• Multi­grade Developer (Ilford)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier

  ↱ Daten­blatt [2022-07-23]

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  

  Flüssigkonzentrat Multigrade-Developer (angebrochener 5 l-Kanister)

  

• N

• Nachtaufnahmen

  Anhaltspunkte:

  • Eher in der Dämmerung statt nachts foto­grafieren.

  • Bei hohem Motiv­kontrast: ⭬ EI = halbe ⭬ Nenn­empfind­lich­keit; nur ¾ der Entwick­lungs­zeit ent­wickeln

  • Eine knappe Blende zu­geben, um die Schatten zu retten.

  • Die Schatten an­messen und diesen Wert um 2 Blenden unter­belichten.

  • Belichtungs­zeit^1,3 (wg. ⭬ Schwarz­schild-Effekt)

  engl.: night photography

• Nahlinse, Vorsatz­linse

  Hilfs­mittel für die Makro­foto­grafie: Zusätz­liche optische Einzel- oder Doppel­linse mit posi­tiven Diop­trien (›Lese­brille fürs Ob­jek­tiv‹), die vor dem Ob­jek­tiv an­ge­bracht wird, um Ob­jekte näher als die Nah­ein­stell­grenze des Ob­jek­tivs zu foto­gra­fieren; Nah­linsen können kombi­niert werden (die stärkere am Objektiv).

  Bei den günstigen Einzel-Nah­linsen treten i. d. R. chro­ma­tische Aber­ra­tionen auf, die eine zweite Linse weit­gehend aus­gleichen kann (achro­ma­tische Dub­let­ten­linse); Canon kenn­zeich­net diese mit einem ›D‹, Nikon mit einem ›T‹.

  s. a. ⭬ Balgen­gerät; ⭬ Zwischen­ring

  engl.: close-up lens

• nass aus­gearbeitet

  »Digital ist trocken. Tradi­tionelle Fotos ent­wickelt man mit Flüssig­keit. Sie sind einmal nass gewesen. Das muss schon sein. Mein Leben = Foto­grafie. Und ohne Feuchtig­keit kann man nicht leben. Man darf nicht aus­trocknen.« Nobuyoshi Araki

• ND-Filter, Neutral­dichte­filter

  ⭬ Grau­filter

• Negativ­film

• Nennempfindlichkeit

  Die auf die Film­verpackung ge­druckte Empfindlich­keits­an­gabe (⭬ Film­emp­find­lich­keit); hält einer Vali­dierung (⭬ Sen­si­to­metrie) leider nicht immer stand.

  s. a. ⭬ EI

  engl.: box speed

• Netz­mittel

  Das N.-Bad ist der letzte Schritt im ⭬ Ent­wick­lungs­pro­zess kon­ven­ti­o­neller fotogr. ⭬ Schichten.

  Das N. enthält ein Tensid, das die Ober­flächen­spannung des Wassers aus der Schluss­wässerung herab­setzt, damit es von Filmen und Foto­papieren während des Trocknens gleich­mäßig abläuft – dadurch werden Wasser­inseln und Kalkf­lecken ver­mieden.

  N. können bakteri­zide, anti­statische oder härtende Zu­sätze ent­halten.

  N. werden üblicher­weise als Konzentrate ge­liefert (z. B. Adox Adoflo, Foma Fotonal, Kodak Photo-Flo, Tetenal Mirasol) und zur Anwendung mit de­mi­ne­ra­li­sie­rtem Wasser hoch verdünnt.

  engl.: wetting agent

• Neutol (Adox; urspr. Agfa)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier

  ↱ Webseite d. Her­stellers [2022-07-23]

  Von Agfa gab es Neutol in drei Varianten: WA (Warm­schwarz), NE (Neutral­schwarz) und BL (Blau­schwarz), jeweils als Pulver und als Flüssig­konzen­trate; Adox-Neutol gibt es nur als flüssiges NE, Compard WA ent­spricht Neutol WA.

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

  

  Konzentrat Agfa Neutol (Original, 1990er)

  

  Konzentrat Adox Neutol Eco (ange­brochener 5 l-Kanister)

  

  Martin Frech: Selbst­portrait (2016)
  Papier: Foma­tone MG Classic; Entwickler: Compard WA (= Neutol WA)

  

  umwelt­freundliche Variante ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠: Neutol Eco (↱ Webseite d. Her­stellers [2022-08-31]); das hat jedoch – außer dem Namen nach – nichts mit der Agfa-Rezeptur zu tun.

• O

• Öl und Fett

  Kameras enthalten viele beweg­liche Teile (⭬ Ver­schluss, ⭬ Blende, Film­trans­port), die ge­schmiert sein müssen. Hier ist die Ver­wendung der richtigen Öle und Fette kritisch.

  Thomas Sade­wasser hat eine schöne Über­sicht zusammen­gestellt:
  ↱ vesab.de/wpvesab/fotografie/oel_fett_kamera_schmierung-6874/ [2024-05-27]

• ortho­chromatisch (griech. ὀρθός: richtig), isochromatisch (griech. ̓ίσος: qual. gleich)

  Foto­grafische ⭬ Schichten werden durch Silber­salze licht­empfind­lich. Diese reagieren jedoch nur auf Licht kurzer Wellen­länge (UV, blau); rotes Licht schwärzt diese Schichten nicht. Real­welt­liche Motive werden damit für unser Emp­fin­den nicht ton­wert­richtig wider­gegeben. Durch spektrale ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung wird die Schicht zusätz­lich für länger­welliges Licht empfind­lich (Hermann Wilhelm Vogel (1834–1898), 1884 und Adolf Miethe (1862–1927)/Arthur Traube (1878–1948), 1902). Durch röt­liche Farb­stoffe ortho­chro­ma­tisch sensi­bili­sierte Schichten werden von Licht bis ca. 600 nm (Gelb) geschwärzt, können also unter Rot­licht verarbeitet werden (⭬ Dunkel­kammer). Frühe o. Schichten vor der Ein­führung der Eosin­silber­platte (Otto Perutz (1847–1922)) waren aller­dings zu blau-empfind­lich, so dass ein Gelb­filter nötig war.

  Bis ins frühe 20. Jahr­hundert gab es nur ortho­chro­ma­tisches Film­ma­te­ri­al; arbeitet man heute mit rot­blindem Film, kann das den Fotos einen Retro-Look geben. Der Look lässt sich mit ⭬ pan­chro­ma­tischem Film und einem Cyan­filter (z. B. Wratten 44 A oder B+W KB 20) vor­täuschen.

  2024 ver­füg­bares o. Film­material:

  • Ferrania Orto

  • Foma­pan Foma Ortho 400
    ↱ Daten­blatt [2024-04-04]

  • Ilford Ortho Plus
    ↱ Daten­blatt [2024-04-04]

  • Rollei Ortho 25 plus
    ↱ Daten­blatt [2024-04-04]

  

  Ver­pa­ckung ortho­chroma­tischer Foto­platten mit dem Hin­weis, dass kein Gelb­filter »Gelb­scheibe« nötig ist.

  

  Ver­pa­ckung ortho­chroma­tischer Foto­platten, 1920er-Jahre

  

  s. a. ⭬ pan­chro­ma­tisch; ⭬ ortho­pan­chro­ma­tisch; ⭬ super­pan­chro­ma­tisch

• ortho­pan­chroma­tisch (griech. ὀρθός: richtig; πᾶν: alles)

  ⭬ pan­chro­ma­tische Schicht mit etwas geringerer Rot­empfind­lich­keit; Stand der Tech­nik bis ca. 1950er-Jahre (Agfa Iso­pan); wird daher ver­kaufs­fördernd als »klas­sisch Sen­si­bi­li­sie­rung« (Daten­blatt zum ADOX CHS 100 II vom 12.10.2015) stili­siert.

  z. B. ADOX CHS 100 II ↱ Datenblatt [2024-07-27]; Rollei Blackbird ↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27]

  

  Ver­pa­ckung ortho­pan­chroma­tischer Plan­filme »Höchst ortho-panchromatisch« (Agfa, Wolfen), 1950er-Jahre

  

  Ver­pa­ckung ortho­pan­chroma­tischer Plan­filme »Höchst ortho-panchromatisch« (Agfa, Lever­kusen), 1950er-Jahre

  

  s. a. ⭬ ortho­chro­ma­tisch; ⭬ pan­chro­ma­tisch; ⭬ super­pan­chro­ma­tisch

• Orton-Effekt

  Über­strahlungs-Effekt durch pass­genaues Über­ein­ander­legen (⭬ Pin­regi­strie­rung) eines scharfen über­belichteten Dias mit einem un­scharf über­belichteten Dias des­selben Motivs.

  Benannt nach Michael Orton (↱ Website [2024-07-27]).

  Lit.:

  • Orton, Michael: Orton Effect. o. D. Online: ↱ michaelortonphotography.com/ortoneffect.html [2024-07-27]

  engl.: Orton effect

  s. a. ⭬ Diffusions­filter

• OTUC (One-time-use camera)

  ⭬ Wegwerfkamera

• Overheadprojektor, Tageslichtprojektor, Polylux

  engl.: overhead projector

  s. a. ⭬ Epidiaskop

• P

• Pan F (Ilford)

  nieder­emp­find­licher Schwarz­weiß­film, klassische Korn­struktur; seit 1948; seit 1992 als Pan-F Plus (ISO 50/18°)

  ↱ Daten­blatt Ilford Pan F Plus [2024-07-27]

• panchromatisch (griech. πᾶν: alles)

  Foto­grafische ⭬ Schichten werden durch Silber­salze licht­empfind­lich. Diese reagieren jedoch nur auf Licht kurzer Wellen­länge (UV, blau); rotes Licht schwärzt diese Schichten nicht. Real­welt­liche Motive werden damit für unser Emp­fin­den nicht ton­wert­richtig wider­gegeben. Durch spektrale ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung wird die Schicht zusätz­lich für länger­welliges Licht empfind­lich (Vogel, 1884 und Miethe/Traube, 1902). Pan­chroma­tisch sen­si­bili­sierte Schichten werden vom kom­pletten sicht­baren Licht ge­schwärzt (bis ca. 680 nm) und müssen daher bei völliger Dunkel­heit ver­ar­beitet werden (⭬ Dunkel­kammer).
  Nahezu alle ak­tu­ellen Schwarz­weiß­filme sind pan­chro­ma­tisch sensi­bili­siert.

  

  Ver­pa­ckung pan­chroma­tischer Foto­platten (Hauff), 1940er-Jahre

  

  s. a. ⭬ ortho­chro­ma­tisch; ⭬ ortho­pan­chro­ma­tisch; ⭬ super­pan­chro­ma­tisch

• Panorama­foto­grafie

• Panorama­kamera

  Technisch unter­scheidet man vier prinzipiell ver­schiedene Methoden, Pano­ramen aufzu­nehmen; erklärt in Frech [2006]

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Michael Westmoreland, Jook Leung u. a.: »360 Grad««. In: Notizen zur Foto­grafie. 26. Sep. 2006. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2006-09-26/Westmoreland_Leung_360-Grad.html [2022-04-08]

• Papiernegativ

  engl.: paper negative

  s. a. ⭬ Foto­papier

• PaRodinal

  ⭬ Rodinal

• Passepartout

  Ein Karton, der über das Bild ge­legt wird; in diesen ist ein ›Fenster‹ ge­schnitten, um das Bild frei­zu­geben. Das P. schützt das Bild bei Prä­sen­ta­tion und Lage­rung, in­dem es den per­ma­nenten Kontakt der Bild­ober­fläche mit dem Glas/Plexi­glas des Bilder­rahmens bzw. der Schutz­hülle ver­hindert. Es gibt ver­schiedene Arten, den Aus­schnitt zu schneiden, üb­lich ist ein Winkel von 45° (= Schräg­schnitt-P.), damit werden Schatten auf das Bild ver­hindert.

  s. a. ⭬ Hängung

  

  Farb­foto­grafie (aus meiner Arbeit → 「DDR ’90」) unter einem Schräg­schnitt-Passe­partout

  

• PC-TEA

  ⭬ Schwarzweiß­negativ­ent­wick­ler auf Basis von Phenidon, Vitamin C und Triethanolamin (C₆H₁₅NO₃)

  Lit.:

  • Gainer, Patrick A: Three Long-Lasting Single-Solution Sulfite-Free Developers. In: Anchell (2016), S. 32 [⭬ Literatur]

• PE-Foto­papier

  engl.: resin coated

  ⭬ Foto­papier

• PE-Print

  ⭬ Nass aus­ge­ar­bei­tete ana­loge Ver­grö­ßerung auf ⭬ PE-Foto­papier

• Pergamin

  Semi­trans­parentes Spezial­papier aus gebleichtem Zell­stoff.

  Säure­freies, pH-neutrales P. wird in unserem Kontext für Zwischen­blätter in ⭬ Foto­alben sowie für Ablage­hüllen für Nega­tive und Foto­abzüge ver­wendet. Ein Vor­teil von P.- gegen­über Kunst­stoff­ver­packungen ist – be­son­ders bei Klima­schwankungen – dessen Luft­durch­lässig­keit.

  P. im Material­archiv: ↱ materialarchiv.ch/de/ma:material_637 [2024-07-27]

  engl.: glassine

• Petersburger Hängung, Salonhängung

  ⭬ Hängung

  engl.: Petersburg hanging; salon style hanging

• Photo CD (Kodak, Philips; hist.)

  Photo CD (PCD) ist ein Meilen­stein in der Ge­schichte der digi­talen Foto­grafie: Vor­gestellt auf der Photo­kina 1990 und ver­füg­bar ab 1992, war die PCD eine Brücke zwischen der Foto­grafie auf Film und der digi­talen Nutzung der Bilder (Spezi­fi­kation im ›Beige Book‹).

  Photo CD ist ein Sys­‌tem, um auf Film auf­genommene Fotos hoch­wertig zu digi­tali­sieren und im dazu ein­geführten Kodak-PhotoYCC-Farb­modell auf archiv­taugliche Multi-Session-CD-ROMs zu speichern (direkt kom­pa­ti­bel mit CD-I). Die Bilder werden im von Kodak definierten Image­Pac-Format (.pcd) in fünf bzw. sechs ver­schiedenen Auf­‌lösungen kodiert. Auf eine CD-ROM passen ohne Ton ca. 100 Image­Pacs (Photo CD Master) bzw. 25 in der höchsten Auf­‌lösung (Kodak Pro Photo CD Master Disc); daneben gab es noch die Versionen Photo CD Port­folio (800 Bilder im Format Base), Catalog Photo CD (3000 Bilder im Format Base/4) und Medical Photo CD (für med. Scans inkl. Patienten­daten im ARC-NEMA-↱ Standard [2024-07-27]).

  Auflösungen der Photo CD
  Name	Auflösung/Pixel
  Index­print	192 × 128	Base/16
  Kontakt	384 × 256	Base/4
  CRT/TV	768 × 512	Base
  HDTV	1536 × 1024	4 Base
  Foto­qualität	3072 × 2048	16 Base
  Profi­qualität	6144 × 4096; nur Pro Photo CD Master	64 Base

  • Photo CD in den CD-I-faq: ↱ icdia.co.uk/faq/cdifaq5.html#5.9 [2024-02-16]

  • Liste aller Photo-CD-Player: ↱ icdia.co.uk/related/photocd/pcdplayers.html [2024-02-16]

  • Ted Felix: Ted’s Unofficial Kodak Photo CD Home­page: ↱ tedfelix.com/PhotoCD/ [2024-02-16]

  • Dan Wood er­klärt in seinem Video Oddware: Kodak Photo CD (Failed Format from 1992) vom 07.02.2020, wie man zur Photo CD kompa­tible CD-ROMs er­stellt: ↱ youtube.com/watch?v=ouIEFhn_l40 [2024-02-16]

  

  Eine Photo CD Master.

  

  Darstellung des Photo CD Master-Inhalts im Finder von MacOS 9.2.

  

  Der MacOS 9.2-Finder generiert das virtuelle Ver­zeich­nis ›Fotos‹.

  

  Über das ›Fotos‹-Ver­zeich­nis hat man direkten Zu­griff auf die Bilder im PICT-Format.

  

  Das ›Photo_CD‹-Ver­zeich­nis ent­hält die Image­Pac-Dateien.

  

  Das ›Photo_CD‹-Ver­zeich­nis ent­hält die Image­Pac-Dateien.

  

  Damalige Bild­bearbeitungs-Programme konnten die Image­Pac-Dateien öffnen (hier Photo­shop 7).

  

  Optionen von Photo­shop 7 beim Öffnen einer Image­Pac-Datei.

  

  Die ›Diavorführung‹ erlaubt das Durch­blättern des Photo CD-In­halts in der Index­print-Auf‌­lösung.

  

  Lit.:

  • Announcing Kodak Photo CD ; The Future Of Memories. Firmen­schrift Kodak. 1990.

  • Ascherl, Albert [Kodak]: Wird die Photo-CD zu einer Gefahr oder Chance für Repro­betriebe? In: Deutscher Drucker (1992), Nr. 36, S. w16; w21–w26

  • Die zur photo­kina 90 von Kodak vor­ge­stellte Foto-CD ist auch für EBV-An­wender interes­sant. In: Deutscher Drucker (1990), Nr. 36, S. w37–w38; w45

  • Hunt (1995), S. 572–576 [⭬ Literatur]

  • Kraus, Helmut: Scannen ; Mit Desktop-Scannern zum perfekten Bild. 1. korr. Nach­druck. Bonn, Paris u. a.: Addison-Wesley, 1996; dort: »Die Alter­native: Kodak Photo CD« (S. 104–111)

  • Steinbrink, Bernd: Bilder­spuren ; Auf­zeich­nungs- und Grafik­formate der Photo-CD. In: c’t (1993), Nr. 4, S. 236–245

  s. a. ⭬ hybrider Work­flow

• Photographie

  Alternative Schreib­weise für Foto­grafie; lt. Wörter­buch­redaktion des Duden mög­lich, aber nicht emp­fohlen; eine ge­mischte Schreibung ist ›falsch‹.

  Die Bestand­teile des Wortes Foto­grafie sind zwar dem Griechischen ent­lehnt: τὸ φῶς (Gen. φωτός) und ἡ γράφή, sinn­gemäß also Lichtbild. Üblich ist im Deutschen, bei griech. Wörter aus der Antike das Φ/φ als Ph/ph zu trans­kri­bieren – das trifft hier je­doch nicht zu, da die Foto­grafie erst im frühen 19. Jahrhundert ent­wickelt und be­nannt wurde.

  Wer F. de­mons­tra­tiv mit Ph/ph schreibt, will damit wohl diffus auf die Tradi­tion der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie ver­weisen und sich von der ›Foto­grafie nach der Foto­grafie‹ (vulgo: Digital­foto­grafie) dis­tan­zie­ren.

  engl.: photography; franz.: la photographie f.; griech.: η φωτογραφία f.; ital.: la fotografia f.; russ: фотография f. (Ф/ф wird als F/f übertragen); span.: la fotografía f.; ukr.: фотографії f.

• Pigmentdruck­verfahren

  • ⭬ Carbro­druck

  • ⭬ Cromalin

  • ⭬ Gummi­druck

  • ⭬ Kohle­druck

• Pinregistrierung

  Methode, mehrere Lagen Film oder Papier exakt (über­einander) aus­zu­rich­ten, z. B. beim Maskieren, Kopieren, Druck­platten belichten usw.

  Die Halterung (register plate) besitzt zwei kleine Stifte (pins). Das Material wird mit einer passenden Stanze (punch) gelocht, so dass es in die Hal­te­rung passt.

  Pin­registrierte Dias be­finden sich exakt zwischen acht Per­fo­ra­ti­ons­löchern.

• Pinhole camera

  ⭬ Loch­kamera

• Planfilm

  Film­formate für die ⭬ Groß­format-Foto­grafie (schmale Seite > 6 cm) werden i. d. R. nicht gerollt, sondern als Blatt­ware verwendet (für die Luft­bild­foto­grafie werden diese aller­dings auch gerollt). Typische Plan­film­formate sind 4 × 5 ″ und 8 × 10 ″. Für die Nutzung in ⭬ Fach­kameras werden Plan­filme vor dem Be­lich­ten in Kas­set­ten geladen.

  

  Plan­film­negativ auf der Leucht­platte

  

  Plan­film­negative trocknen nach der Schluß­wässerung

  

  Entwicklungs‌tank für Plan­filme

  

  s. a. ⭬ Kerben-Code

  engl.: sheet film

• Platin­druck, Platin/palladium­druck

  Negativ-Positiv-Prozess; ⭬ vegan

  Der P. ist kein Druck­ver­fahren, sondern ein ⭬ Kon­takt­kopier­ver­fahren zur Her­stellung von Einzel­blättern; er wird den kunst­foto­grafischen ⭬ Edel­druck­ver­fahren zu­ge­ord­net.

  Der Platin­druck wurde 1873 erfunden. Es gibt drei leicht unter­schied­liche Vor­gehens­weisen, das Prinzip ist jedoch ein­fach. Aus Kosten­gründen werden heute aller­dings nur noch selten reine Platin­prints her­ge­stellt, sondern das Platin wird ganz oder teil­weise durch das chemisch ähnliche Palladium er­setzt.

  Im ersten Schritt wird ein Blatt Papier sensi­bili­siert, also licht­emp­find­lich be­schich­tet. Als licht­emp­find­liche Sub­stanzen werden beim Platin­druck Eisen­ver­bindungen ge­nutzt. Je nach Ver­fahren kommt das Platin/Palladium ent­weder schon hier aufs Papier (⭬ Aus­kopier­ver­fahren) oder erst in den nach­folgenden Bädern.

  Die Wahl des Papiers ist eine künst­lerische Ent­schei­dung, häufig wird hoch­wertiges Aquarell­papier ver­wendet. Ist das Blatt ge­trocknet, wird es durch ein Negativ mit UV-Licht be­lich­tet; da­durch ent­steht auf dem Papier schon ein schwaches Bild, das in an­schließenden Bädern ver­stärkt wird.

  Das Bild ent­steht letzt­lich aus Platin/Palladium, da sich im Prozess das Metall stufen­los auf dem Papier ab­lagert. Das Bild ist völlig matt und der Ton­wert­um­fang von Platin-/Palladium­drucken kann sehr hoch sein. Außer­dem beein­drucken die Prints häufig mit einer grandiosen Tiefen­zeich­nung.

  Interessant ist, dass das Bild nicht in einer Kolloid­schicht (z.B. Gelatine) ein­ge­bettet ist, sondern sich direkt auf der Papier­faser be­findet.

  Platin und Palladium sind stabilere Edel­metalle als Gold. Daher haben Platin-/Palladium­drucke eine Archiv­festig­keit, die nur von der Stabi­lität des Papier­trägers ab­hängt.

  Ein P. kann im ⭬ Gummi­druck-Verfahren mit dem­selben Negativ über­druckt werden.

  engl.: platinotype, platinum print

• PMK, Pyro Metol Kodalk

• Pola­risations­filter, Polfilter

  engl.: polarizing filter

• Porträtfilm, Mattfilm (hist.)

  Die Träger­seite dieser Filme ist mattiert, damit die Nega­tive z. B. mit einem Blei­stift ein­fach zu re­tu­schieren sind.

  

  mit Blei­stift retuschierter ⭬ Plan­film

  (StadtA Rt. S 105/5P Nr. 1955/1513)

  

  Porträt­film von Agfa

  

• Polaroid

  Die ursprüng­liche Firma Polaroid Corporation (gegr. 1937 von Edwin Herbert Land (1909–1991)) ging 2008 insol­vent, da­durch Ende der Pro­duk­tion von Polaroid-Sofort­bild­kameras und -filmen; Über­nahme der ehem. Polaroid-Film­fabrik in Enschede (NL) durch The Impossible Project (Florian Kaps u. a.), 2017 um­be­nannt in Polaroid Originals seit 2020 wieder Polaroid

  Zu Zeiten von Original-Polaroid gab es eine große Band­breite an Materialien und Kameras (eine Aus­wahl an hist. Daten­blättern gibt es hier: ↱ 125px.com/docs/film/polaroid/ [2023-05-20]).

  Aktuell (2024) gibt es fünf ver­schiede­nen Film­typen (alles ⭬ Inte­gral­filme, ⭬ spektral sensi­bili­siert für ⭬ Tages­licht)¹:

  	SX-70	600²	Go	i-Type	8 × 10³
  Batterie im Filmpack	ja	ja	nein	nein	nein
  Bild­größe (mm)	79 × 77	79 × 77	47 × 46	79 × 77
  ⭬ Seiten­ver­hält­nis	≈ 1:1	≈ 1:1	≈ 1:1	≈ 2:3
  Blatt­größe (mm; je­weils Hoch­format)	107 × 88	107 × 88	67 × 54	103 × 101
  ⭬ Film­emp­findl­ich­keit (ISO)	160/23°	640/29°	640/29°	640/29°	≈ 640/29°
  Bilder pro Pack⁴	8	8	8	8	10

  1) Leider gibt es keine Daten­blätter.
  2) Mit ⭬ Grau­filter (Dichte 0.6) auch in SX-70-Kameras nutzbar
  3) ⚠ Bilder erschei­nen seiten­ver­kehrt; passender Film­halter und -prozessor nötig (siehe ↱ support.polaroid.com/hc/en-us/articles/360012376180-8x10-what-material-is-needed [2024-05-20]; Anleitung: ↱ fotoimpex.de/shop/images/products/media/58320_4_PDF-Datenblatt.pdf [2024-05-20])
  4) Die originalen Polaroid-Film­packs ent­hiel­ten zehn Bilder, wo­rauf die Bild­zähler der hist. Polaroid­kameras ab­ge­stimmt sind; diese zeigen also mit den neuen Film­packs immer zwei Auf­nah­men zu viel an. Zur Be­deu­tung des auf die einzelnen Bilder der neuen Film­packs verso ge­druckten Codes: ↱ support.polaroid.com/hc/en-us/articles/115012554408-What-is-the-number-on-the-back-of-the-photo [2024-05-20]

  Website des Her­stellers: ↱ polaroid.com/ [2024-05-20]

  Arbeiten von mir, die mit einer Polaroid­kamera entstanden sind:

  • 「Verblassende Erinnerung」 (2012)

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Sofortbild-Simulation, aber nicht sofort«. In: Notizen zur Foto­grafie. 7. Nov. 2008. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2008-11-07/Sofortbild-Simulation.html [2024-06-09]

  • Meurer, Jens: An Impossible Project. [Film] Deutsch­land, Öster­reich: Instant Film, Mischief Films, ARRI Media. 2020.

    Online verfüg­bar via YouTube: ↱ youtube.com/watch?v=hV17iwAKnxk [2024-09-15]

  s. a. ⭬ Instax

• Portfolio

  Eine kohärente Zusammen­stellung von Bildern (üblicher­weise mit einem ver­bin­den­dem Merk­mal), die gemein­sam ver­öffent­licht werden.

• Prägestempel, Prägezange

  Durch Prägen wird ein Bild ir­rever­sibel ge­kenn­zeichnet – im Gegen­satz zu einem Stempel­ab­druck subtiler und garantiert ⭬ archiv­fest.

  Mit Präge­zangen können Pappen bis etwa 250 g/m² ge­prägt werden, soll das Motiv in stärkere Papiere, z. B. ⭬ Passe­par­tout­kartons, ge­prägt werden, be­nö­tigt man eine Presse für mehr Druck (oder man nutzt einen Hand­schlag­stempel/Leder­präge­stempel und einen Hammer).

  In die Präge­zange sind zwei Präge­platten ein­ge­setzt; die untere zeigt das Motiv er­haben, die obere ›versenkt‹ (Patrize und Matrize). Durch das Prägen wird das Motiv als drei­dimensionale Blind­prägung (farb­los) ins Papier ge­drückt.

  engl.: embossing

  

  Präge­stempel im Bild­bereich, recto

  (StadtA Rt. S 100 F Nr. 005/448, Ausschnitt)

  

  Präge­stempel im Bild­bereich, recto

  

  Präge­stempel im Bild­bereich, recto

  

  Präge­stempel im Bild­bereich, verso

  

  Präge­stempel auf Auf­zieh­karton

  (StadtA Rt. N 113 HMR 2024_29.6, Ausschnitt)

  

  Präge­stempel auf Auf­zieh­karton

  (StadtA Rt. N 113 HMR 2024_29.6, Ausschnitt)

  

• Print

  engl. Be­zeich­nung für eine aus­ge­arbei­tete Foto­grafie (photographic print); diese ist zwar kein ›Druck‹ (außer bei manchen ⭬ Edel­druck­ver­fahren), den­noch wird dieser Begriff häufig auch im Deutschen ver­wendet. Präziser sind die Begriffe ⭬ Ver­grö­ße­rung bzw. ⭬ Kon­takt­ko­pie. Nicht selten wird print auch in Fach­texten miss­ver­ständ­lich als ›Druck‹ über­setzt; das sollte man m. E. nicht tun.

  s. a. ⭬ Foto­papier

• print grain index, PGI

  Wert für die wahr­genommene ›Körnig­keit‹ (⭬ Film­korn) einer mind. 10 × 15 cm (4 × 6 ″) großen optisch her­ge­stel­lten Farb­Ver­grö­ße­rung von einem Farb­nega­tiv bei einem Be­trach­tungs­ab­stand von ca. 36 cm (14 ″); als Wahr­neh­mungs­schwel­le für Film­korn gilt ein PGI von 25.

  Der PGI eignet sich dazu, Farb­nega­tiv­filme hin­sicht­lich ihrer ›Körnig­keit‹ zu ver­gleichen.

  s. a. ⭬ RMS-Wert

  Lit.:

  • Print Grain Index ; Firmen­schrift Kodak E-58. Juli 2000. Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/e58-2000_07.pdf [2022-10-28]

• Probe­streifen, Belichtungs­probe

  Mit dem P. wird material­sparend die richtige Belich­tungs­zeit für das ⭬ Foto­papier in der ⭬ Dunkel­kammer er­mittelt (⭬ Ver­grö­ße­rung/⭬ Kontakt­kopie). Dazu wird ein Streifen des zu testenden Foto­papiers abschnitts­weise mit unter­schied­lichen Zeiten be­lich­tet. Die Größe des Streifens hängt i. d. R. vom End­format ab.

  Vorgehen:

  • Plazieren Sie den P. auf dem ⭬ Ver­grö­ße­rungs­rahmen unter Rot­licht an einer bild­wichtigen Stelle.

  • Belichten Sie den gesamten Streifen, bspw. mit 3 s.

  • Bedecken Sie etwa ein Fünftel des Streifens mit einem auf die Papier­ober­fläche gelegten Stück Karton (dieser muss lichtdicht sein!).

  • Machen Sie eine weitere Be­lich­tung mit 3 s.

  • Ziehen Sie den Karton weiter, bis das nächste Fünftel des Foto­papier­streifens bedeckt ist und belichten Sie wieder 3 s.

  • Wieder­holen Sie den Vor­gang für die gesamte Länge des P.

  • Da sich die Belich­tungen addieren, ist das hellste Feld jetzt mit 3 s belichtet, das dunkelste mit 15 s.

  • Entwickeln Sie den Streifen.

  • Evaluieren Sie den getrock­neten P. bei hellem Licht. Ein Feld sollte halb­wegs passend aus­sehen – die ent­sprechende Belich­tungs­zeit ist der Start­punkt für die weitere Aus­arbeitung.

  • Zeigt der Streifen nur falsch belichtete Aus­schnitte, wieder­holen Sie den Vorgang mit anderen Zeiten.

  Die 3 s sind nur beispiel­haft; die konkrete Zeit ist von den konkreten Licht­bedingungen ab­hängig.

  Wählen Sie als Aus­schnitt für den P. einen wichtigen Teil des Bildes, der idealer­weise dunkle und helle Bereiche aufweist; bei großen End­formaten können auch mehrere P. an ver­schiedenen Stellen nötig sein.

  Wichtig:

  • Es gibt für richtig be­lichtete Nega­tive eine kürzeste Papier-Be­lich­tungs­zeit (die Standard­belichtungs­zeit), die das nahezu maxi­male Schwarz auf dem Foto­papier er­gibt. Diese Zeit hängt von der Dichte des un­belichteten Films (und dem Ver­grö­ße­rungs­maß­stab) ab.

  • Die Schatten­partien werden durch die Belichtungs­zeit allein defi­niert – die Lichter werden zusätz­lich durch die ⭬ Papier­gradation beein­flusst.

  engl.: test strip, exposure test

• Projektion, Bild­wurf

  Über­tragung eines Bildes auf eine Ab­bil­dungs­fläche, z. B.:

  • Verkleinernde Ab­bil­dung: Das Objek­tiv in einer Kamera er­zeugt eine Pro­jek­tion des Motivs auf die fotogr. Schicht.

  • Vergrößernde Ab­bil­dung: Pro­jek­tion eines Films oder eines ⭬ Dias auf eine Lein­wand (⭬ Dia­pro­jek­tion).

  engl.: projection

  Lit.:

  • zur Bedeutung der Dia­pro­jek­tion für das Studium der Kunst­ge­schichte:
    Männig, Maria: »Bruno Meyer and the Invention of Art Historical Slide Projection«. In: Photo-Objects: On the Materiality of Photographs and Photo Archives. Hg. Bärnig­hausen, Julia, Caraffa, Costanza, Klamm, Stefanie, Schneider, Franka and Wodtke, Petra. Berlin: Max-Planck-Gesell­schaft zur Förderung der Wissen­schaften, 2019. DOI: 10.34663/9783945561409-17. Online: ↱ mprl-series.mpg.de/studies/12/17/index.html [2023-01-06]

• Protec‌tan (Tetenal; hist.)

  Gas zum Schutz foto­grafischer Lösungen vor Oxi­dation; ent­hält 10 – 20 % Iso­butan, 20 – 30 % Propan und 50 – 70 % Butan

  

  Tetenal Protectan, 400 ml-Sprüh­dose

  

  ⭬ Schutz­gas

• Push-/Pull-Prozess

  git fetch

  in unserem Kontext:
  Film­ent­wicklung mit einer deutlich längeren (push) oder kürzeren (pull) Entwicklungs­zeit als bei der Normal­ent­wicklung mit dem Ziel, den Kon­trast zu beein­flussen. Die geänderte Zeit kompen­siert eine Über- oder Unter­belichtung der fotogr. ⭬ Schicht – bei Negativ­filmen ändert sich deren Empfind­lich­keit dadurch jedoch nicht.
  s. a. ⭬ Zonen­system

• Q

• Q 60-Target (Kodak)

  Kodak-Bezeichnung für das ⭬ IT 8-Target

• Quinol

  Kodak-Name für ⭬ Hydro­chinon ⚠

• R

• RA-4-Prozess

  von Kodak definierter chromo­gener Negativ-Positiv-Prozess zur Ent­wicklung von ⭬ Color-Foto­papier (Nach­folger für EP-2); der kompatible Prozess von Agfa hieß AP-94; für kon­sis‌­tente Ergeb­nisse nur in Ent­wicklungs­maschinen nutzbar

• Randnummern

  s. a. ⭬ Key­kode

• Rapid-Film­patrone (Agfa; hist.)

  1964 Agfas Ant­wort auf Kodaks Insta­matic (Kodak ⭬ Film-Typ 126); 35 mm-Film in Pa­tro­ne; Auf­nahme­formate 24 × 24 mm, ⭬ Halb­for­mat sowie das übliche 24 × 36 mm; funk­tio­niert wie das ältere ⭬ Karat-Sys­‌tem und ist zu diesem kompa­tibel (auch max. zwölf Auf­nahmen); im Gegen­satz zu jenem ist die ⭬ Film­emp­find­lich­keit in der Pa­tro­ne kodiert (dies wird jedoch nicht von allen Kameras ausge­wertet); wird nicht mehr her­ge­stellt, vor­handene Pa­tro­nen können jedoch mit Klein­bild­film selbst ge­laden werden (max. 60 cm).

  

  Film­führung der Agfa Isomat-Rapid und eine Packung Agfa­color CN 17 Rapid

  

  s. a. ⭬ SL-Cassette

• Raster, Druckraster

  engl.: halftone screen

  s. a. ⭬ Halb­ton­bild; ⭬ Strich­film

• Rasterfilm

  s. a. ⭬ Halb­ton­bild; ⭬ Strich­film

• Redscale

  Auf­nahmen, für die der Film umge­kehrt in die Pa­tro­ne konfek­tioniert wurde. In der Kamera zeigt die Schicht­seite daher zur Rück­wand und wird durch den Träger be­lich­tet – mit der Folge, dass die üblicher­weise vorne liegende blau-empfind­liche Schicht unbe­lichtet bleibt, da das blaue Licht vom Gelb­filter absor­biert wird. Bei der Ent­wick­lung wird daher kein gelbes Bild gebildet. Wenn man beim Ver­größern nun die Grau­töne neutral filtert, bekommt das Positiv eine rot-braune Anmutung.

  

  Einlegen des Rollei Red­bird 400 in die Kamera: Die Schicht­seite zeigt zur Rück­wand.

  

  Munsell-Farbtafel, Rollei Red­bird 400, EI 21° DIN

  

  Auto­maten (Berlin, 2009)

  

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Film: Rollei Red­bird 400 (redscale)«. In: Notizen zur Foto­grafie. 1. Sep. 2009. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-09-01/Film_Rollei-Redbird-400_redscale.html [2022-06-10]

  • Schaack, Lena E. M.: A Systematic Redscale Review ; deutsche Auf­lage. o. O.: [Privat­druck], 2022

• Rem-jet

  ⭬ Licht­hof­schutz­schicht

• Riefelbild

  engl.: tabula scalata

• Risographie

  Lit.:

  • Tillack, Sven: Exploriso: Low-tech Fine Art. Leipzig: Spector, 2020. ISBN 978-3-95905-304-4

• RMS-Wert der Granu­lari­tät (Root Mean Square; Standard­abweichung)

  Standard­ab­weichung zu­fälliger Dichte­schwankungen für einen be­stimmten Film.

  Der R. ist ein Maß für die Granu­lari­tät/Körnig­keit eines Film­materials: Je niedriger der Wert, desto geringer ist die Granu­lari­tät (⭬ Film­korn).

  RMS-Wert	Klassifizierung
  45, 50, 55	sehr grob
  33, 36, 39, 42	grob
  26, 28, 30	mäßig grob
  21, 22, 24	mittel
  16, 17, 18, 19, 20	fein
  11, 12, 13, 14, 15	sehr fein
  6, 7, 8, 9, 10	extrem fein
  < 5,5	mikro­fein

  s. a. ⭬ print grain index

  Lit.:

  • The Essential Reference Guide for Film­makers. Firmen­schrift Kodak H-845. 2007. Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/kodak-essential-reference-guide-for-filmmakers.pdf [2023-08-06]

  engl.: RMS granularity

• Robot (Kamera)

  Name für die Feder­werk-Kameras der Firma Robot (er­funden von Heinz Kilfitt, ge­baut in der Firma von Hans Hein­rich Berning, Düssel­dorf; heute: Jenoptik Robot GmbH, Monheim); Auf­nahme­format: meist 24 × 24 mm.

  

  Die Robot nimmt qua­dra­tische Bilder auf Klein­bild­film auf.

  

• Rodinal (urspr. Agfa)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Negativ­film (nicht ver­wechseln mit ›Rodinal Spezial‹!); 1891 ent­wickelt und paten­tiert von Dr. Momme Andresen (1857–1951) für Agfa; sehr, sehr, sehr lange halt­bares Flüssig-Konzen­trat für hohe ⭬ Ver­dün­nungen (üblich sind 1 + 25, 1 + 50, 1 + 100)

  ⭬ Ent­wick­ler­sub­stanz ist Para-Amino­phenol (= p-Amino­phenol bzw. 4-Amino­phenol); ver­gleich­bare Pro­duk­te sind Adonal (Adox); Fomadon R09 (Foma); Paranol S (Tetenal); R-09 (Calbe)

  Die Original-Rezeptur war ein Agfa-Geheimnis bis Offiziere der britischen Armee 1945 die Film­fabrik in Wolfen durch­suchten und die Mit­arbeiter befrag­ten (der Bericht ist on­line verfüg­bar: ↱ cdvandt.org/CIOS-XXX-15.pdf [2024-07-27], die Rodinal-Rezeptur ist auf S. 18).

  PaRodinal

  PaRodinal ist ein Rodinal-Nach­bau auf der Basis des schmerz­lin­dern­den und fieber­senkenden Arznei­stoffs Acet­amino­phen/Para­cetamol.

  PaRodinal nach Donald Qualls
  Menge	Substanz
  200 ml	de­mi­ne­ra­li­sie­rtes Wasser
  50 g	Natrium­sulfit (Na₂SO₃) Die Menge geht erst später voll­ständig in Lösung.
  20 g	Natrium­hydroxid (NaOH) Exo­therme Reaktion: Die Lösung wird warm.
  15 g	Paracetamol Das sind 30 Tabletten à 500 mg; wenn man Tabletten nimmt, diese mörsern und die Lösung filtrieren; besser Pulver statt Tabletten nehmen.
  Auf 250 ml mit de­mi­ne­ra­li­sie­rtem Wasser auffüllen.
  Vor Verwendung etwa 3 Tage stehen lassen; die Ent­wick­lungs­zeiten ent­sprechen denen von Rodinal.

  Lit.:

  • Bishop-Thorpe, Alex: »Film Developer Recipe: PaRodinal«. In: The Analogue Laboratory. 18. Feb. 2017. Online: ↱ analoguelab.com.au/film-developer-recipe-parodinal [2023-12-29]

  • Datenblatt Rodinal: ↱ fotoimpex.de/shop/images/products/media/56415_4_PDF-Datenblatt.pdf [2023-12-29]
  • Finger, Ehrhard: Momme Andresen – Pionier der Fotografie. Erfurt: Desotron, 2007.
  • »Rodinal« in: Cassell’s cyclopædia of photography. Hg. Bernard E. Jones. London, New York usw.: Cassell and Co., 1911. S. 463
    ↱ Online via Internet Archive [2024-07-27]

  • Troop/Anchell (2020), S. 77 f. [⭬ Literatur]

  s. a. ⭬ Stand­entwicklung

• Rollfilm

  1. I. w. S. auf Spule konfek­tionierter fotog­rafischer Film

  2. I. e. S. nicht­per­fo­rierter ⭬ Mittel­for­mat-Film, der eng auf eine offene Spule auf­ge­wickelt ist. Der Licht­schutz ist durch zwei Flansche ge­währ­leistet, sowie durch Papier­streifen an beiden Enden.

     Der Film wird in der Kamera auf die Auf­wickel­spule um­ge­rollt und zum Ent­nehmen nicht zurück­gespult – die bis­herige Film­spule wird die neue Auf­wickel­spule.

     Ge­bräuch­lich sind folgende Varianten:

  ⭬ Typ
  120	Der Standard-⭬ Roll­film für ⭬ Mittel­format-Foto­grafie liegt auf einem durch­gehenden opaken Papier­träger. Ver­breitete Auf­nahme­formate sind 4,5 × 6 cm (15/16 Bilder/Film), 6 × 6 cm (12 Bilder/Film), 6 × 7 cm (10 Bilder/Film) und 4,5 × 9 cm (8 Bilder/Film). Seltener sind die Formate 6 × 8 cm, 6 × 12 cm und 6 × 17 cm. Länge: min. 820 mm, max. 850 mm (ISO 732:2003-09) Für den Film­trans­port gibt es zwei Varianten: Durch Drehen der Auf­wickel­spule: Auf den Papier­träger sind Bild­nummern auf­ge­druckt, die durch ein Fensterchen in der Rück­wand der Kamera sicht­bar sind. Die Auf­wickel­spule wird so lange ge­dreht, bis die nächste Nummer erscheint. Durch eine geeig­nete Mechanik per Film­transport­hebel.
  220	220er Roll­film nutzt die gleiche Spule wie Typ 120, ist jedoch doppelt so lang und besitzt keinen Papier­träger – dadurch sind mit geeig­neten Kameras (s. u.) doppelt so viele Auf­nahmen pro Film mög­lich. Damit der Film beim Ein- und Aus­legen licht­ge­schützt ist, ist an die Enden je eine Allonge aus opakem Papier an­ge­klebt. Länge: min. 1651 mm, max. 1700 mm (ISO 732:2003-09) Allongen des Kodak ⭬ Tri-X in 220er-Konfektionierung (hist.) Kodak ⭬ EPP in 220er-Kon­fek­ti­o­nie­rung (hist.) Die Produk­tion von 220er-Roll­film wurde von den großen Film­her­stellern ca. 2015 ein­ge­stellt. Seit 2020 wird er wieder kon­fek­tio­niert – aller­dings nur als 21° DIN-Schwarz­weiß­film von Filmo­Tec/Shanghai (↱ Webseite d. Her­stellers [2024-07-27]; Verfüg­barkeit un­regel­mäßig). DIY-Anleitung zum selbst konfek­tio­nieren von 220er-Roll­film: ↱ youtube.com/watch?v=kU2JPDuVp4M [2024-07-07]. Ein Problem bei den manu­faktur­artig kon­fek­tionier­ten Filmen ist mit­unter die Qualitäts­sicherung: Hier ein 220er-Roll­film mit der Allonge eines 120er-Roll­films (die es dort ja gar nicht gibt). Da der 220er-Roll­film kein Licht­schutz­papier hat, kann dieser nicht in allen Roll­film­kameras ver­wendet werden: Bei Kameras mit Fensterchen für die Bild­nummern würde der Film un­kontrol­liert be­lichtet werden. Kameras für 220er-Roll­film be­nötigen daher einen aus­ge­feilten Mecha­nismus für den Film­trans­port. Der Film ist ohne das Schutz­papier deut­lich dünner: Bei un­ver­änderter Position der An­druck­platte wäre die Plan­lage nicht ge­währ­leistet. Kameras für beide Film­typen haben eine um­schalt­bare Andruck­platte. Umschaltbare Andruck­platte der Bronica RF645 Umschaltbare Andruck­platte der Pentax 67 und ver­schiedene Start-Markierungen über dem Film­fenster Umschaltbare Andruck­platte der Fujica GS645 und Um­schalter für das Bild­zählwerk
  127

• Rück­ent­wick­lung

  Erneutes Ent­wickeln eines ⭬ Prints nach dem ⭬ Bleichen; kann im Hellen er­folgen

• S

• Sabattier-Effekt (auch: Pseudo-Solari­sation)

  Die Ton­werte einer an­ent­wickel­ten fotogr. ⭬ Schicht werden teil­weise oder voll­ständig um­ge­kehrt, wenn sie während der weiteren Ent­wick­lung mit weißem Licht diffus nach­belich­tet wird. Benannt nach Armand Sabbatier (1834–1910).

  s. a. ⭬ So­lari­sation

• Salz­druck

  Negativ-Positiv-⭬ Aus­kopier­ver­fahren; geht zu­rück auf das von William Henry Fox Talbot (1800–1877) 1834 ent­wickelte Ver­fahren der foto­genischen Zeichnung, das er 1840 zur ⭬ Kalo­typie verfeinerte.

  Der P. ist kein Druck­ver­fahren, sondern ein ⭬ Kon­takt­kopier­ver­fahren zur Her­stellung von Einzel­blättern von Nega­tiven; die Nega­tive sollten kon­trast­reich sein und hohe Dichten aufweisen.

  1. Papier salzen:
     Das (geleimte) Papier wird in einer 2 %-Salz­lösung (20 g Salz auf 1 l demin. Wasser) gebadet und ge­trocknet.

  2. Sensibilisieren:

     1. 10 g Silber­nitrat in 42 ml demin. Wasser lösen

     2. 5 g Zitronen­säure in 42 ml demin. Wasser lösen

     3. beide Lösungen mischen

     4. damit das gesalzene Papier be­strei­chen, bei Raum­tempe­ratur im dunkeln trocknen lassen

  3. Das Papier im Kontakt mit dem Nega­tiv unter UV-Licht be­lich­ten, evtl. eine dünne Folie zum Schutz des Negat­ivs dazwischen legen.

  4. ausgiebig Wässern um das rest­liche Silber­nitrat zu ent­fernen

  5. Wenn gut gewässert wurde, ist das nicht nötig, zur Sicherheit kann jedoch fixiert werden (kein Schnell­fixierer).

  6. evtl. ⭬ Tonen

  engl.: salt print

• Satzobjektiv

  Objektiv aus einzelnen Bau­gruppen, die einzeln oder kombi­niert ver­wendet werden zur Änderung der Brenn­weite.

  engl.: convertible lens; combinable lens

• Scala (Agfa; hist.)

  Agfa Scala 200x war ein ⭬ Schwarz­weiß­dia­film zur Ent­wick­lung in einem propri­etären Hoch­tempe­ratur-Pro­zess (der in D nur von sechs li­zenz­ierten ⭬ Fach­laboren angeboten wurde); er konnte je­doch auch zum Nega­tiv ent­wickelt werden (Zeiten des Agfa APX 100).

  Agfa Scala war ein außer­gewöhn­licher Film, es gab kein ver­gleich­bares Produkt: nutz­barer ⭬ E I von ISO 100/21° (dann geringerer Kontrast, gut zum Dupli­zieren von Schwarz­weiß­nega­tiven und Scala-Dias) bis ISO 1600/33°; fein­körnig, sehr scharf, be­son­ders brillant, fein modu­lierte Grau­werte, satte Tiefen. Die ⭬ Grada­tion war so ab­ge­stimmt, dass sie dem Farb­dia­film Agfa­chrome RSX II 100 ent­sprach; ver­füg­bar als ⭬ Klein­bild- ⭬ Roll- und ⭬ 4 × 5 ″-Plan­film.

  

  Die Scala-Klein­bild-Patronen haben keinen auf­ge­druckten ⭬ DX-Code.

  

  Die später von Adox an­ge­bo­tenen Pro­dukte Adox Scala 50 BW (= HR 50) und 160 BW (Filme) sowie das Adox Scala Um­kehr­kit (Chemie zum ⭬ um­kehr­ent­wickeln von Schwarz­weiß­nega­tiv­filmen) gleichen den ent­sprechenden Agfa-Pro­dukten nur dem Namen nach.

  Lit.:

  • Agfa Scala 200x ; Technical Data. 8. Aufl. Firmen­schrift Agfa F-SW12-E8. Okt. 2001.

  • Scala, the B&W reversal kit. Firmen­schrift Adox. 2021. On­line: ↱ fotoimpex.de/shop/images/products/media/66896_5_PDF-Datasheet.pdf [2024-07-06]

  • Technische Be­schrei­bung: Adox HR-50 Hoch­auf­lösungs­film. Firmen­schrift Adox. 20. Nov. 2018. On­line: ↱ fotoimpex.de/shop/images/products/media/63360_4_PDF-Datenblatt.pdf [2024-07-06]

• Schalen­entwicklung

  s. a. ⭬ Tank­ent­wick­lung

  engl.: tray development

• Schärfentiefe, Tiefenschärfe

  engl.: depth of field (DOF)

• Schicht, foto­grafische (auch: Emulsion)

  Eine Suspension der licht­empfindlichen Sil­ber­ha­lo­ge­nid­kris­talle (Silber­chlorid/-bromid/-jodid), üblicher­weise in Gelatine, aufge­bracht auf einen Träger (s. Tab. unten). Grund­lage aller foto­grafischen Ma­te­ri­alien.

  Trägermaterialien

  	Vorteile	Nachteile
  Glas	nicht ent­flamm­bar; lange Halt­bar­keit; dimensions­stabil	hohes Gewicht; un­flexibel; zer­brech­lich
  Papier	[ wird nur experimentell genutzt, z. B. Film Washi ]
  Polyester (PET)	flexibel; schwer ent­flamm­bar; lange Halt­bar­keit (chemisch inert); me­cha­nisch sehr stabil	light­piping; kann nur trocken mit Klebe­band ge­klebt werden; kann sich leicht statisch auf­laden; me­cha­nisch sehr stabil (kann bei Pro­blemen Trans­port­mechaniken zer­stören)
  Cellulose­acetat (Cellulose­di- und tri­acetat)	flexibel; schwer ent­flamm­bar (⭬ Sicher­heits­film); flexibel; kann nass mit Film­kleber (Film­zement) ge­klebt werden	kann reißen; Halt­bar­keit sehr von Lager­be­dingungen ab­hängig (⭬ Essig­säure-Syndrom)
  ⭬ Zellu­loid, Nitro­cellulose	flexibel; lange Halt­bar­keit	⚠ leicht ent­zünd­lich; ver­brennt selbst­be­schleunigend

  Den Träger zweifels­frei zu iden­ti­fi­zieren, ist auf­wendig.

  • Erste Hin­weise geben Kenn­zeichnungen am Film­rand (›safety‹ kenn­zeichnet z. B. einen ⭬ Sicher­heits-/Acetat­film), die jedoch auch kopiert sein könnten (bspw. von einem ⭬ Zwischen­negativ).

  • Wenn man einen Schnip­sel an­zündet (⚠) und dieser schnell lichter­loh und nahe­zu rück­stands­frei ver­brennt, handelt es sich um ⭬ Zelluloid­film.

  • Poly­ester­film lässt sich kaum zer­reißen.

  • Wenn man einen Schnipsel in ein Gefäß mit Tri­chlor­ethen ⚠ gibt, schwimmt Acetat­film oben, Zelluloid­film sinkt an den Boden und Poly­ester­film schwebt un­ge­fähr in der Mitte.

  Lit.:

  • A Guide to Identifying Year of Manufacture for KODAK Motion Picture Films. Firmen­schrift Kodak TI-2660. April 2013. On­line: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/Guide-to-Identifying-Year-of-Manufacture-for-KODAK-Motion-Picture-Films.pdf [2024-07-25]

  • Netz­werk Cellulose­nitrat ; Die Platt­form für den Aus­tausch von Infor­ma­tionen zum Kunst­stoff Cellulose­nitrat (CN) in Kultur­erbe-Sammlungen. Web­site: ↱ netzwerk-cn.de [2024-07-25]

  • Walther, Werner: Foto­gra­fische Ver­fahren mit Silber­halo­geniden. Leipzig: VEB Foto­kino­verlag, 1983

  s. a. ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung

• Schicht­seite

  Fotografisches Material hat zwei Seiten: den Träger und die fotogr. ⭬ Schicht, in der das Bild ent­steht. Die S. zeigt zum Ob­jek­tiv und ist bei Filmen meist matt, die Träger­seite glänzend (⚠: nicht jedoch bei ⭬ Porträt­film); bei ⭬ Plan­filmen schaut man auf die S., wenn der ⭬ Kerbcode rechts oben ist; bei ⭬ Foto­papier ist die S. fühl­bar glatter.

  engl.: emulsion side

• Schieber, Magazin-Schieber

  s. a. ⭬ Hilfs­ver­schluss

  Lit.:

  • Heymann, Stefan: Wie der Hassel­blad Magazin-Schieber funktio­niert. Private Web­seite. 9. März 2008. Online: ↱ stefanheymann.de/501cm/magazinschieber.htm [2024-03-08]

  engl.: darkslide

• Schleier

  engl.: fog

• Schleier­test

  Prüf­ver­fahren, ob die Beleuch­tung der ⭬ Dunkel­kammer (⭬ Dunkel­kammer­lampe; ⭬ Dunkel­kammer­leuchte) das ⭬ Foto­papier schwärzt:

  1. Im Dunkeln: Die linke Hälfte eines Bogens Foto­papier unter dem ⭬ Ver­grö­ßerer zu einem leichten Grau vor­be­lich­ten.
  2. Dieses Papier an eine Stelle legen, an der üblicher­weise mit Foto­papier hantiert wird.
  3. Nun die vor­belichtete linke Hälfte ab­decken und die rechte Hälfte streifen­weise mit der Dunkel­kammer­be­leuch­tung »belichten«: Wie beim An­fertigen eines ⭬ Probe­streifens vor­gehen, nur in längeren Inter­vallen (2 min, 4 min und 8 min).
  4. Im Dunkeln das Papier wieder unter den Ver­größerer legen und die rechte Hälfte mit den gleichen Para­metern wie im 1. Schritt be­lich­ten.
  5. Im Dunkeln ent­wickeln.

  Idealer­weise sind beide Hälften des Foto­papiers nahe­zu gleich grau. Wenn nicht, sollte Foto­papier nicht länger der Dunkel­kammer­be­leuch­tung aus­ge­setzt werden, als die Zeit, bei der sich der Grau­ton beim Test ge­ändert hat.

  Den S. sollte man jähr­lich wieder­holen, auf jeden Fall nach einem Wech­sel der Dunkel­kammer­lampe bzw. des Leuchten­filters und wenn man einen neuen Typ Foto­papier ver­ar­beitet.

  engl.: safelight test

• Schlitz­verschluss

  Variante eines ⭬ Kamera­verschlusses

  Der S. befindet sich meist fest ein­ge­baut im Kamera­gehäuse, direkt vor dem Film/Sensor, um diesen im ge­schlos­senen Zu­stand vor Licht­ein­fall zu schützen. Er be­steht aus zwei opaken ›Vor­hängen‹ aus Metall oder Ge­we­be, die sich nach­ein­ander vertikal oder hori­zontal bewegen, um den Film für die Dauer der Belich­tungs­zeit dem Licht aus­zu­setzen.

  Nach dem Aus­lösen öffnet der S., in­dem sich der erste Vor­hang be­wegt; am Ende der Be­lich­tungs­zeit folgt der zweite Vor­hang und schließt den Ver­schluss. Bei kurzen Be­lich­tungs­zeiten bewegt sich also ein Schlitz über die Film­fläche und Teile des Films werden nach­ein­ander be­lich­tet; das kann bei be­weg­ten Motiven zu Ver­zer­rungen führen (Rolling-Shutter-Effekt).

  Der größte Nach­teil gegen­über dem ⭬ Zentral­ver­schluss ist je­doch die ver­gleichs­weise lange mini­male Blitz­synchron­zeit, da für eine gleich­mäßige Be­lich­tung beim Blitzen der Ver­schluss für die Dauer des Blitzes komplett ge­öffnet sein muss. Beim S. liegt diese Offen­zeit, bevor der zweite Vor­hang los­läuft, meist zwischen ¹⁄₂₀₀ s und ¹⁄₆₀ s; bei manchen älteren Kame­ras sogar noch darunter. Das ist vor allem dann prob­le­ma­tisch, wenn der Blitz zum Auf­hellen von Schatten­partien bei Sonnen­licht ein­ge­setzt werden soll, der ⭬ Blenden­wert aus bild­gestal­terischen Er­wä­gungen jedoch nicht allzu groß werden soll.

  Vorteile gegen­über dem ⭬ Zentral­ver­schluss:

  • Mit dem S. sind sehr kurze Be­lich­tungs­zeiten mög­lich: ¹⁄₈₀₀₀ s bei der Nikon F-801, F100 und F6 und sogar ¹⁄₁₂ ₀₀₀ s bei der Minolta Dynax 9xi.

  • Für Kameras mit Wechsel­objek­tiven ist der S. Standard: Es ist kein ⭬ Hilfs­ver­schluss nötig, um den Film beim Objek­tiv­wechsel ab­zu­decken – außer­dem muss nicht in jedes Objek­tiv des je­weiligen Sys­‌tems ein eigener Ver­schluss ein­ge­baut werden.

  engl.: focal-plane shutter

• Schmalfilm

  Kine­film­formate, die schmaler als 35 mm sind.

  • ⭬ 16 mm-Film

  • 9,5 mm-Film

  • ⭬ 8 mm-Film

  s. a. ⭬ 35 mm-Film

• Schutz­gas für fotogr. Lösungen

  z. B. ⭬ Protec‌tan

  engl.: protective gas; shielding gas

• Schwarz­schild­effekt

  Die Schwärzung einer fotogr. ⭬ Schicht er­gibt sich aus dem Produkt Belichtungs­zeit mal Licht­inten­sität. Für eine gewünschte Dichte ist es im Prinzip egal, ob mit mehr Licht kürzer belichtet wird, oder eine längere Belich­tung mit weniger Licht erfolgt (Rezi­prozi­täts­gesetz). In der Praxis ver­halten sich Schichten bei langen (und extrem kurzen) Belichtungs­zeiten jedoch nicht­linear – bei Belichtungs­zeiten länger als eine Sekunde muss zu­nehmend länger belich­tet werden; bei Farb­ma­te­ri­al muss zusätz­lich gefil­tert werden. Details ver­raten die Daten­blätter der Film­her­steller (Ilfords HP5+ muss beispiel­sweise 20 s lang belich­tet werden, wenn laut ⭬ Be­lich­tungs­messer 10 s nötig wären).

  Findet man keine An­gaben zum Ver­längerungs­faktor, kann man sich mit der Formel t_verl. = t ^1,3 be­helfen.

  engl.: Schwarzschild’s law, reciprocity law failure

• Schwärzung

  ⭬ Dichte

• Schwärzungs­kurve (auch: charakteris­tische Kurve, Kenn­linie)

  Mittels ⭬ Sen­si­to­me­trie ermit­tel­tes Dia­gramm, in dem die ent­stehende Schwärzung der fotogr. ⭬ Schicht gegen den Loga­rithmus der Be­lich­tungs­stärke abge­tragen ist. Die S. zeigt den Zu­sam­men­hang zwischen der von einer Schicht absor­bierten Strahlungs­energie auf der Abszissen- und der sich daraus erge­benden Schwärzung auf der Ordi­naten­achse.

  engl.: characteristic curve; H & D curve (nach Ferdinand Hurter (1844–1898) und Vero Charles Driffield (1848–1915))

• Schwarz­weiß­dia­positiv

  Positiv-Positiv-Schwarzweiß­prozess

  ⭬ Dia­posi­tiv

• Schwarz­weiß­ent­wick­lung

• Sektorenblende, Umlaufblende, Umlaufverschluss

• Seiten­ver­hält­nis

  ↱ Peter Forrets Aspect ratio calculator [2027-07-27]

  engl.: aspect ratio

• Sensibilisierung, spektrale

  Eine reine Silber­chlorid-⭬ Schicht ab­sorbiert Licht­energie bis ca. 450 nm, eine reine Silber­bromid-Schicht bis ca. 500 nm; länger­welliges Licht hat keine foto­chemische Wirkung. Durch Zu­gabe von Poly­methin­farb­stoffen (Cyanine, Mero­cyanine; funktio­nelle Farb­stoffe) zu einer Silber­salz-Emulsion wird diese für länger­welliges Licht empfind­lich: Die Farb­stoffe über­tragen die absor­bierte Licht­energie auf das Sil­ber­a­lo­ge­nid (durch Energie­über­tragung oder Elektronen­transfer, wer weiß?). Da das Ab­sorp­ti­ons­spek­trum des Farb­stoffs dem Sensi­bilisierungs­spek­trum ent­spricht, kann eine Schicht gezielt für bestimmte Spektral­bereiche sensi­bilisiert werden.

  ⭬ ortho­chro­ma­tisch
  ⭬ ortho­pan­chro­ma­tisch
  ⭬ pan­chro­ma­tisch
  ⭬ super­pan­chro­ma­tisch
  ⭬ Falsch­farben­film
  ⭬ Infra­rot­foto­grafie

  Wilhelm Vogel ent­deckte die s. S. 1873 zufällig während er an einem ⭬ Licht­hof­schutz für Foto­platten forschte. Seine 1884 heraus­ge­brachte Azalin­platte war ein Meilen­stein auf dem Weg zur pan­chroma­tischen Schicht.

• Sensitometrie

  Mittels S. wird die Reak­tion der fotogr. ⭬ Schicht auf Belich­tung und Entwick­lung untersucht. So er­mitteln die Her­steller beispiels­weise die ⭬ Schwärzungs­kurve und damit ⭬ Film­emp­find­lich­keit einer fotogr. Schicht sowie die Para­meter zu deren Ent­wick­lung. Diese Er­kennt­nisse werden in Daten­blättern und Ver­arbei­tungs­hin­weisen pub­li­ziert. Für die eigene Arbeit sind das jedoch nur An­halts­punkte: Die sensi­to­metrischen Befunde entstehen unter kontrol­lierten Labor­bedingun­gen – diese unter­scheiden sich jedoch wohl immer von den konkreten Arbeits­bedingungen vor Ort. Es ist daher sinn­voll, das fotogr. Ma­te­ri­al mit seiner eigenen Prozess­kette einzu­testen (s. a. ⭬ Zonen­system).

  engl.: sensitometry

  Lit.:

  • Basic Photographic Sensitometry Workbook. A self-teaching guide. Firmen­schrift Kodak H-740. Nov. 2006. Online: ↱ kodak.com/content/products-brochures/Film/Basic-Photographic-Sensitometry-Workbook.pdf [2022-07-21]

• Sicher­heits­film

  fotogr. Film auf einem Träger aus Cellulose­acetat (CA) oder Poly­ester; schwer ent­flamm­barer Nach­folger des ⭬ Zelluloid­films

  engl.: safety film; cellulose acetate film

• Siemens­stern

  Kreis mit ab­wechselnd schwarzen und weißen Sek­toren als Test­mus­ter zur Prüfung der Ab­bildungs­leistung von Ob­jek­tiven und anderen op­tischen Sys­‌temen.

  Theoretisch berühren sich die Sektoren nur im Kreis­mittel­punkt; prak­tisch kann das Mus­ter nicht perfekt wieder­ge­geben werden. Die Quali­tät der Wieder­gabe des Mus­ters durch das Test­system lässt Rück­schlüsse auf dessen Auf­‌lösungs­ver­mögen zu.

  Im Video­bereich wird der S. auch zur Schärfe­kontrolle ver­wendet.

  ↱ Generator für Siemens­sterne [2027-07-27] der ags an der TU Braun­schweig

  engl.: Siemens star; spoke target

  s. a. ⭬ Test­tafel

• Sigma-Kristall-Film (Fujifilm)

  Fuji­films Typ-Bezeich­nung für deren ⭬ Flach­krist­all­film (Neopan 100 Acros II).

• Silber

  engl.: silver

• Skylight­filter

  ⭬ UV-Sperr­filter, zusätz­lich zart hell-beige (Typ 1 A) oder sehr zart rosa (Typ 1 B) ein­ge­färbt.

  Zur Wirkung des ⭬ UV-Sperr­filters: siehe dort

  Die Färbung des S. sorgt für eine leicht wärmere Farb­wieder­gabe.

  

  Sky­light­filter 1 A und 1 B (Nikon) sowie UV-390-Filter (0 Haze) (Hama)

  

  s. a. ⭬ Farb­filter

• SL-Cassette/Penti-Cassette

  SL: Schnellade/Speed Loading; DDR-Pendant aus Kunst­stoff zur ⭬ Rapid-Film­patrone von Agfa; ohne Codierung der ⭬ Film­emp­find­lich­keit

  s. a. ⭬ Karat-Film­patrone

• Slow photography

• Sofort­bild-Foto­grafie

  Das Aufnahme­ma­te­ri­al enthält die Chemie zur Bild­erzeu­gung, die von der Kamera nach der Auf­nahme aktiviert wird, sodass das Bild kurze Zeit danach fertig ist; Filme von ⭬ Polaroid und Fuji (⭬ Instax).

  engl.: instant photography

• Solarigraphy (auch: Solargraphy)

  Variante des ⭬ Lumen printing zur Auf­nahme der Sonnen­bahn mit einer ⭬ Loch­kamera; Belich­tungs­zeit meist mehrere Monate.

• Solarisation

  Einer der frühesten beschriebenen fotogr. Effekte: Eine extreme Über­belich­tung der fotogr. ⭬ Schicht kann zu einer Ton­wert­umkehr führen. Der Effekt fällt oft auf in der Land­schafts­fotog­rafie, wenn die Sonne im Positiv dunkel er­scheint – daher der Name; man findet ihn aber auch häufig in Nacht­auf­nahmen (Straßen­lampen). Populär sind Ansel Adams (1902–1984): »The Black Sun, Owens Valley, California«, 1939 und Minor White (1908–1976): »The Black Sun«, 1955). Zeit­genös­sische Bei­spiele dieses Effekts finden wir z. B. in Bildern von Chris McCaw (* 1971) und Hans-Christian Schink (* 1961).

  s. a. ⭬ Sabattier­effekt

  engl.: solarization

• Spielfilm, Fotografie im

  Titel orig	Titel de	Jahr	Regie	Hauptrolle	FSK	Stichwort
  The Bang-Bang Club		2010	Steven Silver	Ryan Phillippe	12	Apartheid ; Auto­bio­graphie ; Presse­foto­grafie ; Süd­afrika
  The Bikeriders		2023	Jeff Nichols	Austin Butler, Jodie Comer, Tom Hardy	12	Kriminalität ; Danny Lyon ; Motorrad
  Blow Up		1966	Michelangelo Antonioni	David Hemmings	16	David Bailey ; Michael Cooper ; London ; Mode­foto­grafie
  Boyhood	Kindheit	2014	Richard Linklater	Ellar Coltrane	6	Coming-of-Age ; Kind­heit ; Lang­zeit­studie
  The Bridges of Madison County	Die Brücken am Fluß	1995	Clint Eastwood	Clint Eastwood	12	Fotoreportage ; Magazinfotografie ; National Geographic
  Cidade de Deus	City of God	2002	Fernando Meirelles	Alexandre Rodrigues	16	Presse­foto­grafie ; Rio de Janeiro ; Zeitung
  Civil War		2024	Alex Garland	Kirsten Dunst, Cailee Spaeny	16	Bürger­krieg ; Kriegs­foto­grafie (analog! vs. digital) ; Presse­foto­grafie ; Road­trip ; USA
  Closer	Hautnah	2004	Mike Nichols	Julia Roberts	12
  Delirious	Blitz­licht­gewitter	2006	Tom DiCillo	Steve Buscemi	12	Paparazzo ; Satire
  Eyes of Laura Mars	Die Augen der Laura Mars	1978	Irvin Kershner	Faye Dunaway	16	Modefotografie ; Helmut Newton ; Psycho
  Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus	Fell – Eine Liebes­geschichte	2006	Steven Shainberg	Nicole Kidman	12	Diane Arbus ; Wolfs­mensch
  High Art		1998	Lisa Cholodenko	Radha Mitchell	16	Kunst ; Nan Goldin
  L’Homme qui voulait vivre sa vie	Nachtblende	2010	Éric Lartigau	Romain Duris	12	Amateur ; Beziehung
  L’Important c’est d’aimer	Nachtblende	1975	Andrzej Żuławski	Romy Schneider	18	Mafia ; Porno
  La dolce vita	Das süße Leben	1960	Federico Fellini	Marcello Mastroianni, Anita Ekberg	12	Boulevard ; Foto­reporter ; Paparazzo
  The Killing Fields	The Killing Fields – Schreiendes Land	1984	Roland Joffé	Sam Waterston	16	Foto­reporter ; Kambodscha ; Rote Khmer
  Kodachrome		2017	Mark Raso	Ed Harris	16	Vater-Sohn-Be­ziehung ; Kodak ⭬ Koda­chrome
  Life		2015	Anton Corbijn	Robert Pattinson	0	James Dean ; Dennis Stock
  Lost in Translation	Lost in Translation – Zwischen den Welten	2003	Sofia Coppola	Bill Murray, Scarlett Johansson	6	Groß­stadt ; Melancholie ; Tokio
  Maria Larssons eviga ögonblick	Die ewigen Momente der Maria Larsson	2008	Jan Troell	Maria Heiskanen	12	Emanzipation ; Schweden
  Nightcrawler	Nightcrawler – Jede Nacht hat ihren Preis	2014	Dan Gilroy	Jake Gyllenhaal	16	Foto­reporter ; Polizei
  Palermo Shooting		2008	Wim Wenders	Campino	12	Palermo ; Musik ; Sinn
  Pecker	Der Pecker	1998	John Waters	Edward Furlong	12	Amateur ; Galerie ; Kunst­betrieb ; Museum
  The Public Eye	Der Reporter	1992	Howard Franklin	Joe Pesci	12	Foto­reporter ; Polizei ; Weegee
  Rear Window	Das Fenster zum Hof	1954	Alfred Hitchcock	James Stewart	12	Foto­reporter
  Road to Perdition		2002	Sam Mendes	Tom Hanks	16	Comic ; Gangster ; Killer ; Oscar ; Polizei­foto­grafie
  Sabrina Remake von Sabrina (Billy Wilder, 1954)		1995	Sydney Pollack	Julia Ormond	6	Komödie ; Mode­foto­grafie ; Vogue
  The Secret Life of Walter Mitty Remake von The Secret Life of Walter Mitty/Das Doppel­leben des Herrn Mitty (Norman Z. McLeod, 1947)	Das erstaun­liche Leben des Walter Mitty	2013	Ben Stiller	Ben Stiller	6	Foto­archiv ; Liebe ; Life Magazine ; Komödie
  Smoke	Smoke – Raucher unter sich	1995	Wayne Wang	Harvey Keitel	12	Amateur ; New York ; seriell
  Spider-Man (Franchise)		ab 2002	Sam Raimi	Tobey Maguire	12	Comic ; Freelancer ; Presse­foto­grafie ; Marvel ; Super­held ; Zeitung
  Triage		2009	Danis Tanovic	Colin Farrell	16	Kriegs­foto­grafie ; Moral
  Under Fire	Unter Feuer	1983	Roger Spottiswoode	Nick Nolte	16	Foto­reporter ; Nicaragua ; Politik
  We'll Take Manhattan		2012	John McKay	Aneurin Barnard, Karen Gillan		David Bailey ; Mode­foto­grafie ; Vogue
  The Year of Living Dangerously	Ein Jahr in der Hölle	1982	Peter Weir	Mel Gibson	16	Foto­reporter ; In­do­ne­si­en ; Politik

• Split­grade-Printing

  Kopier­ver­fahren für kon­trast­reiche Nega­tive mit ⭬ kon­trast­variablem Foto­papier zur opti­malen Kon­trast­steuerung: Das Foto­papier wird additiv be­lich­tet, ein­mal mit dem Grada­tions­filter für die hellen Töne und ein zweites Mal mit dem Filter für die Schatten­partien.

  • Wähle den Filter für ⭬ Grada­tion 00.

  • Ermittle mittels ⭬ Probe­streifen die Be­lich­tungs­zeit für die dichtesten Partien des Naga­tivs, die eine gute Lichter­zeichnung in der grün­emp­find­lichen ›weichen‹ Schicht ergibt.

  • Belichte das Papier mit dieser Zeit und belasse es im ⭬ Ver­grö­ßerungs­rahmen.

  • Wähle den Filter für ⭬ Grada­tion 5.

  • Belichte über die Erst­belichtung eine Test­reihe für die Zweit­belich­tung auf die blau­emp­find­liche ›harte‹Schicht; beur­teile die Schatten­partien.

  • Die richtige Be­lich­tungs­zeit für die Zweit­be­lich­tung ist die, bei der das dunkelste Schwarz erscheint.

  • Fertige den ersten Arbeits­print mit den ermittelten Zeiten an.

  • Wenn der Kontrast ins­gesamt nicht passt, können auch andere Filter­kombi­nationen ver­wendet werden, z. B. 0 Y/5 M, 2 Y/5 M, 2 Y/4 M …

  • Nach­be­lich­ten/Ab­halten nach Geschmack

  alternatives Vor­gehen: ↱ An­lei­tung von Ilford [2027-07-27] (Dr. Dave Butcher)

  s. a. ⭬ kon­trast­variables Foto­papier; ⭬ Kon­trast­filter (für kontrast­variables Foto­papier)

• Stain

  Neben­dichte aus Farb­stoff; wird von ⭬ Ent­wick­lern auf Basis Pyro­gallol bzw. Brenz­catechin parallel zum Bild­silber erzeugt (gerbende Entwickler; z. B. ⭬ Tanol)

  Lit.:

  • [Moersch, Wolfgang]: Tanol & Co ; Über die Eigen­schaften »stainender Ent­wickler«. o. D. Online: ↱ moersch-photochemie.de/wp-content/uploads/2023/02/TanolundCo.pdf [2024-01-23]

• Stand­ent­wick­lung

  Ent­wick­lungs­methode für Foto­platten aus dem späten 19. Jahr­hundert (Frederick Wratten/Henry Wainwright, 1882), kann auch für Schwarz­weiß-Negativ­filme genutzt werden: Der Film wird in einem sehr ver­dünnten ⭬ Ent­wick­ler ohne Be­wegung eine bis zwei Stunden lang ent­wickelt. Gängige Ent­wick­ler für die S. sind ⭬ Rodinal und ⭬ HC-110. Kann man machen – jedoch wird aus guten Gründen schon seit über hundert Jahren davon ab­ge­raten.

  Besser funktioniert die Semi-Stand­ent­wick­lung; hier eine Rezeptur von Andrew Sanderson via Ilford (↱ ilfordphoto.ca/uprating-hp5-semi-stand-development/ [2024-07-27]):

  • verdünne ⭬ Ilford ID-11 1+3 @ 20 °C

  • 30 s kon­ti­nu­ier­lich kippen

  • während der nächsten 10 Minuten: alle 30 s drei­mal kippen

  • stehen lassen für 50 Minuten

  • während der letzten 10 Minuten: mi­nüt­lich drei­mal kippen

  Wer sich für un­ge­wöhn­liche Ent­wick­lungs­zeiten inter­essiert, sollte sich mit den Texten von William Mortensen (1897–1965) be­schäf­tigen (guter Start: Buffaloe, Mortensen Revisited).

  Lit.:

  • Buffaloe, Ed: Mortensen Revisited ; An Analysis of Mortensen’s 7-Derivative Technique. o. D. Online: ↱ unblinkingeye.com/Articles/Mortensen/mortensen.html [2022-12-16]

  • »Development, Stand« in: Cassell’s cyclopædia of photography. Hg. Bernard E. Jones. London, New York usw.: Cassell and Co., 1911. S. 175 f.
    ↱ Online via Internet Archive [2024-07-27]

  engl.: stand development

• Stativgewinde

  Buchse mit Schraub­gewinde am Boden von Kameras und an Halterungen langer Objek­tive zur Montage auf einem Stativ; in unserem Kontext sind zwei Größen üblich:

  • leichtere Kameras:
    ¼″, 20 Gang (amerik. UNC, coarse)
    ⌀ außen: 6,35 mm; ⌀ Kern­loch: 5,35 mm; Steigung 1,27 mm

  • schwere Kameras und Stativ­köpfe:
    ⅜″; 16 Gang (auch amerik. UNC, coarse)
    ⌀ außen: 9,52 mm; ⌀ Kern­loch: 8,25 mm; Steigung 1,5875 mm

  Früher™ wurden Gewinde nach dem britischen Stan­dard (BSW) genutzt, die man bei älteren Geräten ge­le­gent­lich an­trifft. Beide Stan­dards unter­scheiden sich nur gering­fügig durch den Flanken­winkel (BSW: 55°; UNC: 60°) – Durch­messer und Steigung sind gleich. Das passt also, wenns sein muss.

  Für die Montage von Kameras mit ⅜″-Gewinde auf Stative mit ¼″-Anschluss gibt es Adapter zum Ein­schrauben in das Kamera­gewinde; man sollte jedoch darauf achten, diese nicht zu sehr zu be­lasten.

  Lit.:

  • ISO 1222:2010, Photography – Tripod connections. Ed. 4. 2010. Online ver­füg­bar: ↱ iso.org/standard/55918.html [2024-05-26]

  engl.: tripod socket

• Stereo-Bildpaar

  Zwei per ⭬ Stereo­foto­grafie ange­fer­tigte Auf­nahmen, je ein Bild für das linke und das rechte Auge. Das S. wird auf-, neben- oder über­einander an­ge­ord­net zur Betrachtung mit einem ⭬ Stereo­skop.

  engl.: stereoscopic pair of images

  s. a. ⭬ Anaglyphen­bild; ⭬ Stereo­foto­grafie; ⭬ Stereoskop

• Stereo­foto­grafie, Raumbild-Foto­grafie, Stereoskopie

  Es werden zwei Auf­nahmen simultan anfertigt (ein ⭬ Stereo-Bild­paar), wobei die Objek­tive um etwa den Augen­abstand (ca. 65 mm) versetzt sind.

  engl.: stereo photography

  

  Zwei kombi­nierte Klein­bild­kameras zur Auf­nahme eines ⭬ Stereo-Bild­paars.

  

  s. a. ⭬ Anaglyphen­bild; ⭬ Stereo-Bildpaar; ⭬ Stereoskop

• Stereoskop

  Vor­richtung zum Betrachten von ⭬ Stereo-Bild­paaren, die jedem Auge nur das ent­sprechende Bild zeigt; so ent­steht ein räum­licher Bild­ein­druck. Je nach Ver­fahren: (Linsen-)Stereos­kop (z. B. ⭬ View-Master, Stereo­mat, Heinrich Malinskis Mali­skop …), ⭬ Ana­glyphen-Brille (meist Rot-Grün-, Rot-Blau oder oder Rot-Cyan), Prismen (z. B. ⭬ KMQ) oder (nur bei proji­zierten Bildern) ⭬ Po­la­ri­sa­ti­ons­fil­ter.

  engl.: stereoscope

  

  Münz-Stereoskop (Photo­kina 2004)

  

  s. a. ⭬ Anaglyphen­bild; ⭬ Stereo-Bildpaar; ⭬ Stereo­foto­grafie

• Streulicht­blende, Gegen­licht­blende

  engl.: lens hood, lens shade

• Strich­bild

  Aufgerastertes Bild, das nur noch aus opaken Raster­punkten be­steht; bei Be­trach­tung aus genügender Ent­fer­nung ›ver­schwimmen‹ die Raster­punkte zu einem quasi konti­nuier­lichen Halbton­bild.

  engl.: halftone (⚠: Fauxami)

  s. a. ⭬ Ras­ter; ⭬ Strich­film

• Strich­film, Line­film, Lith­film, Hard-Dot-Film

  ⭬ Tech­nischer Film, dessen fotogr. ⭬ Schicht sehr kontrast­reich ab­bildet (steile ⭬ Grada­tion, kaum oder keine Grau­stufen). S. werden z. B. zur Re­pro­duk­tion von Zeich­nungen, zur Hers­tel­lung von Vor­trags­dias oder zu graphischen Zwecken (»Strich­um­setzung«) ver­wen­det. Während man mit Line­filmen noch ein paar Grau­stufen ab­bilden kann, bilden Lith­filme nur binär ab, d. h., trans­parent oder opak. Lith­filme werden zum Her­stel­len von ⭬ Strich­bildern (Auf­rastern; Druck­vor­stufe) ver­wen­det, damit der einzelne Raster­punkt scharf um­randet und ein­heit­lich deckend wird.

  S. sind sehr fein­körnig, hoch­auf­lösend, gering­empfind­lich und erreichen hohe Dichten. Die Eigen­schaften können variiert werden durch die Zu­sam­men­set­zung des ⭬ Ent­wick­lers.

  

  Kodalith ortho (hist.) eignet sich z. B. zur Repro­duk­tion von Strich­vor­lagen oder zur Her­stellung von Masken; bei an­ge­passter Ent­wick­lung er­scheinen aber durch­aus auch ⭬ Halb­töne.

  

  s. a. ⭬ Strich­bild; ⭬ Ras­ter; ⭬ Doku­menten­film

• Sunny-16-Regel

  Faust­regel zur Schätzung der Be­lich­tungs­para­meter wenn kein ⭬ Be­lich­tungs­messer vor­han­den ist: Stelle bei direkter Sonnen­beleuch­tung die Blende auf f/16 und nutze ca. [1/Film­empfind­lich­keit in ISO] als Belich­tungs­zeit. Das funk­tioniert wenn die Sonne hoch steht (exakt bei einer Licht­in­ten­si­tät von 50.000 lx); nutzt man Nega­tiv­film, ist es meist besser, f/11 oder sogar f/8 zu wählen.

  Weitere Sprüche, die aller­dings nicht so akkurate Bild­ergeb­nisse liefern:

  • Sonne lacht: Blende 8.
    bzw. Die Sonne scheint, der Himmel lacht, a Hun­derts­tel und Blende Acht
    Der Klassiker, ent­spricht der Sunny-16-Regel; stammt aller­dings aus einer Zeit, als die meisten Filme noch deut­lich weniger empfind­lich waren als heutzutage.
    Bl. 8, ¹⁄₁₀₀ funk­tio­niert für Außen­auf­nahmen aber noch immer, da Negativ­filme Über­be­lich­tungen gut ver­kraf­ten. So sind ja auch die ⭬ Weg­werf‌­kameras ein­ge­stellt.
  • f/8 and be there (wird Arthur ›Weegee‹ Fellig zugeschrieben)
  • Blende vier im Zimmer stimmt immer.
  • Fast schon Nacht, Blende 2.8.
  • Scheint keine Sonne durch die Ritzen – musst du blitzen.

  Vorlage für eine DIY-Belich­tungs­scheibe, die das An­wenden der Sunny-16-Regel verein­facht und auch für die Arbeit mit ⭬ Loch­kameras nutzbar macht: ↱ harmantechnology.com/amfile/file/download/file/1924/product/591/ [2024-07-27]

  engl.: sunny 16 rule

  s. a. ⭬ ULC

• Super 8

  ⭬ 8 mm-Film

• Super 16

  ⭬ 16 mm-Film

  s. a. ⭬ Hi 16

• super­pan­chro­ma­tisch (lat. super: über; griech. πᾶν: alles)

  ⭬ pan­chro­ma­tische Schicht mit höherer Rot­emp­find­lich­keit (bis 740 nm beim Ilford SFX 200). Mit ent­sprechenden Rot­filtern (⭬ Farb­fil­ter) kann man mit diesen Schichten ⭬ IR-Foto­gra­fie simu­lieren.

  z. B. Ilford SFX 200 (↱ Datenblatt); Rollei Superpan 200 (↱ Datenblatt)

  s. a. ⭬ ortho­chro­ma­tisch; ⭬ pan­chro­ma­tisch; ⭬ ortho­pan­chro­ma­tisch

• Superslide

  ⭬ Diapositiv

• T

• T-Kristall-Film, T-Grain-Film, Tabular-Grain-Film (Kodak)

  Kodaks Typ-Bezeich­nung für deren ⭬ Flach­krist­all­filme (Farb­filme sowie T-MAX 100, T-MAX 400, T-MAX P3200).

• T-Zahl

  Angabe der Blenden­zahl bei Kine-Objek­tiven; keine er­rech­nete Zahl. Die T-Zahl beschreibt statt­dessen die tat­säch­liche Licht­durch­lässig­keit, die immer kleiner ist als der er­rech­nete Blenden­wert.

  Das ist wichtig beim Wechseln der Objektive während einer Szene, damit keine Lichtsprünge auftreten.

  engl.: t-stop

  s. a. ⭬ Blende

• Tages­licht

  engl.: daylight

• Tages­licht­ent­wick­lungs­dose

  🗎 Anleitung für die Film­ent­wick­lung mit der T. von Kaiser

  

  Entwicklungsfehler: Der Film war nicht richtig in die Spirale eingefädelt.

  

  Entwicklungsfehler: Der Film war nicht richtig in die Spirale eingefädelt.

  

  engl.: daylight film developing tank

• Tageslichtfilm

  Film, dessen fotogr. ⭬ Schicht spektral so sensi­bili­siert ist (⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung), dass Motive ohne Filterung bei einem Auf­nahme­licht mit einer ⭬ Farb­tem­pe­ra­tur von 5500 K farb­richtig wieder­gegeben werden.

  Um bei anderen Farb­tempe­raturen farb­richtige Ab­bildungen zu er­halten, müssen Farb­kon­versions-, Farb­korrektur- oder Farb­ausg­leichs­filter (⭬ Farb­fil­ter) ver­wen­det werden.

  Alle Filme, die neu für die Steh­bild­foto­grafie her­ge­stellt werden, sind Tages­licht­filme.

  s. a. ⭬ Farb­tem­pe­ra­tur; ⭬ Farb­fil­ter; ⭬ Sen­si­bi­li­sie­rung; ⭬ Kunst­licht­film

  engl.: daylight film

• Tank­entwicklung

  s. a. ⭬ Schalen­ent­wick­lung

  engl.: tank development

• Tanol (Moersch)

  ⭬ Ent­wick­ler für Schwarz­weiß-Nega­tiv­film; ⭬ Stain-bildend

  

  Moersch Tanol (Konzentrate A und B) mit Dosier­spritzen

  

  Lit.:
  [Moersch, Wolfgang]: Tanol & Co ; Über die Eigen­schaften »stainender Ent­wickler«. o. D. Online: ↱ moersch-photochemie.de/wp-content/uploads/2023/02/TanolundCo.pdf [2024-01-23]

• Technische Filme

  s. a. ⭬ Strich­film

• Temperatur

  T. misst makro­skopisch die im Sys­‌tem ent­haltene Energie. Die T. beein­flusst sowohl physikalische als auch chemische Prozesse.

  Die drei verbreitesten Maße für die T. sind K (Kelvin), °C (Grad Celsius) und °F (Grad Fahrenheit).

  °C = °F

• Teststreifen

  ⭬ Probe­streifen

• Testtafel

  Vorlage zum Ab­foto­gra­fieren, um bestimmte Eigen­schaften des ab­bildenden Sys­‌tems zu prüfen; Motiv je nach Prüf­auf­gabe.

  Anbieter (Auswahl):

  • ↱ Applied Image [2024-07-27]

  • ↱ Image Engineering [2024-07-27]

  Beispiele:

  

  Testtafel zur Prüfung des Auflösungs­vermögens der digitalen Ab­bildungs­kette

  

  Testtafel zur Prüfung des Auflösungs­vermögens der analogen Ab­bildungs­kette

  

  Test­negativ zur Justierung des ⭬ Ver­gößerungs­geräts (Hama)

  

  s. a. ⭬ USAF-Chart; ⭬ Farb­kontroll­karte; ⭬ IT 8-Target; ⭬ Siemens­stern

• Tiefen­schärfe

  ⭬ Schärfen­tiefe

• TMX, 100 Tmax (Kodak)

• TMY, 400 Tmax (Kodak)

• TMZ, p3200 Tmax (Kodak)

• TRI-X (Kodak)

  Schwarz­weiß­film – ein Klassiker
  Her­steller	Kodak
  Produkt­name	TRI-X
  Kürzel	400TX (⭬ Roll­filme) und 320TXP (⭬ Plan­filme)
  Kennung am Film­rand
  Typ	Schwarz­weiß-Negativ­film
  Kristall­struktur	klassisch/kubisch
  ⭬ Sensi­bili­sierung	⭬ pan­chro­matisch
  ⭬ Nenn­emp­find­lich­keit (ISO)	400/27° bzw. 320/26°
  ⭬ Träger	Roll­filme: Cellulose­acetat Plan­filme: Poly­ester
  vor­ge­sehener Ent­wicklungs­prozess	alle ⭬ Schwarz­weiß-Negativ­ent­wickler
  Daten­blatt	Kodak Professional TRI-X 320 and 400 Films. Feb. 2016. Firmen­schrift Kodak alaris F-4017. Online: ↱ business.kodakmoments.com/sites/default/files/files/resources/f4017_TriX.pdf [2024-07-27] hist.: Kodak TRI-X Pan and Kodak TRI-X Pan Professional Films. Firmen­schrift Kodak F-9. Juni 1999. Online: ↱ 125px.com/docs/film/kodak/f9-Tri-X_Pan-199906.pdf [2024-07-27]
  Bild­beispiele
  sons­‌tiges	auch als ⭬ 8- und ⭬ 16 mm-Kine­film-Um­kehr­material: TRI-X Black & White Reversal Film 7266 (↱ Datenblatt)
  2024 in Produk­tion	ja (⭬ Kleinbild, ⭬ 120er-Rollfilm, ⭬ Planfilm)
  vergleich­bares Material	⭬ Ilford HP 5

• Tonung und Färbung (Virage)

  • Färben (Viragieren; v. a. im Stumm­film): Die Gelatine und das Papier werden einge­färbt (das ist in den Schatten kaum sicht­bar); für ›warme‹ Braun­töne kann mit Tee (oder Kaffee) ge­färbt werden – wie das bei­spiels­weise Tom Baril ge­macht hat (Botanica, 1999).

    Werden ⭬ Cyano­typien in Tee ge­badet, ver­schiebt das den blauen Bild­ton in Richtung Schwarz.

  • Tonen: Das Bild­silber wird ent­weder durch farbige Metalle er­setzt, oder es werden farbige Metall­ver­bindungen am Silber an­ge­lagert. Tonen ist in den Lichtern kaum sicht­bar, da dort wenig Silber vorhanden ist. Ge­tonte Abzüge sind be­sonders halt­bar, da die Silber­ver­bindungen durch Umwelt­ein­flüsse kaum ver­ändert werden.

    • direkt

      Das fertig fixierte Bild wird in einem Bad ge­tont, drei Methoden:

      1. Das Bild­silber wird in Silber­selenid (Ag₂Se) um­ge­wan­delt, z. B. Selen­tonung.

      2. Eine anorganische Ver­bin­dung wird an das Bild­silber ge­bunden, z. B. Gold­tonung (↱ Bildbeispiele von Wolfgang Moersch [2024-07-27]).

      3. Das Bild­silber wird durch ein anderes Metall ersetzt, z. B. Kupfer- oder Eisen­tonung.

    • indirekt

      Das Bild wird gebleicht (⭬ Bleichen) und an­schlie­ßend neu auf­ge­baut, indem das Bild­silber in eine anders­farbige Silber­ver­bindung um­ge­wandelt wird – bei der Sepia-Tonung bei­spiels­wei­se in Silber­sulfid.

    Tonungen können kombi­niert werden (dazwischen gut wässern), bei­spiels­weise er­gibt die kombi­nierte Schwefel-/Gold­tonung einen Rötel­ton.

  Lit.:

  • Anchell (2016), S. 113 ff. [⭬ Literatur]

  • Rudman, Tim: Toning: Workflow, Pitfalls, Choices and Preferences. In: Anchell (2016), S. 122 f. [⭬ Literatur]

  • »Toning«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 6, Garden City (NY): 1978, S. 2456 – 2468

  engl.: toning; tinting (für Virage); staining

• Toy Camera

  Sammelbezeichnung für einfachst aus­gestattete Kameras, die da­durch besondere Bild­ergeb­nisse liefern. Trotz der eher despek­tier­lichen Be­nen­nung kann mit diesen Kameras durchaus ernst­haft ge­ar­beitet werden.

  Typische Kennzeichen von T. sind:

  • nur ein oder zwei Blenden­ein­stellungen; häufig ca. f/11

  • Kunst­stoff­gehäuse, häufig nicht zu­ver­lässig licht­dicht

  • einfache ⭬ Verschluss­kon­struk­tion; meist ohne Doppel­belich­tungs­sperre; häufig nur eine fixe Ver­schluss­zeit von ca. ¹⁄₅₀ s oder ¹⁄₁₀₀ s

  • einfache Objektiv­kon­struk­tion aus Kunst­stoff­linsen; häufig nur eine ⭬ Meniskus­linse; oft nur Fix­fokus-Ein­stellung; oft vignettierend

  Klassische Vertreter dieser Kameragattung:

  • Diana

  • ⭬ Holga

  • Lomo Fisheye und so manche andere Lomo-Kamera, nicht jedoch die LC-A (Lomo Kompact Automat)

  • Lubitel

  • ⭬ Wegwerf­kameras

  Ich zähle auch folgende Kameras zu dieser Gattung:

  • ⭬ Boxkameras, z. B. ⭬ Box 44 (Agfa) oder eine der ⭬ Brownies (Kodak)

  • ⭬ Instax

  • ⭬ Polaroid

  Arbeiten von mir, die mit T. ent­standen sind:

  • 「Ich will ja nichts als Ruhe」 (2024)

  • 「Verblassende Erinnerung」 (2012)

  • 「Mauergedenken」 (2007)

  Lit.:

  • Bates, Michelle: Plastic Cameras ; Toying with Creativity. 2. Aufl. Burlington (MA, USA), Oxford (UK): Focal Press (Elsevier), 2011. ISBN 978-0-240-81421-6

  • Frech, Martin: »Toy camera: Debonair (Diana-Klon)«. In: Notizen zur Foto­grafie. 15. Juli 2009. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2009-07-15/Toy-camera_Debonair.html [2022-06-09]

  • Gustavson, Todd: »Toy Cameras«. In: Gustavson (2009, S. 162 ff.) [⭬ Literatur]

  s. a. ⭬ Boxkamera; ⭬ Lomo­grafie; ⭬ Low-fi Foto­grafie; ⭬ Wegwerf­kamera

• Träger, Filmträger

  ⭬ Schicht

  engl.: film base

• Trenn­bild­film (hist.)

  Variante eines ⭬ Sofort­bild­films, bei dem Nega­tiv und Posi­tiv nach der Ent­wick­lung ge­trennt werden. Das Nega­tiv wurde zwar meist ver­worfen, kann aber durch­aus ge­klärt und sepa­rat ver­wendet werden (reclaiming the negative).

  s. a. ⭬ Integral­film

  engl.: peel-apart film

• Trichromie

  ⭬ Dreifarben­fotografie

  engl.: trichromy

• Trocken­presse

  engl.: drying press

• Tropen, fotogr. Material in den

  Tropen­klima unter­scheidet sich vom Klima in den ge­mäßigten Klima­zonen vor allem durch eine höhere Tempe­ratur und eine größere Luft­feuchtig­keit; für Film­material kann Letzteres prob­lematisch sein (ver­kleben der Filme, Schäden an der Gelatine durch Pilze und Bakterien).

  Eine kompakte Behand­lung des Themas findet sich in der an­ge­ge­benen Literatur.

  ›Früher‹, in Zeiten vor dem Klima­tisierungs­wahn, gab es Rezepturen für sog. Tropen­ent­wickler (z. B. Kodak DK-15) zur Ver­wen­dung bei Bad­tempe­raturen von deut­lich über 24 °C bzw. die Emp­feh­lung, dem Ent­wick­ler ein Anti-Schleier­mittel sowie Natrium­sulfat (Na₂SO₄; härtet die Emulsion) zu­zu­setzen bzw. die Emulsion vor­zu­härten (⭬ Härte­bad).

  Lit.:

  • Agfa: Photographieren in den Tropen. Lever­kusen: Firmen­schrift Agfa-Gevaert. o. D.

  • Spörl, Hans: Foto­grafisches Rezept­buch. 14. – 16. Aufl., vollst. neu bearb. von Hanns Neu­mann. Düssel­dorf: Wil­helm Knapp, 1951. S. 59 f.

  • »Tropical Development«. In: Eastman Professional Films. Kodak-Firmen­schrift. 1936. S. 17–19

  • »Tropical Photography«, in: Encyclopedia of Practical Photography, Bd. 14, Garden City (NY): 1978, S. 2483 ff

  engl.: photographic material in the tropics

• U

• überlagerter Film

  Auf die Ver­packung von Filmen ist ein Datum auf­ge­druckt, bis zu dem der Her­steller bei sach­gemäßer Lagerung die zu­ge­sagte Quali­tät ga­ran­tiert.

  Mit zu­nehmen­dem Alter ver­ändern sich Eigen­schaften des Materials: u. a. wird die Emp­find­lich­keit ge­ringer und der Grund­schleier nimmt zu. Da die Effekte bei Farb­filmen in den einzelnen Farb­schichten unter­schied­lich auf­treten können, er­geben sich mög­licher­weise nicht aus­filter­bare Farb­ver­schiebungen.

  Wenns drauf an­kommt, besser frischen Film nehmen.

  Nieder­emp­find­liche Filme altern besser als hoch­emp­findl­iche; Schwarz­weiß­filme besser als Farb­filme. Wurde der Film seit der Pro­duk­tion kühl – oder besser: ge­froren – ge­lagert, passiert nicht viel; lag er jahr­zehnte­lang in Schub­laden, werden die Bilder wohl nicht mehr frisch aus­sehen (⚠: ⭬ Sofort­bild-Material nie ein­frieren!). Wie sich die Emulsion ver­hält, ist jedoch nicht vor­her­seh­bar – das macht ja auch den Reiz aus für ⭬ ›Lomo­graphen‹, über­lagerte Filme zu ver­wenden.

  Das Belichten wenig über­lager­ter Filme ist i. d. R. un­kritisch: Ist der Film noch nicht lange ›ab­ge­laufen‹ (< 10 Jahre), be­lich­ten Sie mit ⭬ Nenn­empfind­lich­keit; ist der Film deut­lich älter, gibt es die Faust­regel, die ISO-Zahl pro Dekade zu halbieren. Ent­wickelt wird normal nach Standard. (Grund­sätzl­ich schadet es auch frischem Negativ­film nicht, reich­licher be­lich­tet zu werden.)

  Aber prüfen Sie bei sehr alten Farb­negativ­filmen, ob der Film im ⭬ C-41/CN-16/AP-70-Prozess ent­wickelt werden kann! (Das steht auf der Film­patrone.) Farb­negativ­filme von vor 1972 können ohne erheb­lichen Auf­wand nur noch als Schwarz­weiß­filme ent­wickelt werden, da die alten Farb­prozesse kaum mehr an­geboten werden.

  Kommerzielles Foto­labor, das auf die Ver­ar­bei­tung his­to­rischer Ma­te­ri­alien spe­zi­a­li­siert ist: Film Rescue International™ (↱ filmrescue.com [2024-07-27]).

  Lit.:

  • Frech, Martin: »Kodak Koda­color VR, ab­ge­laufen 07/1988 vs. Kodak Portra 160.« In: Notizen zur Foto­grafie. 30. Juni 2017. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-06-30/Kodak-Kodacolor_VR_abgelaufen-07-1988_vs_Kodak-Portra-160.html [2023-07-29]

  • Frech, Martin: »An­merkungen zu Mike Crawfords Projekt »Obsolete and Dis­continued««. In: Notizen zur Foto­grafie. 5. Feb. 2017. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2017-02-05/Obsolete-and-Discontinued.html [2023-07-29]

  • Kodak Color Films: The Differences Between Professional Films and Films for General Picture-Taking. Firmen­schrift Kodak E-6. Dez. 2002. Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/e6-2002_12.pdf [2023-07-29]

  • Storage and Care of Kodak Photographic Materials Before and After Processing. Firmen­schrift Kodak CIS-2017-1. Feb. 2017. Online: ↱ 125px.com/docs/techpubs/kodak/cis_e30-2017.pdf [2023-07-29]

• Ultra Large Format (ULF)

  ⭬ Plan­film-For­mate größer als 8 × 10 ″; sind stan­dard­mä­ßig bei den ein­schlä­gigen An­bie­tern nicht lie­fer­bar; manche Her­stel­ler kon­fek­ti­o­nie­ren diese jedoch für Sam­mel­be­stel­lungen (Ilford: ↱ ilfordphoto.com/ulf [2024-07-27]; Kodak via Canham: ↱ canhamcameras.com/kodakfilm.html [2024-07-27])

• Um­ent­wick­lung

  Ist ein Nega­tiv nach der Ent­wick­lung zu dicht oder zu dünn, kann es nach einem ⭬ Bleich­bad und Nach­belichten noch ein­mal ent­wickelt werden. Zuvor zu dichte Nega­tive werden in einem weich arbeitenden ⭬ Entwickler nach Sicht erneut bis zur ge­wünschten Schwär­zung rück­ent­wickelt. Zuvor zu dünne Nega­tive werden nach dem Bleichen unter Zu­gabe von Silber­nitrat eben­falls nach Sicht zweit-/um­ent­wickelt.

• Umkehr­ent­wicklung

  Schwarz­weiß-Foto­papier

  ähnlich wie in klassischen ⭬ Foto­auto­maten

  1. belichten; ⭬ EI aus­testen (ca. 2–6)

  2. Ent­wickeln, idealerweise in einem weich arbeitenden ⭬ Entwickler; er­gibt ein Papier­negativ.

  3. Ent­wick­lung stoppen (⭬ Unter­brecher­bad)

  4. zwischen­wässern, nicht fixieren!

  5. ⭬ Bleichen
     Bitte kein Kalium­di­chromat ⚠ (K₂Cr₂O₇) nutzen. Wasser­stoff­per­oxid (H₂O₂, ca. 20 %; blöd nur, dass man so ohne weiteres nur 12 %iges bekommt)/Zitronen­säure (C₆H₈O₇) oder Kalium­per­manga­nat (KMnO₄)/Schwefel­säure (H₂SO₄) funk­tio­nieren auch gut.
     ⚠: Gesichts­schutz/Schutz­hand­schuhe/Labor­kittel nutzen

  6. Klärbad (Natriumsulfit, Na₂SO₃)

  7. zwischen­wässern

  8. Zweit­belichtung

  9. nochmals ent­wickeln

  10. zwischen­wässern

  11. ⭬ Fixieren ist eigent­lich nicht nötig, da kein licht­emp­findliches Silber­salz mehr vor­handen sein sollte; schadet aber auch nicht.

  12. Schluss­wässserung

  Das Ergebnis ist ein seiten­verkehrtes Positiv.

  RA-4-Papier

  • E.I.-Start­wert: ISO 3 (ohne Kor­rek­tur für Filter)
  • Basis­fil­te­rung für Tages­licht:
    85/85B-Filter (⭬ Farb­fil­ter | Farb­kon­versions­filter und Farb­korrektur­filter)
    (evtl. zusätzlich ⭬ UV- und IR-Sperr­filter)
  • plus Filterung zum Aus­gleich der fehlenden orangen Maskierung des Farb­negativ­films (mit Farb­aus­gleichs­filter(n) (⭬ Farb­fil­ter | Farb­aus­gleichs­filter)).
  • plus Grund­filterung des Foto­papiers (mit Farb­aus­gleichs­filter(n) (⭬ Farb­fil­ter | Farb­aus­gleichs­filter)).
  • im Dunkeln: Erst­ent­wick­lung mit Positiv-Schwarz­weiß­ent­wickler in Stan­dard-Ver­dün­nung 1 bis 3 min.; an­schlie­ßend Stop­bad
  • etwa 1 min. Zweit­belich­tung (im Wasser­bad) mit diffusem weißem Licht
    (Dieses Farb­positiv wird quasi maskiert durch das erst-ent­wickel­te Schwarz­weiß-Negativ.)
  • Entwicklung im ⭬ RA-4-Prozess; kann auch bei Raum­tempe­ratur er­folgen, dann Fil­te­rung an­passen

  Farbnegativfilm

  1. Erst­ent­wick­lung mit einem Schwarz­weiß­ent­wick­ler

  2. Zweit­belich­tung

  3. ⭬ C-41-Ent­wick­lung

  Schwarzweißnegativfilm

  ausführlich in Frech (2007).

  Lit.:

  • Anchell (2016), S. 143 ff. [⭬ Literatur]

  • Frech, Martin: »Der Weg zum Schwarz­weiß-Dia«. In: Notizen zur Foto­grafie. 24. März 2007. Online: ↱ nzf.medienfrech.de/NzF/2007-03-24/Schwarzweiss-Dia.html [2022-08-07]

• Universal Light Code (ULC)

  Sys­‌tem von Jim Lehman zur Er­mitt­lung der richtigen Be­lich­tungs­para­meter für ein ge­ge­be­nes Motiv ohne ⭬ Be­lich­tungs­messer: Den Buch­sta­ben A bis Z sind Szenen in de­fi­nier­ten Licht­si­tuationen zu­ge­ordnet, z. B. ›City skyline: just after sunset (G)‹, ›Christmas tree: inside bright room (I)‹ oder ›Fog: with dim lights at night (R)‹; (B) ent­spricht der Be­lich­tung nach der ⭬ Sunny-16-Regel, zwischen jeder Kate­gorie ist ein Be­leuch­tungs­unter­schied von einer Blende. Dazu gibt es eine Ein­stell­scheibe auf der der zur foto­gra­fierenden Szene passende Buch­stabe und die Film­empfind­lich­keit kombi­niert werden, um die Zeit-Blenden-Kom­bi­nation für eine korrekte Be­lich­tung zu er­mitteln (der ⭬ Schwarz­schild­effekt ist berück­sich­tigt).

  ULC-faq: ↱ sites.google.com/view/black-cat-photo-products/ulc-faq [2023-12-02]

  s. a. ⭬ Be­lich­tungs­messer; ⭬ Lichtwert; ⭬ Sunny-16-Regel

• Unschärfe

  engl.: blur

• Unterbrecherbad, Stoppbad

  Entwicklungs­stoppendes Zwischen­bad (ca. 30 s) im ⭬ Ent­wicklungs­prozess fotogr. ⭬ Schichten; sorgt für Prozess-Sicher­heit in­dem es die Ent­wick­lung sofort stoppt und saure ⭬ Fixier­bäder vor Neu­tra­li­sierung schützt. Daher den pH-Wert regel­mäßig mit Indi­kator­papier prüfen, wenn es alka­lisch wird, das Bad er­setzen.

  Unterbrecher­bad (Agfa-Rezeptur 200)
  Menge	Substanz
  20 ml	Eis­essig (C₂H₄O₂) mit Wasser auffüllen auf 1 l
  Alternative:
  40 g	Kalium­di­sulfit (K₂S₂O₅; E 224) in 1 l Wasser lösen

  Alter­nativ nutzt man ein konfek­tionier­tes U. mit zu­ge­setztem Indi­kator, der durch Farb­um­schlag auf ein er­schöpf­tes U. hin­weist (z. B. Ado­stop, Foma­citro, Ilfo­stop, Indicet).

  Bei Verwendung ⭬ Stain-bildender Ent­wick­ler muss Wasser statt eines U. ver­wendet werden

  Troop/Anchell (2020) [⭬ Literatur] empfehlen, generell das U. durch ein Wasser­bad zu er­setzen und einen alka­lischen ⭬ Fixierer zu ver­wenden: »An all-alkaline-to-neutral process, from development to final rinse, provides greater image integrity, greater archival stability, and substantial water conservation.« (S. 139).

  engl.: stop bath

• USAF-Chart, USAF 1951 3-Bar Resolving Power Test Chart

  ⭬ Testtafel mit verschieden großen hori­zontalen und verti­kalen Linien­blöcken; dient zur gleich­zeitigen hori­zontalen und verti­kalen Auf‌­lösungs­prüfung bei defi­nierten Linien­paaren pro mm.

  s. a. ⭬ Test­tafel

• UV-Filter (≠ ⭬ UV-Sperr­filter)

  Filter für ⭬ UV-Foto­grafie; sperrt Licht ab ca. 400 nm: opak für sicht­bares Licht

  engl.: UV filter

• UV-Sperr­filter, Dunst-Filter

  Filter, der Licht bis ca. 400 nm sperrt.

  Die üblichen fotogr. ⭬ Schichten sind für UV-Licht empfind­lich, die Ob­jek­tive jedoch nur für sicht­bares Licht kor­ri­giert. Theo­retisch könnte ein hoher UV-Anteil im Licht daher zu un­erwünsch­ten Neben­dichten führen und zu Un­schärfen durch chro­ma­tische Ab­er­ra­ti­onen des UV-Licht­anteils. Ob das in der Praxis eine Rolle spielt, hängt von der Zu­sam­men­set­zung des vor­handenen Lichts, dem Ob­jek­tiv und dem Film­ma­te­ri­al ab. Meist bestehen Ob­jek­tive aus mehreren Linsen, die schon einiges UV blo­ckie­ren (darauf sollte man sich jedoch nicht ver­lassen). Viele Filme sind zu­dem mit einer UV-Sperr­schicht aus­ge­stattet (Info-Material der Her­stel­ler konsul­tieren). Agfa schrieb bei­spiels­wei­se 2003: »Bei allen Agfa Pro­fes­sio­nal-Farb­filmen ist dies [die Ver­wen­dung eines UV-Sperr­fil­ters] nicht er­forder­lich, weil eine UV-Sperr­schicht bereits in der Emulsions­schicht ein­ge­lagert ist.« (Tech­nische Daten Agfa Pro­fes­sio­nal Film­sorti­ment. Tech­nisches Daten­blatt F-PF-D4. 4. Aufl. Agfa, 07/2003.)

  Dunst (Trübung der At­mo­sphä­re) streut kurz­welliges Licht besser als lang­welliges. Daher wirkt ein UV-Sperr­filter bei Dunst und hohem UV-Anteil kontrast­steigernd; die Wirkung ist aller­dings subtil, da ja das sicht­bare blaue Licht weiter­hin durch­kommt.

  s. a. ⭬ Farb­filter; ⭬ Sky­light­filter

  engl.: UV filter, haze filter

• UV-Fotografie, Ultra­violett­foto­grafie

  engl.: ultraviolet photography

  Lit.:

  • Spitzing, Günter: Moderne Infra­rot- und UV-Foto­grafie. 3. Aufl. Augsburg: Augustus, 1992

• V

• Variobrom WA (Tetenal; hist.)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wick­ler für ⭬ Silber­gela­tine-Foto­papier; ruft einen warmen Bild­ton hervor.

  enthält ⭬ Hydro­chinon ⚠

• Veganismus und Foto­grafie

  ⭬ Gelatine ist ein nicht-erset­zbarer Be­stand­teil von Filmen und ›mo­dernen‹ ⭬ Foto­papieren. V. und Foto­gra­fie ver­tragen sich den­noch, da es einige foto­grafische Pro­zesse gibt, deren Ma­te­ri­al ohne Ge­la­ti­ne aus­kommt: ⭬ Cyano­typie (so­lange der Träger vegan be­schich­tet wird), Da­guer­reo­ty­pie, Kalo­ty­pie, ⭬ Kollodium-Nass­platten-Prozess u. a. sowie einige der ⭬ Edel­druck­ver­fahren.

  Auch Kleber en­thal­ten oft tier­liche In­halts­stoffe, wenn sie auf Glutin oder Kasein basieren. Alter­nativen auf Stärke- oder Erdöl­basis sind je­doch ein­fach zu finden.

  Pinsel sind wegen der Ver­wen­dung von Tier­haaren oft nicht vegan; solche aus syn­the­tischen Ma­te­ri­alien sind je­doch einfach zu be­kommen.

  btw: Die Ver­packungen von ›of­fi­zi­ell‹ als vegan ge­labelten Pro­duk­ten können den­noch tier­liche Bestand­teile ent­hal­ten (siehe ↱ v-label.com/de/faqs/ [2024-07-27]).

  engl.: veganism

• Verdünnung und Mischung

  Bei der Angabe von Verhält­nissen, beispiels­weise 1∶31, wird zwischen Verdünnen und Mischen unter­schieden:

  • Eine Verdünnung von 1∶31 (Konzen­trat zu Wasser) bedeutet, die Kon­zen­tration in der Arbeits­lösung auf ¹⁄₃₁ zu bringen: Die End-Menge beträgt das 31-fache der Ausgangs­menge.

  • Bei einer Mi­schung dagegen werden die Verhält­nisse der Kompo­nenten unter­einander an­ge­geben, 1∶31 heißt also, dass es 1+31 = 32 End-Anteile gibt.

  In unserem Kontext wird in dieser Hin­sicht oft schlampig formu­liert und die Angabe ›verdünne 1∶3‹ auch ’mal als Mi­schung 1+3 inter­pre­tiert.

  Eigent­lich ist das ja auch egal, solange man mit den Bild­ergeb­nissen zufrieden ist; Aus­pro­bieren hilft.

  Erste Anlauf­stelle bei Unklar­heiten ist das je­weilige Daten­blatt des Her­stellers:

  • Kodak führt beispiels­weise im Daten­blatt zu HC-110 in der Tabelle für die Ver­dünnungen aus, dass 1∶31 das Ratio of Concentrate to Water ist und gibt passende Zahlen­bei­spiele an. (Firmen­schrift Kodak J-24 vom Dez. 2017)

    Würden Sie die An­gabe 1∶31 dagegen als Mi­schungs­verhält­nis auf­fassen, würden Sie z. B. für 250 ml End­volumen 250 ml ÷ 32 = 7,8 ml Kon­zen­trat statt der vor­ge­schriebenen 8 ml ver­wenden – sehr wahr­schein­lich, ohne einen Unter­schied im Bild­ergeb­nis zu erkennen.

  • Agfa dagegen gibt für Rodinal die mög­lichen Ver­dünnungen (sic!) als 1+25 oder 1+50 an, schreibt aber im Bei­pack­zettel zu Rodinal auch ex­pli­zit: Ansatz: 1 Teil Konzen­trat + 25 oder + 50 Teile Wasser …

  • Ilford wie­de­rum schreibt in der An­leitung zu Ilfosol 3 (Juni 2019): Dilution 1+9 und gibt im Bei­spiel für 500 ml End­volumen vor, 50 ml Ent­wick­ler­konzen­trat mit 450 ml zu mischen. Auch die An­gabe für den Papier­ent­wickler – MULTIGRADE can be used at a dilution of either 1+9 or 1+14 – rechnet sich leichter, wenn man sie als Mi­schungs­vor­schrift inter­pretiert. (Ilford Technical Information B & W Paper Developers, Juli 2010)

  engl.: dilution

• Vergrößerung, analoge (auch: ⭬ Print)

  Die meisten Kamera-Auf­nahme­formate sind klein – eine ⭬ Kontakt­kopie ergäbe ein ent­sprechend kleines Bild. Daher werden Nega­tive (seltener ⭬ Dia­positive) während der Aus­arbei­tung zum Bild üblicher­weise mit dem ⭬ Vergößerungs­gerät ver­größert, indem sie auf das ⭬ Foto­papier proji­ziert werden.

  engl.: photographic print

  

  Auftrags­tasche eines ⭬ Foto­labors mit Werbung für Ver­grö­ße­rungen auf Agfa Brovira ⭬ Foto­papier

  

• Vergrößerungs­gerät, Vergrößerer

  engl.: enlarger

• Vergrößerungs­rahmen

  Ein V. besteht aus einer stabilen Grund­platte mit einer Anlage für das ⭬ Foto­papier und einem Maskierungs­rahmen, den man zum Ein­legen des Foto­papiers hoch­klappen kann. Der V. liegt auf dem Grund­brett des ⭬ Ver­grö­ße­rungs­geräts und hat zwei Funktionen:

  • Er hält das Foto­papier flach, da der um­laufende Mas­kie­rungs­rahmen die Ränder des Papiers nieder­drückt.

  • Die Position des V. auf dem Grund­brett und der Aus­schnitt des Mas­kie­rungs­rahmens defi­nieren in Kombi­nation mit dem Ab­stand des Ver­größerer­kopfs die Position und Größe des proji­zierten Bildes auf dem Foto­papier; variable V. er­mög­lichen ein Ver­stellen des Mas­kie­rungs­rahmens, indem mind. die rechte und die untere Schiene ver­schiebbar sind.

  engl.: (adjustable) easel; masking frame

• Vericolor Slide Film, Print Film (Kodak; hist.)

  Nieder­empfind­licher, un­maskierter ⭬ Kunst­licht-Farb­negativ­film zur Her­stellung von ⭬ Klein­bild-Dias (⭬ Dia­positiv) bzw. Overhad­folien von Nega­tiven; Ent­wicklung im (alten) ⭬ C-41-Prozess

  Lit.:

  • Kodak Veri­color Print und Slide Filme. Firmen­schrift Kodak P-D 16. o. D.

  • Kodak Vericolor Slide Film. Firmen­schrift Kodak E-24. Dez. 2002. Online: ↱ 125px.com/docs/film/kodak/e24-Vericolor.pdf [2022-10-22]

• Verlängerungs­faktor (Belichtungs­zeit)

  Faktor für die Korrektur der gemessenen Belichtungs­zeit oder Blende, bei­spiels­weise zur Kompen­sation für Licht­ver­luste durch den ⭬ Schwarz­schild­effekt, weil ein ⭬ Filter ver­wen­det wird oder wegen der Aus­zugs­ver­längerung bei Nah­auf­nahmen (⭬ Balgen­gerät, ⭬ Zwischen­ring).

• vernakulare Fotografie

  Unscharfer Begriff, meist für von Amateuren im All­tag produ­zierte Foto­grafie (›Schnapp­schüsse‹) – gelegent­lich er­weitert auf das weite Feld der nicht-künst­lerischen Gebrauchs­foto­grafie –, deren Kon­text ver­loren ging; die Bild­autorinnen/-autoren sowie evtl. ab­ge­bildete Per­sonen sind anonym.

  Problematisch er­scheint mir die Musealisierung dieser Bilder, da diese De­kontextuali­sierung eher die Über­heb­lich­keit der Museums­leute offen­bart, denn foto­historisch auf­klärt.

  Lit.:

  • Batchen, Geoffrey: »Verna­kulare Formen der Foto­grafie, 2000«. Übers. Wilhelm v. Werthern. In: Theorie der Foto­grafie V ; 1995–2022. Hg. Peter Geimer. München: Schirmer/Mosel, 2023. ISBN 978-3-8296-0925-8. S. 210–221

  • Imagining Everyday Life ; Engagements of Vernacular Photography ; The Walther Collection. Göttingen, Steidl, 2020. ISBN 978-3-95829627-5

  • Zuromskis, Catherine: »Ordinary Pictures and Accidental Master­pieces ; Snap­shot Photography in the Modern Art Museum«. In: Art Journal, 67 (2) 2008, S. 104–125. Online: ↱ doi.org/10.1080/00043249.2008.10791307 [2024-10-03]

  engl.: vernacular photography

• Verschluss

  Vor­rich­tung zur zeit­lichen Regelung der Licht­menge bei der Be­lich­tung: Der V. steuert die Belich­tungs­zeit, also die Dauer, für die die fotogr. ⭬ Schicht dem Licht aus­ge­setzt wird.

  Varianten:

  • ⭬ Hilfs­verschluss

  • ⭬ Schlitz­verschluss

  • Verschluss­kappe/Hut

  • ⭬ Zentral­verschluss

  s. a. ⭬ Draht­aus­löser

  engl.: shutter

• Verstärken von Negativen

  Wird ein Negativ­film zu kurz ent­wickelt oder in einem zu hoch ver­dünnten Ent­wick­ler, ent­steht ein ›dünnes‹ Nega­tiv mit zu geringen Dichte­unter­schieden zwischen den Schatten- und den Lichter­partien. Wenn beim Kopieren/Ver­größern selbst mit der härtesten Papier­grada­tion nur ›flaue‹ (kon­trast­arme) Bilder entstehen, kann das Nega­tiv ›ver­stärkt‹ werden (⭬ Gradation).

  Eine simple Methode ist, das Negativ in wenig ver­dünntem Selen­toner zu be­handeln; üblich sind die Ver­dünnungen 1 : 1 bis 1 : 5. Die Grada­tion wird aber nur etwa eine Stufe steiler.

  ⚠: Wurde der Film ›⭬ stainend‹ ent­wickelt (z. B. in ⭬ Tanol oder Pyro), kann der Selen­toner den Stain ent­fernen, das wäre kontra­produk­tiv. In diesem Fall nutzt man eine Sepia­tonung (⭬ Tonung) zur Kontrast­steigerung: Silber aus­bleichen (ca. 1 h in einer 10 %-Lösung aus Rotem Blut­laugen­salz (Kalium­ferri­zyanid), der Stain bleibt), gründ­lich wässern und rück­ent­wickeln in einem Sepia­toner (Thio­harn­stoff/Natrium­hydroxid).

  Wunder sollte man jedoch keine er­warten; das Nega­tiv digi­tali­sieren und digital aus­arbeiten ist wohl der bessere Weg, wenn es um die Sicherung der Bild­information geht (⭬ Hybrider Work­flow).

  Lit.:

  • Anchell (2016), S. 127 ff. [⭬ Literatur]

  engl.: intensifying negatives

• View-Master

  ⭬ Stereo­skop für Stereo-⭬ Dia­posi­tive

  s. a. ⭬ Stereo­skop; ⭬ Dia­betrachter

• Vintage-Print

  Begriff aus dem Kunst­handel: ⭬ Vergrößerung/⭬ Kontakt­kopie (⭬ Print), die zeit­lich nah – bis zu fünf Jahre – am Auf­nahme­datum her­ge­stellt wurde, idealer­weise eigen­händig von der Foto­grafin/vom Foto­grafen, aber mindestens be­auf­sich­tigt. Gilt als authen­tischer als ein späterer Abzug (›modern print‹) und ist meist ent­sprechend teuerer. Die Vor­stellung ist, dass dann das Ereignis und die Um­stände des Foto­grafierens noch so präsent sind, dass sich das im Abzug wider­spiegelt. Auch der Material-Aspekt ist wichtig, da das zeit­ge­nös­sische fotogr. Material des V. meist einen anderen Look hat als das später ver­füg­bare Material.

  Aber:

  »Von der photo­graphischen Platte z. B. ist eine Viel­heit von Ab­zügen mög­lich; die Frage nach dem echten Ab­zug hat keinen Sinn.« (Benjamin, Walter: Das Kunst­werk im Zeit­alter seiner tech­nischen Repro­duzier­bar­keit. Edition Suhr­kamp. Bd. 28. 16. Aufl. Frank­furt/M.: Suhr­kamp, 1988, S. 17 – 18)

  Aber:

  »The vintage print is specified as one made “close to the aesthetic moment” – and thus an object made not only by the photographer him­self, but produced, as well, contemporaneously with the taking of the image. This is of course a mechanical view of authorship – …« (Krauss, Rosalind: The Originality of the Avant-Garde: A Post­modernist Repetition. In: October, Bd. 18 (1981), S. 47 – 66, S. 52.)

  Aber:

  »I think that I’m a better editor of my work now than I was then. Part of it is that I think when you print something very close to the time that you take it, you are often disappointed – you remember all the shots that you didn’t get of the people that you wanted to get. You remember what you didn’t get. You don’t remember what’s in front of you and think: wow that’s really good. Now, looking back 40 years later you don’t remember what you didn’t get, you just see: oh, that’s really kind of an interesting picture. And so I think that I was coming to it with fresh eyes, I was also coming to it looking back at the past – this is about the 1980s –, how people were in the ’80s, and so I’m also looking back and bringing a historical perspective to it as well where I’m seeing maybe what’s interesting about it from today’s perspective. That’s the other thing that I think is helpful.«
  (Sage Sohier in einem Inter­view mit Shane Taylor über die Arbeit an ihrem Buch Passing Time (2023): ↱ youtube.com/watch?v=IdVPCNtDLTI&t=662s [2024-02-29], meine Transkription)

• Virage

  ⭬ Tonung

• Viradon (Agfa; hist.)

  direkter ⭬ Toner; kombinierte Selen- und Schwefel­tonung; stinkt und erzeugt kupfer­braune bis violett­braune Töne; ⭬ Grada­tion bleibt gleich

  Die klassische Rezeptur aus den 1930er-Jahren enthält Natrium- oder Kalium­poly­sulfid und Selen, das beim ›neuen‹ Viradon (ab ca. 2000) nicht mehr ent­halten war.

  Vergleich­bar mit Kodak Poly-Toner (wird eben­falls nicht mehr produ­ziert; hier ist Kodaks An­lei­tung zum Selber­machen: ↱ Mixing and Using a Substitute for Kodak Poly-Toner [2023-12-30])

  Ein guter Ersatz für Viradon ist Wolfgang Moerschs MT-4 Schwefeltoner Siena.

• Vorbelichtung, unterschwellige

  Fotogr. ⭬ Schichten brauchen eine bestimmte Licht­menge, damit eine Min­dest­schwärzung auf­tritt. Die V. be­lich­tet das Material bis exakt an diese Schwelle. Die Licht­energie der folgenden Be­lich­tung wird da­durch komplett zur Bild­erzeu­gung ge­nutzt. The­o­re­tisch er­gibt sich so im Ver­gleich zur Be­lich­tung ohne V. bei einer kürzeren Be­lich­tungs­zeit die gleiche Schatten­zeich­nung, aber eine bessere Dif­fe­ren­zie­rung der Lichter.

  V. funk­tio­niert für alle fotogr. Schichten, wird jedoch v. a. beim Be­lich­ten von Foto­papier an­ge­wandt. Beim V. von ⭬ kon­trast­variablem Papier ver­wendet man die Filterung der Haupt­belichtung.

  Lit.:

  • McLean, Les: Pre and Post Flashing to Control Contrast. In: Anchell (2016), S. 98 f. [⭬ Literatur]

  engl.: flashing; pre-exposure

• Vorwässerung

  Wässern des Films für einige Minuten vor der ⭬ Ent­wick­lung mit der Tempe­ratur des späteren Ent­wick­lungs­bads, damit Tank und Film auf die Ent­wick­lungs­tempe­ratur vor­ge­wärmt werden. Außer­dem kann sich der Ent­wick­ler auf der vor­gewässerten ⭬ Schicht gleich­mäßiger ver­teilen. Neben­bei werden bei der V. auch wasser­lösliche Hilfs­schichten (z. B. die ⭬ Licht­hof­schutz­schicht) aus­ge­waschen (was je­doch auf das Ent­wick­lungs­ergeb­nis keinen Ein­fluss hat), das Vor­wässerungs-Wasser hat daher beim Aus­gießen je nach Film eine andere Färbung.

  »A pre-rinse is not recommended as it can lead to uneven processing.« (Ilford 2018, S. 5)

  »Prewetting sheet film may improve tray process uniformity.« (Kodak 2016, S. 4)

  »Grund­sätz­lich gilt: Je größer das Film­format, desto wichtiger ist das Vor­wässern für eine gleich­mäßige Ent­wick­lung.« (Jobo 2022, S. 4)

  engl.: pre-rinse; pre-wash; pre-soak; prewetting

  Lit.:

  • #9240 JOBO C-41 Farb­negativ-Entwick­lungs­kit. Firmen­schrift Jobo. Okt. 2022.

  • Kodak Professional T-MAX 400 Film. Firmen­schrift Kodak alaris. Feb. 2016. Online: ↱ imaging.kodakalaris.com/sites/default/files/files/resources/f4043_TMax_400.pdf [2023-12-09]

  • Technical Information HP5 Plus. Firmen­schrift Harman. Nov. 2018. Online: ↱ ilfordphoto.com/amfile/file/download/file/1903/product/691/ [2023-12-09]

• W

• Wärme­filter

  ⭬ Farb­filter, der die ⭬ Farb­tempe­ratur des Auf­nahme­lichts etwas ab­senkt und damit einen wärmeren Bild­ton er­zeugt. Im Prinzip ein Farb­kor­rek­tur­filter (Kodak Wratten 81 bis 85, KR 2 bis 15; ⭬ Farb­filter), der aus äs­the­tischen Gründen ver­wendet wird.

  Es gibt auch spezielle Wärme­filter, z. B. von Tiffen den 812 Warming Filter oder von Cokin den Warm 81 Z.

  engl.: warming filter

• Warmton

  Bildbeispiele siehe ⭬ Fomatol PW

  engl.: warm image tone

• Wässern

  engl.: washing

• Wechsel­sack

  ⭬ Dunkel­sack

• Wegwerf­kamera; Ein­mal­kamera

  Einfachst aus­ge­stattete kompakte Sucher­kamera für ⭬ Klein- oder ⭬ Kleinst­bildfilm, die mit be­reits ein­ge­leg­tem Film ver­kauft wird. Üblicher­weise sind Ver­schluss­zeit und ⭬ Blende fix und es gibt keine Rück­spul­kurbel; meist jedoch einen ein­ge­bauten Blitz.

  Frühe W. mussten zum Hersteller zu­rück­ge­schickt werden, dieser hat den Film ent­wickelt und die Bilder zu­rück­ge­schickt. Die ›modernen‹ W. konnte man bei jedem Foto­labor ab­geben, die erste brachten Fuji (Film with Lens) und dann Kodak (Fling 110) in den 1980er-Jahren auf den Markt, zu­erst mit Pocket­film (⭬ Film Typ 110), später mit Klein­bild­film (Kodak Stretch 35, später FunSaver; Fuji Quicksnap Flash).

  Um den Film zu ent­nehmen, muss die Kamera auf­ge­brochen werden – es ist tech­nisch nicht vor­ge­sehen, die Kamera wieder­zu­ver­wenden.

  Wenn man das Kamera­gehäuse je­doch vor­sich­tig im Dunkeln öffnet, ohne dass es in Einzel­teile zer­fällt, kann man den Film den­noch wech­seln – ⚠: auf­passen wegen des Blitz­konden­sators!

  

  Der Klassiker von Kodak.

  

  Es gibt auch wasser­dichte Einmal­kameras.

  

  Einmal­kameras im Selbst­bedienungs­regal

  

  engl.: disposable camera; one-time-use camera; single use camera

  s. a. ⭬ Low-fi Fotografie; ⭬ Toy Camera

• wet plate

  ⭬ Kollodium-Nass­platten-Prozess

• X

• XP (Ilford)

• XTOL (Kodak)

  pro­pri­e­tärer ⭬ Ent­wickler für Schwarz­weiß-Negativ­film; Ver­trieb in Pulver­form; Stand der Technik: der letzte Ent­wick­ler, den ein Team um Silvia Zawadzki (1943–2020) bei Kodak bis 1998 mit hohem For­schungs­auf­wand von Grund auf neu ent­wickelt hat.

  ohne ⭬ Hydro­chinon ⚠

  ↱ Daten­blatt [2022-07-23]

  Clone:

  • Adox XT-3 (Pulver)
    ↱ Web­seite d. Her­stellers [2022-07-23]
  • Foma Fomadon Excel (Pulver)
    ↱ Web­seite d. Her­stellers [2022-07-23]
  • Bellini Eco­film (Flüssig­konzen­trat)
    ↱ Web­seite d. Her­stellers [2023-03-28]

  Lit.:

  • Covington, Michael A.: Kodak Xtol Developer ; An Unofficial Resource Page. o. D. Online: ↱ covingtoninnovations.com/xtol/index.html [2023-12-27]

  • Troop/Anchell (2020), S. 61 ff. [⭬ Literatur]

• Z

• Zelluloid, CN

  Thermoplastischer Kunststoff aus Cellulose­nitrat ⚠ und Campher ⚠ als Weich­macher; Träger­material für ⭬ fotogr. Schichten. Z. ist leicht ent­zünd­lich und wurde daher ab den 1950er-Jahren durch sog. ⭬ Sicher­heits­film aus Cellulose­acetat er­setzt.

  engl.: Celluloid

• Zentralverschluss

  Variante eines ⭬ Kamera­ver­schlusses

  Den Z. findet man in jeder Kamera­gattung, in Spiegel­reflex­kameras ist er seit den 1970er-Jahren jedoch selten; dort domi­niert der ⭬ Schlitz­ver­schluss. Der Z. ist üblicher- aber nicht notwendiger­weise ins Objektiv ein­ge­baut und be­steht aus Lamellen, die an­ge­ordnet sind wie in einer Iris­blende.

  Ein Nach­teil des Z. gegen­über dem Schlitz­ver­schluss ist die aus me­cha­nischen Gründen kürzest­mögliche Verschluss­zeit von ¹⁄₁₀₀₀ s (¹⁄₂₀₀₀ s bei manchen Hassel­blad-Objek­tiven), üblich ist jedoch ¹⁄₅₀₀ s; bei hoch­licht­starken Objek­tiven sogar noch länger.

  Vorteile von Zentral- gegen­über Schlitz­ver­schlüssen:

  • Bei jeder Verschluss­zeit kann ge­blitzt werden, es gibt keine be­sondere Blitz­synchro­nzeit.

  • Der Rolling-Shutter-Effekt kann nicht auf­treten.

  • Sie sind meist leiser als die Schlitz­ver­schlüsse.

  Wichtige Her­steller von Z. waren die Firmen Friedrich Deckel in München (›Compur‹) und Alfred Gauthier in Bad Wild­bad (Calm­bach/Enz) (›Prontor‹).

  engl.: leaf shutter; central shutter

• Zine [ˈziːn]

  Persönliche Publikation zu beliebigem Thema; vom zinester selbst ge­stal­tet; üblicher­weise in kleiner Auflage foto­kopiert/billig produ­ziert in geringer druck- und repro­technischer Qualität; daher eigene Ästhetik; Aus­sprache wie in engl. magazine

  Die Ur­sprünge des Genres finden sich wohl in den Science-Fiction-Fan­gemeinden der 1930er-Jahre (»fanzine« [fan magazine]; vgl. ↱ The Comet [2023-08-05]); in den 1970er-Jahren waren Z. dann sehr ver­breitet in den Unter­grund­musik-Szenen (vgl. z. B. ↱ Sniffin’ Glue [2023-08-05] oder später ↱ Bikini Kill [2023-08-05]).

  Die Ver­füg­bar­keit der Print-on-Demand-Mög­lich­keiten be­feuerte einer­seits die Z.-Produk­tion – ver­änderte anderer­seits aber auch die Äs­the­tik der nun ›digitalen‹ Zines und führte zu einer Ver­wässerung des Begriffs.

  • → unser Zine-Generator

  • ↱ The Sherwood Forest Zine Library [2024-07-27]

  • ↱ ZineWiki [2024-07-27]

  Lit.:

  • Hoffelner, Christian: A Zine ; Aspekte architektur­relevanter Druck­sachen: Das Phänomen Eigen­verlag in gestal­tenden Diszi­plinen. Leipzig: Spector, 2012. ISBN 978-3-940064-53-0

  • Nelissen, Elisa: Return to the Tangible? The Photo­zine in the Digital Age. MA Thesis, Book and Digital Media Studies, Leiden University, 2015. Online: ↱ https://studenttheses.universiteitleiden.nl/access/item:2662415/view [2022-04-07]

• Zonenplatte

  engl.: zone plate

• Zonensystem

  Idee:

  Sys­‌tematischer Ansatz zum Kali­brieren des persön­lichen Work­flows der Schwarz­weiß­foto­grafie [Auf­nahme – Film­ent­wick­lung (⭬ Ent­wick­lungs­prozess) – Aus­arbei­tung des ⭬ Prints (⭬ Kontakt­kopie/⭬ Ver­grö­ße­rung)] sowie als Hilfs­mittel zur Belich­tungs­messung (⭬ Be­lich­tungs­messer). Die Aus­ei­nan­der­set­zung mit dem Z. hat zu­dem den pro­pä­deu­tischen Nutzen, die Grund­lagen der ⭬ emulsions­basierten Foto­grafie zu ver­stehen.

  Das Z. wurde in den späten 1930er-Jahren von den Foto­grafen Ansel Adams (1902–1984) und Fred Archer (1889–1963) ent­wickelt auf der Basis früherer sensito­metrischer Er­kennt­nisse (⭬ Sensi­to­metrie) von Ferdinand Hurter (1844–1898) und Vero Charles Driffield (1848–1915).

  Prinzip:

  Der Kon­trast­umfang der fotogr. ⭬ Schicht wird gleich­mäßig einge­teilt in elf Zonen, mit jeweils einem Ab­stand von einem ⭬ Licht­wert: [Zonen 0, I, II, …, IX, X]. Zone 0 ent­spricht einem un­belich­teten Nega­tiv (Film­träger plus ⭬ Schleier) und defi­niert so das maxi­male Schwarz im Print; Zone X ent­spricht im Print dem Papier­weiß und wird höchstens für kleine Spitz­lichter benötigt. Be­lich­tungs­messer messen ein mittleres Grau, das ist Zone V; Zone I ist gerade so unter­scheidbar von reinem Schwarz und Zone IX ist etwas gräu­licher als das reine Papier­weiß. Somit definiert das Z. die tonalen Eck­pfeiler eines per­fekten Prints.

  Anwendung:

  Vor jeder Aufnahme wird der Motiv­kontrast aus­gemessen und den ent­sprechen­den Zonen zu­ge­ordnet. Passt der Motiv­kontrast nicht zum Kon­trast­um­fang der Schicht, wird diese mit einem anderen ⭬ E I be­lich­tet und kürzer oder länger ent­wickelt (Kon­trast­steuer­ung durch N+- oder N−-Ent­wick­lung bzw. ex­pan­dieren/kom­pen­sieren). Daher ist das Z. gut für die ⭬ Plan­film­foto­gra­fie ge­eig­net, wenn jede Auf­nah­me sepa­rat ent­wickelt wird.

  Zone I ergibt sich aus der realen ⭬ Film­emp­find­lich­keit, Zone IX aus der Ent­wicklungs­zeit. Daher wird die eigene Prozess­kette für jede Film-Ent­wickler-Kombi­nation einge­testet, indem man zu­erst die reale Film­emp­find­lich­keit er­mittelt und in einem zweiten Schritt die Dauer der Film­ent­wick­lung (= Normal­entwick­lung). Beide Para­meter unter­scheiden sich sehr wahr­schein­lich von den Her­stel­ler­angaben.

  Kurzversion:

  Den Ansatz des Z. kann man auch ohne das sensi­to­metrische Instru­menta­rium (⭬ Sensi­to­metrie) für sich nutzbar machen:

  • Fertige zwei Auf­nahmen einer gleich­mäßig mit ⭬ Tages­licht be­leuch­te­ten neutralen Fläche an, die erste 4 Blenden unter­belich­tet (≙ Zone I), die zweite 4 Blenden über­belich­tet (≙ Zone IX).
  • Entwickeln usw.
  • Er­mittle die kürzeste Be­lich­tungs­zeit, die das ⭬ Foto­papier mit diesem Film maxi­mal schwärzt: Die Be­lich­tungsz­eit eines un­belich­teten Film­abschnitts dieses (!) Films wird so lange er­höht, bis die Ver­grö­ße­rung nicht mehr schwärzer wird.
  • Ver­größere beide Bilder mit dieser Be­lich­tungs­zeit auf Papier der Gradation 2.
  • Das dunkle Bild (des ›dünnen‹ Nega­tivs) sollte sich gerade noch vom maximalen Schwarz unter­scheiden. Ist es zu grau, war der ge­wählte ⭬ E I zu niedrig, lässt es sich nicht vom Maxi­mal­schwarz unter­scheiden, war er zu hoch.
  • Das helle Bild (des ›dichten‹ Nega­tivs) sollte sich gerade noch vom Papier­weiß unter­scheiden. Wenn es deut­lich grau ist, war die Ent­wicklungs­zeit zu kurz; wenn es sich nicht vom Papier­weiß unter­schei­det, war sie zu lang.
  • s. a. ⭬ Faust­regel 1

  Nutzen des Z.:

  Erst mit dem Wissen um die tat­säch­liche Film­empfind­lich­keit und der Sicher­heit, dass die Hoch­lichter auch im Print abge­bildet werden, kann man sinn­voll die Be­lich­tung messen (idealer­weise mit einem Spot-⭬ Belich­tungs­messer) und ent­scheiden, wie das jewei­lige Motiv im Print re­prä­sen­tiert werden soll.

  Aber: keine Panik – acht­zig Jahre nach St. Ansels Zeiten profi­tieren wir in dieser Hin­sicht mächtig vom foto­chemischen Fort­schritt: Unsere Ma­te­ri­alien haben eine höhere Ver­arbei­tungs­tole­ranz. Und: Wir haben ⭬ kontrast­variable Foto­papiere. Also: Die Schicht im Zweifel über­belichten und etwas kürzer ent­wickeln.

  engl.: zone system

• Zwei­bad­ent­wickler, Zwei­stufen-Ent­wickler

  Viele ⭬ Ent­wick­ler lassen sich als Z. for­mu­lieren, indem die Bestand­teile des Ent­wick­lers auf zwei Bäder auf­ge­teilt werden, denen der Film nach­ein­ander aus­ge­setzt wird. Das erste Bad ent­hält die ⭬ Ent­wick­ler­sub­stanz, das zweite den Be­schleuniger.

  Im ersten Bad wird die Emulsion mit Ent­wick­ler ge­sättigt, ohne dass die Ent­wick­lung startet (zu­mindest bei ›echten‹ Z., wenn das erste Bad kein Alkali ent­hält) – das ge­schieht erst nach der Über­führung des Films ins zweite Bad. Auf­grund der be­grenzten Ent­wick­ler­menge in der Emulsion er­schöpft sich der Ent­wick­ler in stark be­lich­teten Bereichen schnell, wo­durch eine Über­ent­wick­lung der Lichter be­grenzt wird, und ent­wickelt die Schatten­bereiche weiter, wo mehr Ent­wick­ler ver­füg­bar ist als be­nötigt wird. Dieser kompen­sierende Effekt sorgt für eine gute Ton­tren­nung in den Schatten, ohne dass die Lichter zu dicht werden.

  Neben dem kom­pensierenden Effekt ist ein Vor­teil von Z., dass Tempe­ratur und Ent­wick­lungs­zeit un­kritisch sind, auch ist eine Über­ent­wick­lung quasi un­mög­lich.

  populäre Z.: ⭬ Diafine (BKA), Emofin (Tetenal, hist.), MZB (Moersch), Barry Thornton Two Bath, Divided ⭬ D-23, Divided ⭬ D-76

  

  Tetenal Emofin (hist.)

  

  Lit.:

  • Troop/Anchell (2020), S. 113 ff. [⭬ Literatur]

  engl.: two bath developer, divided developer

• Zweischalen­entwicklung, Zwei­bad­ent­wick­lung

  engl.: two bath development

• Zwischen­nega­tiv (Inter­nega­tiv)

  Negativ-Duplikat eines ⭬ Dia­positivs, um von diesem Ab­züge in Nega­tiv-Posi­tiv-Prozessen her­zu­stellen. Ein Z. wird auf speziellen Inter­negativ-Film mit flacher ⭬ Gradation ange­fertigt, um den hohen Kon­trast des Dias zu bewäl­tigen (Dia-Material war nie aus­ge­legt für das An­fer­tigen von Positiv­kopien).

  Zwar konnte man Dias mit ⭬ Ciba­chrome und mit anderen Ver­fahren (z. B. ⭬ Ekta­chrome-22-Farb­um­kehr­papier) direkt zu Papier bringen, doch das war teuer und eher nicht prakti­kabel für viele Exem­plare. Mit einem Zwischen­negativ kann man günstige ⭬ C-Prints in­direkt vom Dia an­fer­tigen, und dabei en passant Kon­trast und Farbig­keit anpassen.

  Da keine farbigen Positiv-Positiv-Materialien mehr her­ge­stellt werden, ist das aktuell auch der einzige Weg, analog ⭬ Ver­grö­ße­rungen von Dias her­zu­stellen.

  engl.: internegative

  s. a. ⭬ Dupli­kat­film

• Zwischenring

  Hilfsmittel für die Makrofotografie

  s. a. ⭬ Balgen­gerät; ⭬ Nah­linse

  engl.: extension tube